電影創(chuàng)作中的聲音藝術(shù)分析

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摘要：電影發(fā)展到今天已經(jīng)成為廣受人民群眾所喜愛(ài)的藝術(shù)形式，但對(duì)于電影創(chuàng)作中的聲音藝術(shù)運(yùn)用的研究尚處于一個(gè)起步階段，多數(shù)人并未給予其足夠的重視，因此本文就以張藝謀導(dǎo)演的電影作品《活著》為例來(lái)對(duì)電影創(chuàng)作中的聲音藝術(shù)進(jìn)行研究，以此來(lái)能夠?yàn)槲覈?guó)聲音藝術(shù)在電影中的運(yùn)用添磚加瓦，從而為后人的研究提供些許的理論幫助。

關(guān)鍵詞：電影；聲音藝術(shù)；運(yùn)用；《活著》

一、前言

電影這一藝術(shù)形式自出現(xiàn)之初就是二維平面藝術(shù)的代表，由于是平面的表現(xiàn)因此電影這種藝術(shù)形式更加注重對(duì)于演員演技的表達(dá)，甚至可以說(shuō)在默片時(shí)代電影演員的演技如何將直接決定著這部電影的成敗。而隨著時(shí)代的進(jìn)步與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，默片時(shí)代最終也走向了不可挽回的終結(jié)，完成了其光榮的歷史使命，從此電影也就走上了視覺(jué)與聽覺(jué)相結(jié)合的綜合發(fā)展道路。因此就當(dāng)前的電影發(fā)展而言，對(duì)于一部好電影的要求不僅在于要求其畫面是多么精美或者演員的演技是如何逼真，而如今對(duì)于電影中聲音藝術(shù)的運(yùn)用也開始逐漸被重視起來(lái)。本文就以張藝謀導(dǎo)演的電影作品《活著》為例來(lái)對(duì)電影創(chuàng)作中的聲音藝術(shù)進(jìn)行研究，以此來(lái)為后人的研究提供些許的理論幫助，同時(shí)，也希望通過(guò)本人的研究能夠有力推進(jìn)中國(guó)電影行業(yè)的進(jìn)步。

二、聲音藝術(shù)的在電影中的應(yīng)用價(jià)值

（一）營(yíng)造環(huán)境電影這種藝術(shù)形式自出現(xiàn)之初就是用來(lái)“看”的藝術(shù)，所以其必然著重于對(duì)鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)，但正如前言所提到的，隨著默片時(shí)代的終結(jié)，電影的魅力不僅僅在于能夠給予觀看者以視覺(jué)上的體驗(yàn)與享受，同時(shí)對(duì)于觀看者的聽覺(jué)方面而言，電影一樣也可以給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)豐富異常的盛宴。而且就電影的藝術(shù)欣賞來(lái)說(shuō)，觀眾如果想要完全深入且有針對(duì)性地欣賞好一部?jī)?yōu)秀的電影藝術(shù)作品，觀眾們不僅僅要緊緊盯著屏幕，對(duì)于聽覺(jué)的發(fā)揮也同樣重要，電影不只是要“看”的，更是要“聽”的。在電影的藝術(shù)表達(dá)中，電影畫面對(duì)劇情和故事的敘述是平面的，是二維的，因此對(duì)于氛圍的表現(xiàn)是有限的，但聲音卻是立體的，因此在電影氛圍的渲染上聲音起到了極大的促進(jìn)與主導(dǎo)作用。德國(guó)電影理論家魯?shù)婪?#8226;艾因漢姆曾指出，在大多數(shù)觀眾眼中只有平面的視覺(jué)表達(dá)才具有空間性而聲音這種電影中的要素僅僅是起到襯托作用的陪襯并沒(méi)有空間性，但在電影這一藝術(shù)形式當(dāng)中聲音同樣具有空間性，而且甚至可以說(shuō)聲音的空間性要強(qiáng)于平面視覺(jué)表達(dá)，能夠帶給觀眾以切身實(shí)地的感受。比如，浪花的拍岸聲會(huì)讓觀眾聯(lián)想到大海，輪船的汽笛聲會(huì)讓觀眾聯(lián)想到川流交織的碼頭，蟲鳴聲和風(fēng)吹樹葉的聲音則會(huì)讓人聯(lián)想到?jīng)鲲L(fēng)吹拂的夏夜。正是由于聲音的這一特性，就使得電影的藝術(shù)表達(dá)不再局限于二維平面視角，而是通過(guò)聲音來(lái)完成電影場(chǎng)景的塑造，進(jìn)而使得觀眾能夠產(chǎn)生真實(shí)感進(jìn)而沉浸于電影之中。

