網(wǎng)絡(luò)自媒體作品著作權(quán)侵權(quán)探究

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摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的發(fā)展，自媒體作品大量涌現(xiàn)出來。自媒體平臺作品的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)侵權(quán)之法律規(guī)制已成為一個亟待解決的問題，對于此，其所面臨的侵權(quán)問題，本文列舉了兩種常見的自媒體平臺作品著作權(quán)侵權(quán)的情況：一是關(guān)于短視頻平臺作品侵權(quán)，在規(guī)范行業(yè)內(nèi)部機制的同時，鼓勵二次創(chuàng)作者通過正規(guī)渠道取得相關(guān)產(chǎn)權(quán)；二是關(guān)于音樂傳播平臺作品侵權(quán)，我們認(rèn)識到音樂平臺及用戶都應(yīng)增強版權(quán)意識。在一定程度上，簡化訴訟流程，對不同自媒體作品進行類型化分析，規(guī)范平臺管理人員工作。

關(guān)鍵詞：自媒體；著作權(quán)；法律規(guī)制

現(xiàn)如今網(wǎng)絡(luò)技術(shù)不斷發(fā)展，自媒體作為互聯(lián)網(wǎng)時代發(fā)展的產(chǎn)物，區(qū)別于傳統(tǒng)的紙媒，在互聯(lián)網(wǎng)時代的背景下，一些自媒體軟件也應(yīng)運而生，我們通常接觸到的自媒體平臺包括微博、快手、微信等自媒體平臺。這些自媒體平臺準(zhǔn)入門檻低，幾乎沒有限制條款，人人都可以申請注冊。作品的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護應(yīng)受法律調(diào)整，自媒體平臺作品抄襲、非法傳播等侵犯信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的問題日益嚴(yán)重。部分原創(chuàng)作者對于自身的著作權(quán)保護意識較低，維權(quán)意識薄弱，原創(chuàng)作者信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)屢受侵犯。因此在保障自媒體信息交流的同時，有效保護著作權(quán)人的基本權(quán)益成為自媒體著作權(quán)規(guī)范的重點。

