電影空間造型設計探析

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一、空間造型設計的功能

電影空間造型設計者們依據(jù)自己獨特的藝術想象，對影片的道具、服裝、置景等空間造型設計物品進行精心的設計、打磨、布局以及雕琢，但是他們做的一切不是隨心所欲的，空間造型設計師是在充分理解影片的內容與主題的基礎上，再加上自己的藝術想象，進而完成對影片的空間造型設計。事情總是相互影響的，空間造型設計雖然根據(jù)影片本身，但是另一方面它也能反作用于電影。首先，空間造型主要功能就是對主題的揭示。影片《夜鶯》的空間主要是以廣西鄉(xiāng)村為主要背景，通過這個大空間，我們就可以體悟到導演想要表達的主題———在青山綠水中尋找，尋找曾經(jīng)失去的愛，尋找曾經(jīng)應有的大自然。導演將這一主題以輕松明快的方式融入到了這山清水秀之中。導演運用大自然這個天然的背景，將一切的內涵與體悟融入其中。影片中多次向我們展示了大自然的和諧寧靜與溫情:蔚藍的天空下，一望無際綿綿的群山，幽靜的山谷，清澈的小溪，茂密的叢林，在這樣的空間中一老一少慢慢尋找，導演將這美麗的畫面、真實的對白、柔和的旋律在這樣空間中娓娓向我們道來，使我們在安靜和諧中慢慢理解影片的主題。影片《辛德勒的名單》《鋼琴師》都將影片的空間設定在了二戰(zhàn)期間的波蘭，這兩部影片中都出現(xiàn)了被炸的建筑物以及集中營等空間造型，這些都有利于影片反戰(zhàn)、珍惜和平主題的凸顯以及揭示。其次，空間造型重要功能是對人物形象的塑造。一部好的影片除了深刻鮮明的主題之外，人物形象塑造得是否成功也是檢驗一部電影成功與否的一個重要因素。影片人物形象的塑造取決于多方面，其中就包括空間造型設計，反之，它也能反作用于人物形象的塑造。在《夜鶯》中，小女孩任幸的形象塑造就是在空間造型設計的大背景下完成的。影片的開頭的背景是北京這個大城市，此時的任幸真的是一個任性的小孩子，她其實本質上就是一個“留守兒童”，父母整天不在家，她就只能打游戲，她與父母親和爺爺?shù)年P系都不是很好。但是隨著任幸與爺爺踏上回鄉(xiāng)的路，她的形象也隨著空間背景的變化發(fā)生了變化，任幸逐漸地愛上了這一路的風景，并且逐漸與這些風景融為一體，此時的任幸就像是一個“自然之子”，孩子本身的天性在這個空間中完全被釋放出來。那個傲慢無禮、不懂得愛與親情的小女孩不見了，取而代之的是一個天真活潑、充滿愛心的小天使。其實任幸的本性就是這樣的，但是卻被鋼筋水泥鑄成的城市所蒙蔽，但是只要與大自然產生聯(lián)系，那么，這種本性就會立刻回歸。所以說，這個大自然的空間造型塑造了任幸的人物形象。其他影片的空間造型設計在塑造人物形象方面具有高度的相似性，這里就不加贅述。

二、空間造型設計的形式

每部電影都有屬于自己的風格、主題與內涵，所以每部電影在選擇空間造型設計上的形式也不盡相同，電影空間造型正確的選擇不僅可以提高影片畫面的審美，同時也可以讓我們更清楚明了地體悟電影本身的風格與內涵。因為電影空間造型設計形式選擇的不同，才讓我們看到了一個五彩繽紛的電影世界。首先，空間造型設計的形式體現(xiàn)為自然真實式。我們都知道電影其實就是對生活再現(xiàn)，也就是說電影還是要以真實的生活為基礎的，不能夠脫離生活而漫無目的地創(chuàng)造，所以，電影空間造型設計還以要簡單真實為主。影片《夜鶯》所要表現(xiàn)的就是一個簡單的故事，所以這部電影中的空間造型設計也都是非常簡單真實的，我們在這部影片中看不到絢麗的場景，華美的服裝以及奢華的造型，這里面的一花一草、一樹一鳥、一顰一笑都是那么的自然真實，毫無矯揉造作之感，一老一少的生命動感與大自然的靜美完全融為一體，毫無違和感，這部影片的空間造型設計完全就是一個“天人合一”的詩意王國。自然真實的空間造型設計比較適用于背景真實，實事求是的電影之中，例如電影《蝴蝶》《狼圖騰》《辛德勒的名單》《鋼琴師》等影片以及類似的影片。其次，空間造型設計的形式體現(xiàn)為華麗夢幻式。對于像《夜鶯》之類的影片一定不會使用這種空間設計形式，這種形式適用于超現(xiàn)實主義影片、科幻片、魔幻片中，例如《指環(huán)王》《查理的巧克力工廠》《盜夢空間》《復仇者聯(lián)盟》《了不起的蓋茨比》等。這些影片都有宏達的空間場景設計，再加上華美的服裝、置景、繪景等，又因為隨著電腦技術的發(fā)展，這類影片的空間造型設計又經(jīng)常運用電腦特效，再加之這樣首先在視覺上就帶給我們強烈的震撼，瞬間就讓觀眾體會了什么是空間氣氛，這種形式的電影讓我們進一步體驗了電影的畫面審美。同時也正是因為這樣，有的人認為這種形式的影片在內容和思想上會有所欠缺，但是筆者卻不這樣認為，這樣的情況的確存在，卻不能因此全部否定這樣的電影，本質上這樣的電影中同樣飽含著深刻的思想意蘊與深刻內涵，如《阿凡達》《霍比特人》等，只不過它們的空間造型設計過于宏達華美夢幻，我們的注意力只是被轉移了，電影的主題思想只不過在這層華麗外衣的背后。

三、結語

綜上所述，電影的空間造型設計在影片中的運用是廣泛的、無處不在的，空間造型設計師們將自己精心、富有藝術氣息的設計呈現(xiàn)在觀眾面前，進而使觀眾沉浸在多彩美妙的影片中，這不僅是視覺上的享受，還能讓我們對影片的風格、主題、內涵有更深刻的認識與了解，并且從整體上提高了影片的藝術效果。

作者：劉洋