藝術(shù)品投資價(jià)值精選(九篇)

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第1篇：藝術(shù)品投資價(jià)值范文

高估價(jià)預(yù)期和市場觀望情緒的矛盾

雖然每年中國藝術(shù)品市場拍賣季總是以第―個(gè)開槌的香港蘇富比為試金石，但由于內(nèi)地越來越強(qiáng)的購買力以及北京地區(qū)藝術(shù)市場話語權(quán)的確立，人們更多會(huì)將目光聚焦在中國嘉德的秋拍結(jié)果上。而進(jìn)入秋拍季節(jié)之后，人們發(fā)現(xiàn)不論香港蘇富比還是中國嘉德都沒能再續(xù)春拍的輝煌。2011年春拍中國嘉德單季成交額首次超過50億(53.3億元，含郵品錢幣專場2.3億)，市場看多的一方紛紛放言這―藝術(shù)品市場拍賣龍頭全年超過100億不成問題。短短幾個(gè)月之后，其成交額不但未能追平春拍，甚至直線下降24％，僅達(dá)到38.6億(不含郵品錢幣專場)。

這一結(jié)果并非各家拍賣公司所期望的，至少從其對秋拍的籌備及拍品質(zhì)量便可看出，處于金融危機(jī)后一路上漲市場行情中的各家拍賣公司在春拍碩果累累的鼓舞下，加大對外宣傳力度和海內(nèi)外高質(zhì)量拍品，正集強(qiáng)度。然而結(jié)果并非所愿，究其原因，正是由于藝術(shù)品市場對宏觀經(jīng)濟(jì)環(huán)境反應(yīng)滯后性造成的。

春拍行情利好之下，優(yōu)質(zhì)藏品持有人紛紛希望借勢而出，而由于對成交獲利期望過高，委托方與拍賣公司博弈的條件便是提高拍品市場估價(jià)，導(dǎo)致秋拍圖錄上部分高精拍品估價(jià)偏高。這本是市場繁榮時(shí)期的自然反應(yīng)，但持續(xù)緊縮貨幣政策增加流動(dòng)性資金壓力，股市房市的不景氣雖然給藝術(shù)品市場帶來更高的關(guān)注度，但同時(shí)也造成之前陸續(xù)準(zhǔn)備進(jìn)入藝術(shù)市場的投資型資金緊張，市場觀望情緒彌漫。和金融危機(jī)時(shí)期的市場反應(yīng)類似，這一時(shí)期買家會(huì)趨于理性謹(jǐn)慎，更多關(guān)注拍品性價(jià)比以及長期保值增值能力，對估價(jià)偏高或質(zhì)量不精的拍品出手審慎。而這種高估價(jià)預(yù)期與市場謹(jǐn)慎觀望情緒便形成今秋藝術(shù)品拍賣市場最顯著的矛盾特征。藝術(shù)品投資價(jià)值和升值能力的矛盾

這一矛盾可謂老生常談，但盡管如此，投資者們對藝術(shù)品短期升修士的期待依然高漲。藝術(shù)品具備投資價(jià)值毋庸置疑，但藝術(shù)品的升值能力是需要時(shí)間和專業(yè)判斷等各種要素綜合促成，而并非簡單資本運(yùn)作能保證的。

藝術(shù)品作為另類資產(chǎn)其投資價(jià)值已經(jīng)形成共識，從2005、2006年開始個(gè)人以及機(jī)構(gòu)投資介入藝術(shù)品市場，到2010年開始藝術(shù)品金融化的趨勢愈演愈烈，中國藝術(shù)品拍賣市場從2000年春季6.64億一躍到2011年春季426億，這一吸金的速度導(dǎo)致中國藝術(shù)品市場在沒能培育出足夠且優(yōu)質(zhì)的收藏群體之時(shí)就已經(jīng)先行見識了投資者們的熱情。

藝術(shù)品的確具有良好的投資價(jià)值，這一來自西方的論點(diǎn)基于兩個(gè)基本認(rèn)識，首先是藝術(shù)品是獨(dú)一的、稀有的，永遠(yuǎn)無法達(dá)到量產(chǎn)平衡，在理論上存在價(jià)格持續(xù)上升的可能性；其次藝術(shù)品有對沖經(jīng)濟(jì)形勢及主流投資品種風(fēng)險(xiǎn)的能力。這一點(diǎn)最有說服力的案例便是英國鐵路養(yǎng)老基金在上世紀(jì)70年代開始介入藝術(shù)品投資，通過藝術(shù)品投資對沖通貨膨脹風(fēng)險(xiǎn)在2000年全部出清藏品后取得11.3％的年化收益率。

第2篇：藝術(shù)品投資價(jià)值范文

近幾年，中國傳統(tǒng)藝術(shù)品的收藏急劇升溫。從2009年秋拍開始，中國藝術(shù)品拍賣市場一夜之間進(jìn)入“億元時(shí)代”，價(jià)格屢創(chuàng)新高。例如：1.075億元的李可染水墨畫《》、1.1億元的清雍正御制香爐、3.08億元的王羲之《平安帖》摹本、5.5億元的清乾隆官窯花瓶……拍賣會(huì)頻繁地刷新藝術(shù)品的價(jià)格紀(jì)錄。人們習(xí)慣性地認(rèn)為，藝術(shù)品價(jià)格只會(huì)上漲而不可能下降，出現(xiàn)下一個(gè)更大的天文數(shù)字只是時(shí)間問題。以徐悲鴻的《巴人汲水圖》為例，1999年，原收藏者以120萬元轉(zhuǎn)手；2004年，此畫再度現(xiàn)身，結(jié)果以1650萬元成交――這已是當(dāng)時(shí)的天價(jià)了；時(shí)隔僅6年，北京2010年秋季拍賣會(huì)上該畫就達(dá)到了1.7億元。

由于藝術(shù)品具有稀缺性和不可再生性，因而除了給人們帶來消費(fèi)價(jià)值之外，還具有很好的保值增值功能，歷史上也一直被人們當(dāng)作長期的投資工具之一。商品的價(jià)格由供求關(guān)系決定，由于藝術(shù)品――尤其是名家名作――的供給固定，其價(jià)格便主要由需求能力決定。隨著時(shí)間的推移和社會(huì)財(cái)富的積累，人們的購買能力越來越高，藝術(shù)品的價(jià)格也就自然地上升。而且作為奢侈品，其價(jià)格上漲幅度甚至?xí)煊谏鐣?huì)財(cái)富總量的增長速度，因?yàn)樯莩奁返闹饕M(fèi)者――富人階層――的財(cái)富增長速度一般會(huì)高過全社會(huì)的平均增長速度。