一、自媒體作品著作權(quán)領(lǐng)域的侵權(quán)現(xiàn)象

（一）短視頻作品著作權(quán)侵權(quán)現(xiàn)象

隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的發(fā)展，短視頻侵權(quán)問題早已成為知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域投訴的高發(fā)區(qū)域。用戶對于視頻內(nèi)容和畫面要求也促進視頻平臺內(nèi)容創(chuàng)作的不斷提升，對其發(fā)展前景保持高度樂觀的同時，其發(fā)展弊端也在不斷顯露出來。此類侵權(quán)方式主要體現(xiàn)為對視頻內(nèi)容大量搬運、對內(nèi)容不加以改變的直接摘抄，并進行不正當(dāng)?shù)膫鞑?，直接損害短視頻制作者的合法權(quán)益。我國目前《著作權(quán)法》只保護作者在思想上的表達，并不保護其思想，這也就意味著我們難以對其進行直接調(diào)整與規(guī)范。同時短視頻作為新興領(lǐng)域，我國目前對于此的相關(guān)法律的規(guī)范較少，仍缺乏明確且具體的法律規(guī)制措施及鑒定方式。“截至2020年6月，我國網(wǎng)民規(guī)模達9．40億，較2020年3月增長3625萬，互聯(lián)網(wǎng)普及率達67．0%，其中短視頻用戶規(guī)模為8．73億，占網(wǎng)民整體的92．9%”，［3］短視頻平臺用戶使用數(shù)量不斷的爆發(fā)，短視頻作品數(shù)量也在持續(xù)提高。短視頻平臺作品內(nèi)容抄襲界限難以界定，其侵權(quán)行為主要是未經(jīng)原作者授權(quán)而對作品進行二次創(chuàng)作或者將短視頻內(nèi)容進行簡單拼接。常見于電影解說類的短視頻創(chuàng)作，但這樣的作品是具有爭議性的。一方面，二次創(chuàng)作者認(rèn)為其所創(chuàng)作的內(nèi)容文案是具有獨創(chuàng)性的；另一方面，其創(chuàng)作的方式是基于原作者的創(chuàng)作上加以創(chuàng)作的，所使用的版權(quán)問題大多并未取得原作者授權(quán)。關(guān)于“獨創(chuàng)性”便更值得深究了，我國關(guān)于作品獨創(chuàng)性的界定是指作品所具有的作者獨立思考和勞動的特性，短視頻的發(fā)布時間往往很難精確到很小的記時單位，就算兩者發(fā)布視頻時間有較大的間隔，也不能證明后發(fā)布作品的創(chuàng)作者是對先發(fā)布作品的內(nèi)容等方面進行抄襲與非法傳播，所以在這種情況下，短視頻的原創(chuàng)者很難被發(fā)現(xiàn)。關(guān)于這類侵權(quán)問題，二次創(chuàng)作作者認(rèn)為，自己所引用的原正片篇幅相較于電影本身而言，并未超出“適當(dāng)”的引用范圍，且其創(chuàng)作內(nèi)容更多是自己對于電影本身的思考以及具有自身獨立思考與創(chuàng)作的元素。但在“流量”時代，二次創(chuàng)作者的收益也不能單單僅靠收獲利益來恒定其收益標(biāo)準(zhǔn)。制片方認(rèn)為，觀眾一旦通過短視頻的方式了解到電影中的主要內(nèi)容，減弱觀影者的觀影興趣。但這里說到的“電影”還應(yīng)有具體的劃分，比如在短視頻平臺上上傳整部或者是剪輯的經(jīng)典老片，它的傳播影響多為正向。因此，這類侵權(quán)行為的鑒定，很難僅以所使用內(nèi)容的多少斷定，還需結(jié)合其內(nèi)容、社會影響力等等。如今很多短視頻平臺經(jīng)常使用“避風(fēng)港”原則①當(dāng)作擋箭牌，例如，在A公司訴B公司侵犯信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)案中，我們所熟知的B公司使用的就是“避風(fēng)港”原則，辯稱其所提供的僅是信息存儲空間業(yè)務(wù)，于庭審中B公司卻無法提交用戶的具體信息。平臺以用戶之名，濫用“避風(fēng)港”原則對他人著作權(quán)進行公然侵犯。這種網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)現(xiàn)象不在少數(shù)，自媒體平臺的管理人員利用“避風(fēng)港”原則去保護自己平臺的利益，發(fā)現(xiàn)用戶被侵權(quán)時，也常為了獲取平臺的收益而放任不管。

（二）音樂傳播平臺作品著作權(quán)侵權(quán)現(xiàn)象

網(wǎng)上廣為流傳的視頻的背景音樂，也有可能涉及音樂作品的侵權(quán)。例如現(xiàn)在很多網(wǎng)紅會在直播間插入背景音樂，作為自己帶貨的背景音樂，吸引了更多的“粉絲”前來觀看。在我國，根據(jù)《著作權(quán)法》第十六條：“使用改編、翻譯、注釋、整理、匯編已有作品而產(chǎn)生的作品進行出版、演出和制作錄音錄像制品，應(yīng)當(dāng)取得該作品的著作權(quán)人和原作品的著作權(quán)人許可，并支付報酬。”實際上，這些音樂在未經(jīng)過原創(chuàng)者本身的授權(quán)情況下被運用到自身的直播間中，也是一種侵權(quán)方式。個人的原創(chuàng)音樂作品被他人應(yīng)用，這不僅僅是簡單的應(yīng)用，而是一種對作品內(nèi)涵的抄襲，不經(jīng)思考，未經(jīng)創(chuàng)作人的授權(quán)跟風(fēng)創(chuàng)作，對創(chuàng)作人來說是極其不公平的行為。一些網(wǎng)紅在使用音樂時，也會抄襲原創(chuàng)型歌手的音樂作品，在音樂火了之后，大眾一般不會去探究到底原創(chuàng)作者，也很難去界定原創(chuàng)作品，而只對某個音樂的傳唱予以吹捧和炒作。當(dāng)然，未經(jīng)他人允許的傳播并不都是侵權(quán)行為，在著作權(quán)領(lǐng)域的某些特定條件下存在對作品的合理使用，對于很多音樂的傳播，它并不是以盈利為目的，而是一種想讓社會都知道的正能量，也可以說是為了個人的學(xué)習(xí)研究，還有在傳統(tǒng)媒介上不可避免地再現(xiàn)或者引用已經(jīng)發(fā)表的作品等，這些都屬于例外情況，并不包含于侵權(quán)的范疇，這對自媒體作品的保護、社會的發(fā)展也是一個不可或缺的方面。

