新時代城市雕塑發(fā)展路徑淺析
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“城市雕塑”是一個具有中國特色的文化概念，曾被稱作“室外雕塑”“公共雕塑”，在一些著作中又與“景觀雕塑”“環(huán)境雕塑”相等同。1982年2月25日，“城市雕塑”一詞首次出現(xiàn)在官方文件《關于在全國重點城市進行雕塑建設的建議》中，該文件指出“城市雕塑是一個文化的象征”，從此“城市雕塑”開始逐漸取代“室外雕塑”，〔1〕并被大家廣泛使用，成為國內一個約定俗成的專有名詞。然而，“城市雕塑”的概念一直存在爭議，爭論的核心問題是如何區(qū)分其與公共藝術的基礎邊界。筆者認為“城市雕塑”是指在城鄉(xiāng)范圍內以工程建設為標準在公共空間所設立的雕塑。這里強調的是城市雕塑的永久屬性，指在真實的公共空間中固定存在的藝術構筑物。由于目前關于城市雕塑未來發(fā)展的方向問題亟待解決，本文將以北京為切入點加以探析。
一、2012年之前北京城市雕塑的發(fā)展與問題
北京的城市雕塑與新中國、新首都的建設同步發(fā)展，有著與其他城市不同的使命與責任?？v觀1949年至2012年北京城市雕塑的發(fā)展可大致分為以下兩大階段：第一階段為1949年至1978年。新中國成立以后，制定并實施了社會主義新首都的整體改造規(guī)劃。如1953年完成的第一版規(guī)劃書《改建與擴建北京市規(guī)劃草案的要點》將北京定位為全國政治、經(jīng)濟和文化中心，并要將其建設成為全國強大的工業(yè)基地和全國的科學技術中心。在這一階段的北京城市建設過程中，公共空間被大規(guī)模地清理改造、修繕，并興建了大批街道、公園、廣場，加之“一五”計劃超前完成，這為北京城市雕塑發(fā)展打下了前期基礎。此時，北京城市雕塑以政治色彩濃厚的大型紀念性雕塑為主。如在物質條件較為艱苦匱乏的情況下，國家聚全國之力創(chuàng)作的人民英雄紀念碑，不僅形成了中國城市雕塑集體創(chuàng)作的第一個高峰，而且也掀起了全國各地紀念碑的創(chuàng)作浪潮。此階段北京城市雕塑強調的是國家性，主要是對國家形象和革命精神的塑造與弘揚。盡管在“”期間出現(xiàn)了概念化、單一化的問題，但是從整體來看，這一時期的北京依舊呈出了一批經(jīng)典的作品。第二階段為1979年至2012年。這一階段北京的城市規(guī)劃定位又經(jīng)歷了幾次調整，在全國政治中心和文化中心的基礎上，同時增加了“國家級歷史文化名城”“國際旅游城市”“現(xiàn)代國際城市”的表述，比以往更加重視城市人文風貌的展示和國際交往功能。首先，北京城市雕塑在改革開放的大潮中逐漸走向了新的探索，打破集體創(chuàng)作模式，逐步嘗試由藝術家個人為主導的多樣主題城市雕塑，出現(xiàn)了以提升商業(yè)氛圍、招徠游客為主要功能的城市雕塑。例如，1999年為配合王府井商業(yè)街的改造和長安街景觀提升，興建了一批富有觀賞趣味和京味文化的城市雕塑。此外，在北京亞運會和奧運會期間，北京也建設完成了一大批優(yōu)秀的城市雕塑。其次，城市雕塑的管理機制也取得了新突破。1982年《關于在全國重點城市進行雕塑建設的建議》得到中央領導批示，全國城市雕塑規(guī)劃組相繼成立，并決定在北京等十二個省市進行試點。1982年底，首都城市雕塑藝術管理小組宣告成立，1984年在小組的基礎上組建首都城市雕塑藝術委員會。1988年北京市政府在全國率先頒布實施了《北京市城市雕塑建設管理暫行規(guī)定》，明確了城市雕塑的主管機關、審批流程等問題，把城市雕塑納入到城市規(guī)劃管理中來。1993年《北京城市雕塑建設規(guī)劃綱要》印發(fā)。1995年，北京市委、市政府召開了“北京城市雕塑工作會議”，把城市雕塑定位為城市精神文明工程?！?