著名建筑論文精選(九篇)

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第1篇：著名建筑論文范文

現(xiàn)階段在建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展進(jìn)程中，如何做好將人的發(fā)展需求及環(huán)境保護(hù)問題融入進(jìn)去，是實(shí)現(xiàn)生態(tài)文明的重要話題，并且成為建筑設(shè)計(jì)工作者的主要工作任務(wù)。

1.1建筑設(shè)計(jì)融入到生態(tài)文明中的意義

由于我國人與自然的可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略目標(biāo)的提出，使人們逐漸認(rèn)識(shí)到生態(tài)環(huán)境對(duì)人類生存及發(fā)展的重要意義，并且隨著人們對(duì)自然資源的開采及生態(tài)環(huán)境的開發(fā)，使地球的生態(tài)系統(tǒng)已經(jīng)處于不平衡狀態(tài)。所以面臨如此嚴(yán)峻的問題，就要在人類的生產(chǎn)及生活理念上下功夫，保證各類建筑設(shè)計(jì)能夠融入生態(tài)文明中去，不斷完善生態(tài)系統(tǒng)的平衡程度，以保證人類居住的家園更加美麗。

1.2符合生態(tài)文明的建筑設(shè)計(jì)

第一，節(jié)能及節(jié)地的建筑設(shè)計(jì)。這種建筑設(shè)計(jì)類型主要是在滿足人們居住及工作的條件下，能夠最大限度的實(shí)現(xiàn)建筑資源、運(yùn)轉(zhuǎn)能源及土地資源的節(jié)約，并且在運(yùn)用材料的過程中實(shí)現(xiàn)物質(zhì)資源的循環(huán)利用及可再生利用?？梢栽谶M(jìn)行建筑設(shè)計(jì)的過程中利用生活及生產(chǎn)的廢棄物，以及可再生的潔凈能源來實(shí)現(xiàn)建筑材料的更新及完善，并且在進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)的過程中也可以大膽嘗試新型設(shè)計(jì)，在保證土地資源的情況下實(shí)現(xiàn)人均居住面積的提升，從而提升了人們的生活質(zhì)量。第二，生土建筑設(shè)計(jì)。生土建筑設(shè)計(jì)的理念主要是利用覆土的設(shè)計(jì)方法來實(shí)現(xiàn)建筑工程的保溫功能，從而節(jié)省的供熱能源的消耗。利用生土建筑的設(shè)計(jì)方案可以保證建筑物能夠抵御一般的外界污染及自然侵害，例如由于其覆土的設(shè)計(jì)能夠增強(qiáng)防震及防風(fēng)效果，同時(shí)也能夠減輕噪聲污染給人們帶來的煩惱，最關(guān)鍵的是生土建筑設(shè)計(jì)在保暖性能上能夠大大減少能源的消耗，減少了大氣排污量，進(jìn)而促進(jìn)了生態(tài)平衡的維護(hù)。第三，生物建筑設(shè)計(jì)。這種建筑工程的設(shè)計(jì)理念主要是指要從宏觀的角度進(jìn)行人與建筑之間關(guān)系的衡量及設(shè)計(jì)，從而使建筑設(shè)計(jì)時(shí)刻體現(xiàn)以人為本的觀念。進(jìn)行生物建筑設(shè)計(jì)的過程中要把握好人們的居住及工作規(guī)律，在傳統(tǒng)的建筑設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)自然資源的充分利用，及保證建筑物與生態(tài)環(huán)境之間的平衡協(xié)調(diào)，從而使建筑物的各項(xiàng)功能設(shè)計(jì)更加方便人們的居住及應(yīng)用。第四，新陳代謝的建筑設(shè)計(jì)。新陳代謝建筑強(qiáng)調(diào)復(fù)蘇現(xiàn)代建筑中被丟失或被忽略的一些要素，如歷史傳統(tǒng)、地方風(fēng)格，提倡過去、現(xiàn)在兩種不同文化的建筑的共生等。新陳代謝建筑積極地接受、吸收和保留過去建筑中有價(jià)值的成就，并在試圖表現(xiàn)時(shí)代文化和識(shí)別性的同時(shí)也積極采用現(xiàn)代技術(shù)和材料。第五，少費(fèi)多用建筑。少費(fèi)多用建筑是使用較少的物質(zhì)和能量創(chuàng)造更加出色的建筑作品。高技術(shù)建筑可以說是一種智能建筑，它的特點(diǎn)是利用計(jì)算機(jī)和信息技術(shù)等高科技的發(fā)展，使固定的建筑護(hù)結(jié)構(gòu)成為可以跟隨氣候自我調(diào)整的圍合結(jié)構(gòu)，可以進(jìn)行自由呼吸，控制建筑系統(tǒng)與外界生態(tài)系統(tǒng)、環(huán)境能量和物質(zhì)的交換，增強(qiáng)建筑適應(yīng)可持續(xù)發(fā)展變化的外部生態(tài)系統(tǒng)環(huán)境的能力，并達(dá)到節(jié)能的目的。

2生態(tài)文明視閾下建筑設(shè)計(jì)的應(yīng)用選擇

在考慮生態(tài)文明的建筑工程設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)下，如何協(xié)調(diào)好建筑與人及環(huán)境之間的平衡發(fā)展，是現(xiàn)階段在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域中存在的主要問題，需要科學(xué)合理的解決方案。

2.1符合生態(tài)文明的建筑設(shè)計(jì)要實(shí)現(xiàn)人性化

現(xiàn)代建筑物的設(shè)計(jì)理念多半從原有觀念中轉(zhuǎn)換出來，不斷形成了多種風(fēng)格的藝術(shù)效果，但統(tǒng)一的發(fā)展趨勢就是要不斷滿足人的發(fā)展及需求。隨著現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)個(gè)性的突出，可以體現(xiàn)出人類對(duì)居住環(huán)境的要求，所以在原有的建筑設(shè)計(jì)理念的情況下，要不斷豐富新的建筑藝術(shù)效果，確保實(shí)現(xiàn)人的居住于自然環(huán)境相協(xié)調(diào)，并且滿足人的生理及心理等多方面需求，在保證使用功能、及周圍環(huán)境的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)、美觀等其他附加效益。

2.2符合生態(tài)文明的建筑設(shè)計(jì)要實(shí)現(xiàn)生態(tài)化

由于國家及社會(huì)的環(huán)保意識(shí)不斷升級(jí)，促使了人類各項(xiàng)活動(dòng)及社會(huì)發(fā)展不斷融入了生態(tài)文明的環(huán)保元素，能夠逐漸從整體的角度考慮能源、資源及環(huán)境的平衡。所以在進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)的過程中，實(shí)現(xiàn)生態(tài)化的設(shè)計(jì)理念是保證人與自然和諧共處的前提，同時(shí)也是促進(jìn)生態(tài)系統(tǒng)恢復(fù)及國土資源保護(hù)的前提。建筑設(shè)計(jì)的生態(tài)化符合我國環(huán)境保護(hù)的總體戰(zhàn)略方針，間接提升了人們生產(chǎn)及生活水平，及社會(huì)的發(fā)展水平。

2.3符合生態(tài)文明要實(shí)現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)的一體化

首先，從橫向上看，建筑設(shè)計(jì)要實(shí)現(xiàn)人與自然的一體化，即對(duì)人、建筑和自然之間的關(guān)系進(jìn)行適當(dāng)?shù)靥幚?，它需要為人類?chuàng)造一個(gè)舒適的小空間，同時(shí)又要對(duì)大的周圍環(huán)境實(shí)施很好的保護(hù)，促使有利于人類發(fā)展的資源能夠持續(xù)存在。其次，從縱向上看，建筑設(shè)計(jì)要實(shí)現(xiàn)當(dāng)前與未來的一體化。即在不損害基本生態(tài)環(huán)境的前提下，使建筑空間環(huán)境得以長時(shí)間滿足人類從事社會(huì)和經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的身心健康需要。

3結(jié)論

第2篇：著名建筑論文范文

【關(guān)鍵詞】生態(tài)文明；建筑設(shè)計(jì)；能源；低碳

1. 生態(tài)文明在建筑設(shè)計(jì)中的重要作用

將生態(tài)文明的理念運(yùn)用于建筑設(shè)計(jì)中，不僅有利于為建筑設(shè)計(jì)人員提供設(shè)計(jì)思路，創(chuàng)造新一領(lǐng)域的美學(xué)作品，更能夠?qū)崿F(xiàn)建筑與自然的相互融合，人類生存于自然環(huán)境中，與自然協(xié)調(diào)的建筑能夠提高人們的生活質(zhì)量。最為重要的是，將生態(tài)文明的理念應(yīng)用于建筑設(shè)計(jì)中，有助于減少對(duì)環(huán)境的破壞，對(duì)人類生活環(huán)境的改善起著舉足輕重的作用。建筑設(shè)計(jì)人員在設(shè)計(jì)的過程中必須充分考慮人與自然和諧發(fā)展的問題，實(shí)現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)的人性化、生態(tài)化、一體化，一方面可以提高人們的生活質(zhì)量，另一方面也符合國家有關(guān)可持續(xù)發(fā)展的戰(zhàn)略要求。

2. 基于生態(tài)文明理念下建筑設(shè)計(jì)的類型

2.1 節(jié)能節(jié)地建筑

節(jié)能節(jié)地建筑主體思路的出發(fā)點(diǎn)是節(jié)約能量和物質(zhì)資源，并在一定程度上實(shí)現(xiàn)物質(zhì)材料的循環(huán)使用，或者實(shí)現(xiàn)一些廢舊材料的再利用。比如，生活垃圾可以用做生產(chǎn)沼氣的原材料，所以在最初進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)的時(shí)候?qū)⑦@一思路添加到方案設(shè)計(jì)中，不僅可以減少居民處理垃圾的勞動(dòng)量，還可以節(jié)省處理垃圾的費(fèi)用，并且實(shí)現(xiàn)了廢物的循環(huán)使用，節(jié)能環(huán)保。

節(jié)地建設(shè)并不能單純地理解為“將建筑物建得越高越好”，而是需要充分考慮空間的分配規(guī)律，并與人們的生活習(xí)慣相結(jié)合，優(yōu)化空間配比，在節(jié)省占地面積的同時(shí)，方便人們的生活。

2.2 生土建筑

生土建筑是利用覆土的方式來改善建筑的熱學(xué)性能，使得在建筑使用的過程中減少能源的消耗。因此，生土建筑有很多的優(yōu)點(diǎn)，不僅可以節(jié)省能源和土地，還具有防震防塵、防噪聲等獨(dú)特性能，還可以減輕放射性污染、大氣污染、沙塵暴等的侵害。生土建筑受周圍環(huán)境的影響較小，所以設(shè)計(jì)較為自由， 還有助于保持生態(tài)平衡及保存原有自然風(fēng)景。

2.3 生物建筑

生物建筑是從人與建筑的關(guān)系去考慮建筑設(shè)計(jì)的問題，將建筑看作是一個(gè)活的有機(jī)體，采用非常接近自然的方法來進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)，例如，在建筑中考慮自然能，比如利用太陽能供電供暖，風(fēng)力水空調(diào)制冷通風(fēng)等用于居住著的日后生活中，可以減少如今存在的電力消耗以及使用空調(diào)暖氣等對(duì)能源的消耗和二氧化碳的排放。再如，建筑師為紐約設(shè)想昂達(dá)信息生物建筑―“蜻蜓”農(nóng)場塔[1]，采用獨(dú)特的硬件方法，采取自然的設(shè)備進(jìn)行供暖和通風(fēng)，提倡溫和的建筑藝術(shù)，另外選用科學(xué)的建筑材料并考慮在人們的生活方式上提高生活的質(zhì)量。