（二）塑造人物一部?jī)?yōu)秀電影的成功并不是因?yàn)閱我灰蛩厮斐傻亩怯蓭撞糠忠蛩厮餐瑯?gòu)成的，而在這些電影的構(gòu)成要素當(dāng)中，人物的塑造在其中有著十分重要的地位而且還占到重要的比重。單就人物的塑造這一方面來(lái)說(shuō)，其不僅僅是依賴于劇情的走向，電影聲音的運(yùn)用對(duì)于人物的塑造來(lái)說(shuō)是同樣重要的。舉個(gè)最為常見的例子，就電影人物的聲音來(lái)說(shuō)，比如，低沉的又慢條斯理的中年男聲，會(huì)讓人感覺(jué)這個(gè)電影人物是一個(gè)優(yōu)雅的紳士；輕快又俏皮的女聲則會(huì)讓人感覺(jué)這個(gè)電影人物是個(gè)陽(yáng)光的少女；而聲音高昂兇暴則會(huì)讓人感覺(jué)這個(gè)電影人物是個(gè)魯莽的兇惡壯漢。電影中對(duì)于聲音的運(yùn)用不單是人物聲音這一項(xiàng)可以塑造人物，背景音同樣也會(huì)塑造人物。再舉一個(gè)在電影中比較常見的例子，比如，一個(gè)電影人物出場(chǎng)，突然電影中的背景音樂(lè)變得緊張且急促起來(lái)，那么觀眾必然會(huì)知道出場(chǎng)的這個(gè)人物不是什么良善之輩。相反，而如果一個(gè)人物的出場(chǎng)，其音樂(lè)變得輕松、愉快且滑稽，那么觀眾們肯定知道這個(gè)人物一定是個(gè)喜劇人物。正是由于電影中不同聲音的運(yùn)用，才使得電影人物更加鮮活生動(dòng)起來(lái)。

（三）調(diào)動(dòng)觀眾情緒正如不少電影觀眾都認(rèn)為的那樣，將恐怖電影調(diào)成靜音那么恐怖電影將不會(huì)那么恐怖，一部好的電影誠(chéng)然也是必然是需要調(diào)動(dòng)起觀看者的情緒的，而聲音則是在電影中調(diào)動(dòng)起觀眾情緒的最佳工具，其調(diào)動(dòng)觀眾情緒的作用甚至可以說(shuō)不亞于直觀的畫面表達(dá)。比如，電影想要制造出陰森恐怖或者驚悚的氛圍，只需要將背景音換成雷聲、門窗吱呀的聲音再配上低沉壓抑的音樂(lè)，整體的恐怖驚悚氣氛就會(huì)噴薄而出。而人如果電影想要營(yíng)造溫暖且陽(yáng)光的氛圍，則僅需要在背景音中加入鳥叫聲、蟲鳴聲抑或者水流聲，再配合舒緩的鋼琴曲即可。電影中的聲音所起到的作用不單是可以在極大程度上去調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，同時(shí)，也使得電影的情緒表達(dá)更加具有張力和感染力，給予觀看著更大的思考空間。

三、電影《活著》中的聲音藝術(shù)運(yùn)用

（一）語(yǔ)言表達(dá)人物內(nèi)心情感電影的劇情走向是必然是需要使用人物來(lái)進(jìn)行推動(dòng)的，尤其是需要利用人物的動(dòng)作和語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行推動(dòng)，而語(yǔ)言再推動(dòng)電影劇情中所起的重要作用自然是不言而喻的。而且需要注意的是，在電影當(dāng)中，人物語(yǔ)言表達(dá)不僅是可以用來(lái)推進(jìn)劇情，同時(shí)，電影人物的豐富的內(nèi)心情感和內(nèi)心的情感波動(dòng)也往往需要語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行表達(dá)。比如在電影《活著》中有這么一段劇情：福貴在輸光家產(chǎn)后在常去的茶館遇見了龍二，龍二用略帶鄙夷的語(yǔ)氣說(shuō)“稀客稀客呀，福貴少爺”，而福貴在對(duì)話時(shí)的聲音則非常低沉同時(shí)在語(yǔ)氣上也表現(xiàn)出了一絲尷尬與卑微，“不叫少爺，福貴，福貴”。從二人說(shuō)話的語(yǔ)氣就能夠使得觀看者感受到兩者地位的轉(zhuǎn)變與主人公內(nèi)心的屈辱。同樣的臺(tái)詞用不同的語(yǔ)氣說(shuō)清楚來(lái)也完全是表達(dá)出不同的情感，比如電影《活著》當(dāng)中家珍的“春生，你還欠著我們家一條命呢，你記著！”這句臺(tái)詞。在電影中這句臺(tái)詞第一次出現(xiàn)是在春生開車意外導(dǎo)致了福貴兒子的死這段劇情當(dāng)中，家珍在說(shuō)這句臺(tái)詞時(shí)是看著春生用惡狠狠的語(yǔ)氣講出來(lái)的，非常明顯是帶著深深的怨恨或者說(shuō)是帶著仇恨來(lái)講出這句臺(tái)詞的。而這句臺(tái)詞在電影中的第二次出現(xiàn)則是在春生受到紅小將的批斗以后，家珍在說(shuō)出這句話時(shí)語(yǔ)速平緩語(yǔ)氣也平穩(wěn)許多，明顯是帶著一種勸阻與鼓勵(lì)的態(tài)度，希望春生不要一時(shí)沖動(dòng)做出傻事。從以上《活著》電影中的兩項(xiàng)例子中也可以看出，人物語(yǔ)言與語(yǔ)氣在電影中所起到的作用是極為重要且無(wú)法取代的。

