音樂(lè)作品出版著作權(quán)問(wèn)題的窺察與反思

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［摘要］音樂(lè)作品或音樂(lè)理論文稿以出版物的形態(tài)出現(xiàn)在人們的日常音樂(lè)文化之中，對(duì)我們的音樂(lè)表演、教學(xué)、研究、文化遺產(chǎn)傳承起到了很大的作用。要發(fā)揮好出版物的這種作用，就必須處理好這其中的一個(gè)關(guān)鍵性的問(wèn)題，那就是關(guān)于音樂(lè)作品出版“著作權(quán)”的問(wèn)題。本文從音樂(lè)編輯的角度，對(duì)音樂(lè)作品的出版，音樂(lè)作品出版著作權(quán)和著作權(quán)人的集體管理等概念進(jìn)行了詳細(xì)的說(shuō)明，并對(duì)著作權(quán)維護(hù)的現(xiàn)狀進(jìn)行反思性的分析。

［關(guān)鍵詞］音樂(lè)作品;出版;著作權(quán);著作權(quán)人

一、音樂(lè)作品的出版

(一)音樂(lè)作品界定

音樂(lè)作品是指“歌曲、交響樂(lè)等能夠演唱或者演奏的帶詞或者不帶詞的作品”。［1］

(二)音樂(lè)作品出版內(nèi)容分類

從音樂(lè)作品的定義看，音樂(lè)作品出版內(nèi)容的分類，大概包括聲樂(lè)和器樂(lè)兩大類。聲樂(lè)類出版作品，囊括了中外民歌、藝術(shù)歌曲、歌劇選曲、影視歌曲、流行歌曲、音樂(lè)劇等音樂(lè)體裁，主要是以簡(jiǎn)譜和五線譜記譜方式出版。器樂(lè)作品主要是指中外各種題材的獨(dú)奏、重奏、合奏作品。我國(guó)民族器樂(lè)作品一般采用簡(jiǎn)譜記譜，隨著音樂(lè)事業(yè)蓬勃發(fā)展，簡(jiǎn)譜記譜和五線譜記譜是當(dāng)下器樂(lè)作品出版中最普遍的記譜方式。

(三)音樂(lè)作品出版方式

音樂(lè)作品的出版方式，主要以載體分類，包括紙質(zhì)出版和錄音(音像制品)出版兩類。具體來(lái)說(shuō)，紙質(zhì)出版，是指將音樂(lè)作品以樂(lè)譜或曲譜的形式記錄下來(lái)，通過(guò)軟件制譜，印刷以圖書形式出版;錄音出版，是指將音樂(lè)作品通過(guò)人聲演唱、器樂(lè)演奏，錄制成音頻或視頻，經(jīng)過(guò)后期處理，以音像形式出版。無(wú)論是紙質(zhì)出版，還是音像制品出版的音樂(lè)作品，由于其自身的特點(diǎn)，還會(huì)涉及著作權(quán)的問(wèn)題。

二、音樂(lè)作品的著作權(quán)

(一)著作權(quán)定義

音樂(lè)作品的著作權(quán)“是指音樂(lè)作品的創(chuàng)作者對(duì)其創(chuàng)作的作品依法享有的權(quán)利。主要包括:音樂(lè)作品的發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)、復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、表演權(quán)、廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等。音樂(lè)作品著作權(quán)人有權(quán)支配對(duì)其作品的表演、復(fù)制、發(fā)行、改編、編輯和許可他人以這些方式使用作品并由此獲得報(bào)酬”。［2］

(二)著作權(quán)人的界定

音樂(lè)作品的著作權(quán)人，包括曲作者、詞作者、音樂(lè)改編者、歌曲譯配者、音樂(lè)作者的繼承人以及其他通過(guò)合法途徑獲得音樂(lè)著作權(quán)的人。其中，歌曲作品，詞、曲作者是一首歌著作權(quán)的共有者，對(duì)作品均享著作權(quán);影視音樂(lè)作品，在影視播出中的使用權(quán)歸影視制片人所有，除此之外的使用權(quán)歸音樂(lè)作品作者所有;委約的音樂(lè)作品，委托合同中沒(méi)有轉(zhuǎn)讓著作權(quán)的或未被委托人接受的，著作權(quán)歸作者所有。

(三)著作權(quán)的保護(hù)期

音樂(lè)作品著作權(quán)的保護(hù)期“是指音樂(lè)作品的詞、曲、改編、譯配等創(chuàng)作者對(duì)其創(chuàng)作的音樂(lè)作品享有專有權(quán)的保護(hù)期限。保護(hù)期限截止于作者死亡后第50年的12月31日。合作作品截止于最后死亡的作者死亡后第50年的12月31日。過(guò)了保護(hù)期的音樂(lè)作品可以免費(fèi)使用，作者的署名權(quán)、保護(hù)作品的完整權(quán)、修改權(quán)等人身權(quán)永遠(yuǎn)受保護(hù)”。［3］