3. 基于生態(tài)文明理念下建筑設(shè)計(jì)的技術(shù)

3.1 綠色化的建筑技術(shù)

綠色建筑技術(shù)是基于物質(zhì)循環(huán)規(guī)律和能量轉(zhuǎn)換規(guī)律，并結(jié)合氣候的變化對(duì)建筑物與外界環(huán)境的熱交換而發(fā)展的技術(shù)。這種建筑技術(shù)對(duì)于建筑物的節(jié)能有很重要的影響，比如在建筑中考慮墻體、門窗、屋頂?shù)谋?、隔熱等性能，在?jié)能設(shè)計(jì)中優(yōu)先考慮新型材料的使用[2]，比如在墻體的設(shè)計(jì)中，采用輕便的空心磚、高強(qiáng)度混凝土材料、合金鋼、高強(qiáng)度玻璃等，不僅可以減少建筑物自身的重量，還可以增大建筑物內(nèi)部的空間，節(jié)省材料，還具有較好的保溫效果。在建筑的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中充分考慮新型材料的獨(dú)特性能，或許根據(jù)一定的結(jié)構(gòu)要求去選擇滿足條件的建筑材料，二者互相結(jié)合，并且優(yōu)先考慮對(duì)環(huán)境的保護(hù)作用。

3.2 利用原生態(tài)自然能源的建筑技術(shù)

顧名思義，該項(xiàng)技術(shù)是利用原生的自然能源來完成建筑的。太陽是人類生存的能量來源，利用煤炭、石油、電力等能源是消耗太陽能的很多倍，因此直接利用太陽能進(jìn)行采暖、干燥等來滿足建筑的要求則可以實(shí)現(xiàn)能量的高效利用。比如，在建筑頂部鋪設(shè)太陽能發(fā)電板可以為建筑供電，太陽能熱水器可以將太陽的光能轉(zhuǎn)化成熱能實(shí)現(xiàn)供暖等。還可以利用豐富的地?zé)豳Y源進(jìn)行供暖，養(yǎng)生等項(xiàng)目，地?zé)豳Y源清潔無污染，是人類社會(huì)的發(fā)展中一種可以廣泛使用的清潔能源，在建筑設(shè)計(jì)的過程中，考慮建筑位置是否有可以利用的地?zé)豳Y源，將其融入建筑中很有意義。

4. 基于生態(tài)文明理念下建筑設(shè)計(jì)的路徑選擇

4.1 實(shí)現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)的人性化

建筑設(shè)計(jì)的最終目的是為了滿足人們的生活需求，隨著人們生活質(zhì)量的不斷提高，也對(duì)建筑工程的設(shè)計(jì)提出的更高的要求。建筑并不只是為了居住，更要滿足一定的美學(xué)特征和藝術(shù)效果，使人們的生活在作息行為和心理方面都能夠有滿意的體會(huì)，在生活中感受藝術(shù)的氣息，愜意的氛圍，這也是建筑設(shè)計(jì)的目的所在。然而，目前建筑多得不計(jì)其數(shù)，要想在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出高端大氣上檔次的建筑，構(gòu)思出既有個(gè)性又漂亮的設(shè)計(jì)圖，并能夠?qū)崿F(xiàn)人們的身心健康和安全，就必須在設(shè)計(jì)中考慮人性化要素，綜合處理人與環(huán)境、人際交往等多項(xiàng)關(guān)系，滿足使用功能、經(jīng)濟(jì)效益、舒適美觀等要求，并符合當(dāng)?shù)氐奈幕卣鳎瑵M足人們的精神需求。

4.2 推進(jìn)建筑設(shè)計(jì)的生態(tài)化

實(shí)現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)的生態(tài)化是社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的產(chǎn)物，在目前的環(huán)境形勢下，建筑設(shè)計(jì)者們也必須充分考慮建筑的生態(tài)要求。隨著人們生活水平的提高和思想的不斷成熟與進(jìn)步，人們也越來越多地向往親近自然，在生活環(huán)境中拉近與自然的距離，實(shí)現(xiàn)人與自然的和諧相處[3]。在建筑設(shè)計(jì)中考慮能源和資源的流動(dòng)特征，盡可能的減少能量的浪費(fèi)和消耗，使資源最大限度的為人類服務(wù)。將建筑的設(shè)計(jì)、施工中的能量使用納入到整個(gè)的生態(tài)系統(tǒng)中進(jìn)行考慮，實(shí)現(xiàn)能源的多向循環(huán)使用，實(shí)現(xiàn)良性循環(huán)。生態(tài)化不僅僅要考慮減少能源的消耗，更要去考慮清潔能源的發(fā)現(xiàn)和使用，并嘗試去發(fā)現(xiàn)具有獨(dú)特性能的對(duì)環(huán)境友好的新型材料，從三個(gè)方向，即來源、途徑、消耗三個(gè)方向?qū)崿F(xiàn)建筑設(shè)計(jì)的生態(tài)化。

4.3 實(shí)現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)的一體化

建筑設(shè)計(jì)的一體化是指人與自然的一體化、現(xiàn)在與未來的一體化，這不僅僅是生態(tài)環(huán)境對(duì)人類提出的要求，更是人們?cè)诓粩噙M(jìn)步中的迫切需要。正確的處理人和自然之間的關(guān)系，不僅僅為人類提供舒適的生活居住環(huán)境，還要保證自然環(huán)境不會(huì)受到破壞，實(shí)現(xiàn)人與自然的可持續(xù)發(fā)展。人類是自然界中高度發(fā)展的物種，具有獨(dú)特的思維方式和責(zé)任感，人類不僅僅要為自身的生存考慮，更要為子孫后代著想，實(shí)現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)的現(xiàn)在與未來的一體化，不僅滿足現(xiàn)在人們的需要，未來人們也能夠欣然接受，發(fā)揮建筑長時(shí)間的使用價(jià)值。從長遠(yuǎn)考慮，實(shí)現(xiàn)建筑的一體化也是為生態(tài)化建設(shè)服務(wù)的。

5. 總結(jié)

本文通過對(duì)目前人類居住環(huán)境的考量，并結(jié)合目前所面臨的環(huán)境壓力和人們對(duì)居住環(huán)境和建筑藝術(shù)審美較高的要求，對(duì)基于生態(tài)文明理念下的建筑設(shè)計(jì)進(jìn)行研究，生態(tài)化的建筑設(shè)計(jì)是未來建筑行業(yè)發(fā)展的必然趨勢，是提高和改善人類生活水平的有效措施，也是響應(yīng)國家可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略的具體表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]李睿揚(yáng). 生態(tài)文明視域下的建筑設(shè)計(jì)[J]. 生態(tài)環(huán)境. 2013（3）.53-55

第3篇：著名建筑論文范文

低碳建筑發(fā)展方面建筑業(yè)發(fā)展速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過碳排放速度，而且建筑業(yè)發(fā)展越來越依賴高碳排放建筑。從目前我國建筑業(yè)發(fā)展模式來看，想達(dá)到低碳的難度非常大。不能科學(xué)的測度低碳建筑的水平，這將使得我國低碳建筑的發(fā)展效果無法得到量化，最終將制約建筑行業(yè)的低碳發(fā)展。低碳建筑工程項(xiàng)目全生命周期測度的開展，將推動(dòng)一系列相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，如綠色建材、可再生能源等，然后帶動(dòng)整個(gè)行業(yè)的優(yōu)化升級(jí)。在發(fā)展中降低能耗，既加快行業(yè)優(yōu)化又推進(jìn)我國建筑業(yè)的國際化從而提高國際競爭力。低碳建筑測度存在的問題目前對(duì)低碳建筑全生命周期測度，主要是通過將低碳建筑和傳統(tǒng)建筑進(jìn)行對(duì)比得到的。中國建筑業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)粗放式的特點(diǎn)，對(duì)能源和資源依賴較高，單位建筑面積能耗高于高能源消費(fèi)國家的平均水平。低碳建筑的碳排放在一段時(shí)間內(nèi)會(huì)高于傳統(tǒng)建筑，這段時(shí)間叫建筑節(jié)能建設(shè)期。當(dāng)?shù)吞冀ㄖ慕ㄖ?jié)能收益體現(xiàn)出來，碳排放量就開始低于傳統(tǒng)建筑，這段時(shí)間叫做建筑節(jié)能投資回收期。按照建筑物使用周期70年計(jì)算，低碳建筑的碳排量要小于傳統(tǒng)建筑。當(dāng)前，學(xué)者推算出的建筑節(jié)能投資回收期是21年，在建筑物使用周期70年的前提下，有一定的經(jīng)濟(jì)效益。但是根據(jù)我國實(shí)際情況，建筑的使用期能達(dá)到70年的非常少，大多數(shù)建筑的使用壽命只有30～40年?，F(xiàn)有的方式計(jì)算出的低碳建筑21年的建筑節(jié)能投資回收期過于漫長，而且低碳建筑的經(jīng)濟(jì)社會(huì)效益也體現(xiàn)的不夠充分。當(dāng)前全生命周期測度模式主要考慮了低碳建筑工程項(xiàng)目全生命周期建設(shè)期的能源消耗的碳排量。我們需要一種新的低碳測度方式，來計(jì)算低碳建筑全生命周期碳排量。低碳建筑工程項(xiàng)目全生命周期測度的公式低碳建筑工程項(xiàng)目全生命周期能耗應(yīng)包含材料生產(chǎn)、材料運(yùn)輸、建筑建造、建筑使用、拆除回收這五個(gè)階段。構(gòu)建低碳建筑全生命周期能耗：TCE=CO2sc+CO2ys+CO2jz+CO2sy+CO2ccR（1）公式（1）中的TCE為總的碳排放量。CO2sc為材料生產(chǎn)階段的碳排量，CO2ys為建筑建運(yùn)輸段的碳排量，CO2jz為建筑建造階段的碳排量，CO2sy為建筑使用階段的碳排量，CO2cc為拆毀回收階段的碳排量。由于在建筑全生命周期中涉及多種能源的使用。為避免能源的差異性，公式為：TCE=∑CkM（2）中國能源探明儲(chǔ)量中，煤炭占94％，石油占5.4％，天然氣占0.6％，這種能源資源結(jié)構(gòu)，決定了中國以煤為主的能源。E為不同類型能源使用量，可按標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一折算為標(biāo)準(zhǔn)煤。系數(shù)Ck為相應(yīng)的碳排放系數(shù)。主要的碳排放系數(shù)。說明：