（二）背景音營(yíng)造氛圍電影環(huán)境的構(gòu)造除了需要電影場(chǎng)景的構(gòu)造，背景音所起到的重要作用同樣不可被忽視，正如前文所提到的，電影中的聲音也具有空間感，電影中的背景音能夠最大程度上將觀看者引入電影當(dāng)中。在我們?nèi)粘５默F(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，聲音的存在是多種多樣的，其中有人聲同時(shí)也有大自然的聲音或者機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)的聲音等各種各樣豐富多彩的聲音，在電影中同樣也要有甚至說(shuō)是非常需要這些聲音的存在，而且需要利用這些聲音來(lái)襯托或者說(shuō)是烘托電影的整體氛圍，以此來(lái)使得電影更加富有立體感和豐富起來(lái)，同時(shí)，在電影中融入適當(dāng)且恰到好處的背景音也會(huì)使得觀眾在電影中得到更加沉浸的體驗(yàn)。比如在《活著》中除了通過(guò)標(biāo)語(yǔ)、軍裝等視覺(jué)元素進(jìn)行表現(xiàn)以外，在背景音方面也使用了那個(gè)特殊年代的革命歌曲以及人們呼喊革命口號(hào)的聲音等聲音元素對(duì)其進(jìn)行渲染，使得觀看者能夠利用聲音來(lái)達(dá)到一個(gè)沉浸式體驗(yàn)的目的，從而逆轉(zhuǎn)時(shí)空，推動(dòng)觀看者重新回到那個(gè)年代，進(jìn)而與電影中的人物產(chǎn)生情感上的共鳴。

（三）音樂(lè)激發(fā)情感在電影當(dāng)中插入合適的音樂(lè)，對(duì)于推動(dòng)劇情并渲染氣氛非重要，通過(guò)音樂(lè)的旋律再配合電影畫面，往往能夠給觀看者帶來(lái)精神上的震撼。比如在《活著》當(dāng)中，福貴還是地主家少爺?shù)臅r(shí)候去賭場(chǎng)賭博，背景音樂(lè)是陜西傳統(tǒng)戲劇秦腔，秦腔高昂雄壯，正好凸顯出福貴內(nèi)心的狂妄與自大。而在福貴沉迷賭博輸光家產(chǎn)妻子帶著孩子離開他回娘家時(shí)，背景音樂(lè)則是幽怨凄涼的二胡，配合妻兒遠(yuǎn)去的電影畫面完美刻畫出了福貴內(nèi)心的痛苦與迷茫。在福貴飽嘗人生艱辛，妻兒又回到福貴身邊，一家人團(tuán)聚的時(shí)候，背景音樂(lè)里的二胡則一改之前清幽的曲調(diào)，變得更為陽(yáng)光、輕快起來(lái)，進(jìn)而凸顯出福貴內(nèi)心里對(duì)于家庭之愛(ài)的渴求與一家人最終團(tuán)聚的幸福。也正是由于電影音樂(lè)所獨(dú)有的藝術(shù)觸感，在不用語(yǔ)言表達(dá)的情況之下也能夠帶給觀看者以情感的觸動(dòng)，進(jìn)而加深對(duì)于電影主題表達(dá)的理解。

四、結(jié)語(yǔ)

電影藝術(shù)是視聽體驗(yàn)的結(jié)合，電影對(duì)于其主體的表達(dá)也離不開視覺(jué)與聽覺(jué)兩種元素的合作。如今，人們對(duì)于電影這一藝術(shù)形式的看法仍然停留在“看”的層面，對(duì)于“聽”，則很少會(huì)有人給予足夠的重視。然而，聲音藝術(shù)的在電影中的應(yīng)用價(jià)值可以說(shuō)的非比尋常，其可以營(yíng)造環(huán)境、塑造人物、調(diào)動(dòng)觀眾情緒。本文通過(guò)對(duì)張藝謀導(dǎo)演的電影作品《活著》的聲音運(yùn)用進(jìn)行調(diào)查可得，在電影中語(yǔ)言表達(dá)人物內(nèi)心情感，背景音營(yíng)造氛圍，音樂(lè)激發(fā)出情感。相信通過(guò)本研究，能夠?yàn)槲覈?guó)聲音藝術(shù)在電影中的運(yùn)用添磚加瓦，進(jìn)而推動(dòng)我國(guó)電影行業(yè)的不斷進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

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作者：朱其林 吳楊爽 單位：重慶郵電大學(xué)移通學(xué)院