網(wǎng)絡游戲場景造型設計中傳統(tǒng)文化體現(xiàn)
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網(wǎng)絡游戲會向人們傳遞出一些獨特的文化內(nèi)涵，設計師在進行游戲設計的時候，不僅要在美工、世界觀設定以及玩法上進行設計，還要注重游戲的文化內(nèi)涵。在游戲中，場景會起到渲染游戲氛圍的重要作用，中國的古代建筑文化博大精深，設計師在設計場景的時候可以借鑒和參考古人留下的建筑藝術(shù)，讓場景的構(gòu)造更具文化底蘊，玩家在玩游戲的同時還可以深入感受到古代建筑的美。設計師應該利用現(xiàn)代媒體技術(shù)把傳統(tǒng)文化融入現(xiàn)代的游戲中，傳承傳統(tǒng)文化的精髓，并創(chuàng)新和發(fā)展傳統(tǒng)文化。在很多網(wǎng)絡游戲中，玩家通過操控游戲中的角色來完成游戲體驗，而游戲場景會給玩家?guī)碜钪苯佑螒蛞曈X體驗。設計師要了解中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化所蘊含的內(nèi)在價值，對中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進行深入了解，將中國建筑的特征融入其中，促進傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展，為傳統(tǒng)文化增添新的活力。
一、網(wǎng)絡游戲場景造型設計中融入傳統(tǒng)文化的重要性
在當今時代下，網(wǎng)絡游戲在人們的生活中占據(jù)著越來越重要的地位，成為人們?nèi)粘＞徑鈮毫Φ闹匾侄?。文化是網(wǎng)絡游戲的關(guān)鍵所在，在游戲中傳遞出的文化內(nèi)涵會對人們的思想觀念產(chǎn)生重要影響。數(shù)字媒體技術(shù)的不斷發(fā)展讓網(wǎng)絡游戲也成為了文化的重要載體之一，游戲場景中所涉及的畫面都會影響玩家的游戲體驗，所以要發(fā)揚優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，促進網(wǎng)絡游戲健康發(fā)展。
二、網(wǎng)絡游戲場景造型設計中傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)
1中國古代建筑在游戲場景造型設計中的體現(xiàn)
中國古代建筑蘊含著深厚的中國文化，每個朝代的建筑都有其鮮明的特點，比如隋唐時期的宮殿奢侈華麗，明清時期的宮殿威嚴宏大。在園林建筑中，小巧精致的亭臺，精心打理的一草一木，還有小橋和流水，都十分雅致，體現(xiàn)了我國古代文人墨客的胸懷和情結(jié)。中國傳統(tǒng)建筑給設計師開拓了廣闊的思路，為設計師提供了豐富的信息和資源，激發(fā)設計師的靈感，促進設計師在游戲中構(gòu)建一個新世界?，F(xiàn)在許多網(wǎng)絡游戲都借鑒了許多中國古代建筑的元素，比如在《楚留香》中，就有很多取自中國古代建筑的景色。在《楚留香》中，玩家可以自由操縱在游戲中的角色，仿佛自己身處在游戲的世界中，場景的渲染會給玩家?guī)韽娏业挠螒蝮w驗。在游戲中，角色身穿古裝，游戲世界的設定是古代仙俠類，游戲場景自然就融入了許多中國古典建筑的元素。比如游戲中有一個地方叫萬福萬壽園，這里建筑精致，角色可以穿過荷花池上的橋，欣賞荷花盛開的美景，還有回廊、奇石等古代園林的元素。這些優(yōu)美的景色便是當時取自西湖曲院，融合了游戲中的世界觀設定，將其加以創(chuàng)新而來。而這樣的設計在游戲中處處可見，比如江南大俠薛衣人的府邸就是參考了徽派建筑的風格。但又在此基礎上改造，將徽派建筑的灰瓦換成了紅色，在現(xiàn)實的基礎上進行創(chuàng)新，既豐富了游戲內(nèi)容，又將中國建筑的美呈現(xiàn)在玩家的面前，讓玩家在體驗游戲的同時還能感受到中國建筑的博大精深。除了這類仙俠題材的游戲，《食物語》等卡牌類游戲也融入了大量中國傳統(tǒng)元素的設計。