〕1996年高規(guī)格的首都城市雕塑建設領導小組成立，同年經(jīng)領導小組批準成立北京城市雕塑建設管理辦公室。2004年辦公室開啟了首次北京城市雕塑的普查工作。此外，2011年至2012年間，北京城市雕塑建設管理辦公室歷時一年多，再次對北京6大主城區(qū)及10個郊區(qū)縣的城市雕塑進行普查，筆者以此次普查數(shù)據(jù)為母本，并結合實地調研和出版文獻進行核定補錄，據(jù)統(tǒng)計，1949年至2012年間北京設立的城市雕塑共計2530件，其占比如圖所示：因此，我們可得出結論：雖然北京城市雕塑經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展，形成豐厚的積累，如數(shù)量多、經(jīng)典作品多、管理制度建設相對完善，但同時也存在以下幾個問題。其一，區(qū)域發(fā)展不平衡。如朝陽區(qū)、海淀區(qū)、石景山區(qū)城市雕塑數(shù)量占比均在10％以上，其中朝陽區(qū)最高，占到總數(shù)的20％。而東城、西城、朝陽、海淀、豐臺、石景山6個主城區(qū)的城市雕塑數(shù)量占比高達74％。究其原因，除了6大主城區(qū)經(jīng)濟和基礎建設條件較好外，也有一些重大歷史機遇的原因，如亞運會、奧運會、清華大學百年校慶、北京國際雕塑公園的推動作用。其二，北京城市雕塑創(chuàng)作和區(qū)域發(fā)展不匹配。例如，雖然海淀區(qū)內的高校、研究機構、科技產(chǎn)業(yè)園區(qū)密集，而且在《北京城市總體規(guī)劃（2016年—2035年）》（以下簡稱《新總規(guī)》）中明確提出將其建設成為具有全球影響力的全國科技創(chuàng)新中心核心區(qū)，但是海淀區(qū)以科技創(chuàng)新為主題的城市雕塑占比區(qū)域總量不足5％，且將近半數(shù)的城市雕塑沒有明確的主題，僅起到景觀點綴的裝飾作用。其三，北京城市雕塑的發(fā)展缺乏有效且可執(zhí)行的專項規(guī)劃。北京城市雕塑雖前期確立了相關管理制度和規(guī)劃綱要，但隨著管理部門的撤改，管理權限衰減，北京城市雕塑的建設管理時常會陷入被動，作品也常因時、因事而立，缺乏系統(tǒng)化有力的規(guī)劃和組織。
2012年，中國迎來了一個新的階段。在這一階段中，北京延續(xù)了以往全國政治和文化中心的定位，進一步明確了國際交往中心、科技創(chuàng)新中心的定位，并強調建設“和諧宜居之都”?！?〕依據(jù)“四個中心”的總體定位，北京市規(guī)劃委員會于2016年編制了第八版《新總規(guī)》，著眼于打造以首都為核心的世界級城市群，在市域范圍內形成“一核一主一副、兩軸多點一區(qū)”的城市空間結構，構建新的城市發(fā)展格局。在建設北京“四個中心”尤其是文化中心的過程中，城市雕塑具有不可替代的作用。隨著北京城市空間的拓展和城市功能形態(tài)的日趨復雜化，北京的城市雕塑在創(chuàng)作上呈現(xiàn)出更加多元化且與公共藝術聯(lián)系更加緊密的態(tài)勢。從2012年至今，北京軌道交通建設管理有限公司與北京城市雕塑建設管理辦公室協(xié)同開啟了北京城市軌道交通公共藝術作品創(chuàng)作的第二次高峰。2019年由中央美術學院主導策劃設計的北京大興機場公共藝術總體設計為中國“人文機場建設”提供了新的思路。2020年7月，由北京市人民政府與河北省人民政府共同主辦的北京2022年冬奧會和冬殘奧會公共藝術作品征集開啟。由此可見，北京城市雕塑的創(chuàng)作走進了更多新的公共空間之中，具有了更多人文關懷、科技融合的時代意味。