明式家具造型設(shè)計形態(tài)要素分析

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在中國家具史中，明式家具代表著家具設(shè)計的頂峰，是兼具實(shí)用與審美價值的成熟的設(shè)計風(fēng)格，在世界工業(yè)設(shè)計史中也有著標(biāo)志性地位。家具大師ThomasChippendale認(rèn)為：在世界范圍內(nèi)，可以以“式”相稱的家具類型僅有三類，即明式家具、哥特式家具和洛可可式家具。而中國的明式家具位居首位。家具產(chǎn)品的形態(tài)離不開一定物質(zhì)形式的體現(xiàn)。在現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品造型設(shè)計理論中，產(chǎn)品的形態(tài)總是和其功能、材料、機(jī)構(gòu)等要素分不開，所以我們也嘗試從這些基本要素方面來分析和探討明式家具的造型設(shè)計。

一、功能元素對明式家具造型的影響

現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計強(qiáng)調(diào)形式服務(wù)于功能，為了滿足使用的要求，產(chǎn)品的形態(tài)設(shè)計必定要依附與某種機(jī)能的發(fā)揮和符合人們實(shí)際操作等要求。王世襄先生的《明式家具研究》一書，對明式家具進(jìn)行了系統(tǒng)的分類，有臥具、坐具、起居用具、存貯用具、屏蔽用具、其他日用雜具幾大類。在使用功能上體現(xiàn)為坐、臥、收納、隔斷等，并且家具的造型要符合人們的使用習(xí)慣。以明式圈椅為例，圈背連著扶手，從高到低一順而下，形成一個坐靠的圍合狀；坐靠時圈形的扶手對人們的臂膀起到支撐的功能，S型靠背板基本上適合人體背部的曲線，符合人體工程學(xué)原理。家具的表面肌理，凡是與人體接觸的部位都做得圓潤柔和，給人以舒適感。明式家具造型的實(shí)用功能還體現(xiàn)在家具細(xì)節(jié)的處理上：如翹頭案臺面兩端的翹頭設(shè)計，不只是為了造型的美觀，更重要的是因為古時字畫皆裝裱成軸，故而在書案的設(shè)計上要增加防止堆積卷軸滾落的功能；而作為飲膳之用的桌案，常常在沿桌面邊緣多高起一線，這種攔水線也是有其特定的實(shí)用功能，可以防止湯水流下桌沿，這種由功能的形式，也演變成明式家具常用的線腳之一。明式家具形態(tài)所具備的古、雅、精、麗的藝術(shù)風(fēng)格令人賞心悅目，由于其材料的選擇和高超的工藝，現(xiàn)代人常用藝術(shù)品的審美來欣賞和收藏明式家具，將明式家具的審美功能發(fā)揮到極致。而這些造型在設(shè)計時，人們也是將他作為一種精神上的追求和享受，怡情養(yǎng)性，是一種以物養(yǎng)性的設(shè)計理念。明式家具的設(shè)計與制造中有大量的文人士大夫親自參與，他們設(shè)計出家具圖樣再交由出色的木工制作而成。相比較于普通的木工，文人在文化程度、審美情趣上都有相對較高的造詣，他們在設(shè)計這些家具時往往帶著一種寄情與物的生活情趣而不是僅僅是一種謀生手段，所以在文人特定的審美在其中得到了充分的體現(xiàn)。明代家具除了典雅的造型、樸實(shí)自然的材料，其怡情、養(yǎng)性的作用是不能忽視的。故而造型簡單大方的明式家具中總是透著一種“靈性”。同時文人們在設(shè)計家具的過程中，還充分考慮到到家具作為一種重要室內(nèi)陳設(shè)的功能，關(guān)注其形態(tài)與所放置的室內(nèi)環(huán)境的協(xié)調(diào)，不管形制還是所賦予的精神內(nèi)涵，都應(yīng)該與所在的園林建筑相協(xié)調(diào)，達(dá)到美學(xué)上的“和”之美，做到天人合一。