在《食物語》的設定中，食物會化作食魂，而故事的主線便是主角與各地傳統(tǒng)美食化作的食魂之間發(fā)生的故事。游戲的玩法豐富，可以做菜，打怪，進行主線劇情等。在人物對話時，背景的建筑便融入了中國古代建筑的元素，在戰(zhàn)斗中的場景、做菜時的場景以及裝飾自己的小家時，都有中國元素的設計，比如木制對聯(lián)作為裝飾品。紅色的柱子以及上面雕刻的龍紋都保留了傳統(tǒng)建筑的元素，符合游戲中世界觀的構(gòu)建要求，并且符合當代年輕人的審美需求，讓更多的年輕人了解中國傳統(tǒng)建筑文化，將中國傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大。
2外國傳統(tǒng)建筑在游戲場景造型設計中的體現(xiàn)
許多游戲也融入了外國傳統(tǒng)建筑的特色，在外國的傳統(tǒng)建筑中，大多用石材作為建筑的原料，受到一些宗教的影響，建筑風格帶有神學的色彩，比如拜占庭式、哥特式、羅馬式等。比如在《原神》中的蒙德城就是一個在西風騎士團治理下的自由的城市，其中代表性的就是哥特建筑風格的西風大教堂，其中的雕塑、玻璃窗等都是西方教堂建筑中的典型。還有《魔獸世界》等其中小酒館、鐵匠鋪等都是根據(jù)外國傳統(tǒng)文化的特點所建立，凸顯了外國的傳統(tǒng)文化特色。
三、傳統(tǒng)文化對游戲場景設計的影響
1中國傳統(tǒng)建筑對游戲場景設計的影響
中國傳統(tǒng)建筑隨著時代和地理位置的變化而產(chǎn)生了許多差異，北方的建筑大多氣勢宏大，多為宮殿等，而南方的建筑風格較為雅致秀氣，比如典型的江南園林，各民族的建筑風格也各不相同，為游戲的場景設計師提供了豐富的素材來源。在《天下3》的游戲場景中，宮殿區(qū)或多層連續(xù)建筑的平臺面積較大，分為多層。建筑的造型具有漢代宮殿的鮮明特征，即高平臺建筑，設計師將原有的灰色高臺融入了獅子圖案祥云等裝飾。高臺上的亭臺設計華麗細致，并增加了牌匾等裝飾，這些元素被組合成一種新的藝術(shù)形式。
2中國傳統(tǒng)繪畫對游戲場景設計的影響
作為中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，中國畫在技法上也對網(wǎng)絡游戲產(chǎn)生了深刻影響，中國畫注重散亂的透視，所以它可以使畫面具有更廣闊的視野，讓畫面中的物體構(gòu)圖生動靈活，突破時空限制，顯示出壯麗的景觀以及雄偉的氣勢。許多網(wǎng)絡游戲的場景也采用了中國畫的散點透視，拓寬了觀眾的視野，讓玩家有強烈的代入感，仿佛身臨其境。雖然中國畫并不著重強調(diào)環(huán)境色對于物體的影響，但如果設計師加以利用也可以增加游戲渲染的氛圍，達到更加出色的效果。
四、我國游戲設計行業(yè)存在的問題
我國游戲行業(yè)的發(fā)展起步較晚，缺少具有本民族特色的設計風格，多模仿國外一些國家的設計特色，加上某些急功近利的風氣影響，導致行業(yè)內(nèi)不時出現(xiàn)一些不良風氣。但這種消極的價值觀會給玩家?guī)聿缓玫挠绊懀婕也坏珱]有在游戲中獲得良好的游戲體驗，還不能感受到游戲中的文化內(nèi)涵。游戲不只是人們娛樂的一種方式，更是本土價值觀和文化輸出的過程。中國應該在博大精深的傳統(tǒng)文化中找出屬于自己的風格，發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化。
五、將傳統(tǒng)文化融入游戲建筑設計中的有效措施
1加強設計師的綜合素質(zhì)提升