華人經(jīng)濟(jì)學(xué)家梅建平和一位美國經(jīng)濟(jì)學(xué)家摩西教授，在藝術(shù)品重復(fù)銷售的數(shù)據(jù)基礎(chǔ)上（即跟蹤每一件藝術(shù)品重復(fù)的成交紀(jì)錄）構(gòu)建了一個(gè)藝術(shù)品的價(jià)格指數(shù)。從1955年到2004年，這個(gè)指數(shù)上漲了120倍，同期美國的標(biāo)準(zhǔn)普爾500（美國上市的500家最大藍(lán)籌公司股票）指數(shù)上漲了140倍。折合成年化收益率，藝術(shù)品收益率10%，標(biāo)準(zhǔn)普爾500指數(shù)收益率10.4%。另一方面，這一期間美國長期國債收益率6.5%，短期國債收益率5.3%，而黃金和白銀的收益率分別是5%和4.2%。歷史數(shù)據(jù)得出的結(jié)論是：藝術(shù)品的投資收益率略低于股市收益率，不過二者十分接近，且都遠(yuǎn)高于國債收益和貴金屬收益。事實(shí)上，國債和貴金屬的收益率僅與通貨膨脹率相當(dāng)，投資它們僅能做到貨幣保值。而股票和藝術(shù)品則在保值之外，平均每年還能獲得7%左右的實(shí)際收益率。

關(guān)于上述統(tǒng)計(jì)結(jié)論還需補(bǔ)充兩點(diǎn)。首先這是在相當(dāng)長時(shí)間內(nèi)的平均收益狀況。無論股票、藝術(shù)品還是貴金屬，價(jià)格波動(dòng)都十分劇烈，因而具體到細(xì)分時(shí)間段內(nèi)，收益的排序則可能發(fā)生變化。其次，僅從投資收益率上來比較股票和藝術(shù)品，對藝術(shù)品有所不公。因?yàn)樗囆g(shù)品除了投資價(jià)值之外，還能帶來心理的愉悅。

確定藝術(shù)品的價(jià)值較為困難，一個(gè)粗糙但不失合理性的辦法是，可以用富人的財(cái)富量來近似衡量少數(shù)最名貴藝術(shù)品的價(jià)格的合理性。名貴藝術(shù)品的價(jià)格合理性可進(jìn)一步為整個(gè)藝術(shù)品市場的投資價(jià)值提供一個(gè)參考。

第3篇：藝術(shù)品投資價(jià)值范文

為什么“藝術(shù)即商業(yè)”?村上隆解釋是因?yàn)樗囆g(shù)需要?jiǎng)?chuàng)造，藝術(shù)的生命在于創(chuàng)造；而商業(yè)也需要?jiǎng)?chuàng)造。一個(gè)產(chǎn)品需要?jiǎng)?chuàng)意設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、營銷策劃，這一過程與藝術(shù)品的創(chuàng)造過程幾乎完全一致。由此，村上隆認(rèn)為一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家的作品在市場上應(yīng)該是廣受歡迎，應(yīng)該具有良好的市場表現(xiàn)。他反對那種為藝術(shù)而藝術(shù)的行為。他說，那些純粹為了表達(dá)自己內(nèi)心的感受而不考慮市場表現(xiàn)的作品根本就不應(yīng)該拿出來展出，展出是為了獲得公眾的認(rèn)可，你不可以戲弄公眾。因此他認(rèn)為好的藝術(shù)家在市場上必定有良好的表現(xiàn)，好的藝術(shù)家的作品就應(yīng)該賣得掉。他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)品市場就是個(gè)適者生存的市場，藝術(shù)家必須為適應(yīng)市場需求而創(chuàng)作，藝術(shù)家必須考慮怎樣讓自己的作品為公眾接受，怎樣讓自己的作品賣得出去。

姑且不論村上隆的觀點(diǎn)是否完整，但他的確從市場的角度對藝術(shù)家提出了要求，對藝術(shù)品的市場生命力提出了自己的見解。其實(shí)，吳冠中老先生也有類似的說法，他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家首先要考慮的就是如何用作品與公眾溝通。他說：“如果人們不喜歡你的作品就不會(huì)買?！笨梢哉f，他們都從市場的角度對藝術(shù)家提出了要求。適者生存可能有點(diǎn)殘酷，但市場法則就是這樣無情，不適者肯定不能生存。

同樣，如果我們從買者的角度去考慮問題，從投資的角度去考慮問題，只有適應(yīng)市場要求的作品才可能在市場上銷得好，只有銷得好的作品今后價(jià)格才可能上漲(注意：我們這里講的是銷售好而不是拍賣好的作品)。因此，只有這類作品投資的風(fēng)險(xiǎn)可能較小一點(diǎn)，回報(bào)可能較大一點(diǎn)。

我在《理財(cái)周刊》第333期《油畫投資入門兵法》一文中說到買油畫的“九字真經(jīng)”“掛得出，送得出，賣得出”，比較簡明地概括了投資油畫作品的基本原則，可我們似乎有一個(gè)問題沒解決，掛得出送得出的主動(dòng)權(quán)在我們手中，但我們憑什么認(rèn)為今后“賣得出”呢?因?yàn)檫@里面有太多未知因素。由于市場信息的不對稱性，作為買方，如果沒有足夠的專業(yè)知識，如果不能經(jīng)常關(guān)注藝術(shù)品市場，我們很難知道一個(gè)畫家的作品在今后市場上的表現(xiàn)。我們不是先知不是圣人，我們不可能知道未發(fā)生的事。但有一點(diǎn)我們通過不斷地學(xué)習(xí)可以掌握，那就是投資大師羅杰斯經(jīng)常說的那句話：“我可能不知道什么是頂部，但我的確知道什么是底部，對投資者而言，知道底部遠(yuǎn)比知道頂部重要?！鼻安痪?，群大師在談到中國藝術(shù)品市場時(shí)也說過一句很睿智的話：“看一個(gè)畫家作品的價(jià)值要到畫廊去，不要相信拍賣市場的價(jià)格。”如果我們再把村上隆、吳冠中、羅杰斯和群大師的話連貫起來分析，他們強(qiáng)調(diào)的實(shí)際是同一個(gè)問題――市場法則。顯然，我們不知道一幅畫在拍賣市場能拍多高，應(yīng)該沒什么關(guān)系，但一幅畫在畫廊能否賣掉，在拍賣市場能否拍掉卻是我們不得不關(guān)注的事。如果一個(gè)畫家的作品能在畫廊取得良好的銷售業(yè)績，說明他在市場上較受歡迎，那么不論他現(xiàn)在在拍賣市場的表現(xiàn)如何，甚至不論他的作品是否進(jìn)入過拍賣市場，我們相信這位畫家的作品是有生命力的，因?yàn)樗呀?jīng)歷過市場法則的檢驗(yàn)。相反，如果一位畫家的作品僅僅在拍賣行有良好的表現(xiàn)而在銷售市場上的表現(xiàn)較差，這就值得我們考慮了，這就是我們對“賣得出”的認(rèn)識基礎(chǔ)。

