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地區(qū)民族畫(huà)造型形態(tài)解析

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地區(qū)民族畫(huà)造型形態(tài)解析

[摘要]滇西北地區(qū)的麗江、迪慶藏族自治州、怒江傈僳族自治州等地,分布著納西族、摩梭族、白族、藏族、傈僳族、獨(dú)龍族、怒族等少數(shù)民族,因其獨(dú)特的地理位置與名族風(fēng)貌,孕育出了獨(dú)特豐富的民族畫(huà),本課題旨在對(duì)分布于滇西北地區(qū)各地的民族畫(huà)造型形態(tài)進(jìn)行類比、解析,試圖通過(guò)對(duì)造型形態(tài)的解析,洞見(jiàn)他們生存哲學(xué)的思考與夙愿。

[關(guān)鍵詞]地域性;民族畫(huà);造型形態(tài);案例解析

一、滇西北地區(qū)民族畫(huà)概況

滇西北地區(qū),指今云南省西北部,包含麗江、迪慶藏族自治州、怒江傈僳族自治州。滇西北地區(qū)民族繪畫(huà),特指滇西北地區(qū)民族民間流傳至今的各類繪畫(huà),如東巴畫(huà)、白沙壁畫(huà)、唐卡、松贊林壁畫(huà)等,從主題上來(lái)看,他們以宗教信仰為表達(dá)主旨,而手法上,雖屬滇西北地區(qū),甚至麗江市所轄片區(qū)的東巴畫(huà)與白沙壁畫(huà),就已是完全不同的表現(xiàn)手法,這無(wú)疑體現(xiàn)了該地區(qū)民族文化的繁榮與多元并存的現(xiàn)象。麗江、迪慶藏族自治州、怒江傈僳族自治州一帶,麗江的東巴文被譽(yù)為世界上唯一活著的象形文字,東巴畫(huà)被列為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)而聞名遐邇,而白沙壁畫(huà),被列為中國(guó)四大壁畫(huà)之一,迪慶藏族自治州的唐卡與松贊林壁畫(huà),也是為世人所理解并接納的藏傳佛教類繪畫(huà),這幾大類民族繪畫(huà),都具備很高的知名度與典型性,因此本課題旨在通過(guò)對(duì)造型形態(tài)的類比與解析,試圖得出另一種觀看的視角。麗江東巴畫(huà),麗江東巴畫(huà)與東巴象形文字,可謂書(shū)畫(huà)同源,東巴象形文字奇特的造型特征,直接以書(shū)寫(xiě)的形式演繹到書(shū)畫(huà)里,以獨(dú)有的形式,形成東巴畫(huà),主題上多為崇尚自然,熱愛(ài)生活,表達(dá)對(duì)美好愿景的向往,其東巴畫(huà)的典型巨著為《神路圖》。麗江白沙壁畫(huà),分布于麗江市白沙鎮(zhèn)與束河古鎮(zhèn),壁畫(huà)融合了漢族、藏族、納西族等民族文化,眾教合一,展示了藏傳佛教、儒、道教等的生活故事,由于其是文化融合的產(chǎn)物,其造型多源自漢族造型形象。迪慶藏族自治州松贊林寺,為云南省規(guī)模最大的藏傳佛教寺院,其松贊林壁畫(huà),色彩鮮艷,筆法細(xì)膩,以描繪史跡典故,弘揚(yáng)佛教教義為主。迪慶藏族自治州唐卡,于大街小巷廣泛流傳,與松贊林寺壁畫(huà)相得益彰,同為弘揚(yáng)佛教教義為主。

二、滇西北地區(qū)民族畫(huà)造型形態(tài)特色比較研究

繪畫(huà)之造型,為繪畫(huà)之靈魂所在,以造型作為第一視角,來(lái)分析圖像與圖騰,將追溯到造型師傅們?yōu)槭裁丛煨瓦@樣的終極問(wèn)題,也正是基于此,對(duì)滇西北地區(qū)民族畫(huà)造型形態(tài)進(jìn)行宏觀對(duì)比,分析,會(huì)針對(duì)性的通過(guò)圖形與圖像深入了解滇西本地區(qū)文化形態(tài),也為繼承與發(fā)展民族文化添磚加瓦。滇西北地區(qū)民族畫(huà)的這幾大類,如何進(jìn)行具體的研究呢?宏觀比較與典型案例具體研究,是本課題的研究方法,具體比較如下:對(duì)現(xiàn)存滇西北地區(qū)民族畫(huà)的造型形態(tài)進(jìn)行宏觀對(duì)比,可歸納為兩大類,即原始造型形態(tài)與其他民族傳入兩種,從地域上來(lái)看,滇西北地區(qū)麗江市、迪慶市、怒江州,都不同程度上發(fā)現(xiàn)了部分原始巖畫(huà)與原始壁畫(huà),進(jìn)入現(xiàn)代文明后,除了東巴象形文字和東巴畫(huà)繼承了原始巖畫(huà)與原始壁畫(huà)的造型特征外,白沙壁畫(huà)主要受佛教、道教的影響,不再有原始巖畫(huà)的造型特征,迪慶市受藏傳佛教影響,也不再有原始巖畫(huà)的造型特征。