二、材料元素對明式家具形態(tài)的影響

明式家具起源于蘇州地區(qū)，蘇州附近廣泛種植的櫸木成為早期明式家具的首選材料。后來，更為富足殷實(shí)的人們開始轉(zhuǎn)向油性、韌性更好的黃花梨，也有少量使用紫檀。自明代中葉以來，能工巧匠多用紫檀木、黃花梨、雞翅木等進(jìn)口木材來制作硬木家具。硬木材料來之不易，而樹木生長形成的木料，在造型語義上，面元素和塊元素對材料的需求量都非常大，而線材則可以節(jié)約大部分木料。既要造型優(yōu)美，又要在家具功能結(jié)構(gòu)允許的條件下減少木料的消耗度，工匠們惜木如金，每塊材料都要精打細(xì)算，巧妙套裁，在客觀條件下主觀制造出了明式家具了俊秀、清靈的造型風(fēng)格。明式家具的用材多為強(qiáng)度高、硬度大的貴重材料，這些木材的物理屬性促成了家具功能性的實(shí)現(xiàn)，比如圓角柜的開合就依賴于門扇頂端的木軸，抽屜的開合也是因為木頭之間的摩擦滑動，正是木材的耐磨性使這些鏈接部位久經(jīng)摩擦而不變形，保證了家具形制的完整。明式家具的設(shè)計和制作處于設(shè)計史上的手工藝時代，每一件家具產(chǎn)品都是手工制造出來的，對木料的裝飾造型方式都是來自對木料的手工制作。如明式家具在邊抹、棖子、腿足等部位用來做裝飾的線腳，輔以專門的制作工具，使家具部件的面產(chǎn)生了或凹或平或凸的各種“線條”。這些線條塑造了家具各種不同的形體，產(chǎn)生出了優(yōu)美的形體外圍輪廓線，使家具呈現(xiàn)細(xì)節(jié)的美感。在木材的視覺效果上，優(yōu)質(zhì)硬木有質(zhì)地堅硬、色澤自然、紋理優(yōu)美等特長，而這些特點(diǎn)都符合當(dāng)時的人文審美，工匠們?yōu)榱顺浞终故具@些天然之美，更是擯棄宋元家具重漆善描的工藝特點(diǎn)，不上油漆，只打磨上蠟，以充分展示木料的天然之美。

三、結(jié)構(gòu)元素對明式家具形態(tài)的影響

在家具的制造中，既要節(jié)省木料，又要能經(jīng)受各種外力和時間的考驗。明式家具采用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)，與中國傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)架很相似。宋代家具受建筑業(yè)影響出現(xiàn)了符合力學(xué)原理的梁柱式框架結(jié)構(gòu)，這種新的家具結(jié)構(gòu)樣式發(fā)展到明代進(jìn)入了完備、成熟時期，并形成了技術(shù)優(yōu)良造型優(yōu)美的獨(dú)特風(fēng)格。蘇作木匠從造房匠人轉(zhuǎn)行過來的，所以王世襄先生提出明式家具的榫卯結(jié)構(gòu)來自大木作的理論。明式家具的造型多以立木為支柱、橫木做連接材，用棖子加固結(jié)構(gòu)的設(shè)計，以榫卯結(jié)構(gòu)相連接，這種結(jié)構(gòu)方便家具后期的維護(hù)修理和運(yùn)輸。如加固桌面底和立腿結(jié)構(gòu)的霸王棖，形態(tài)上為高拱背的拱頂形式，這種形態(tài)的設(shè)計保證了結(jié)構(gòu)的力學(xué)強(qiáng)度。如格角榫攢邊嵌板結(jié)構(gòu)的設(shè)計，多用于凳、椅、桌面和柜門等部件，這樣的結(jié)構(gòu)造型適應(yīng)了木材的脹縮變形，避免面板翹曲變形，還掩蓋了木材外露的截面橫紋。在裝飾的造型設(shè)計上，明式家具的花樣多成幾何形，這種造型的設(shè)計在制作時將花紋用木條攢接而成，這種結(jié)構(gòu)不僅節(jié)約木料而且能夠承受各種外力，而整塊木板鎪雕的花簇，橫邊縱茬看似一氣呵成，但在熱脹冷縮和外力的侵蝕下，極易開裂折斷。

結(jié)語

從功能、材料、結(jié)構(gòu)上系統(tǒng)的討論明式家具造型的關(guān)系，可以幫助我們用現(xiàn)代設(shè)計思維理解明式家具，便于我們來思考怎樣對明式家具更好的傳承，并對現(xiàn)代家具產(chǎn)品進(jìn)行設(shè)計和創(chuàng)新。

作者：王玫 單位：蘇州市職業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計系