第4篇：藝術(shù)品投資價(jià)值范文

藝術(shù)品投資已經(jīng)進(jìn)入“億元”時(shí)代,投資標(biāo)的動(dòng)輒數(shù)十萬元、百千萬元甚至億元。而藝術(shù)品魚龍混雜、真假難辨與資源稀缺、精品難求“相融相咬”,大規(guī)模資金運(yùn)作的背后,風(fēng)險(xiǎn)與之俱來,價(jià)值連城與一文不值僅窗紙之隔。

相對于股票、基金、債券、黃金、房地產(chǎn)等投資市場來說,藝術(shù)品投資的門檻更高,它有獨(dú)特的行業(yè)規(guī)則和周期率,人們將其風(fēng)險(xiǎn)歸結(jié)為六類。

藝術(shù)品投資價(jià)值判斷的技術(shù)風(fēng)險(xiǎn),是該行業(yè)最大的風(fēng)險(xiǎn)。值得收藏的藝術(shù)品門類品種繁多,不同時(shí)期、不同藝術(shù)家的作品會(huì)有天壤之別。由于知識性、經(jīng)驗(yàn)性以及作者和藏家的個(gè)性、信息不對稱等因素,藝術(shù)品的價(jià)值評判難度較高,沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的“電子秤”,而品相、需求、投資者的心理偏好等都會(huì)導(dǎo)致出價(jià)偏差巨大。同時(shí),現(xiàn)代的仿真、造假技術(shù)日益先進(jìn),假貨粗貨充斥市場,贗品陷阱防不勝防。防范技術(shù)風(fēng)險(xiǎn),需要買家通過不斷積累知識和經(jīng)驗(yàn),甚至是通過交高昂的“學(xué)費(fèi)”來提升鑒別力,有時(shí)候還需要聘請專家或?qū)I(yè)機(jī)構(gòu)甄別。

總體而言,藝術(shù)品投資適合既有時(shí)間又有閑錢的投資者,平和的心態(tài)、收藏的理念等都很重要。

另外,藝術(shù)品投資行業(yè)的水很深,目前并沒有明確的主管部門或行業(yè)協(xié)會(huì),行業(yè)維權(quán)難度很大。這是行業(yè)風(fēng)險(xiǎn),急待行業(yè)法律法規(guī)的出臺(tái)。圈內(nèi)講究“買對不買貴,買貴不買假”,同一件藝術(shù)品,仁者見仁,智者見智,導(dǎo)致賣家出價(jià)虛高。但買進(jìn)了真貨尚可收藏待沽,倘若贗品砸在手上則只能認(rèn)倒霉。賣家沒有告知買賣標(biāo)的真?zhèn)蔚牧x務(wù),一切全憑買家眼力識別,“買假不退”的行規(guī)讓眾多投資者望而卻步。

其次,書畫、瓷器、玉器、木雕等藝術(shù)品,對收藏環(huán)境、運(yùn)輸條件等具有很高要求,稍有不慎造成磕碰損傷,影響了品相就會(huì)大大減貶其市場價(jià)值,甚至一文不值。

再者,藝術(shù)品的流動(dòng)性差,難以與股票、基金甚至房產(chǎn)等投資相比,急用資金時(shí),買家很可能趁火打劫,讓成交價(jià)格折損巨大。民國時(shí)期,著名畫家溥儒曾收藏過西晉大文學(xué)家陸機(jī)所作的《平復(fù)帖》,那是一件稀世國寶,曾有買家出價(jià)10萬大洋,但溥儒待沽不售。后來他母親突然病故,急需用錢,溥儒不得不以4萬現(xiàn)洋成交。

而關(guān)于藝術(shù)品的炒作風(fēng)險(xiǎn),日本是最好的前車之鑒。上世紀(jì)80、90年代的經(jīng)濟(jì)泡沫中,在日本的藝術(shù)品投資市場上,一些資本家不惜巨資大肆收購世界名畫。大昭和造紙公司的董事長齋藤了英,曾以8250萬美元和7810萬美元的天價(jià)分別拍得凡•高的《加歇醫(yī)生的畫像》和雷諾阿的《紅磨坊街的舞會(huì)》。幾年后齋藤的投資虧損,兩幅名畫被迫抵押給銀行,據(jù)說銀行出售時(shí),買家給出的價(jià)格分別是7000萬美元和3500萬美元。與此同期,另有一家日本旅游企業(yè)以75億日元買進(jìn)畢加索的《波埃萊特的婚禮》,該幅畫經(jīng)過轉(zhuǎn)手后抵押給銀行時(shí),估價(jià)僅20億日元。業(yè)內(nèi)人士稱,目前中國的當(dāng)代藝術(shù)品已現(xiàn)“小泡沫”。其實(shí),規(guī)避炒作泡沫風(fēng)險(xiǎn)的最好辦法就是不要參與“擊鼓傳花”的游戲,避免做最后的接棒人。

第5篇：藝術(shù)品投資價(jià)值范文

根雕藝術(shù)是一種“奇”與“巧”相結(jié)合的獨(dú)特造型藝術(shù)，根雕藝術(shù)家利用具有自然美的各種根材形態(tài)，創(chuàng)造出多姿多彩的形象，使人獲得不同的審美享受。也正因?yàn)槿绱?，根雕藝術(shù)品才得到了人們的青睞，具有了很高的收藏價(jià)值。根雕藝術(shù)品取材于樹木砍伐之后遺留下來的根部，樹根外形千奇百怪，藝術(shù)家們發(fā)揮他們的想象力，“略微”加以雕琢，便使其具有了妙趣天成的藝術(shù)感染力。

市場潛力正被挖掘

根雕藝術(shù)是我國獨(dú)特的藝術(shù)門類之一，在我國有著悠久的歷史。早在遠(yuǎn)古時(shí)代，我國的先民們就用樹根制作了多種藝術(shù)品?，F(xiàn)存最早的根雕藝術(shù)品是戰(zhàn)國時(shí)期的“辟邪”和角形器，是20世紀(jì)80年代先后在湖北省的古墓中發(fā)現(xiàn)的。這表明根雕在古代已具有了一定的藝術(shù)水平。在北京的故宮、頤和園及上海的豫園中，至今仍收藏著許多明清時(shí)代的根雕藝術(shù)珍品。

隨著中國市場經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，各類藝術(shù)品逐漸走向市場，根雕制品也是如此。根雕藝術(shù)源于自然而又高于自然，它的每件作品都是孤品，這就意味著根雕藝術(shù)品其實(shí)就是絕版藝術(shù)品。不少l董行的收藏家就是看中了這一點(diǎn)，才愿出高價(jià)購買這些根雕藝術(shù)品加以收藏，等待升值。這也說明了根雕藝術(shù)品的收藏和投資價(jià)值已經(jīng)得到了市場的認(rèn)可。過去，收藏者大都將目光集中在書畫和瓷器等主流市場門類上，根雕藝術(shù)品受到了冷落，連一些根雕珍品都很難賣出高價(jià)。

判斷價(jià)值高低有技巧

一件根雕藝術(shù)精品，不但是要像什么(形態(tài)神似某種動(dòng)物或人物)，而且要能表現(xiàn)出它在干什么或想什么(神態(tài)、動(dòng)作、感情)，更要能使欣賞者能聯(lián)想到一些什么(韻味)。這正像繪畫藝術(shù)那樣，能達(dá)到姿態(tài)美、神態(tài)美與韻味美三美俱佳，才能使欣賞者在美的氛圍中得到藝術(shù)享受，才能真正得到根雕收藏者的青睞。那么我們該怎樣去評判一件根雕藝術(shù)品的價(jià)值高低呢?