(一)東巴畫(huà)納西族的本土宗教是東巴教,其東巴畫(huà),即為東巴教教義的圖像說(shuō)明,毋庸置疑,東巴教同樣受到外來(lái)宗教與鄰近民族宗教的影響,然而,東巴教在各民族文化融合之下,形成了即多元,又相對(duì)獨(dú)立的教派,而其東巴畫(huà),就是多元文化融合的結(jié)果,東巴畫(huà)巨著《神路圖》里的造型形態(tài),出現(xiàn)了漢傳佛教、藏傳佛教、道教等的形象元素,誠(chéng)然如此,但其東巴畫(huà)造型的最主要特征,依舊是原始的、古拙的、神秘的,極大區(qū)別于道教與佛教的造型。

(二)松贊林壁畫(huà)與迪慶唐卡松贊林壁畫(huà)與迪慶唐卡,有著明確的法度與程式,極其嚴(yán)苛的要求,必須按照其程式來(lái)嚴(yán)格執(zhí)行,不能有個(gè)人的任意發(fā)揮,因此,壁畫(huà)與唐卡,極好地傳承了其程式。

三、作為滇西北地區(qū)民族畫(huà)典型案例的東巴畫(huà)現(xiàn)象

滇西北地區(qū)民族畫(huà)造型形態(tài)的宏觀對(duì)比之下,東巴畫(huà)極為顯赫,其顯赫的要義有:

(一)造型形態(tài)的本土性作為土生土長(zhǎng)的麗江東巴畫(huà),是納西族人民勤勞與智慧的結(jié)晶,是納西族人民信仰萬(wàn)物有靈生存哲學(xué)的集中體現(xiàn),東巴畫(huà)在創(chuàng)造的基礎(chǔ)之上,接受外來(lái)文化的浸染,最終形成了世界獨(dú)一的形態(tài)面貌,因此,它是本土的。以東巴《神路圖》為例,從主題內(nèi)容來(lái)看,《神路圖》繪有九座黑山、鬼界、人界、神界四個(gè)階層,是為人死后亡靈經(jīng)由的幾個(gè)階層進(jìn)而進(jìn)入新生命空間的過(guò)程,這集中體現(xiàn)了藏傳佛教“生死輪回”的觀念,明顯是受到了藏傳佛教的影響,但其造型手法,卻是獨(dú)一的,無(wú)所雷同的,這體現(xiàn)出納西族人民在接受“生死輪回”這一觀念后,應(yīng)用民族智慧,充分發(fā)揮想象,創(chuàng)造了這些形象,并代代相傳,保留至今。

(二)造型形態(tài)的獨(dú)特性之內(nèi)容東巴畫(huà)內(nèi)容上呈現(xiàn)多種樣式,因其載體不同,而內(nèi)容也就各不相同,有早期刻制或繪制在巖石上的東巴畫(huà)、有繪制于木牌上的神像畫(huà)、有繪制于墻體的東巴畫(huà)與東巴圖騰、有繪制于東巴神柱上的圖騰、有繪制于絹上的東巴畫(huà)、有繪制于紙本上的長(zhǎng)卷、有訂書(shū)成冊(cè)的東巴畫(huà),由于呈現(xiàn)方式的受限,石牌畫(huà)、木牌畫(huà)、神柱畫(huà)、絹畫(huà)等多為神像畫(huà),而長(zhǎng)卷畫(huà),如《神路圖》,其內(nèi)容上通過(guò)對(duì)九座黑山、鬼界、人界、神界的詳盡描繪,呈現(xiàn)出一個(gè)完整的“生死輪回”的敘述結(jié)構(gòu),內(nèi)容上就相對(duì)飽滿而豐富。