1.低（位）發(fā)熱量等于29307千焦（kJ）的燃料，稱為1kg標(biāo)準(zhǔn)煤（1kgce）。

2.上表前兩列來源于《綜合能耗計(jì)算通則》（GB/T2589-2008）

3.上表后兩列來源于《省級(jí)溫室氣體清單編制指南》（發(fā)改辦氣候[2011]1041號(hào)）

4.“二氧化碳排放系數(shù)”計(jì)算方法：以“原煤”為例建筑低碳測度模型公式為：TCE＝TotalArea（MarketUalue／TotalArea）×（E／MarketUalue）×（CO2／E）（3）根據(jù)式（2）進(jìn)行迭代，可得：TCE＝∑TotalArea（MarketUalue／TotalArea）×（E／MarketUalue）×Ck（4）MarketUalue／TotalAre建筑的每平方米均價(jià)、M／MarketUalue每平方米能耗，Ck為碳排放系數(shù)。TotalArea表示建筑物的總面積，MarketUalue表示的建筑市場價(jià)，E表示不同能源的使用量。低碳建筑工程項(xiàng)目全生命周期測度面臨的問題和建議低碳工程項(xiàng)目全生命周期測度資金來源不足我國對(duì)建筑工程項(xiàng)目全生命周期測度在補(bǔ)貼方面的激勵(lì)措施十分有限，工程項(xiàng)目全生命周期測度工作推進(jìn)起來難度較大；依靠地方財(cái)政，資金壓力比較大。建議：ECE＝∑[（En／E）×Ck×（E／MarketUalue）×（MarketUalue／TotalArea）]其中，En／E第n種能源在能源消耗中的份額；Ck為能源k的碳排放系數(shù)；E／MarketUalue為能源效率MarketUalue／TotalAre建筑的每平方米均價(jià)。ECE為每平方米建筑二氧化碳排放量。以ECE作為低碳建筑碳排放指標(biāo)。允許企業(yè)之間對(duì)碳排放指標(biāo)的購買，交易產(chǎn)生的稅金可用作低碳工程項(xiàng)目全生命周期測度的經(jīng)費(fèi)。由于低碳建筑項(xiàng)目全生命周期測度涉及國家資金，相關(guān)法律法規(guī)應(yīng)當(dāng)明確規(guī)定低碳測度方在全生命周期中的監(jiān)督、審查職能及權(quán)力和義務(wù)。欠缺低碳建筑工程項(xiàng)目全生命周期測度的設(shè)計(jì)能力低碳建筑工程項(xiàng)目全生命周期測度要求在建筑設(shè)計(jì)、建造及使用中充分考慮環(huán)保、節(jié)能、低碳、經(jīng)濟(jì)、舒適等綜合因素，實(shí)現(xiàn)建筑與生態(tài)的協(xié)調(diào)可持續(xù)發(fā)展；而目前無論是設(shè)計(jì)體制還是設(shè)計(jì)人員資質(zhì)，與低碳建筑工程項(xiàng)目全生命周期測度設(shè)計(jì)要求都還有相當(dāng)?shù)木嚯x，這就很難推進(jìn)低碳建筑的工程項(xiàng)目全生命周期測度。建議：很多世界級(jí)的建筑大師致力于低碳建筑的設(shè)計(jì)并已設(shè)計(jì)出世界一流的低碳排放建筑。例如威爾士的加的夫港口的未來屋和上世紀(jì)30年代白金漢郡的白宮翻新等。國際上有很多好設(shè)計(jì)的經(jīng)驗(yàn)值得我們借鑒和學(xué)習(xí)。低碳測度設(shè)計(jì)方應(yīng)由具備建筑全生命周期業(yè)務(wù)知識(shí)的骨干組成，應(yīng)當(dāng)建立健全行業(yè)準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)、資格認(rèn)定和考核制度。缺乏有效的鼓勵(lì)政策和監(jiān)管機(jī)制現(xiàn)在，因?yàn)橹袊狈τ行У某审w系的政策鼓勵(lì)和監(jiān)督機(jī)制，導(dǎo)致了低碳建筑市場各方參與積極性不高，制約著低碳建筑工程項(xiàng)目全生命周期測度的進(jìn)行。建議：某商辦樓單位建筑面積生產(chǎn)過程中的能耗和排放權(quán)重由外到內(nèi)是：材料生產(chǎn)、材料運(yùn)輸、建筑造可見材料生產(chǎn)的能耗和排放是減少建筑能耗和碳排放的首要環(huán)節(jié)。國家建立一套合理、科學(xué)的碳排放及能耗的量化監(jiān)測系統(tǒng)。這將有助于建立低碳排放和低能耗的建材數(shù)據(jù)庫，以便制定相關(guān)的法律法規(guī)去約束建材生產(chǎn)企業(yè)和項(xiàng)目建設(shè)單位。完善廣電報(bào)刊等公眾媒體的社會(huì)輿論監(jiān)督機(jī)制。缺乏完善的低碳建筑產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)由于中國低碳建筑業(yè)起步晚、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)少、基礎(chǔ)數(shù)據(jù)不足，現(xiàn)有的評(píng)估系統(tǒng)側(cè)重低碳建筑環(huán)境質(zhì)量的評(píng)價(jià)，強(qiáng)調(diào)節(jié)能、節(jié)水節(jié)材、節(jié)地等，忽視了低碳建筑本身的經(jīng)濟(jì)性、環(huán)保性、舒適性和可持續(xù)發(fā)展性，嚴(yán)重影響低碳建筑工程項(xiàng)目全生命周期測度的推進(jìn)。建議：在低碳建筑工程項(xiàng)目全生命周期測度起步階段，政府相關(guān)部門根據(jù)各地區(qū)的具體情況，制定本地區(qū)的低碳建筑項(xiàng)目全生命周期的碳排量標(biāo)準(zhǔn)，在全國范圍內(nèi)樹立推進(jìn)低碳建筑項(xiàng)目全生命周期測度的典范。

第4篇：著名建筑論文范文

【關(guān)鍵詞】文明施工；建筑旒工管理；重要性

On the Significance of Civilization Construction in Construction Management

Qiu Jie，Jiang Feng

（Zhejiang Southeast Construction Management Co.， LtdHuzhouZhejiang313000）

【Abstract】Today， the construction site has a lot of known or unknown problems， threatening the quality of construction， the health of construction workers， the construction workers in the work of a series of problems， and cause workers to work difficult. This paper discusses the significance of civilization construction， discusses the importance of building civilized construction and how to do systematic management， so as to ensure that workers get a better working environment and good health status in view of the uncivilized status of construction site.

【Key words】Civilized construction；Construction management；Importance

在社會(huì)發(fā)展如此之快的今天，建筑工程項(xiàng)目越來越多，現(xiàn)場的施工過程管理是施工單位日常管理的重要組成部分，文明施工在施工過程中能夠科學(xué)地組織安全生產(chǎn)，規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化地管理現(xiàn)場，使施工現(xiàn)場按現(xiàn)代化施工的要求保持良好的施工環(huán)境和施工秩序。

1. 文明施工的基本概念

1.1文明施工的定義和基本要求。

文明施工主要指確保施工場地的干凈，實(shí)施合理的施工程序，并且科學(xué)地組織施工的一種施工活動(dòng)。文明施工基本要求：保證施工方案的完整性，嚴(yán)格的管理制度以及對(duì)成品的保護(hù)措施必須到位；在施工現(xiàn)場的相關(guān)材料和設(shè)施的擺放要求是井然有序；施工現(xiàn)場平整，且道路通暢，排水設(shè)施齊全；水電線路的布局合理，施工設(shè)備保持良好的狀況并且合理使用，施工作業(yè)達(dá)到消防安全的有關(guān)規(guī)定。

1.2文明施工的重要性。

建筑工程施工是一個(gè)非常復(fù)雜的工作，其危險(xiǎn)系數(shù)高、涉及的范圍大，且操作非常困難、且容易受到外界因素影響，因此在施工中也時(shí)常發(fā)生安全事故，而文明施工剛好能夠彌補(bǔ)這一缺點(diǎn)，它能夠保證施工作業(yè)的質(zhì)量達(dá)到高標(biāo)準(zhǔn)。文明施工是施工企業(yè)的追求，同時(shí)也是建筑業(yè)和社會(huì)的需要，其管理的水準(zhǔn)能夠直接的反映出企業(yè)的綜合管理水平和競爭能力。

2. 文明施工的作用

文明施工對(duì)建筑工程管理有重要的作用，也是建筑施工企業(yè)生存、發(fā)展的重要前提。在施工過程中只有保證文明施工才能保證工程的質(zhì)量，杜絕“豆腐渣”工程的出現(xiàn)。而且文明施工也是企業(yè)文化中重要的組成部分，可以使企業(yè)獲得強(qiáng)大的生命力；在市場的競爭中更占據(jù)主動(dòng)性，也可以獲得更多的市場份額。因此在施工的過程中必須時(shí)時(shí)刻刻都緊繃著文明施工這根弦，一刻也不能放松。

2.1提高施工隊(duì)伍的素質(zhì)。

目前在建筑施工工程第一線的大多數(shù)都是農(nóng)民工，從事的都是重體力勞動(dòng)，本身危險(xiǎn)系數(shù)就很高，再加上他們自身的文化水平和綜合素質(zhì)又都不高，生產(chǎn)安全意識(shí)和文明施工意識(shí)淡薄，這樣在施工作業(yè)中就存在很大的安全隱患。所以對(duì)他們進(jìn)行文明施工意識(shí)的培就很有必要，有利于提高他們的安全意識(shí)，降低風(fēng)險(xiǎn)；并且在業(yè)務(wù)能力和技術(shù)水平方面也會(huì)有很大的進(jìn)步，施工效率和施工水平也就跟著明顯提高。文明施工幫助建筑施工企業(yè)培養(yǎng)高素質(zhì)的施工隊(duì)伍，一方面降低了施工風(fēng)險(xiǎn)，另一方面也與現(xiàn)代化的管理模式接軌，使建筑施工企業(yè)的發(fā)展前景更加開闊。

2.2文明施工管理促進(jìn)企業(yè)文化建設(shè)。

企業(yè)文化是市場競爭、不斷發(fā)展壯大自已的根本牲保障；企業(yè)文化能夠營造良好的企業(yè)氛圍，提升員工素質(zhì)，對(duì)內(nèi)形成約束力、凝聚力，形成企業(yè)發(fā)展不可或缺的精神力量，能使企業(yè)產(chǎn)生積極的作用。優(yōu)秀的企業(yè)文化能提高企業(yè)的運(yùn)行的效率，提升品牌的含金量，增加產(chǎn)品的價(jià)值；同樣，卓有成效的現(xiàn)場管理能提高施工的安全性，提高企業(yè)運(yùn)行的效率，提高企業(yè)員工整體素質(zhì)；所以，文明施工管理不僅能培育優(yōu)秀企業(yè)精神和塑造良好的企業(yè)形象，而且還能促進(jìn)企業(yè)文化建設(shè)。

2.3文明施工管理提升項(xiàng)目的管理水平。

在建筑工程項(xiàng)目實(shí)施過程中，施工現(xiàn)場管理、文明施工管理是工程項(xiàng)目控制管理的一項(xiàng)重要內(nèi)容；施工企業(yè)要確保有較好的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益，施工現(xiàn)場管理至關(guān)重要。在項(xiàng)目施工組織、文明施工管理和環(huán)境管理中要貫徹“以人為本、”科學(xué)管理，通過合理的現(xiàn)場布局規(guī)劃，按照合理分工有序地進(jìn)行施工，確保施工生產(chǎn)活動(dòng)順利進(jìn)行。施工現(xiàn)場管理，文明施工管理的好壞不僅反映建筑業(yè)的生產(chǎn)水平，也反映一個(gè)建筑企業(yè)的精神面貌和管理水平。對(duì)企業(yè)的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益都會(huì)產(chǎn)生直接影響。