①看樹根材質(zhì)是否上好。在根雕藝術(shù)品的取材中，花梨木樹根厚感十足，易于長久保存；樟木樹根色澤豐富、自然古樸，同時(shí)還能發(fā)出香味，是做根雕藝術(shù)品的好材料；紅豆杉樹根是最好的材料，不僅木質(zhì)不易開裂、變形、腐爛，而且顏色也受人喜愛，從淡紅到深紅直到變成紅褐色，給人一種古色古香的感覺。一般來說，由生長較慢、質(zhì)地堅(jiān)硬的珍稀木材樹根雕刻成的根雕藝術(shù)品價(jià)值較高。

②看造型是否奇特。根雕藝術(shù)品沒有奇特的造型，就無所謂“真、奇、古、怪、絕”。一般來說，一件好的根雕作品應(yīng)該是少雕或未雕的，大部分是“天成”，而很少部分是經(jīng)“人工”修飾的。根味較濃的根雕藝術(shù)品往往是大自然的一個(gè)縮影，使人備感親切，因而具有較高的藝術(shù)價(jià)值。

③看個(gè)體是否完整。為突出根雕作品的主題，對樹根作進(jìn)一步的修飾是必要的。但修飾后的根雕作品必需要讓人能看得出主題。任何隱性的拼接，都會(huì)大大地減少根雕藝術(shù)品的價(jià)值。

④是否取材于古老的殘根。一般來說，取材于古老殘根的根雕藝術(shù)品具有較高的收藏價(jià)值。

第6篇：藝術(shù)品投資價(jià)值范文

根據(jù)普益財(cái)富提供的數(shù)據(jù)顯示，自2004年11月份以來，信托公司發(fā)行的20款商品信托產(chǎn)品中，除去4款產(chǎn)品為投資貴金屬或者黃金之外，其它16款信托產(chǎn)品均投資藝術(shù)品、紅酒、茅臺(tái)等標(biāo)的。其中，2010年發(fā)行的相關(guān)產(chǎn)品有12款，占商品類信托產(chǎn)品發(fā)行總量的60％。融資類產(chǎn)品熱銷

“國投飛龍藝術(shù)品基金8號集合資金信托計(jì)劃”是國投信托近期熱銷的產(chǎn)品，一國投信托人員表示，“實(shí)際上，這個(gè)信托計(jì)劃是融資行為。藝術(shù)品收藏機(jī)構(gòu)用他們手中收藏的明清時(shí)代或者更早的字畫以及其它類藝術(shù)品，到我們公司做一個(gè)簡單的質(zhì)押融資。我們在對收藏機(jī)構(gòu)提供的藝術(shù)品，進(jìn)行專家鑒定、評估，打個(gè)折扣再融資給該收藏機(jī)構(gòu)?！彼⒎Q，“目前這個(gè)信托產(chǎn)品已經(jīng)完成了募集?！?/p>

自2009年6月“國投信托一盛世寶藏1號保利藝術(shù)品投資集合資金信托’’發(fā)行之后，到目前國投信托藝術(shù)品信托產(chǎn)品已經(jīng)發(fā)行了9期，募集資金規(guī)模約68.9億元。

“國投飛龍藝術(shù)品基金7號集合資金信托計(jì)劃”說明書內(nèi)容顯示，受托人將把本信托計(jì)劃資金用于受讓河北宏達(dá)經(jīng)貿(mào)集團(tuán)有限公司合法擁有的藝術(shù)品的收益權(quán)。河北宏達(dá)經(jīng)貿(mào)集團(tuán)有限公司承諾按照《藝術(shù)品收益權(quán)轉(zhuǎn)讓合同》的約定溢價(jià)回購該部分藝術(shù)品的收益權(quán)。中國嘉德國際拍賣有限公司為河北宏達(dá)經(jīng)貿(mào)集團(tuán)有限公司回購芝術(shù)品收益權(quán)的承諾提供無條件不可撤銷連帶責(zé)任保證擔(dān)保。

“這類產(chǎn)品風(fēng)險(xiǎn)非常小。我們的信托計(jì)劃不僅僅有收藏機(jī)構(gòu)的藝術(shù)品作為抵押，同時(shí)對于廠家回購藝術(shù)品的行為電做了擔(dān)保?！鄙鲜鰢缎磐腥藛T向記者表示，“比如我們同保利、嘉德等拍賣行都簽過保證協(xié)議，如果廠家到時(shí)候不回購的話，我們就去拍賣藝術(shù)品。如果藝術(shù)品拍賣以后的價(jià)值達(dá)不到投資者收益的話，投資者的本金和收益是由保利與嘉德這兩家拍賣行做擔(dān)保的。”

穩(wěn)收益助推藝術(shù)品信托

根據(jù)普益財(cái)富提供的數(shù)據(jù)，近年來發(fā)行的藝術(shù)品、紅酒、貴金屬等信托產(chǎn)品已披露的年化收益率絕大部分都在8.5％以上。以中信信托發(fā)行的兩款信托產(chǎn)品為例，其收益率都在10％以上。

“因?yàn)檎麄€(gè)資本市場或者房地產(chǎn)市場都要找到新的資金出口，現(xiàn)在通脹水平高，要規(guī)避通脹，投資者希望實(shí)際利率能夠高一點(diǎn)。現(xiàn)在地產(chǎn)投資風(fēng)險(xiǎn)較大，資本市場波動(dòng)也比較劇烈，所以大部分的投資者目前還是比較認(rèn)可信托，因?yàn)槭找娣€(wěn)定?！眹缎磐猩鲜鋈藛T表不。

普益財(cái)富信托行業(yè)研究員陳朋真分析認(rèn)為，基于目前信托產(chǎn)品收益較為穩(wěn)定的前提，現(xiàn)在商品類特別是高端產(chǎn)品，紅酒、茅臺(tái)酒就是特殊的商品類信托產(chǎn)品，在銀信合作、房地產(chǎn)信托兩類業(yè)務(wù)受壓的時(shí)候，信托公司現(xiàn)在的業(yè)務(wù)可能有所轉(zhuǎn)向。