游戲公司錄用設計師時，不僅要關(guān)注設計師的設計水平，還要考察設計師的文化素養(yǎng)和職業(yè)道德水平。設計師學習的過程中不光要關(guān)注對場景設計技術(shù)的學習，還要提升自身的文化修養(yǎng)，比如建筑史。了解國內(nèi)外優(yōu)秀的傳統(tǒng)建筑文化，如中國古代建筑中展現(xiàn)了濃厚的文化色彩，大門和伸展狀的屋檐給人一種大氣的感覺，體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)文化中“天人合一”的思想觀念。而屋檐四周向上翹起卻又讓建筑有一種漂浮的感覺，給建筑帶來了生機與活力，琉璃在建筑中的使用使建筑看起來富麗堂皇，比如故宮大量運用的琉璃瓦，讓整個皇宮顯得氣勢十足，體現(xiàn)了中國古代封建專制制度皇權(quán)的至高無上。設計師在學習相關(guān)的歷史文化后，就能基于中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化創(chuàng)作出更加具有文化內(nèi)涵的作品。設計師還要加強自身的素質(zhì)，不能產(chǎn)生急功近利的想法，要扎實研究，創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，弘揚中國的傳統(tǒng)文化。
2創(chuàng)新游戲玩法
游戲設計師可以創(chuàng)新游戲玩法，不能單純只是傳統(tǒng)的繪制場景讓玩家體驗，而是設計出場景部件，讓玩家自由拼湊，設計師只是引導。比如《江南百景圖》就以明朝時期的江南地區(qū)作為游戲的背景設定，玩家可以在游戲中積攢資金購買相應的建筑和人物角色。游戲中的場景來源于《清明上河圖》《南都繁會圖》等中國古代名畫，玩家可以在游戲中自由建造屬于自己心中的江南城，其中還融入了沈周等吳門畫派的元素，并將中國古代建筑的建造過程如蘇州留園的建筑過程為玩家還原了出來，激發(fā)了玩家的游戲興趣，讓玩家對博大精深的傳統(tǒng)文化產(chǎn)生濃厚的興趣，并讓玩家在游戲中放松身心，緩解當下快節(jié)奏生活所帶來的疲憊。
3將游戲場景與現(xiàn)實結(jié)合
游戲設計師在設計游戲場景時可以和現(xiàn)實中的景色比如西湖進行聯(lián)系，與景區(qū)聯(lián)名，將游戲與現(xiàn)實聯(lián)系起來。通過現(xiàn)代信息技術(shù)創(chuàng)新演繹中國古代建筑文化，讓傳統(tǒng)建筑與用戶長期互動，傳播中國傳統(tǒng)文化。借助網(wǎng)絡游戲、手機游戲等大眾化的文娛消費產(chǎn)品，擴大中國古代建筑文化的傳播范圍，增加玩家對中國文化的喜愛。比如《王者榮耀》中的大喬白鶴梁神女皮膚的設計就與重慶白鶴梁水下博物館進行了聯(lián)名，這座博物館因建在水下而得名。白鶴梁其實就是一塊露出水面的礁石，因為在退潮后，這塊石頭露出水面時有許多白鶴在上面休息，所以起名為白鶴梁。其實這塊石頭是古人用來測量水位的一個工具，白鶴梁上刻有十八條石魚。由于白鶴梁的故事極具浪漫，吸引了很多文人墨客從各地前來游玩，欣賞白鶴梁，在上面留下的詩篇，數(shù)不勝數(shù)，有非常重要的意義。因此，為了保護白鶴梁和其周圍的文化，建造了白鶴梁水下博物館。《王者榮耀》是當下的熱門手游之一，之前人們對白鶴梁水下博物館的了解可能比較少，可玩家出于對皮膚設計的喜愛，愿意去了解白鶴梁背后的故事，推動了傳統(tǒng)文化的傳播。而場景設計亦是如此，玩家對游戲場景的喜愛會促進玩家深入了解其中隱藏的文化內(nèi)涵，從而實現(xiàn)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展。
4將游戲與影視結(jié)合，增強影響力
可以推出以游戲為基礎改編的電影產(chǎn)品，比如《魔獸》《刺客信條》等游戲電影，激發(fā)了觀眾對游戲和電影的雙重熱情。而由中國原創(chuàng)游戲改編的電影《征途》上架全球電影市場，并在海內(nèi)外反響熱烈，游戲為電影帶來了觀眾，許多熱愛游戲的玩家愿意去看電影，而許多被電影所吸引，觀眾也會好奇游戲的玩法，二者互利共贏。在影視化的過程中，觀眾的視覺體驗會比游戲中更加直接，優(yōu)秀的場景會讓觀眾有更強的代入感。電影的文化內(nèi)涵會使觀眾深入思考游戲給玩家?guī)淼奈幕瘍?nèi)涵，而影視美術(shù)的設計又會輔助電影中的場景設計，讓游戲的價值理念構(gòu)建得更加具體，能更好地傳遞出游戲開發(fā)者的初衷，有利于傳統(tǒng)文化的傳播。游戲與影視看似毫無關(guān)系，但游戲設計中也會運用很多影視的表現(xiàn)手法，用故事的手法引導玩家進行主線劇情，帶給玩家更加良好的視覺體驗，讓玩家獲得更高層次的娛樂享受，增強玩家的互動性，同時也對美術(shù)場景設計提出了更高水平的要求。游戲與影視的結(jié)合是未來的發(fā)展趨勢，企業(yè)要抓住這個趨勢，抓住機遇，將游戲場景設計得更加優(yōu)質(zhì)，提高玩家對中國傳統(tǒng)文化的關(guān)注和興趣，為傳承中國傳統(tǒng)文化做鋪墊。