2.4增強(qiáng)集體凝聚力。

建筑施工工程要靠大家集體的努力才能進(jìn)行，因此集體的凝聚力就成為建筑施工企業(yè)發(fā)展的核心，而文明施工恰恰可以培養(yǎng)集體的凝聚力。在建筑施工企業(yè)中，文明施工是以人為主導(dǎo)的，企業(yè)中的個(gè)人，無論職務(wù)高低，都代表的是整個(gè)企業(yè)，所以企業(yè)巾的每個(gè)人都會(huì)有很強(qiáng)的集體觀念。通過對(duì)企業(yè)員工進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化管理，如統(tǒng)一著裝、崗前教育等工作的開展都會(huì)使員工增強(qiáng)對(duì)企業(yè)的認(rèn)同感，提升集體意識(shí)。文明施工把企業(yè)中的每個(gè)人都緊密的聯(lián)系在一起，大大增強(qiáng)了集體凝聚力，使建筑工程順利完工。反之，如果沒有文明施工，企業(yè)中的員工就像一盤散沙，就連最基本的工作也不會(huì)完成。

2.5文明施工有利于促進(jìn)企業(yè)與社會(huì)的和諧發(fā)展。

在城市建筑工程施工中對(duì)環(huán)境的影響也是越來越大，已經(jīng)嚴(yán)重的影響到人們的正常生活水平。因此只有在建筑施工中進(jìn)行文明施工，才能更好的解決好施工中出現(xiàn)的各種問題以及各種矛盾，營造一種良好的施工環(huán)境，確保工程建設(shè)優(yōu)質(zhì)高效的進(jìn)行，促進(jìn)企業(yè)與社會(huì)的和諧發(fā)展。

3. 如何使建筑施工管理進(jìn)行文明施工

3.1提高安全文明施工意識(shí)。

施工企業(yè)在選用施工人員時(shí)要進(jìn)行嚴(yán)格的篩選，要求施工人員的專業(yè)知識(shí)必須達(dá)標(biāo)，且在他們?nèi)肼毲耙M(jìn)行相關(guān)的安全文明施工意識(shí)培訓(xùn)，向其宣傳安全文明施工的重要性，授予其具體落實(shí)措施，集體進(jìn)行安全文明生產(chǎn)相關(guān)規(guī)范學(xué)習(xí)。更好的增加他們的安全文明意識(shí)。一定要嚴(yán)格的執(zhí)行施工人員不能在施工現(xiàn)場隨意擺放材料、設(shè)備，嚴(yán)禁亂扔垃圾，杜絕易燃易爆物品進(jìn)入施工場地。同時(shí)，要定期的對(duì)相關(guān)人員進(jìn)行考核，從而保證其施工文明施工順利開展。

3.2加強(qiáng)安全文明施工培訓(xùn)，提高安全文明施工水平。

公司的安全生產(chǎn)職能部門對(duì)施工管理人員及進(jìn)場工人進(jìn)行安全及文明施工教育、培訓(xùn)，組織他們學(xué)習(xí)國家的安全生產(chǎn)方針、政策和安全生產(chǎn)法規(guī)、標(biāo)準(zhǔn)，學(xué)習(xí)公司的安全生產(chǎn)規(guī)章制度、安全紀(jì)律，并講解已發(fā)生的各類重大事故及應(yīng)吸取的教訓(xùn)。工人進(jìn)場后，工程項(xiàng)目部組織工人學(xué)習(xí)安全文明施工基本知識(shí)及相關(guān)工種的安全技術(shù)操作規(guī)程，以及工人安全、場容、防護(hù)、臨時(shí)用電、機(jī)械、材料、環(huán)保、環(huán)境衛(wèi)生、消防保衛(wèi)等安全文明知識(shí)，使工人的安全文明施工意識(shí)得到進(jìn)一步的提高。很多項(xiàng)目新入職的管理人員由于知識(shí)儲(chǔ)備和經(jīng)驗(yàn)不足，ο钅康陌踩文明施工管理心有余而力不足。企業(yè)應(yīng)該充分重視對(duì)他們進(jìn)行安全文明施工知識(shí)的培訓(xùn)。有計(jì)劃性地組織新員工進(jìn)行企業(yè)文化、企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化的安全文明施工管理知識(shí)進(jìn)行學(xué)習(xí)，經(jīng)常性組織新員工到本企業(yè)或其他兄弟企業(yè)安全文明施工能力強(qiáng)的項(xiàng)目進(jìn)行參觀學(xué)習(xí)。

3.3完善管理制度，狠抓安全文明施工的落實(shí)和執(zhí)行。

要想進(jìn)行文明施工就必須要保證施工中的各種制度完善，主要是指確保安全文明管理制度得到了進(jìn)一步的完善。對(duì)于工程開工前制定的各類制度和規(guī)范，需要嚴(yán)格落實(shí)和執(zhí)行。各級(jí)安全管理人員落實(shí)安全文明管理的職責(zé)，才能給安全文明施工管理提供一定的保障，現(xiàn)場管理中要通過細(xì)化管理，落實(shí)管理人員職責(zé)，建立檢查考評(píng)辦法，督促相關(guān)人員將目標(biāo)細(xì)化，將安全文明落實(shí)到個(gè)人、各個(gè)項(xiàng)目。

3.4施工現(xiàn)場張貼各類提示牌，施工現(xiàn)場張貼醒目的提示牌，清晰標(biāo)明施工工程項(xiàng)目名稱、施工單位、設(shè)計(jì)單位、建設(shè)單位、項(xiàng)目經(jīng)理、施工現(xiàn)場總代表、施工許可證批準(zhǔn)文號(hào)、開工日期、竣工日期等，由施工單位負(fù)責(zé)施工現(xiàn)場標(biāo)牌的保護(hù)工作。應(yīng)組建以項(xiàng)目經(jīng)理為主要責(zé)任人的文明施工督查班子，對(duì)施工現(xiàn)場實(shí)行標(biāo)準(zhǔn)的動(dòng)態(tài)化管理，確保整個(gè)施工工程在有條不紊的情況下進(jìn)行施工，努力營造一個(gè)場容場貌整潔、規(guī)范的施工現(xiàn)場。

3.5按照施工現(xiàn)場平面圖合理布置各類臨時(shí)設(shè)施，施工材料的存儲(chǔ)、堆放、成品與半成品、機(jī)械設(shè)備的布置與擺放不得侵占施工現(xiàn)場內(nèi)的通道、安全防護(hù)等設(shè)施。施工現(xiàn)場的用電線路，用電設(shè)施的安裝必須符合安裝規(guī)范，操作流程必須規(guī)范禁止隨意拉線接電，施工現(xiàn)場設(shè)置符合施工安全標(biāo)準(zhǔn)的夜間照明系統(tǒng)，危險(xiǎn)潮濕區(qū)域內(nèi)的照明設(shè)施或手持照明設(shè)備的電壓應(yīng)符合安全要求。

4. 結(jié)束語

文明施工對(duì)建筑施工管理來說具有非常重要的意義，因此必須加強(qiáng)文明施工建設(shè)，從而更好的凝聚職工的斗志，增強(qiáng)企業(yè)的向心力，提升企業(yè)的形象，保持企業(yè)旺盛的生機(jī)和活力，更好的促進(jìn)企業(yè)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]嚴(yán)竹芳。文明施工在建筑施工管理中的意義[J].門窗，2014，O1：294.

[2]曾淼清.建筑施工管理中文明施工的重要性探討[J]江西建材，2015 （3）.（總第156期）.

第5篇：著名建筑論文范文

本屆大會(huì)上，在大會(huì)主席Friedrich Weninger先生、奧地利人造纖維研究院院長Robert van de Kerkhof先生致開幕詞以及Karlheinz Rüdisser先生代表奧地利Vorarlberg省政府致歡迎詞之后，大會(huì)進(jìn)行了內(nèi)容豐富的主題講座，包括：來自歐洲人造纖維協(xié)會(huì)（CIRFS）的Meiercord在其演講《歐洲人造纖維工業(yè) ―― 全球產(chǎn)能過剩和其他挑戰(zhàn)》中，回顧了全球人造纖維行業(yè)的發(fā)展形勢，歐洲地區(qū)的實(shí)力以及全球產(chǎn)能過剩帶來的挑戰(zhàn)；來自德國Form TL公司的Schmid先生通過《新型支撐架構(gòu)和建筑外殼》的演講，展現(xiàn)了未來建筑設(shè)計(jì)的藍(lán)圖，涉及建筑物理、建筑靜力學(xué)和可持續(xù)性以及形狀、色彩和光的作用等話題；來自Wood Kplus木材能力中心的Stern Hesser以《從可持續(xù)性和交流的角度看森林、木材和纖維》為題，對(duì)木材的生命周期分析進(jìn)行了全面探討；來自柏林洪堡大學(xué)的Macho呈現(xiàn)了一場令人振奮的講座――《非破壞性創(chuàng)新？解放的罪過、債務(wù)和烏托邦思路》，對(duì)經(jīng)濟(jì)學(xué)和經(jīng)濟(jì)活動(dòng)提出了全新觀點(diǎn)。

另外，德國亞琛紡織技術(shù)研究所Wilhelm Steinmann博士的論文《來自納米復(fù)合材料的導(dǎo)電纖維》獲得了2015年度PAUL SCHLACK/WILHELM ALBRECHT大獎(jiǎng)，而德國西北紡織研究中心Klaus Opwis博士的研究論文――《用于貴金屬恢復(fù)的新型紡織品》獲得了榮譽(yù)獎(jiǎng)。

生態(tài)、社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的可持續(xù)性成為今年大會(huì)的關(guān)鍵詞。圍繞這幾個(gè)主題，與會(huì)代表進(jìn)行了激烈討論。

國際學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域和業(yè)內(nèi)著名專家提交的100多篇高水準(zhǔn)論文為本屆大會(huì)增添了獨(dú)特性。在分論壇中，“纖維和長絲創(chuàng)新――（生物）聚合物”論壇介紹了許多令人振奮的創(chuàng)新成果。除了大會(huì)講座和特邀論文外，本屆大會(huì)還增設(shè)了與國際著名品牌代表的小組談?wù)摗?/p>

“創(chuàng)新共同體”的推廣成為本屆大會(huì)的亮點(diǎn)，也為大會(huì)的發(fā)展增添了新的動(dòng)力。該項(xiàng)目旨在促進(jìn)參會(huì)者和演講嘉賓之間的互動(dòng)，同時(shí)充分利用研究人員和技術(shù)專家的“智囊”作用。今后，這一項(xiàng)目將在參與形式和通訊工具的使用上進(jìn)行持續(xù)改進(jìn)。

參與企業(yè)方面，奧地利Lenzing（蘭精）公司將大會(huì)作為絕佳的交流平臺(tái)和“創(chuàng)新引擎”，通過與下游紡織加工領(lǐng)域的合作伙伴近距離接觸，展示了其在纖維素纖維領(lǐng)域的最新研究成果和理念。

第6篇：著名建筑論文范文

【關(guān)鍵詞】聊城居住色彩 設(shè)計(jì)對(duì)策

中圖分類號(hào)：S611文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A

[作者簡介]1、3、4聊城大學(xué)建筑工程學(xué)院2010級(jí)建筑學(xué)本科2程興國（1980- ），男，山東聊城人，聊城大學(xué)建筑工程學(xué)院，講師，碩士，主要從事城市規(guī)劃設(shè)計(jì)及理論研究。（山東 聊城 252000）.本論文利用《聊城大學(xué)大學(xué)生科技文化創(chuàng)新基金項(xiàng)目》〉研究，基金編號(hào)：SF2012232