“這種業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)向，可能是盡量去規(guī)避行業(yè)風(fēng)險(xiǎn)，信托公司也有出于分散風(fēng)險(xiǎn)的考慮?！标惻笳姹硎尽Ｖ蓖额惍a(chǎn)品風(fēng)險(xiǎn)大

“1個(gè)億的融資規(guī)模，差不多20天就募集完了。”國投信托人員表示，“國投飛龍藝術(shù)品基金―保利4號集合資金信托計(jì)劃”就是直接投資藝術(shù)品的產(chǎn)品。

由于高端產(chǎn)品的隱私保護(hù)，在國投信托網(wǎng)站上并不能看到相關(guān)產(chǎn)品投向以及預(yù)期收益率。不過，上述國投信托人員介紹，該信托計(jì)劃募集到資金后，會(huì)找一個(gè)比較知名的投資顧問，到市場去篩選被低估了的藝術(shù)品，然后用募集到的資金進(jìn)行投資。

“這種投資風(fēng)險(xiǎn)就比較大，客戶群也且比較特殊，要么是對藝術(shù)品比較了解要么是對這個(gè)投資顧問比較信任。到期本金甚至有可能會(huì)虧損，20％～30％都有可能，但收益也有可能會(huì)翻好幾倍。”上述國投人士直言。

中信信托相關(guān)人士表示，目前藝術(shù)品信托產(chǎn)品的規(guī)模相對較低，以后可能會(huì)擴(kuò)大規(guī)模。

第7篇：藝術(shù)品投資價(jià)值范文

雅俗共賞品玩投資兩相宜的藝術(shù)品奇葩

銅鏡,也稱青銅鏡,即古代用銅做的鏡子。青銅鏡最早是王室勛戚、高級貴族的專用器具，平民百姓無緣享用，直到秦漢時(shí)才成為日常生活用具。精品銅鏡鑄造精良，形態(tài)美觀，那些背面有紋飾和銘文的銅鏡，它們的流行，反映出當(dāng)時(shí)的審美意識、政治、經(jīng)濟(jì)、思想文化、鑄造技術(shù)、社會(huì)生活，因此，銅鏡是藝術(shù)價(jià)值極高的工藝品。最早的銅鏡發(fā)現(xiàn)于齊家文化，歷經(jīng)商周、漢唐及至明清，隨著玻璃鏡子的出現(xiàn)而逐步退出了歷史舞臺(tái)。銅鏡歷時(shí)4000多年，存世時(shí)間之長，為其他文物所罕見。

銅鏡除具有照容功能外，兼有辟邪、厭勝、吉語的功能，銅鏡多為圓形的，象征著美滿、吉祥，母親給新娘佩戴銅鏡，就是祈求她婚姻美滿，生活幸福；道教認(rèn)為，銅鏡能辟邪，所以懸于門上；古代衙門懸掛“明鏡高懸”匾額，以示公正，所以銅鏡背面大都裝飾著精美華麗的紋飾和銘文，圖文豐富，千變?nèi)f化，反映了各個(gè)時(shí)期的生活民俗，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。這些紋飾和銘文，不僅反映出了古人的審美意識，而且與當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)以及社會(huì)風(fēng)尚密切相關(guān)。通過對銅鏡的研究，可以了解各個(gè)時(shí)代的鑄造技術(shù)、工藝美術(shù)、商業(yè)關(guān)系、思想意識，以及與國外的交往等。銅鏡雖小，卻是我們認(rèn)識和研究古代社會(huì)的重要實(shí)物資料。

古銅鏡近年拍賣行情

銅鏡集觀賞、實(shí)用、珍藏于一身，品玩投資兩相宜。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，銅鏡收藏的火爆，之所以成為人們追捧的新焦點(diǎn)，除了其歷史、文化和雅俗共賞的特性，恐怕更看好是它的升值空間。小銅鏡在沉寂近百年后，又開始在收藏圈和拍賣場上嶄露頭角。尤其是近年來，銅鏡就像是養(yǎng)在深閨人未識的美人，一露面就艷驚全場，銅鏡價(jià)格逐年呈幾何級數(shù)遞增。筆者一位朋友是大學(xué)教授，10余年前開始收藏銅鏡，花數(shù)百元、千余元不等，已收集歷代銅鏡100余面，今年小試牛刀，送拍其中兩面，竟然收回了全部成本，令其樂不可支。

當(dāng)前海外青銅器行情屢創(chuàng)新高，內(nèi)地銅鏡行情因此有望持續(xù)走高，其價(jià)格也出現(xiàn)了上揚(yáng)的態(tài)勢，盡管當(dāng)前銅鏡的價(jià)格已經(jīng)高達(dá)數(shù)十萬元，但與其他同時(shí)期青銅器相比，價(jià)位明顯偏低。一旦青銅器的市場被全面打開，銅鏡的價(jià)位還會(huì)大幅度水漲船高。2004年8月，中國嘉德專場拍賣會(huì)上，152面古銅鏡全部成交，成交總額高達(dá)359萬元，其中一面唐代瑞獸葡萄花鳥鏡以28.6萬元成交。而2002年上海崇源拍賣行秋季拍賣會(huì)中，同樣大小的一面相類似的銅鏡，成交價(jià)僅為4.18萬元。銅鏡作為藝術(shù)品投資領(lǐng)域的新寵兒，價(jià)位的變化也反映出物以稀為貴的景象。收藏銅鏡具有有利的條件，原本收藏的人少所以其價(jià)格沒有像字畫那樣被炒得太高，而且近年來舊貨市場上的銅鏡品種非常豐富，客觀上促成了銅鏡行情的大爆發(fā)。從銅鏡自身的價(jià)值和最近拍賣行情來看，銅鏡已逐漸成為新的收藏與投資熱點(diǎn)，其原因大致有四個(gè)方面：一是銅鏡在考古學(xué)研究中，具有重要價(jià)值。由于各個(gè)歷史時(shí)期的銅鏡有著各自特征，它又成為古代墓葬中斷代標(biāo)準(zhǔn)器之一，為我們認(rèn)識和研究古代社會(huì)提供了可靠的實(shí)物資料。尤其是古銅鏡的文字極具書法研究價(jià)值，被認(rèn)為是第二法貼；二是作為精美的工藝品，銅鏡鑄造精良、形態(tài)美觀、圖紋華麗、銘文豐富，是我國古代文化藝術(shù)遺產(chǎn)的珍品，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和科學(xué)價(jià)值。最近嘉德這次銅鏡大規(guī)模整體參拍的成功，為銅鏡收藏奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)；三是目前藝術(shù)品收藏與投資仍處在一個(gè)相對活躍的發(fā)展階段，中國近現(xiàn)代繪畫作品、明清瓷器仍是投資熱點(diǎn)，但像歷代銅鏡這類個(gè)性化的藏品也正在呈現(xiàn)出受市場追捧的積極態(tài)勢，有望形成新的收藏與投資熱點(diǎn)，四是銅鏡投資仍然上沖空間較大。從藝術(shù)品收藏與投資的一般規(guī)律來看，一類藏品初次參拍時(shí)形成的成交價(jià)格都存在著行情上沖的較大空間，今天的冷門很有可能是將來的熱門，估計(jì)一兩年時(shí)間這些藏品的成交價(jià)就成了價(jià)格底線，形成行情穩(wěn)步上沖的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。中國國家博物館研究館員,中國銅鏡收藏研究會(huì)會(huì)長孔祥星認(rèn)為，現(xiàn)在銅鏡的價(jià)位還沒有達(dá)到與它的文化、歷史、科學(xué)價(jià)值相當(dāng)?shù)某潭龋绻幸恍┙?jīng)濟(jì)實(shí)力比較強(qiáng)的收藏家能夠認(rèn)識到銅鏡文化中豐富的內(nèi)涵，看好銅鏡的市場前景，并加入到銅鏡收藏行列中來，會(huì)直接影響到其市場價(jià)位的。而且目前銅鏡相對于其它收藏品的價(jià)位來說還是比較低，是比較理想的投資方向。