5提升創(chuàng)新能力
未來的游戲?qū)⒃絹碓阶⒅禺a(chǎn)品的原創(chuàng)性，開發(fā)游戲的新玩法，將傳統(tǒng)游戲場景加以創(chuàng)新，古代與現(xiàn)代結(jié)合的形式，提升游戲產(chǎn)品的創(chuàng)新能力。游戲的工作室和制作公司應該注重培養(yǎng)員工的創(chuàng)新思維和創(chuàng)新能力，改變傳統(tǒng)的工作模式，給設計師更多自由的、私人的空間。游戲產(chǎn)業(yè)屬于創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，游戲的場景設計需要發(fā)揮設計師豐富的想象力，企業(yè)應培養(yǎng)設計師的創(chuàng)新思維，提升創(chuàng)新能力。比如游戲公司可以組織設計師進行一些創(chuàng)意訓練，制定一個主題，繪制出相應的場景來提升設計師的想象力和創(chuàng)造力，充分發(fā)揮其想象力，創(chuàng)造新的游戲場景，將中國傳統(tǒng)元素融入其中，讓玩家擁有煥然一新的游戲體驗，并在其中找到傳統(tǒng)文化的身影，激發(fā)玩家學習傳統(tǒng)文化的熱情。
6激發(fā)設計師的積極性和主動性
游戲公司要充分了解員工的真實需要，與設計師進行溝通，對不同的設計師制定不同的方案，而不是進行統(tǒng)一的活動，浪費了設計師的寶貴時間，并大大降低了設計師的效率。企業(yè)要了解設計師的具體需求，給予薪資報酬等獎勵。如果盲目給予獎勵，那么即使獎勵再好，也不能從根本上提高設計師的工作主動性。了解設計師的需求點，當設計師工作表現(xiàn)良好時要給予適當?shù)莫剟?，這時激勵的作用才會在最大的程度上得到發(fā)揮。企業(yè)的管理人員要及時進行工作安排，在安排設計師進行設計工作時，可以分階段進行，將每階段任務分解到天或周?？傊?，企業(yè)管理者要更好地調(diào)動設計師的工作主動性，滿足設計師的工作需要，激發(fā)設計師的工作積極性。
7提升實踐能力
如果游戲公司想培養(yǎng)具有創(chuàng)新意識的游戲場景設計師，就必須開闊設計師的視野，選派設計師進行中國傳統(tǒng)文化的實地調(diào)研，比如去一些傳統(tǒng)建筑、有特殊意義的景區(qū)進行實地考察，讓設計師現(xiàn)場感受中國古典建筑的美。企業(yè)為提高設計師的創(chuàng)新能力，在人才培養(yǎng)方面可以采用試著“走出去”和“引進來”。各企業(yè)之間的設計師也可以相互交流，了解行業(yè)內(nèi)情，交流場景設計的理念與方法，為提升設計能力做鋪墊。開展這樣的學習活動，不僅能夠豐富游戲設計師的場景設計經(jīng)驗，還有利于提升游戲設計師的技能。綜上所述，在信息全球化的新時代，傳統(tǒng)文化的弘揚和發(fā)展受到了很大的影響，因此應該充分利用現(xiàn)代數(shù)字媒體技術(shù)，對傳統(tǒng)文化進行繼承和發(fā)展。網(wǎng)絡游戲是文化輸出載體和平臺，設計師應該利用網(wǎng)絡游戲的影響力進一步傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，將豐富的文化內(nèi)涵融入游戲的場景設計中，弘揚民族精神，賦予傳統(tǒng)文化新的活力。
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作者:王秦 單位:無錫職業(yè)技術(shù)學院設計藝術(shù)學院