一、前言

聊城是著名的“江北水城•運(yùn)河古都”、國家歷史文化名城、中國優(yōu)秀旅游城市。水域廣闊，河道眾多，美麗的東昌湖環(huán)抱著方方正正的東昌古城，形成了“城中有水、水中有城，城水一體、交相輝映”的獨(dú)特城市風(fēng)貌。不同的地理環(huán)境直接影響了人類、人種、習(xí)俗、文化等方面的成型和發(fā)展，這些要素都導(dǎo)致了不同的色彩表現(xiàn)。城市居民住宅是城市風(fēng)貌的重要組成部分，城市風(fēng)格的差異在很大程度上取決于民居的建筑形態(tài)和色彩運(yùn)用，因此，最能體現(xiàn)聊城建筑特色的也是聊城的住宅建筑。

二、聊城市居住建筑色彩現(xiàn)狀

著名城市規(guī)劃師沙里寧有一句名言：“讓我看看你的城市面孔，我就能說出這個(gè)城市在追求什么文化”。每一個(gè)城市都以它不同的色調(diào)、形體與特色帶給人們不同的感受，聊城作為江北水城應(yīng)該有它的城市色彩。城市的建筑是城市色彩的主要組成部分，尤其是占建筑絕大比例的居住建筑，為此，對(duì)聊城市居住建筑色彩進(jìn)行調(diào)研分析尤為必要。我們選取了聊城市較為有代表性的區(qū)域進(jìn)行了實(shí)地調(diào)研，分別為東昌湖北側(cè)、及阿爾卡迪亞、金購物中心附近、古城區(qū)。我們將對(duì)色彩的調(diào)研重點(diǎn)放在了建筑本身的色調(diào)、店面廣告色彩、綠化色彩、小品色彩和地面色彩。

1. 東昌湖北側(cè)及阿爾卡迪亞小區(qū)

東昌湖是聊城市著名景點(diǎn)之一，有良好的景觀環(huán)境，小區(qū)建筑色彩以暖灰為主，給人以安全舒適感覺。加上有層次的綠化不顯得煩悶感，大的玻璃幕墻也為其增加了都市感。 白色常以條狀出現(xiàn)，把立面分割成網(wǎng)狀或分層， 這樣處理有利于體現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)，立面也豐富起來。

阿爾卡迪亞小區(qū)住宅建筑用色簡單，褐色使住區(qū)整體格調(diào)定為沉穩(wěn)大氣，符合高檔小區(qū)的建筑色彩。白色和藍(lán)色點(diǎn)綴其中，整體不沉悶，豐富了立面。小品、道路、綠化為小區(qū)的環(huán)境豐富了色彩，小品顏色以朱紅為主，體現(xiàn)傳統(tǒng)園林特色，綠化給小區(qū)增加了活力，給人輕松愉快的享受，鋪地是輔助部分用灰色來弱化。

2. 金購物中心附近居住建筑

金鼎購物中心附近建筑主要為商業(yè)建筑，雖然商業(yè)建筑不屬于居住范疇，但其對(duì)人們居住環(huán)境的影響是很大的，其建筑色彩、廣告牌色彩、小品色彩相配合來烘托商業(yè)氣氛。可以看到與居住小區(qū)色彩不同，這個(gè)地區(qū)的色彩較為豐富，大多色彩較為純，灰色調(diào)減少。居住建筑主體還是以白或淺灰、米黃色為主，這樣有利于突出廣告牌的色彩，鋪地： 多為赭石，褐色，米灰，鋪地作為交通輔助，常被忽視，這樣的顏色是很適合的。

3.古城區(qū)的居住建筑

古城區(qū)是聊城市著名旅游景點(diǎn)，也是能體現(xiàn)其文化底蘊(yùn)的地方。古城區(qū)居住建筑屋面采用兩坡形式，將民居特色與傳統(tǒng)園林建筑特色相融合，結(jié)合古城區(qū)現(xiàn)存古建筑風(fēng)格，形成統(tǒng)一的古城區(qū)建筑群。建筑立面結(jié)合平面功能分區(qū)進(jìn)行處理，注重屋面輪廓線的起伏有序、自然流暢。

建筑色彩總體基調(diào)以基磚墻、灰瓦坡頂為主，門、窗以暗紅色為主，突出建筑的門窗、入口、節(jié)點(diǎn)采用一定程度的對(duì)比色。建筑表層主要以清漆處理和青磚為主，局部重要部位根據(jù)建筑等級(jí)、使用功能及位置不同采用不同彩畫，整體風(fēng)格與老城風(fēng)貌相吻合，古色古香、豐富有序?？梢钥闯?，古城區(qū)的建筑保持著傳統(tǒng)風(fēng)貌，墻體的基本色調(diào)是黑色屋面、淡茶色墻和灰白色，在這種強(qiáng)烈的文化背 景下，古城區(qū)在新的建筑的設(shè)計(jì)下仍需要與傳統(tǒng)色系進(jìn)行搭配，從而符合城市的整體文化氛圍。

通過調(diào)研可以看出聊城市居住建筑色彩主要以灰色調(diào)和白色為主，這樣的顏色有利于給人舒適和輕松的感受，局部加以深顏色點(diǎn)綴，形成一定的風(fēng)格。防古建筑雖然沒有原搬當(dāng)時(shí)建筑的結(jié)構(gòu)和材質(zhì)，但古建色彩還是可以看出的。但我們也能發(fā)現(xiàn)，和一些城市色彩較為成熟的城市相比聊城還存在很多問題，如建筑色彩主色調(diào)不明顯、地域特色沒能體現(xiàn)、城市色彩與當(dāng)?shù)匚幕Y(jié)合不好等問題。

三、聊城市居住建筑色彩規(guī)劃設(shè)計(jì)初探

通過對(duì)聊城市建筑色彩的分析，我們也掌握了一定的關(guān)于城市建筑色彩的知識(shí)。通過學(xué)習(xí)也了解了一些城市色彩設(shè)計(jì)方法。大量的灰色可以有利于人們控制在壓力下對(duì)敏感情緒的控制，但會(huì)對(duì)建筑活力的張顯不利，我們保留灰色的基色調(diào)，但應(yīng)該把冷灰和暖灰結(jié)合起來，以增加居住區(qū)的層次感，加飽和度相對(duì)高的顏色點(diǎn)綴，使建筑不跳又不乏活力。聊城市為國家歷史文化名城，我們應(yīng)該賦予該城市的建筑其歷史的特色，通過對(duì)古城區(qū)的調(diào)研，提取出了幾個(gè)代表性的顏色――褐色、青色、赭石等中國古代建筑代表色，可以在設(shè)計(jì)中加入。

同時(shí)應(yīng)該注意到，夏季日照充足氣溫偏高，為了避免產(chǎn)生浮躁的心理感受，建筑色彩的選取應(yīng)避免鮮艷、奪目色彩,以免對(duì)環(huán)境造成過于強(qiáng)烈的色彩刺激；冬季氣溫偏低，不宜使用偏深冷色調(diào)。因此在聊城市的色彩應(yīng)該采用活潑、輕快的淺暖色調(diào)為主。綜合聊城的現(xiàn)狀分析，初步確定了暖色調(diào)、中高明度、中低彩度的城市色彩主基調(diào)，點(diǎn)綴以深色，合理設(shè)計(jì)和選擇建筑物的色彩搭配達(dá)到最佳的色彩視覺效果。

我們對(duì)聊城市某地塊小區(qū)規(guī)劃的模擬設(shè)計(jì)中加入了城市色彩的元素分析。建筑主體顏色為褐色、冷灰色和青色，其中褐色為老年人公寓，不僅可以給老年人安靜、平和感覺，也是木的顏色，冷灰色是過度色，青色則是青瓦的顏色，與褐色共同烘托出古城的底蘊(yùn)，青色也代表水的顏色，當(dāng)然是想體現(xiàn)出水城的意思。熟褐是比較深的顏色，點(diǎn)綴在建筑基座或上部，不顯建筑色彩單一。建筑之間冷暖有別，可以給人層次感。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡紋. 居住區(qū)規(guī)劃原理與設(shè)計(jì)方法. 重慶大學(xué)出版社，2007

[2]張為城、沐小虎、沈福熙. 建筑色彩設(shè)計(jì). 同濟(jì)大學(xué)出版社，2000

[3]高履泰. 建筑的色彩. 南昌：江西科學(xué)技術(shù)出版社，1998

第7篇：著名建筑論文范文

【論文摘要】河北是宋遼對(duì)峙的前沿地區(qū)，在宋遼金考古中的區(qū)域位置十分重要。河北的宋遼金時(shí)代考古有許多重要的發(fā)現(xiàn)，是研究中原宋代文化與北方遼金文化之間互相交流與碰撞的重要資料，在中國宋遼金考古領(lǐng)域占據(jù)了特別重要的位置。

一、宋遼金時(shí)期的河北

公元960年，北宋建立。此后，宋為統(tǒng)一北方與遼之間在河北地區(qū)頻發(fā)戰(zhàn)爭，對(duì)當(dāng)?shù)卣?、?jīng)濟(jì)及人民生活造成巨大破壞。公元1004年，宋、遼締結(jié)澶淵之盟，約定以白溝河（今大清河一線）為界，雙方罷兵求和，從此進(jìn)入和平相持時(shí)期。這種穩(wěn)定的環(huán)境有利于河北經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展和人們安定生活。但另一方面，河北也進(jìn)入一個(gè)南北分裂的時(shí)代，中南部地區(qū)屬宋，北部地區(qū)屬遼。這種情況直到公元1127年，金滅北宋后，河北全境統(tǒng)一屬金。

宋代的地方行政建制主要設(shè)路、府、州、縣等，河北主要分為兩路：河北東路、河北西路。河北東路所轄地區(qū)主要有：大名府、開德府、河間府，以及滄州、冀州、霸州、德州等11州。河北西路所轄地區(qū)主要有：真定府、中山府、信德府、慶源府，以及相州、衛(wèi)州、州、深州等9州。上述兩路基本包括了今河北省大清河以南的全部地區(qū)。

遼代行政建制設(shè)五京道，道以下設(shè)府、州、縣。其中南京道的全部及部分中京道、西京道所轄地域，相當(dāng)于今河北省大清河以北的全部地區(qū)。

金代的行政建制基本因循宋，今河北省地域大致相當(dāng)于金代的河北東路、西路以及中都路、大名府路所轄范圍。

宋遼對(duì)峙與金統(tǒng)一河北，對(duì)河北這一時(shí)期物質(zhì)文化的發(fā)展與面貌均產(chǎn)生了巨大的影響。河北此一階段的古文化遺存，呈現(xiàn)出宋的中原文化傳統(tǒng)與遼、金的北方文化因素互相融合的獨(dú)特特點(diǎn)。

河北多年的文物考古工作發(fā)現(xiàn)了大量的宋遼金時(shí)期的文化遺存，出土了豐富的各類文物。已發(fā)現(xiàn)的宋代遺址約260多處，其中城址13處；遼金時(shí)期遺址約1600處，其中城址61處；另外還有大量墓葬。