哪些古銅鏡最具藝術(shù)收藏價(jià)值

我國古銅鏡有著4000多年的悠久歷史，從秦至明、清，歷朝歷代都有銅鏡生產(chǎn)，那么，什么樣的銅鏡更具收藏和投資價(jià)值呢？從拍品的比較中發(fā)現(xiàn)，銅鏡的紋飾及其保存狀況，對銅鏡的價(jià)格產(chǎn)生非常大的影響。有些買家過于看中鏡子的品相，只要是漂亮精美的就好，說明投資者尚不成熟，還缺乏對銅鏡更深的理解。

從近兩年銅鏡拍賣市場來看，戰(zhàn)國、唐代銅鏡價(jià)格最高，漢鏡其次，宋、元、金時(shí)期的銅鏡價(jià)格略遜，明、清時(shí)期銅鏡的價(jià)格則更低；從種類上看，戰(zhàn)國的山字鏡、菱紋鏡、蟠璃紋鏡，漢代的規(guī)矩鏡、神獸鏡、畫像鏡，隋唐的瑞獸葡萄鏡、花卉鏡、人物故事鏡、金銀平脫鏡、鎦金錯(cuò)銀鏡等均是鏡中的珍品。從品相和精美程度上看，中國古代的制鏡工藝，到了唐代已進(jìn)入了鼎盛時(shí)期。

因此，業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，綜觀中國古代銅鏡發(fā)展的歷史，從4000年前我國出現(xiàn)銅鏡以后，各個(gè)時(shí)期的銅鏡反映了它的早期（齊家文化與商周銅鏡）、流行（春秋戰(zhàn)國銅鏡）、鼎盛（漢代銅鏡）、中衰（三國、晉、魏、南北朝銅鏡）、繁榮（隋唐銅鏡）、衰落（五代、十國、宋、金、元銅鏡）等幾個(gè)階段。從其流行程度、鑄造技術(shù)、藝術(shù)風(fēng)格和其成就等幾個(gè)方面來看，戰(zhàn)國、兩漢、唐代是三個(gè)最重要的發(fā)展時(shí)期。因而從某種意義上來說，這三個(gè)時(shí)期的銅鏡最值得投資。因?yàn)檫@三個(gè)時(shí)期是中國古代銅鏡制作的高峰期,有很多精品力作，極富收藏投資價(jià)值。戰(zhàn)國時(shí)期青銅藝術(shù)發(fā)生重大轉(zhuǎn)變,青銅器由祭祀禮器向?qū)嵱闷忿D(zhuǎn)變,銅鏡以其新穎時(shí)尚流行于上流社會(huì)。鏡面花紋以龍紋、鳳紋、虎紋、鳥紋居多。漢代銅鏡工藝精美,品種眾多。唐代銅鏡突破傳統(tǒng)的圓形樣式,出現(xiàn)花式鏡,紋飾、構(gòu)圖更加新穎,工藝除鑄銅外,出現(xiàn)了采用其他材質(zhì)的特種工藝鏡。

從銅鏡的價(jià)值趨向來看，一面珍貴的銅鏡，可從六個(gè)方面來衡量。其一，收藏精品、工藝好的銅鏡，比如上述提到的名鏡；其二，紋飾要清晰，頭模鏡最好；其三，品種稀少的有升值潛力，比如背后有彩繪漆的；其四，品相好，銹斑要少。有藝術(shù)性的才有生命力，如果全銹了看不清紋飾，價(jià)值也就大打折扣了；其五，年代、水平、大小相同的銅鏡，有銘文的比沒有的珍貴；其六，特殊造型、工藝的銅鏡價(jià)值高，如：菱花鏡、鎦金、錯(cuò)銀鏡等。

總之，銅鏡價(jià)值的判斷依據(jù)應(yīng)該是：藝術(shù)性高，反映古代高科技的如戰(zhàn)國鏤空鏡、漢唐鎏金、嵌螺鈿、金殼、銀殼、透腿等特種工藝鏡；品種稀少，最好能見證一段歷史事件，如唐代打馬球鏡，證明了足球起源于我國；保存狀況好，由于銅鏡埋藏時(shí)間較長，銹蝕程度越小越好，最好是銀光燦燦的“水銀浸”或黑漆如墨的“黑漆古”。紋飾的清晰度是關(guān)鍵，銅鏡收藏中講究版模，頭模鏡最受歡迎。銅鏡造型、紋飾、種類繁多，戰(zhàn)國、漢代、唐代是制鏡的三個(gè)鼎盛時(shí)期，其間有很多精品誕生，極富收藏投資價(jià)值。戰(zhàn)國時(shí)期青銅器由祭祀禮器向?qū)嵱闷忿D(zhuǎn)變，銅鏡以其新穎時(shí)尚流行于上流社會(huì)，花紋以龍紋、鳳紋、虎紋、鳥紋居多；漢代銅鏡工藝精美，品種眾多，西漢早期的銅鏡多鐫刻銘文；唐代銅鏡突破傳統(tǒng)圓形樣式，出現(xiàn)了花式鏡，紋飾、構(gòu)圖更加新穎，除鑄銅外，還出現(xiàn)嵌螺鈿、金殼、銀殼、鎦金等新興工藝。