此外，值得關注的還有中華人民共和國住房和城鄉(xiāng)建設部2017年6月1日正式實施的行業(yè)標準《城市雕塑工程技術規(guī)程》。該標準的出臺更加明確了城市雕塑是一項工程建設的本質，其聚焦城市雕塑工程技術的應用與質量安全、藝術之間的關系，提出了一套基礎性城市雕塑工程建設標準體系?！?〕總體來說，2012年至今，北京的城市雕塑發(fā)展雖成績明顯，但其管理的實質權責并未有所突破，從全國來看仍然發(fā)展緩慢。因此，筆者結合自身的研究，認為新時代北京城市雕塑的發(fā)展要緊抓《新總規(guī)》，注意以下幾點問題：第一，在空間規(guī)劃上，北京城市雕塑建設應緊跟“四個中心”定位，做好協(xié)同配合?！缎驴傄?guī)》提出了城市空間結構規(guī)劃，并對每個空間區(qū)域的具體功能做出了分析與指導。北京城市雕塑的規(guī)劃發(fā)展也要將“一張藍圖繪到底”。例如，東城區(qū)和西城區(qū)作為未來的核心區(qū)，既要突出其作為政治和文化中心的功能，又要敢于留白，利用大量的騰退空間，在建設一批綠地公園的同時有計劃地設置一些具有紀念性、儀式感的城市雕塑。此外，在南北和東西城市中軸線及其延長線上，要構建起北京城市雕塑發(fā)展的骨架，包含長安街、天安門等重要政治地標的東西中軸線，貫通北京城市副中心，規(guī)劃“國家建設發(fā)展”雕塑帶；串起紫禁城等文化遺產(chǎn)和奧運建筑群的南北中軸線，建設古今交融、體現(xiàn)中國悠久燦爛文化和構建人類命運共同體宏大愿景的“國家文明發(fā)展”雕塑帶。第二，在創(chuàng)作主題內容和藝術形式上，要讓更多蘊含中國精神、中華文脈的城市雕塑作品走進公共空間，進一步發(fā)揮城市雕塑在社會主義精神文明建設中的作用。要根據(jù)區(qū)域的定位，規(guī)劃鮮明的創(chuàng)作主題，避免出現(xiàn)主題模糊、趣味庸俗的低質量作品。例如，首都功能核心區(qū)就應加強政治性、紀念性的城市雕塑建設，適當控制其他題材，要保持核心區(qū)以政治中心功能為主的空間整體氛圍的嚴肅性與神圣性。同時，北京城市雕塑的藝術形式要實現(xiàn)創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展，要敢于跨界，特別是在國際交往、科技創(chuàng)新片區(qū)，要勇于打破城市雕塑的邊界，將科技與建筑、景觀，特別是公共藝術有效融合。最終營造出更加豐富多彩的城市文化氛圍，進而實現(xiàn)“國際一流的和諧宜居之都”的目標。第三，在管理制度上，要健全管理系統(tǒng)，注重規(guī)劃，提升公共文化服務水平。首先，我們要敢于把握核心時間點，發(fā)揮北京集中力量辦大事的經(jīng)驗優(yōu)勢，實現(xiàn)一批反映新時代的藝術精品；其次，我們還應加強新媒體的推廣力度，增強闡釋與宣傳，共同推進北京城市雕塑的國際影響力；最后，要充分利用科技手段開展信息化、智慧化的管理新模式。要加大管理權責，敢于推進北京城市雕塑管理先行先試的管理機制，如在北京城市副中心先行先試公共藝術文化政策的相關條例，為北京城市雕塑的發(fā)展提供新引擎，為全國文化中心的建設提供實踐支撐與理論基礎。
注釋：
〔1〕王克慶《中國百年城市雕塑藝術〔中〕》，《新文化史料》1999年第5期，第70頁。
〔2〕建軒《北京上海：提升城市雕塑建設水平打造城市雕塑精品》，《城鄉(xiāng)建設》2008年第1期，第41頁。
〔3〕《在北京考察就建設首善之區(qū)提五點要求》，“新華網(wǎng)”2014年2月26日。
〔4〕武定宇《演變與建構—1949年以來的中國公共藝術發(fā)展歷程研究》，中國藝術研究院2017年博士論文，第105頁。
作者:武定宇 徐暢 單位:北京聯(lián)合大學藝術學院 中央美術學院中國公共藝術研究中心