二、宋代考古

北宋遺址以城址和瓷窯址最為重要，考古發(fā)掘工作亦主要針對(duì)此兩項(xiàng)內(nèi)容開展。比較重要的城址有大名故城、巨鹿故城等。始建于五代，宋代立為北京的宋代著名城市大名府故城址， 平面呈長方形，南北長約7500米，東西寬約6000米。城垣夯土筑成，殘高1~8米。城內(nèi)發(fā)現(xiàn)宋代灰陶和白瓷、黑瓷殘器片，另外還發(fā)現(xiàn)有石雕佛像殘件。 位于今巨鹿縣境內(nèi)的宋代巨鹿故城址，平面呈長方形，南北長約712米，東西寬約300米。城垣遺跡已湮沒于地下，文化層距今地表約3米深。1915年和1920年間，城址出土了大量宋代文物，其中有碗、盤、盆、罐、瓶等瓷器和絹畫等。北宋普通中小型聚落遺址發(fā)掘的很少，遺跡主要是簡單的房址、水井、灰坑等，出土遺物以泥質(zhì)陶器和白釉、黑釉粗瓷器為主，器型主要是碗、盤、罐、甕等。

定窯、磁州窯和井陘窯遺址是河北北宋至金時(shí)期三大重要瓷窯址。定窯乃宋代著名瓷窯，其創(chuàng)燒于唐代，至元代漸衰落。核心窯址位于曲陽縣澗磁村附近，發(fā)掘出的遺跡有窯爐和瓷器作坊遺址。出土的瓷器尤以白瓷器最為著名，即聞名于世的定窯白瓷，種類主要有碗、盤、碟、瓶、壺、盒和枕等，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色潤澤，裝飾技法主要有刻花、劃花和印花等，圖案以花卉和動(dòng)物形象為主，有的瓷器上題款有“官”、“尚食局”、“尚藥局”等，多與宮廷和官府有關(guān)[1]。

磁州窯興盛于北宋和金代，是宋元時(shí)期北方著名的民間窯場，包括磁縣觀臺(tái)鎮(zhèn)和邯鄲彭城鎮(zhèn)兩個(gè)窯址群，遺跡發(fā)現(xiàn)有窯爐、石碾槽、作坊及原料堆等。瓷器產(chǎn)品以白釉器為主，次為黑釉、綠釉、黃釉器等，器型種類有碗、盤、罐、瓶、壺、枕和建筑構(gòu)件等。裝飾技法極為豐富，有劃花、印花、剔花等，其中尤以白地黑花的裝飾最具風(fēng)格[2]。

1989年調(diào)查新發(fā)現(xiàn)的井陘瓷窯遺址群，是隋代至元代燒制白瓷器為主的瓷窯群，產(chǎn)品表現(xiàn)出一些獨(dú)特的地方特色，以白瓷為主，其次有黑釉、醬釉、綠釉和黃釉器[3]。

北宋墓葬的發(fā)掘以井陘柿莊墓群較為著名。共發(fā)掘墓葬14座，形制以帶墓道單室仿木構(gòu)磚室墓為主，其中尤以6號(hào)墓的“搗練圖”壁畫最為完整精美。該墓地的年代，發(fā)掘報(bào)告認(rèn)為是北宋末至金初，近年有人認(rèn)為應(yīng)晚至元代[4]。

北宋與遼對(duì)峙存在，位于兩國交界地帶的河北中部地區(qū)留下了不少軍事性遺跡，如永清、雄縣境內(nèi)的北宋地道遺址，屬抗遼的軍事防御設(shè)施遺跡。地道距地表約4米，洞高約1.5米，寬約1米，一般系用灰磚壘砌而成，磚長30厘米，寬15厘米，厚7厘米。洞內(nèi)發(fā)現(xiàn)有燈龕、通氣孔等設(shè)施。出土遺物有黑釉的瓷碗、罐等瓷器或瓷器殘片。這些地道遺存為研究宋與遼金的戰(zhàn)爭及軍事防御設(shè)施提供了資料[5]。

從北宋開始，中國建筑進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段。北宋時(shí)期建筑遺存在河北有著較好的保存。正定隆興寺是現(xiàn)存規(guī)模較大、較為完整地保存了宋代布局規(guī)劃的寺院，為國內(nèi)罕有的宋代建筑群，現(xiàn)存有4座宋代原構(gòu)木結(jié)構(gòu)建筑，其中摩尼殿的平面布局與殿頂形式常見于宋畫，而實(shí)物罕見，故在中國古代建筑史中占有極為重要的地位。河北宋塔在全國占有突出地位。于宋至和二年（1055年）建成的定州開元寺塔，高84米，為全國古塔之最。另一處著名的宋塔是高達(dá)63.9米的景縣開福寺塔，也為國內(nèi)少見的高塔。金代重修的正定廣惠寺華塔，一層塔身四隅附建四座單層小塔，主塔上部滿飾各類壁塑，為國內(nèi)佛塔罕見形式。臨城普利寺塔為宋代少見的方形磚塔，塔身一級(jí)滿嵌磚雕坐佛，各層斗拱形制各異，極具裝飾性?？逃诒彼未笥^二年（1108年）的趙州大觀圣作之碑，在國內(nèi)同類遺存中形體最高大，保存最好。建于北宋景5年（1038年）的趙州陀羅尼經(jīng)幢，幢高16余米，為國內(nèi)現(xiàn)存形體最高大的經(jīng)幢，造型華麗，雕刻精美，為宋代典型代表作品。另外，北宋佛寺遺址的重要發(fā)現(xiàn)有定州靜志寺真身舍利塔和凈眾院舍利塔的塔基，其地宮中出土了大量珍貴文物[6]。

三、遼金考古

遼金時(shí)期的遺址集中分布在北部的張家口、承德一帶，多為內(nèi)涵簡單、文化層較薄的一般性遺址，出土遺物主要是陶器和瓷器殘片。發(fā)現(xiàn)的城址依大小大致可分為兩種類型：一是小型城堡址，一般平面近方形，邊長50~100米，城垣夯土筑成；二是較大型城址，城垣邊長一般在500米以上，如沽源小宏城、九連城等，其年代下限均延續(xù)到元代。九連城城址平面長方形，南北長920米，東西寬760米，城垣外側(cè)建有獨(dú)特的半圓形馬面，直徑20米，間距80~100米。

河北北部地區(qū)遼代墓葬發(fā)現(xiàn)很多，其中以宣化下八里張氏家族墓群的發(fā)掘收獲最為卓著，是遼代考古的重大成果之一。該墓群屬漢人家族墓地，時(shí)代集中在遼代末年大安和天慶年間。墓葬形制多為帶墓道的仿木構(gòu)穹隆頂單室或雙室磚室墓，墓室平面有圓形、六角形和方形等。墓內(nèi)均有色彩艷麗的壁畫，內(nèi)容以表現(xiàn)墓主人生前的生活情形為主，如出行、散樂、侍吏等，特別是還發(fā)現(xiàn)了“茶道”和“備經(jīng)”等壁畫新題材。隨葬品除陶瓷器、銅器外，引人矚目的還有許多保存較為完整的木制家具桌椅、衣架等。葬式為特殊的骨灰葬，并“以草為骨”或“以木為骨”制成人體偶像。張文藻等人的木棺上還有用梵文和漢文墨書的佛經(jīng)，反映了佛教的葬制[7]。

金代墓葬重要的有高碑店金皇統(tǒng)三年（1143年）時(shí)立愛墓、興隆金天德二年（1150年）契丹人墓等[8]。興隆金墓出土的契丹文墓志是重要的契丹文資料，對(duì)研究契丹文字的起源和結(jié)構(gòu)具有重要的意義。金代佛寺遺址的重要發(fā)現(xiàn)有固安于沿村寶嚴(yán)寺塔基地宮，出土了許多精美的金銀器[9]。契丹人的墓葬重要的有平泉遼統(tǒng)和二十七年（1009年）耶律加乙里妃墓、重熙十五年（1046年）秦晉國大長公主墓等，出土的墓志銘補(bǔ)正了文獻(xiàn)記載的不足[10]。

長城在金代有著奇特的發(fā)展。金長城又稱金界壕、壕塹，與前代長城不同，它掘土為壕塹，掘出的土在壕內(nèi)側(cè)夯筑為墻，重要地段雙壕雙墻并列。墻體外側(cè)筑望臺(tái)（馬面），內(nèi)側(cè)建戍堡、關(guān)城，防御體系比前代長城更為嚴(yán)密。金長城有主線和多條支線，河北境內(nèi)的金長城屬南線，位于康保、豐寧、圍場境內(nèi)，總長約216公里。長城由外壕、墻體、望臺(tái)（馬面）構(gòu)成，墻體夯筑跡象不明顯，坍塌嚴(yán)重，殘高不足1米，望臺(tái)間距200~300米。許多地段已被夷平，有些成為鄉(xiāng)間大車道。

來自東北地區(qū)的遼金兩族在汲取漢文化基礎(chǔ)上，也創(chuàng)造了具有民族融合風(fēng)格的各種建筑作品。河北境內(nèi)保存有不少質(zhì)量上乘的遼金時(shí)期建筑遺存。高碑店開善寺大殿，為國內(nèi)現(xiàn)存不足十座的遼代木構(gòu)建筑中經(jīng)后代修繕改造最少、保存原貌最好的一座。建于遼應(yīng)歷十六年（956年）的淶源閣院寺文殊殿，保留的遼代壁畫及部分彩畫彌足珍貴。河北北部遼塔的代表作品有涿州云居寺塔和智度寺塔、淶水慶化寺華塔、易縣圣塔院塔、淶水鎮(zhèn)江塔等。金代塔的代表作品有正定臨濟(jì)寺澄靈塔、昌黎源影寺塔、易縣雙塔庵雙塔等。金代重要經(jīng)幢有盧龍陀羅尼經(jīng)幢，高11米，雕刻精細(xì)華美，為金代石刻精品。

四、河北宋遼金考古的重要性

河北地區(qū)宋遼金考古的重要性不僅僅表現(xiàn)在有多種多樣的突出發(fā)現(xiàn)方面，更為重要的是這些發(fā)現(xiàn)對(duì)于研究這一時(shí)期的歷史具有特別的價(jià)值與意義。其主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

首先，河北特殊的地理位置是研究中原宋代文化與北方遼金文化之間互相交流與碰撞的最佳區(qū)域。兩種不同系統(tǒng)文化之間的關(guān)系研究是考古學(xué)研究的重要領(lǐng)域，而兩種文化對(duì)峙的前沿地域則是研究這種關(guān)系的最重要環(huán)節(jié)。因此，河北在宋代與遼金考古學(xué)文化比較研究中，具有不可或缺的特別重要的意義。

其次，河北是研究宋代考古的重要地域。宋代的政治經(jīng)濟(jì)中心在今河南（下轉(zhuǎn)39頁）（上接25頁）地區(qū)，而與之毗鄰的河北則是宋代抗擊北遼的前沿重要區(qū)域，因此將大名府升為“北門鎖鑰”之北京，成為陪都。這種特殊的政治因素為河北地區(qū)文化的發(fā)展提供了特殊的條件，因此也成為宋代考古的特殊地域。

第三，河北是研究遼金考古的重要地域。遼代升幽州為南京，又稱燕京，為遼之陪都，成為遼代的重要區(qū)域。金代遷都燕京，稱中都，河北地區(qū)成為京畿重地。因此，河北地區(qū)自然成為遼金考古的重要地域。

總之，河北特殊的地理區(qū)域以及豐富的考古發(fā)現(xiàn)，使其在中國宋遼金考古領(lǐng)域占據(jù)了特別重要的位置。 參考文獻(xiàn)：