(三)造型形態(tài)的獨(dú)特性之形式東巴畫(huà)的形式,依內(nèi)容而呈現(xiàn)出多種形式,石牌畫(huà)、木牌畫(huà)、神柱畫(huà)、絹畫(huà)等,多為單一神像的塑造,壁畫(huà)與長(zhǎng)卷畫(huà),內(nèi)容上有其始與終,因此對(duì)畫(huà)面形式進(jìn)行了精心的布局,為了銜接始終,畫(huà)面有其起承轉(zhuǎn)合,相互呼應(yīng),緊密相連,環(huán)環(huán)相扣,自成一體。(四)造型形態(tài)分析為了整體呈現(xiàn)“生死輪回”的觀念,《神路圖》內(nèi)容與形式上完成了高度的統(tǒng)一,其造型上,在借鑒漢傳佛教、藏傳佛教、道教等的基礎(chǔ)之上,大膽想象,極度夸張的進(jìn)行造型,從形態(tài)內(nèi)容上,可區(qū)分為:自然形態(tài)、動(dòng)物形態(tài)、鬼怪形態(tài)、人物形態(tài)、人工形態(tài)、神獸形態(tài)、神像形態(tài)等。其中的自然形態(tài),描繪有:山巒、花草、樹(shù)木、太陽(yáng)、星星、月亮等形態(tài),動(dòng)物形態(tài)描繪有:豬、牛、羊、馬、雞、鴨等家畜,有飛鳥(niǎo)、大象、老虎、獅子、孔雀、蛇、青蛙等獸類,自然形態(tài)與動(dòng)物形態(tài),造型形態(tài)皆在客觀現(xiàn)實(shí)形象的基礎(chǔ)上采用夸張、變形、高度概括等手法來(lái)造型。與動(dòng)物形態(tài)相呼應(yīng)的,當(dāng)屬神獸形態(tài),東巴們采用夸張變形、假借、分解與重組等手法,創(chuàng)造出了大鵬神鳥(niǎo)、33首大象、青龍等神獸形象。鬼怪形態(tài)、人物形態(tài)、神像形態(tài),都以人為核心,在人物的基礎(chǔ)上,做丑化,是為鬼怪形態(tài),在人物的基礎(chǔ)上,美化形象,集各類優(yōu)點(diǎn)于一身,成為神的形象。其中的鬼怪的造型,如動(dòng)物的頭假借于人的身體,塑造出猙獰、恐怖的雞頭人身鬼、猴頭人身鬼、羊頭人身鬼、獅頭人身鬼等形象,而人物的塑造上,出現(xiàn)了漢服,意味著漢文化的侵染,造型上同樣高度概括,神的形態(tài),在人物的基礎(chǔ)上,加之予鷹嘴、翅膀、鷹抓、蛇尾等形象,成為一種美好愿望的向往。在鬼怪、人物、神像的手里,握著各類農(nóng)具、兵器、法器等人工形態(tài),同樣折射出納西人民的勤勞智慧,可見(jiàn)當(dāng)時(shí)農(nóng)業(yè)的發(fā)達(dá)程度和工藝加工的技術(shù)難易程度。從視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)的張力來(lái)看東巴畫(huà)的造型形態(tài),可大致歸納出以下幾點(diǎn):造型的書(shū)寫(xiě)感:為了滿足東巴畫(huà)造型形態(tài)的象征性,表達(dá)出畫(huà)外之音,造型形態(tài)進(jìn)行了高度概括,對(duì)自然形象進(jìn)行了抽離,提取,加工與融合,形成了一種獨(dú)特的造型形態(tài)樣式,即東巴象形文字與東巴畫(huà),這時(shí)的繪畫(huà),旨在傳達(dá)出東巴教的教義信息,那么信息傳達(dá)的有效性,既是造型的整個(gè)意義所在,如何準(zhǔn)確有效的傳遞信息,是核心所在,這時(shí),人們繪制的過(guò)程中,是忘記造型本身的準(zhǔn)確性的,而是心中有著崇高的教義精神的,勢(shì)必東巴在繪制過(guò)程中,忘我的盡情書(shū)寫(xiě),因此東巴畫(huà)的藝術(shù)張力是無(wú)窮盡的,充滿著教義的最高精神的,超然的,超越自我的,崇高的,也因此,繪制東巴畫(huà)的東巴們,當(dāng)時(shí)作為人群中最有智慧的德高望重的身份而存在;形態(tài)布局的節(jié)奏感:《神路圖》長(zhǎng)1155厘米,寬26.5厘米,以卷軸的形式徐徐展開(kāi),由于形象的高度概括,以現(xiàn)代藝術(shù)的審美形式來(lái)劃分,可用點(diǎn)、線、面的形式來(lái)解讀整體畫(huà)面的節(jié)奏感,由于敘事結(jié)構(gòu)的特殊性,加之形態(tài)大小有致,方向各異,濃淡穿插,即可視作是節(jié)奏與韻律錯(cuò)落有致的華美樂(lè)章。敘事結(jié)構(gòu)的可視感:《神路圖》有著宏大的敘事結(jié)構(gòu),而這一敘事結(jié)構(gòu),是通過(guò)視看來(lái)完成的,這彰顯了造型藝術(shù)的魅力,人們?nèi)绻ㄟ^(guò)語(yǔ)言,再去想象地域、鬼怪、神獸、神仙等形象,就會(huì)缺乏感染力,而通過(guò)《神路圖》,加之人們的生活經(jīng)驗(yàn),再賦予個(gè)人想象,一個(gè)真實(shí)的圖景,就會(huì)在腦海里呈現(xiàn),因此,一個(gè)可視的敘事結(jié)構(gòu),就會(huì)變得魅力無(wú)窮;設(shè)色的整體感:一副完整的繪畫(huà),需要高度的整體感,《神路圖》在完成了造型與布局之外,顏色既是對(duì)整體感的輔助,在明暗的基礎(chǔ)之上設(shè)色,無(wú)疑讓觀者領(lǐng)受到更為真實(shí)可信的場(chǎng)景,因此,當(dāng)時(shí)的東巴們利用各類礦物質(zhì)顏料,更整體的統(tǒng)一了畫(huà)面。