具體來講，還可從“稀”、“精、“全”等要素來把握，進(jìn)行投資。

稀，是指傳世和出土極為稀少的銅鏡種類。除戰(zhàn)國和戰(zhàn)國以前不同類型的銅鏡，漢代和漢代以后，也有紋飾圖案較少見的銅鏡。凡這類銅鏡都是收藏者渴望得到的珍品，自然出價(jià)也高。比如，漢鏡與戰(zhàn)國鏡相比，戰(zhàn)國鏡比漢鏡稀見，漢鏡中除極為特殊的品類，其收藏價(jià)值一般都不如戰(zhàn)國鏡。再比如，在收藏者看來，漢鏡一般是品位很高的藏品，所以很多人熱衷于搜羅漢鏡?？墒菨h鏡也有稀見和常見之分。日光鏡和規(guī)矩鏡都是漢鏡，但因流傳在人們手中的太多了，因而也就不那么值錢了；而變形四葉紋鏡和以浮雕手法表現(xiàn)主題紋飾的神獸鏡、畫像鏡因比較少見，比起前者來，便顯得貴重得多。

第8篇：藝術(shù)品投資價(jià)值范文

先來說一個(gè)高大上的例子：從1979年開始藝術(shù)收藏的德意志銀行，目前的藏品達(dá)到5.7萬件，是世界上擁有藝術(shù)品最多的機(jī)構(gòu)之一。德意志銀行對藝術(shù)收藏的態(tài)度是：“發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品的價(jià)值，并將這一價(jià)值融入德意志銀行，讓其成為企業(yè)文化的重要組成。”這句話翻譯之后的意思是：德意志銀行的藝術(shù)收藏必須滿足三個(gè)功能：辦公室裝飾、企業(yè)形象、藝術(shù)資產(chǎn)。

德意志銀行登上過《福布斯》“全球最佳企業(yè)藝術(shù)收藏品榜”，這份榜單包括各領(lǐng)域的歐美企業(yè)：金融界的瑞銀、摩根大通，IT界的微軟，時(shí)尚界的普拉達(dá)……

一個(gè)明顯的事實(shí)是，大多數(shù)企業(yè)不是為投資而購買藝術(shù)品，許多公司購買藝術(shù)品是因?yàn)槠鋭?chuàng)始人或高管對藝術(shù)的熱愛。

同樣是玩藝術(shù)，甚至同樣有熱愛藝術(shù)的創(chuàng)始人，中國企業(yè)則往往以“進(jìn)軍藝術(shù)界”的姿態(tài)，讓藝術(shù)與金錢產(chǎn)生了更土豪的關(guān)系。我曾經(jīng)接觸過這樣一家中國企業(yè)：位于河北，主做能源，因?yàn)槔习鍩釔鬯囆g(shù)，于是進(jìn)駐北京798開畫廊小試牛刀，其負(fù)責(zé)人說：我們做藝術(shù)最大的優(yōu)勢是不差客戶、不差錢。但具體要做什么藝術(shù)，“還得看老板怎么考慮的”。

不差錢玩藝術(shù)的最新代表，則是剛剛在南京舉辦藝術(shù)博覽會(huì)的南京利源集團(tuán)，這家企業(yè)號稱要投資30億元進(jìn)軍藝術(shù)界，打造中國首個(gè)百億資產(chǎn)的文化藝術(shù)企業(yè)。

利源集團(tuán)投資藝術(shù)的起因是其董事長嚴(yán)陸根，南京地產(chǎn)大佬，有20年收藏經(jīng)歷，自稱“文化地產(chǎn)人”。在買遍了張大千、齊白石、陳逸飛、曾梵志等現(xiàn)當(dāng)代大牌藝術(shù)家作品后，2013年11月，嚴(yán)陸根宣布利源集團(tuán)“全面進(jìn)軍”文化產(chǎn)業(yè)，并陸續(xù)放衛(wèi)星：建設(shè)全球最大藝術(shù)社區(qū)鳳凰山藝術(shù)園；6年要投資30億打造藝術(shù)家孵化器；簽約1000名藝術(shù)家，讓其中一些藝術(shù)家走向國際舞臺(tái)；在南京打造國際美術(shù)展，目標(biāo)是成為第二個(gè)“威尼斯雙年展”……

嚴(yán)陸根提到了其信心背后的依據(jù)：十報(bào)告提出，在2020年要全面建成小康社會(huì)，文化產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟(jì)支柱性產(chǎn)業(yè)。如果把產(chǎn)業(yè)價(jià)值占GDP10%以上的稱為支柱產(chǎn)業(yè)，中國GDP的10%就是5萬億，而現(xiàn)在文化產(chǎn)業(yè)的規(guī)模才4000億，“空間太大了”。想象中的大空間也決定了利源集團(tuán)的大玩法。他們規(guī)劃了一個(gè)包含藝術(shù)生產(chǎn)、推廣、收藏、鑒定等所有環(huán)節(jié)的超級藍(lán)圖，要打造“中國土豪式”的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈。

從AMRC藝術(shù)市場研究中心2013年的《企業(yè)藝術(shù)贊助報(bào)告》也可以看出中國企業(yè)與歐美的不同。報(bào)告顯示，2013年中國企業(yè)收藏規(guī)模約為600億元，年增長率高達(dá)33%。但在收藏范圍上，中國企業(yè)82%投入于書畫、瓷雜等傳統(tǒng)藝術(shù)品，中國當(dāng)代藝術(shù)品以及國際藝術(shù)品只占18%。當(dāng)代藝術(shù)是短期內(nèi)最不具投資價(jià)值的藝術(shù)品類，但最考驗(yàn)企業(yè)判斷能力，最能反映時(shí)代風(fēng)貌。

中國企業(yè)一旦和藝術(shù)接觸，往往就帶著屠夫式的豪氣、毀滅性的霸氣。

1990年代涉足藝術(shù)收藏的新疆廣匯，曾在中國拍賣市場豪擲數(shù)億，一度被認(rèn)為是中國藝術(shù)大推手，最后卻在資本市場曝出將70幅書畫作品評估成35億元資本，注入新疆廣匯集團(tuán)發(fā)行總價(jià)45億元的債券短融產(chǎn)品。

山西華宇集團(tuán)，也是因?yàn)閯?chuàng)始人趙華山對中國書畫的熱愛，現(xiàn)在在地產(chǎn)開發(fā)中打藝術(shù)牌，每年春節(jié)邀請拍賣行、畫廊以及各種藝術(shù)人士聚首三亞，舉辦“三亞藝術(shù)季”，展覽、拍賣、論壇、評獎(jiǎng)一應(yīng)俱全，但藝術(shù)的光芒總被活動(dòng)的爭議掩蓋。

還有悶聲發(fā)財(cái)?shù)暮想姀V傳媒，2006年涉足藝術(shù)領(lǐng)域，到2013年藝術(shù)品經(jīng)營投資的營業(yè)額為4.7億元，毛利3.56億，毛利率高達(dá)75.78%……