［1］ 河北省文化局文物工作隊(duì)：《河北曲陽澗磁村定窯遺址調(diào)查與試掘》，《考古》1965年8期。

［2］a.河北省文化局文物工作隊(duì)：《觀臺(tái)窯址發(fā)掘報(bào)告》，《文物》1959年6期；b.李輝柄：《磁州窯遺址調(diào)查》，《文物》1964年8期；c.北京大學(xué)考古系、河北省文物研究所等：《觀臺(tái)磁州窯址》，文物出版社，1997年。

［3］孟繁峰：《井陘窯金代印花模子的相關(guān)問題》，《文物春秋》1997年增刊。

［4］a.河北省文化局文物工作隊(duì)：《河北井陘縣柿莊宋墓發(fā)掘報(bào)告》，《考古學(xué)報(bào)》1962年2期；b.徐蘋芳：《看〈河北古代墓葬壁畫精粹展〉札記》，《文物》1996年9期。

［5］a.峰峰礦區(qū)文物保管所：《河北邯鄲市峰峰礦區(qū)宋代地道清理報(bào)告》，《考古》1990年8期；b.夏清海：《河北省雄縣祁崗村發(fā)現(xiàn)古代地道》，《文物》1984年6期；c.廊坊市文物管理處：《永清縣古地道調(diào)查與試掘簡報(bào)》，《文物春秋》2000年3期。

［6］定縣博物館：《河北定縣發(fā)現(xiàn)兩座宋代塔基》，《文物》1972年8期。

［7］河北省文物研究所：《宣化遼墓》，文物出版社，2001年。

［8］a.河北省文化局文物工作隊(duì)：《河北新城縣北場村金時(shí)立愛和時(shí)豐墓發(fā)掘記》，《考古》1962年12期；b.鄭紹宗：《興隆縣梓木林子發(fā)現(xiàn)的契丹文墓志銘》，《考古》1973年5期。

［9］河北省文物研究所等：《河北固安于沿村金寶嚴(yán)寺塔基地宮出土文物》，《文物》1993年4期。

第8篇：著名建筑論文范文

論文關(guān)鍵詞：建筑理論 動(dòng)態(tài)過程 建筑文化 建筑風(fēng)格 預(yù)應(yīng)力混凝土結(jié)構(gòu)

回顧建筑發(fā)展史，建筑理論在社會(huì)文化藝術(shù)發(fā)展中，往往顯示出滯后性，是其他哲學(xué)藝術(shù)文化等雜交”的產(chǎn)物。這可能是由于建筑要綜合解決功能技術(shù)藝術(shù)環(huán)境以及社會(huì)問題等，因而建筑理論必然充滿著矛盾，I’II~D復(fù)雜性。從歷史中，我們不難體會(huì)到每個(gè)時(shí)期作品風(fēng)格，如何反映當(dāng)時(shí)人們的觀念例如，文藝復(fù)興時(shí)期．先后有阿爾伯特

為什么建筑的現(xiàn)代主義形成于19世紀(jì)20年代，中心在德國呢7第一次世界大戰(zhàn)后，德國作為戰(zhàn)敗國，物資匱乏，通貨膨脹．房屋緊缺，為大家蓋房子是緊迫任務(wù)，勒·柯布西耶高呼住宅是居住的機(jī)器，建筑現(xiàn)代主義就是帶上這具體的時(shí)代烙印。他強(qiáng)調(diào)實(shí)用、經(jīng)濟(jì)，希望用新材料、新技術(shù)加快建造速度，降低造價(jià)。馬斯洛提出的人的需求分五個(gè)漸進(jìn)的層次，首先是生理的需求，吃住是第一位的。當(dāng)然，這里也注重藝術(shù)，但藝術(shù)必須同實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、新技術(shù)統(tǒng)一起來．裝飾有罪的說法容易被采納。理性知識(shí)不斷積累，人們進(jìn)而拋棄了所有其他思維方式。這樣與工業(yè)文明相對(duì)應(yīng)的現(xiàn)代主義應(yīng)運(yùn)而生了，正如文藝復(fù)興時(shí)期．把古典文藝看得很高，工業(yè)社會(huì)把現(xiàn)代技術(shù)看得很高，引起一些人的崇拜心理。在思想中，一種重要思潮叫做技術(shù)主義或者技術(shù)至上主義，這樣現(xiàn)代主義就成了當(dāng)時(shí)社會(huì)的主流。

現(xiàn)代英國著名建筑史學(xué)家N·佩夫斯在一本著作的前言中寫到建筑并不是材料和功能的產(chǎn)物，而是變革時(shí)代的精神的產(chǎn)物。正是這種時(shí)代精神滲透了它的社會(huì)生活，它的宗教，它的學(xué)術(shù)和它的藝術(shù)之中……現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)也不是因?yàn)殇摻罟羌芎皖A(yù)應(yīng)力混凝土結(jié)構(gòu)而發(fā)生，它們都產(chǎn)生于一種它所要求的精神“佩夫斯在這段話中割斷了建筑與材料及功能的關(guān)系不妥．但從一個(gè)側(cè)面說明了一個(gè)時(shí)代的精神滲透于它的社會(huì)生活、它的宗教、它的學(xué)術(shù)和它的藝術(shù)中去現(xiàn)代主義的文化思潮為現(xiàn)代主義建筑作了相當(dāng)充分的思想和心理準(zhǔn)備。

當(dāng)人們開始接受理性建筑世界觀，深信它將創(chuàng)造更高的生活的標(biāo)準(zhǔn)，為之歡呼雀躍的時(shí)候，實(shí)際面臨的卻是一個(gè)憂心忡忡的社會(huì)，一個(gè)不知去向的社會(huì)擁擠不堪的城市和進(jìn)一步擴(kuò)大的貧富差異，使人們開始反思理性主義正如馬斯洛原理提出人在滿足基本生理安全要求之后，有更高的精神要求，建筑遠(yuǎn)非僅僅為人類提供庇護(hù)，更重要的是表達(dá)人類社會(huì)和精神境界。換句話說，理性思維已經(jīng)束縛了我們很久，我們應(yīng)該探索更多的途徑去理解人類的存在。理性主義過分強(qiáng)調(diào)理性市場經(jīng)濟(jì)資本變成惟一的普遍標(biāo)準(zhǔn)社會(huì)價(jià)值被忽視，或僅僅被視為增加市場資本價(jià)值的手段。 　回顧歷史，戰(zhàn)后時(shí)期存在主義在世界許多地區(qū)廣為流傳，它對(duì)此后西方文學(xué)藝術(shù)的影響十分深遠(yuǎn)。從世界是荒謬的這基本觀點(diǎn)出發(fā)，存在主義的文藝作品著重表現(xiàn)荒誕混亂、不連貫性，無意義性、虛無、中突無序等，這些也是存在主義文學(xué)藝術(shù)作品的表現(xiàn)方法和存在主義美學(xué)的特征。這些思想或多或少地沖擊著建筑理論。1966年文丘里發(fā)表了

第9篇：著名建筑論文范文

【關(guān)鍵詞】文化 文化鏈 建筑文化鏈

【中圖分類號(hào)】G07 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1009-9646(2008)08-0228-02

1 引言

文化是人類社會(huì)特有的現(xiàn)象,文化是社會(huì)的靈魂。文化含義極廣,僅文化一詞而言,世界上就有多種解釋的方法?！掇o海》上解釋文化為“人類生存和繁衍的模式叫文化”?！洞笥倏迫珪穼?duì)于文化的解釋則是引用美國著名文化學(xué)專家克羅伯和克拉克洪的《文化:一個(gè)概念定義的考評(píng)》,該書中收集了166條文化的定義,這些定義分別由世界上著名的人類學(xué)家、社會(huì)學(xué)家、心理分析學(xué)家、哲學(xué)家、化學(xué)家、生物學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家、地理學(xué)家和政治學(xué)家所界定。“文化”一詞,英文、法文都寫作Culture,它是從拉丁文中演化來的,拉丁文cultura含有耕種、居住、練習(xí)、留心或注意等意項(xiàng)。最早把文化作為專門術(shù)語來使用的是被稱為“人類學(xué)之父”的英國人泰勒(E?B?Tylor),他在1871年發(fā)表的《原始文化》一書中給文化下了定義,他闡述道:“所謂文化或文明乃是包括知識(shí)、信仰、藝術(shù)、道德、法律、習(xí)俗,以及包括作為社會(huì)成員的個(gè)人而獲得的其他任何能力、習(xí)慣在內(nèi)的一種綜合體”。文化從宏觀層面來講,有宇宙文化、自然文化、宗教文化、民族文化等。從微觀層面上講,主要有文學(xué)、藝術(shù)、繪畫、音樂、詩歌、電影、建筑等。可見文化的包容性非常強(qiáng),是一個(gè)大而寬泛的概念。

2 文化鏈淺析

文化是一個(gè)系統(tǒng)的整體,是一種有機(jī)的整合。探求人類文化進(jìn)步的豐富形態(tài)和基本途徑、挖掘人類生存的基本規(guī)律一直是研究學(xué)者深入探討的課題,因此有相關(guān)學(xué)者從不同的角度提出了文化鏈的概念。西安美術(shù)學(xué)院教授王寧宇教授指出,“文化鏈概念是基于世界是相互聯(lián)系在一起的這樣一個(gè)系統(tǒng)觀念,主張放開視界,將散在各點(diǎn)上的問題聯(lián)系起來尋求其在整體中的位置關(guān)系,是人文社會(huì)科學(xué)研究一項(xiàng)共同的規(guī)范內(nèi)容?！敝袊鐣?huì)科學(xué)院王曉麗研究員在多年民族學(xué)研究工作的基礎(chǔ)上,提出“如果將一種文化看成是一個(gè)頭尾相接的文化鏈條,那么這個(gè)文化鏈條是由若干個(gè)文化環(huán)組成。每個(gè)文化環(huán)都隸屬于一個(gè)文化鏈條,因此每一個(gè)文化環(huán)必定與所屬的文化鏈條直接連接;而文化環(huán)與文化環(huán)之間,有的是直接連接,有的則是間接連接,有的是依次相接,有的可能是幾個(gè)文化環(huán)與一個(gè)文化環(huán)同時(shí)相接,還有的是幾個(gè)文化環(huán)交叉連接在一起。在一種文化里,不論有多少個(gè)文化環(huán),不論文化環(huán)以什么形式連接在一起,它們總有相扣之處,形成一個(gè)內(nèi)容交叉而豐富、連接形式多樣而緊密的文化鏈條,而其中每個(gè)文化環(huán)都有自身存在的特殊意義”。因此,她認(rèn)為“文化鏈?zhǔn)侵肝幕c文化之間(包括不同文化之間和同一種文化在不同地區(qū)的分布)形成的一種相互關(guān)聯(lián)的現(xiàn)象”。這些學(xué)術(shù)思想從現(xiàn)象人類學(xué)的角度非常精準(zhǔn)地挖掘出文化現(xiàn)象的本質(zhì),形象生動(dòng)地描述了多種文化之間的相互聯(lián)系狀態(tài),對(duì)世界范圍內(nèi)各種異彩紛呈的文化現(xiàn)象的特點(diǎn)、模式也做出了很好的解釋。