(四)著作權(quán)的集體管理

1.中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)(以下簡(jiǎn)稱“音著協(xié)”)1992年12月17日我國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)成立，它是由國(guó)家版權(quán)局和中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)共同發(fā)起成立的音樂(lè)著作權(quán)集體管理組織，是專門維護(hù)詞曲作者和其他音樂(lè)著作權(quán)人合法權(quán)益的非營(yíng)利性機(jī)構(gòu)。我國(guó)《著作權(quán)法》第八條明文規(guī)定:“著作權(quán)人和與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利人可以授權(quán)著作權(quán)集體管理組織行使著作權(quán)或者與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利。著作權(quán)集體管理組織被授權(quán)后，可以以自己的名義為著作權(quán)人和與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利人主張權(quán)利，并可以作為當(dāng)事人進(jìn)行涉及著作權(quán)或者與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利的訴訟、仲裁活動(dòng)?！保?］2.“音著協(xié)”的職能主要職能有:①進(jìn)行音樂(lè)著作權(quán)人和音樂(lè)作品登記和檔案管理;②依法收取音樂(lè)作品使用者交納的作品使用許可費(fèi)，并發(fā)放許可證;③根據(jù)作品被使用的情況向著作權(quán)人定期分配作品使用費(fèi);④對(duì)侵犯音樂(lè)著作權(quán)的行為提出法律交涉;⑤進(jìn)行音樂(lè)著作權(quán)保護(hù)的公益宣傳;⑥經(jīng)國(guó)家版權(quán)局授權(quán)，還承擔(dān)音樂(lè)作品法定許可使用的使用費(fèi)收轉(zhuǎn)工作;⑦經(jīng)與海外同類組織簽約，協(xié)會(huì)可代為管理和行使海外音樂(lè)作品在中國(guó)內(nèi)地的著作權(quán)。3.音樂(lè)作品許可使用的途徑以及付酬標(biāo)準(zhǔn)根據(jù)“音著協(xié)”的規(guī)定，凡是中國(guó)的音樂(lè)著作權(quán)人，都可以成為協(xié)會(huì)會(huì)員。所以，出版社只須與中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)簽署一個(gè)《音樂(lè)著作權(quán)使用許可證》，再上報(bào)出版使用音樂(lè)作品詳細(xì)的目錄(包括每首音樂(lè)作品的名稱及詞曲作者、改編者、譯配者的姓名)，經(jīng)協(xié)會(huì)審核同意，支付使用費(fèi)用后，就取得了出版物所涉及音樂(lè)作品出版的授權(quán)許可了。此外對(duì)于非中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)會(huì)員的作品，如果要選入出版，出版前須征得著作權(quán)人的書面授權(quán)，并按照相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)支付其使用費(fèi)。對(duì)付酬標(biāo)準(zhǔn)“音著協(xié)”有如下規(guī)定:①音樂(lè)作品出版圖書的，按照使用音樂(lè)作品的數(shù)量計(jì)算，出版數(shù)量在1萬(wàn)冊(cè)以內(nèi)的(含1萬(wàn)冊(cè))，每首作品的使用費(fèi)為100元人民幣;出版數(shù)量超過(guò)1萬(wàn)冊(cè)的，每增加1000冊(cè)，每首音樂(lè)作品的使用費(fèi)增加5元;②音樂(lè)作品出版雜志、報(bào)紙等，按照使用音樂(lè)作品的數(shù)量計(jì)算，每首作品的使用費(fèi)為100元人民幣;③出版使用超時(shí)長(zhǎng)音樂(lè)作品的，其使用費(fèi)為普通作品的2～5倍;所謂超時(shí)長(zhǎng)音樂(lè)作品，是指小提琴協(xié)奏曲《梁祝》，全曲近30分鐘，這類音樂(lè)作品;通常一首音樂(lè)作品的長(zhǎng)度在5分鐘左右，每5分鐘算一首作品，超出部分不到5分鐘的按5分鐘計(jì)算。