二、產(chǎn)生侵權(quán)問題的法律原因

（一）法律規(guī)范不足，糾紛解決機制不健全

我國目前針對自媒體平臺著作權(quán)的法律規(guī)定不足，相應(yīng)的糾紛解決機制不健全。目前我國有關(guān)傳統(tǒng)媒體著作權(quán)保護的立法主要包括《著作權(quán)法》《著作權(quán)法實施辦法》《對侵犯著作權(quán)行為行政處罰的實施辦法》等法律?；ヂ?lián)網(wǎng)用戶著作權(quán)被侵權(quán)人在維護自己的正當(dāng)權(quán)益時，可以引用的法律條文較少，即使是針對同一類型的案件，法官的判決結(jié)果也會因不同地區(qū)間的差異有可能不同。國家出臺的《網(wǎng)絡(luò)安全法》為自媒體運營提供了有法可依、有章可循的法治約束，但也只是在宏觀層面規(guī)定了生活中不常見的侵權(quán)行為，例如第三十一條規(guī)定：“國家對公共通信和信息服務(wù)、能源、交通、水利、金融、公共服務(wù)、電子政務(wù)等重要行業(yè)和領(lǐng)域，以及其他一旦遭到破壞、喪失功能或者數(shù)據(jù)泄露，可能嚴(yán)重危害國家安全、國計民生、公共利益的關(guān)鍵信息基礎(chǔ)設(shè)施，在網(wǎng)絡(luò)安全等級保護制度的基礎(chǔ)上，實行重點保護”。又例如《互聯(lián)網(wǎng)著作權(quán)行政保護辦法》普通大眾很難涉及，仍缺少了針對不同類型的不同解決措施，從某一方面來說，一定程度上打壓了被侵權(quán)人維權(quán)的積極性，進而導(dǎo)致了此類方面侵權(quán)現(xiàn)象頻發(fā)。②

（二）訴訟流程復(fù)雜，權(quán)利人維權(quán)方式有限

如今法院審理法律案件，一般會經(jīng)過調(diào)解、一審、二審等比較復(fù)雜且繁瑣的程序，且需當(dāng)事人當(dāng)面審理案件，對于特殊、需要緊急處理的案件，比如有關(guān)著作權(quán)的非物質(zhì)性案件，就不夠高效便捷了。一方面，互聯(lián)網(wǎng)法院對此解決力度有限，且仲裁這種維權(quán)手段不被知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域廣泛使用；另一方面，法律存在天然的滯后性，侵權(quán)人利用自媒體達到侵權(quán)的目的，一旦有侵權(quán)行為的產(chǎn)生，權(quán)利人一般無法及時作出準(zhǔn)確的反應(yīng)。

（三）自媒體平臺管理人員的工作有漏洞

自媒體平臺的管理者在現(xiàn)實中大都以組織的形式出現(xiàn)。公司法人為了避免產(chǎn)生將來可能出現(xiàn)的糾紛，在消費者安裝自媒體軟件進入該平臺之時就會出現(xiàn)一個特殊的對話框，里面所涉及的內(nèi)容全是關(guān)于使用該軟件涉及的合同信息。例如對產(chǎn)品會定時更新、免責(zé)條款、產(chǎn)品的最終解釋權(quán)歸屬等條款的說明，使用者、消費者若不點擊同意，該自媒體軟件會自動退出，不能正常使用。上述所說的情況，我們通常認(rèn)為它是一種合同內(nèi)容的格式條款。③通常會出現(xiàn)權(quán)利義務(wù)關(guān)系不對等的狀況，很多人在安裝使用中并不會去看里面的合同內(nèi)容。自媒體平臺的管理人員完全可以以設(shè)置的對話框已盡到提醒義務(wù)，認(rèn)為使用者、消費者已看過并且同意該條款的內(nèi)容為抗辯理由，這種軟件管理者對于用戶的侵權(quán)十分常見，“避風(fēng)港”原則可能被濫用。