四、造型形態(tài)的延續(xù)性

(一)世界上唯一活著的象形文字東巴象形文字被譽(yù)為世界上唯一活著的象形文字,至今依舊被納西族人民書(shū)寫(xiě)、使用,傳承,而東巴畫(huà)的一大特點(diǎn)既是以字入畫(huà),東巴繪畫(huà)中出現(xiàn)的無(wú)數(shù)造型樣式,既是東巴象形文字的直接引用,這得益于東巴象形文字自身的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),即象形特征,也因此,東巴畫(huà)同東巴字一樣,“活”了下來(lái)。

(二)東巴畫(huà)的繼承與發(fā)展“活”下來(lái)的東巴畫(huà),較好的得到了繼承與發(fā)展,隨著社會(huì)的發(fā)展演變,東巴畫(huà)逐漸弱化了東巴教的嚴(yán)肅性,轉(zhuǎn)而表達(dá)對(duì)生命的歌頌與對(duì)生活的熱愛(ài),人們?cè)趥鹘y(tǒng)東巴畫(huà)的基礎(chǔ)上,加入了自我的因素,成為一代又一代的東巴畫(huà)創(chuàng)新者,而納西族人民也在時(shí)代的漸變中接受著這一古老文化的發(fā)展,時(shí)至當(dāng)下,東巴畫(huà)業(yè)已進(jìn)入麗江高校的課程選修課的行列,學(xué)生結(jié)合自身專業(yè),采取東巴畫(huà)的造型元素,進(jìn)行加工改造,向社會(huì)提供豐富多彩的設(shè)計(jì)產(chǎn)品與視覺(jué)藝術(shù)品,這加大了東巴畫(huà)造型藝術(shù)的普及范圍,再次,麗江為旅游業(yè)較為發(fā)達(dá)的地區(qū),社會(huì)旅游產(chǎn)品的開(kāi)發(fā),成為趨勢(shì),而大眾流行文化結(jié)合東巴造型意識(shí),同樣催生出各式各樣的造型形態(tài)樣式,這無(wú)疑是把古老的民族文化世俗化、生活化融入大眾生活中,成為人民生活所需必需品的同時(shí),視覺(jué)上成為人們習(xí)以為常的符號(hào),也因?yàn)闁|巴畫(huà)與東巴象形文字被列為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的緣故,東巴造型藝術(shù)廣受國(guó)內(nèi)外學(xué)者關(guān)注,隨著現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)東巴造型藝術(shù)的繼承與改造,其獨(dú)特而新奇的造型樣式,廣受人民大眾喜愛(ài),并為世界各族人民所接納,喜愛(ài)、甚至成為某種時(shí)尚符號(hào)而被追求。

五、結(jié)論

通過(guò)對(duì)滇西北地區(qū)民族畫(huà)造型形態(tài)的研究、對(duì)比、解析,洞見(jiàn)的是滇西北地區(qū)民族通過(guò)東巴畫(huà)、壁畫(huà)、唐卡等繪畫(huà)形式來(lái)表達(dá)人民對(duì)生命奧妙的探索、對(duì)生命歸宿的探尋、對(duì)永恒生命觀的寄托……,本文著重立足于滇西北地區(qū)納西族東巴畫(huà)的傳承與發(fā)展,以壁畫(huà)、唐卡作為參照,對(duì)東巴畫(huà)的造型形態(tài)進(jìn)行解析,拋磚引玉式的總結(jié)和概括了一些觀點(diǎn),然還有諸多不足處,望更多的學(xué)者能對(duì)其深入研究。

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作者:周威全 單位:云南大學(xué)旅游文化學(xué)院

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