中國土豪企業(yè)隨便一玩，就足以攪動(dòng)半個(gè)中國藝術(shù)圈。這藝術(shù)的牌坊，實(shí)在也沒什么可立的了。

第9篇：藝術(shù)品投資價(jià)值范文

關(guān)鍵詞：操作 運(yùn)營

        商品油畫主要是指可以作為裝飾品的油畫，油畫界人士稱之為“行畫”。“行畫”據(jù)資料調(diào)查是起源于韓國的商品油畫，傳入香港后統(tǒng)稱“韓畫”，后來傳入內(nèi)地，在廣東最初稱其為“行畫”，后來傳遍全中國，現(xiàn)在是主要以廣東、福建的職業(yè)畫家以臨摹世界名畫為主，進(jìn)行出口的商業(yè)貿(mào)易，所以也可稱“商品油畫”。商業(yè)油畫在歐美已有幾百年歷史，很多世界級畫家初學(xué)畫時(shí)就是臨摹大師的油畫一邊進(jìn)行學(xué)習(xí)一邊賣畫的，20 世紀(jì)60 年代到80年代，香港、新加坡、韓國等地成為主要的出產(chǎn)國家和地區(qū)。此行業(yè)在中國也有近20 年了，但還是屬于新興行業(yè)。最開始規(guī)模不一的油畫工作室出現(xiàn)在福建、廣東等沿海城市，后來逐漸輻射到全國各地。

        從當(dāng)前來說，商品油畫市場需求量相當(dāng)大。家中的油畫作品作為裝飾幾乎屬于生活的必需品，而且每年都在更換，所以它屬于重復(fù)消費(fèi)品。而畫畫的收入也是各行業(yè)比較高的，一般的畫師月收入能達(dá)到四五千元以上，而高級畫師一個(gè)月都有上萬元收入。只要你掌握幾種成熟的繪畫風(fēng)格，完全是可以擁有更高的收入和更廣的見識。

        而對于自身藝術(shù)和個(gè)人技藝的發(fā)展，則通過臨摹當(dāng)代或歷史上世界著名油畫大師的一些經(jīng)典作品，能夠迅速提高自己的繪畫水平和藝術(shù)修養(yǎng)，為今后的藝術(shù)創(chuàng)作打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。所以，目前這個(gè)行業(yè)前景還是比較廣闊的，對自己將來的事業(yè)也有較大的發(fā)展空間。

        總的來說，商品油畫是油畫發(fā)展必不可少的要素，是其重要的組成部分，它對油畫的發(fā)展有著重要的意義。那么它的價(jià)值和特點(diǎn)主要可以歸納為以下幾個(gè)方面：

        一 油畫作為商品走進(jìn)市場，它給油畫發(fā)展帶來激烈的競爭

        由于油畫現(xiàn)代工業(yè)改變了人與人之間的關(guān)系，也改變了人類傳統(tǒng)的生活方式。油畫作為商品進(jìn)入市場，它給油畫發(fā)展帶來激烈的競爭?，F(xiàn)代科技的發(fā)展已改變了人與自然的關(guān)系，人類的眼睛已延伸到宏觀與微觀世界。因此現(xiàn)代藝術(shù)家必然要?jiǎng)?chuàng)造和選擇新的藝術(shù)語言去表現(xiàn)自己對世界的感受。在藝術(shù)市場中，油畫商品具有豐富多樣化的價(jià)值表現(xiàn)形式，油畫市場的存在正是建立于多元價(jià)值之上，而呈現(xiàn)出獨(dú)特的結(jié)構(gòu)模式和價(jià)值實(shí)現(xiàn)的獨(dú)特途徑。

        正因如此，我們必須探討一個(gè)問題，就是油畫商品到底有哪些價(jià)值形式和特點(diǎn)？

        二 商品油畫的特點(diǎn)與價(jià)值

        1．商品油畫市場的基礎(chǔ)，相較于一般商品，它具有如下特點(diǎn)

        （1）價(jià)值的遞增性，一般的產(chǎn)品隨著時(shí)間推移而價(jià)值遞減，但油畫商品的價(jià)值則會(huì)逐漸遞增。

        （2）交換價(jià)值的多樣性，就是指進(jìn)入藝術(shù)市場參與交易的油畫品比普通產(chǎn)品具有更加豐富多樣的交換價(jià)值，其中包括藝術(shù)價(jià)值、文物價(jià)值、收藏價(jià)值、投資價(jià)值、實(shí)用裝飾價(jià)值等。 

        （3）歷史的寬限性，即進(jìn)入油畫市場的藝術(shù)品不僅僅是即時(shí)的藝術(shù)家的作品，而且還包括與當(dāng)今歷史拉開距離的人類歷史的遺留物品。

        （4）視覺的審美性，是指進(jìn)入藝術(shù)市場的油畫品都是服務(wù)于視覺的。

        商業(yè)油畫的以上特點(diǎn)基本決定了藝術(shù)商品獨(dú)特的價(jià)值實(shí)現(xiàn)方式和特殊的運(yùn)營方式。

        藝術(shù)商品是指被市場打了一個(gè)括號的藝術(shù)品。也就是說，藝術(shù)品惟有在市場的括號之中才能被稱為商品。其中，所謂交換價(jià)值是指藝術(shù)品有著一定量的抽象勞動(dòng)，可按一定價(jià)格進(jìn)行交換和買賣，關(guān)于使用價(jià)值是指藝術(shù)品具有滿足人不同需要的實(shí)際應(yīng)用價(jià)值。藝術(shù)品一進(jìn)入市場便具有交換價(jià)值和使用價(jià)值，這是商品的必然屬性。不過，需要知道的是，使用價(jià)值與效用不是同一概念。因?yàn)槭褂脙r(jià)值是指物品本身具有的特性，它是客觀、必然的；“效用”則是指商品能夠滿足人們某種需要的屬性，它是主觀的。

   2．商品油畫的價(jià)值形式

        藝術(shù)商品的價(jià)值是交換價(jià)值的尺度。但這種價(jià)值不是由凝結(jié)在商品上的必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間決定的，而是決定于社會(huì)人的價(jià)值認(rèn)識。這是藝術(shù)品價(jià)值相較于一般勞動(dòng)產(chǎn)品之價(jià)值的區(qū)別所在。就大家認(rèn)同的藝術(shù)品價(jià)值來說，其價(jià)值表現(xiàn)包括如下形式：

        （1）裝飾價(jià)值。是指運(yùn)用藝術(shù)品裝飾墻面、布置居室以求達(dá)到美觀的實(shí)用價(jià)值。這是藝術(shù)品主要的價(jià)值體現(xiàn)形式，尤其家庭消費(fèi)藝術(shù)品，多注重的是藝術(shù)品的裝飾實(shí)用價(jià)值。

        （2）審美價(jià)值。提供審美愉悅，陶冶情操是藝術(shù)品的根本價(jià)值。所以，審美價(jià)值的判斷依據(jù)就是藝術(shù)品本身能否給予人或者說能在多大程度上給予人以審美愉悅。所以說，作品給予人的審美快樂越充分，就越具價(jià)值。

        （3）收藏價(jià)值。在藝術(shù)市場中，藝術(shù)品越少，給人的精神享受就越充分，越具收藏價(jià)值，反之亦然。