同時(shí),也有學(xué)者從企業(yè)文化、產(chǎn)業(yè)開發(fā)的角度提出了文化鏈的相關(guān)概念和思考。認(rèn)為文化鏈?zhǔn)侵钙髽I(yè)文化是由價(jià)值、行為、制度、物質(zhì)所組成的一個(gè)有機(jī)的、全面聯(lián)系的整體,其目標(biāo)是為構(gòu)建企業(yè)競爭優(yōu)勢服務(wù)。在《文化鏈》一書中,作者林竹盛認(rèn)為:“在一個(gè)系統(tǒng)中,通過事物的內(nèi)在規(guī)律,把多種要素連接起來,系統(tǒng)中的各個(gè)要素前后依存,環(huán)環(huán)相扣,彼此互動(dòng),由此形成一個(gè)不斷增值的連鎖關(guān)系,稱為鏈”。這里所說的“文化鏈”是指在“組織學(xué)習(xí)”的基礎(chǔ)上展開的,與組織發(fā)展變革同步的文化創(chuàng)新系統(tǒng)。它是基于組織學(xué)習(xí)的文化創(chuàng)新,文化創(chuàng)新與組織創(chuàng)新的協(xié)同和文化創(chuàng)新對(duì)發(fā)展能力的提升為理論支柱,以構(gòu)建學(xué)習(xí)型文化為基礎(chǔ),以學(xué)習(xí)型文化創(chuàng)建基模為操作思路,完成了一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募軜?gòu)體系,文化鏈就是文化創(chuàng)新系統(tǒng)。魏中俊、包訓(xùn)文從產(chǎn)業(yè)開發(fā)角度提出了“文化產(chǎn)業(yè)鏈”,提出經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)應(yīng)該在整體優(yōu)化設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上,構(gòu)建由會(huì)展文化、旅游文化、教育文化、社區(qū)文化等組成的文化產(chǎn)業(yè)鏈。

由于文化的整體性和系統(tǒng)性特征,文化鏈的理論被人們不斷拓展,研究學(xué)者對(duì)于文化鏈的思考不僅僅停留在文化的本質(zhì)探求方面,在其它領(lǐng)域也有所延伸。李華興、張?jiān)≡凇毒S新志士的心態(tài)與變革的文化鏈》一書中從歷史學(xué)的角度對(duì)戊戌維新的心態(tài),對(duì)驅(qū)動(dòng)和制約變革的文化鏈進(jìn)行了深層思索。張捷在《書法文化鏈與“大書法文化”發(fā)展戰(zhàn)略研究》一文中指出,中國書法在中國文化體系中起到鏈接、樞紐、節(jié)點(diǎn)功能,可以形成涉及面廣、內(nèi)容豐富和底蘊(yùn)深厚的圍繞書法文化的一個(gè)文化體系和集群,這就是所謂書法文化鏈。另外,各種不同形式的文化現(xiàn)象都可以被稱之為文化鏈條的載體,諸如“蘭花文化鏈”、“圣誕文化鏈”等等。

3 建筑文化鏈淺析

建筑是時(shí)代、地域、民族文化的傳承與象征。就廣義而言,建筑是一種文化,或者說,文化包含著人類的建筑。從狹義而言,建筑是文化的一個(gè)載體,建筑文化現(xiàn)象作為文化研究的重要組成部分,其差異性、同質(zhì)性、多元性逐漸被研究學(xué)者所重視。隨著建筑文化研究價(jià)值的逐漸彰顯,建筑與文化的關(guān)系逐漸為人認(rèn)知,遂興起研究熱潮。從文化角度對(duì)建筑現(xiàn)象進(jìn)行審視、分析和判斷已經(jīng)成為當(dāng)代研究建筑的主要方向之一。這方面的論文、著作逐漸豐富。同時(shí),相關(guān)的會(huì)議不斷召開。1999年在北京召開的第20屆世界建筑師大會(huì)的會(huì)議主題之一就是“建筑與文化”。此次大會(huì)提出的《北京》中寫道:“建筑文化的全球化與多元化是一體之兩面。一方面,文化的全球化推動(dòng)著地區(qū)的迅速變化與發(fā)展;另一方面,建筑文化和當(dāng)?shù)氐纳罘绞浇Y(jié)合得最為密切。隨著全球各文化之間同質(zhì)性的增加,發(fā)掘地域文化精華也愈顯迫切”?！叭珖ㄖc文化學(xué)術(shù)討論會(huì)”相繼召開,1998年在昆明召開的全國第五次建筑與文化學(xué)術(shù)討論會(huì)的主題是“從文化角度探索中國建筑創(chuàng)作的未來”。由此可見,建筑文化的跨學(xué)科研究是一個(gè)非常深厚、也非常迫切的課題。

我們知道,從文化層面而言,有“嶺南文化、中原文化、楚文化”等多種不同的研究,這種地區(qū)文化觀念勢必對(duì)建筑文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這也是中國建筑文化在地區(qū)上的差異性的根源之一。建筑文化現(xiàn)象的多元性和豐富性,其最根本的原因是社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活的變化、觀念的差異以及社會(huì)層次素質(zhì)帶來的審美標(biāo)準(zhǔn)的高低。建筑文化鏈與文化鏈一樣,具有整體性和系統(tǒng)性特征,因此,我們可以用文化鏈的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)探求建筑文化的相關(guān)特性。王曉麗研究員曾經(jīng)指出,“如果將一種文化看出是一個(gè)頭尾相連的文化鏈條,那么這個(gè)文化鏈條是由若干個(gè)文化環(huán)組成,其中的每個(gè)文化環(huán)都隸屬于這個(gè)文化鏈條”。同時(shí),“文化的自生,是文化本身具有的特征,不論單一文化與多元文化形成什么狀態(tài)的多鏈現(xiàn)象,其所有的文化環(huán)和文化鏈均是在自生的前提下,與其他文化環(huán)和文化鏈共同生長的,這就是文化共生的現(xiàn)象解釋”。在相關(guān)論文中,王曉麗研究員對(duì)于文化環(huán)、文化鏈的闡釋生動(dòng)形象、層次合理、評(píng)析精準(zhǔn),根據(jù)文化現(xiàn)象的經(jīng)典闡釋去解讀建筑文化,可以非常清晰明了地闡釋建筑文化的獨(dú)特內(nèi)涵。筆者2005年《建筑文化多元性的本質(zhì)特征》一文中就引自了《二十一世紀(jì):文化自覺與跨文化對(duì)話》中“文化現(xiàn)象的解釋”的相關(guān)觀點(diǎn)來闡述建筑文化的多元性、差異性和共生性。在此,我們引申開去,將這種文化鏈的相關(guān)學(xué)術(shù)思想進(jìn)一步解釋中國傳統(tǒng)民居豐富的建筑文化。

所謂“一方水土養(yǎng)一方人”,傳統(tǒng)民居在我國面廣量大。不同民族、不同地域的建筑文化類型及其特點(diǎn),除了受到人居環(huán)境的影響,同時(shí)也受到社會(huì)環(huán)境的制約和影響。各地區(qū)、各民族的民居盡管受地理?xiàng)l件、經(jīng)濟(jì)條件和生活習(xí)俗要求等的限制,但民間匠師在充分利用地形和室內(nèi)空間、就地取材以及創(chuàng)造樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格等方面都有著豐富的經(jīng)驗(yàn)。如北京四合院是華北地區(qū)傳統(tǒng)民居的代表,四合院多半按南北向中軸線作縱向排列,一般分前后兩部:前有大門,常偏于中軸線東側(cè),面向院門設(shè)有影壁。由前院經(jīng)過設(shè)在中軸線上的二門――垂花門或屏門到達(dá)內(nèi)院,內(nèi)院面積較大,正房朝南,有良好的采光。江南地區(qū)由于氣候溫和多雨,因此蘇、浙、皖一帶民居的屋面與支撐結(jié)構(gòu)較北方住宅輕巧,且出檐較深,房屋朝向多為正南或偏東南,房屋高大且門窗較多,南北敞開,以利通風(fēng)。河南西部地處黃土高原,有良好的土質(zhì),也有豐富的石材,故常采用土坯或磚石建造封閉式的窯洞。福建客家土樓是當(dāng)?shù)鼐用窬偷厝〔?用當(dāng)?shù)氐哪嗤梁唤ǜ叽蠛駥?shí)的土墻,形成一個(gè)相對(duì)封閉的居住空間,外人不能輕易入內(nèi),同時(shí)又能聯(lián)合全樓的力量共同抵御來犯之?dāng)?。土樓既是客家人的躲避風(fēng)雨的居所,更是他們深深依戀的精神家園。廣東的自然地理環(huán)境復(fù)雜,有平原,也有山區(qū),氣候炎熱,濕度大,建筑材料十分豐富,民居在平面布置上一般為三合院,正屋中間為廳,左右兩側(cè)為臥室,廳前為院子,左右建廂房,廳內(nèi)靠后墻處設(shè)有木閣樓,這種三合院式的住宅,可以發(fā)展組成多進(jìn)的一個(gè)大建筑群。至于少數(shù)民族的住宅建筑,更是形態(tài)各異。

由此可見,傳統(tǒng)民居建筑是我國建筑藝術(shù)中的一份寶貴遺產(chǎn),這種建筑文化鏈?zhǔn)怯删用窬幼》绞?、建筑樣式、建筑制度等組成的有機(jī)、系統(tǒng)的整體。正如文化研究學(xué)者指出的,中華民族文化內(nèi)部的相互鏈接表現(xiàn)為兩層含義:首先是不同民族文化之間的相互鏈接,其次表現(xiàn)為同一民族內(nèi)部不同地區(qū)的文化存在著差異并且相互連接,這樣構(gòu)成了民族文化的完整內(nèi)容。中國傳統(tǒng)民居建筑作為文化的載體之一,其表現(xiàn)形式的多樣性正是中華民族不同地區(qū)的文化差異性的體現(xiàn),它代表了不同地區(qū)的不同文化內(nèi)涵。

4 結(jié)語

21世紀(jì)是知識(shí)經(jīng)濟(jì)的時(shí)代,文化學(xué)、人類學(xué)、歷史學(xué)與社會(huì)學(xué)等人文社會(huì)科學(xué)與自然科學(xué)之間的互相滲透和綜合發(fā)展以及城市建筑學(xué)從工程技術(shù)性走向社會(huì)綜合性,則成為必然趨勢,這正是本文的主要出發(fā)點(diǎn)和目的。本文力求充分運(yùn)用多種學(xué)科理論和方法,利用跨學(xué)科優(yōu)勢對(duì)建筑文化研究進(jìn)行完善與補(bǔ)充。建筑作為文化的載體之一,其文化鏈的特性顯而易見,中國傳統(tǒng)民居建筑文化并不是附著在建筑外部的表象,而是建筑本身多體現(xiàn)出來的文化內(nèi)涵。我們可以借鑒文化學(xué)、人類學(xué)、民族學(xué)的相關(guān)理論來闡釋建筑文化的種種現(xiàn)象,探求建筑文化的本源,為建筑文化學(xué)的定位尋求新的視角和理論依據(jù),將建筑文化置于更加廣大的時(shí)空當(dāng)中,必然能夠清晰地理解和把握建筑文化的特殊性和價(jià)值所在,這對(duì)于探討建筑文化鏈與地區(qū)差異性之間的邏輯聯(lián)系,對(duì)于全球化進(jìn)程中的地域性建筑設(shè)計(jì),都有著重要的意義。

參考文獻(xiàn)

[1] 林竹盛,文化鏈.企業(yè)管理出版社,2005年.