三、音樂(lè)作品出版中出現(xiàn)著作權(quán)問(wèn)題的現(xiàn)狀

自“音著協(xié)”成立以來(lái)，在著作權(quán)問(wèn)題的維護(hù)、宣傳、解決方面得到了極大改善和提高。但因?yàn)橐魳?lè)作品出版工作的復(fù)雜性和音樂(lè)作品自身的特殊性，在音樂(lè)作品出版使用中，仍然避免不了一些著作權(quán)問(wèn)題的發(fā)生。目前，大多數(shù)音樂(lè)作品的出版編校主要依據(jù)作者提供的原稿，這就對(duì)作者原稿提出了很高的要求。而且現(xiàn)在很多作品的譜例、版本雜多，加之出版、制作人員的素質(zhì)和業(yè)務(wù)能力的參差不齊，就會(huì)存在音樂(lè)作品信息不準(zhǔn)確的情況，而此時(shí)如果出版編輯工作者沒(méi)有對(duì)這些信息進(jìn)行仔細(xì)地查證，盲目出版，就會(huì)造成著作權(quán)使用問(wèn)題的出現(xiàn)。從經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，音樂(lè)作品出版中，主要有以下幾種情況會(huì)導(dǎo)致著作權(quán)問(wèn)題的出現(xiàn)。1．音樂(lè)作品詞、曲作者，外國(guó)聲樂(lè)作品詞作者和譯配者，一些改編的聲樂(lè)、器樂(lè)作品改編者信息的不完整;如:中國(guó)作品《太陽(yáng)出來(lái)喜洋洋》，大家只知道是“四川民歌”，但如果在歌曲作品出版物上，只標(biāo)注“四川民歌”而遺漏了詞作者“金鼓”的信息，就會(huì)出現(xiàn)著作權(quán)的糾紛;2．將已有作者信息誤寫、誤印和張冠李戴;如:將“喜”誤寫為“西”、將“藜”誤印為“黎”等。

四、對(duì)音樂(lè)作品出版及著作權(quán)維護(hù)現(xiàn)狀的反思

針對(duì)上述音樂(lè)作品出版出現(xiàn)的著作權(quán)問(wèn)題這一現(xiàn)狀，結(jié)合音樂(lè)作品著作權(quán)集體管理制度，為了更好地保護(hù)著作權(quán)人的權(quán)益，可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行思考:

(一)加強(qiáng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)文化建設(shè)，培養(yǎng)公民著作權(quán)保護(hù)意識(shí)

國(guó)家應(yīng)大力推廣和普及著作權(quán)制度，在社會(huì)各級(jí)機(jī)構(gòu)、各類學(xué)校及公民中宣傳著作權(quán)知識(shí)，培養(yǎng)公民尊重他人著作權(quán)的大環(huán)境，有效打擊各類侵犯著作權(quán)的違法行為，為音樂(lè)作品的著作權(quán)集體管理創(chuàng)造良好的社會(huì)環(huán)境。

(二)積極宣傳音樂(lè)作品集體管理制度

“音著協(xié)”在成立20多年的時(shí)間里，為維護(hù)音樂(lè)創(chuàng)作者的著作權(quán)做出了大量的工作，但仍有一些機(jī)構(gòu)、公民還存在音樂(lè)作品著作權(quán)使用的“困惑”和“誤區(qū)”。所以，“音著協(xié)”還應(yīng)加大力度進(jìn)行著作權(quán)的廣泛宣傳和知識(shí)普及，讓廣大民眾“解惑”和走出“誤區(qū)”。另外，音樂(lè)作品的創(chuàng)作者，也應(yīng)積極在中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)進(jìn)行作品不間斷的登記，從集體的層面來(lái)維護(hù)自己的利益。

(三)完善音樂(lè)作品著作權(quán)集體管理職能

針對(duì)“音著協(xié)”音樂(lè)作品著作權(quán)集體管理職能中第一條“進(jìn)行音樂(lè)著作權(quán)人和音樂(lè)作品登記和檔案管理”，［5］建議通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)+音樂(lè)作品，設(shè)立一個(gè)網(wǎng)絡(luò)專區(qū)，將所有音樂(lè)作品進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)管理，專區(qū)可以以“音著協(xié)”審核方式進(jìn)入。以此，保證在出版物中，譜例版本和作者信息的準(zhǔn)確性，維護(hù)著作權(quán)人的利益，解決出版著作權(quán)保護(hù)的問(wèn)題。音樂(lè)作品與其他文藝作品一樣都是一個(gè)特殊的作品類型，其創(chuàng)作過(guò)程飽含了創(chuàng)作者的智慧、心血和勞動(dòng)，理應(yīng)受到應(yīng)有的認(rèn)可與尊重，保護(hù)音樂(lè)作品創(chuàng)作者神圣的權(quán)利———著作權(quán)，是每個(gè)公民應(yīng)盡的義務(wù)。

作者：王英杰 劉宇然 單位：重慶西南師范大學(xué)出版社 西南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院