傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代設計的交融探討

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摘要：在經(jīng)濟全球化的大背景下,各國的藝術與設計也日趨相同,這對我國藝術設計未來的發(fā)展是十分不利的。想要另覓佳境，就必須尋求新的藝術思維與設計創(chuàng)想，這需要在歷史與現(xiàn)實的藝術長河中，去尋找藝術精魂，突出民族特色，為我們的現(xiàn)代設計注入新鮮血液，最終取得中國傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代設計共同發(fā)展。對這發(fā)展戰(zhàn)略道路的作用，我們進行探析。

關鍵詞：傳統(tǒng)藝術；現(xiàn)代設計；傳承發(fā)展；融合創(chuàng)新

隨著科技的高速發(fā)展，藝術設計也拓寬了它的表現(xiàn)載體以適應社會的發(fā)展，其中就有廣告、標志、界面設計。現(xiàn)如今在我們的生活中已是無處不藝術，無處無設計了。中國作為四大文明古國之一，具有五千多年的歷史。各種形態(tài)歷史的發(fā)展都在歷史的陶冶中變得成熟而豐富，其中藝術的造詣更是豐富璀璨。我們更是擁有了取之不盡用之不竭的藝術保障與設計元素了。所以要把傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代設計能夠完美沒有突兀的交融在一起，“取其精華、棄其糟粕”才能使這份事業(yè)做得更出彩，能夠走出國門，向世界展示我們大中國之美。

一、傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代設計交融的必要性

1、中國現(xiàn)代設計的發(fā)展狀況

由于前期清朝閉關鎖國的政策，導致我國背負了“落后就要挨打”的宿命，這也使我國很長一段時間處于水生火熱、戰(zhàn)火紛飛、民不聊生的落魄狀態(tài)。在這段動蕩不安的歲月里，人們食不果腹、寢食難安更別說談藝術了。這也造成了在新中國成立后，我國現(xiàn)代廣告設計、乃至整個大中國現(xiàn)代設計以及發(fā)展程度相對于西方設計來說，存在著起步晚、發(fā)展慢、樣式泛而不精，也由于現(xiàn)代設計的不成熟、方向不明確而前期照搬西方藝術設計使自身的發(fā)展有所狹窄而嚴重缺失民族特色。

2、現(xiàn)代設計與傳統(tǒng)藝術的關系

正因為傳統(tǒng)藝術在歷史長河中的不停的陶冶傳承，才促生出肥沃的藝術土壤。無論是中西方藝術，都是在各國的傳統(tǒng)藝術的基礎上一步一步成長出來的，它不是憑空而來的。正因為各國具有各國的審美觀，所以才會有其藝術獨有的一面，但是，它們都同屬于世界藝術的范疇，是他們共筑就了世界藝術文化，形成“和而不同”的良性發(fā)展環(huán)境。所以現(xiàn)代設計要求我們正視傳統(tǒng)，傳承并創(chuàng)新。傳統(tǒng)的本身就是動態(tài)發(fā)展的，在發(fā)展的過程中，一般環(huán)境下，它會在保留本身優(yōu)秀的傳統(tǒng)特征的基礎上進行演變，更新成新的藝術風貌與形態(tài)展現(xiàn)。某種程度上來看這正是傳統(tǒng)藝術在現(xiàn)實設計中的部分實踐，我們稱為傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融的作用。所以現(xiàn)代設計是從傳統(tǒng)藝術而衍生的，但傳統(tǒng)藝術的發(fā)展需寄托于現(xiàn)代設計才能得以實現(xiàn)，現(xiàn)代設計也要彰顯優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術才會更完美、發(fā)展得更好更穩(wěn)、更具特色。

二、傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代設計交融多方面實踐取得成功的分析

1、創(chuàng)新是藝術得以發(fā)展的根本之一

千百年來華夏大地不斷被祖祖輩輩所改善，而藝術設計是人類社會化活動的標志。藝術設計是創(chuàng)新的展現(xiàn)的重要途徑之一。人類從古時就已開展影響深遠的創(chuàng)造，從造字交流、制作耒耜耕稼到現(xiàn)如今手不離電子產品、胃不離灶具、眼不離電子信息…繽紛的廣告宣傳、獨特的LOGO、新奇的產品占領了我們的眼球。所以人類發(fā)展從未離開過藝術設計，換而言之藝術設計是人類發(fā)展的必然產物與結晶。

2、傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代設計碰撞出的絢爛火花

1）廣告設計中的實踐作用什么能最快、最廣泛高效的傳達信息，我們不能不說到現(xiàn)代廣告的作用。生活中奪人耳目的廣告不論商業(yè)的還是公益的，它廣而告之的宣傳能力是不容小覷的，它既可以刺激人們的感官也能渲染想表達的情感，使受眾能夠在很短的時間內接收到信息。如：2008年北京奧運會，就是展示華夏民族文化藝術的最好平臺之一，會徽、奧運吉祥物、祥云火炬在視覺傳達設計中都運用了小篆的筆法。又如：游泳、花樣游泳、跳水等比賽標志都使用到了中國的傳統(tǒng)紋樣?！巴粋€世界、同一個夢想”(Oneworld、Onedream)的中英文主題口號更是強調了中國的包容、開放的胸懷，不僅提升了國人的民族情感，更成功的向全世界展示了我們華夏文化的精髓。2）標志設計的實踐作用標志是由文字、圖形以及文字與圖形所構成的特殊形象視覺語言，用來表達特定的信息。最早的標志運用是《周記》“掌節(jié)職”中：“貨賄用璽節(jié)”璽節(jié)即印章，這是我國最早期的標志的表現(xiàn)形式。在文化多元化的當今，信息高度發(fā)達的社會里。標志的作用越發(fā)彰顯出來，無論是國家的形象還是某產品的形象都需要個性鮮明的標志。像中國紅、中國結、龍鳳紋、四神紋乃至皮影戲、地方戲曲等，都成為標志設計廣泛應用的素材，向海內外的萬千受眾展現(xiàn)華夏渾厚的文化底蘊，有利于炎黃子孫重新認識民族傳統(tǒng)藝術的價值。3）界面設計中的實踐作用界面設計即UI設計，是一種人與機器之間傳遞信息的中介，隨著信息技術與網(wǎng)絡技術的突飛猛進，人機界面設計和開發(fā)已然成為最為活躍的設計指向標。如最常見的手機用戶界面，好的UI設計不僅讓軟件顯得個性有內涵，還使操作更加簡便、自由、舒適位。我國在該領域起步較晚，國內的從業(yè)者往往借鑒西方的設計，鮮見中國傳統(tǒng)元素的應用，但這不妨礙中國藝術瑰寶在界面設計中越挫越勇。列如傳統(tǒng)青花瓷元素與現(xiàn)代UI的完美結合賦予了界面設計新的生命力與號召力，展現(xiàn)了豐富有內涵的中國之美。且現(xiàn)在越來越多的網(wǎng)頁設計也趨向于運用帶有具體含義的中國傳統(tǒng)元素，如：用水墨畫表示沉穩(wěn)、有涵養(yǎng)；紅燈籠表示紅紅火火。如果運用得當、設計得法，那就既不失本質，也不顯刻板。

三、結語

總而言之，在中國傳統(tǒng)藝術這片肥沃的文化土壤中有著數(shù)不清，道不盡的元素可供提煉，也正被無數(shù)國內外設計師探索和嘗試。所以我們更要持盈守成，不枉老祖宗們留下的寶藏，努力把具有民族特色的設計傳揚四海。

參考文獻

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作者：童俊 單位：湖南信息職業(yè)技術學院