三、自媒體作品信息著作權(quán)侵權(quán)之法律規(guī)制的建議

（一）明確責(zé)任承擔(dān)機制

明確責(zé)任承擔(dān)機制，明確短視頻平臺的監(jiān)督管理責(zé)任，根據(jù)其不同的情況劃分為是主觀共同侵權(quán)行為還是客觀共同侵權(quán)行為，共同構(gòu)建清晰、有不同層級的法律制度。自媒體網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)服務(wù)提供者在“接到被侵權(quán)人通知后未及時采取必要措施”即未履行“通知規(guī)則”規(guī)定的義務(wù)時，對“損害的擴大部分”的直接侵權(quán)行為，也屬于客觀的共同侵權(quán)行為，因而也應(yīng)承擔(dān)共同侵權(quán)責(zé)任。［1］要更好地利用知識產(chǎn)權(quán)保護法院、互聯(lián)網(wǎng)法院等相關(guān)法院，更加全面地完善法律糾紛解決機制，同時還要與訴訟程序相結(jié)合，形成相互協(xié)調(diào)的多元化糾紛解決機制。政府還要進行一定程度的引導(dǎo)，使政府權(quán)威性得以充分發(fā)揮，從而推動有相關(guān)專業(yè)知識的人員和相關(guān)的社會調(diào)解組織的資源整合與協(xié)同發(fā)展，提高配合度、增強聯(lián)系的緊密度。及時對所發(fā)布的音樂進行審查，擴大互聯(lián)網(wǎng)法院受案權(quán)，盡快出臺相關(guān)的司法解釋，及時跟進社會發(fā)展的進程，設(shè)立專屬模塊并加強對此部分內(nèi)容的規(guī)制。平臺可設(shè)立對自己和用戶的監(jiān)督機制，還可以制定對于部分侵權(quán)行為的懲罰措施，不能在網(wǎng)絡(luò)平臺上發(fā)表類似于已經(jīng)存在的音樂作品，保護原創(chuàng)性作品。音樂平臺的付費行為，提升的不僅是商家及音樂傳播平臺的版權(quán)意識，還會進一步增強人們的法律意識，更好地促進了音樂創(chuàng)作行業(yè)的變革、發(fā)展與提高。

（二）簡化訴訟流程

1．短視頻作品自媒體平臺作品各種侵權(quán)視頻，原創(chuàng)者往往由于維權(quán)成本高而放棄自己的合法權(quán)益，久而久之，會打擊原創(chuàng)者創(chuàng)作的積極性，不利于我國自媒體作品的發(fā)展。短視頻平臺內(nèi)部應(yīng)當(dāng)建立基礎(chǔ)的舉報投訴方式，獎懲機制并存，協(xié)調(diào)不成的可由平臺協(xié)助當(dāng)事人前往相關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)法院或者調(diào)解機構(gòu)進行調(diào)解。對于二次創(chuàng)作作品的情況，我們也不能完全否定，也要適當(dāng)給予此類作品的創(chuàng)作空間，對其“適當(dāng)”截取的“適當(dāng)”定義應(yīng)進行進一步的明確，但同時，其標(biāo)準(zhǔn)不能影響原創(chuàng)作者行使其著作權(quán)的權(quán)利。因此，針對某些特殊領(lǐng)域的短視頻作品，要進行類型化分析。比如在視頻剪輯作品和有一定故事情節(jié)的短片中，一個視頻成品的完結(jié)凝結(jié)著原創(chuàng)者的勞動與心血，不應(yīng)被他人零成本隨意搬運，應(yīng)進行一定力度的懲罰，例如：直接進行封號處理，對此類短視頻作品的侵權(quán)人起到一定的警示作用。2．音樂平臺作品音樂作品要明確的就是創(chuàng)作完成后不一定有其對應(yīng)的手稿或?qū)嶓w承載物，音樂平臺的運營方應(yīng)當(dāng)積極爭取歌手以及唱片公司對其的授權(quán)，在進行人工檢測的同時，還需要利用科技手段進行一定的“查重”及檢測版權(quán)的合法性。對于法院審理法律案件繁瑣的問題，我們更應(yīng)該簡化案件處理過程，提高辦案效率，建立更加高效、快速的法律糾紛解決機制。鼓勵二次創(chuàng)作者創(chuàng)作作品內(nèi)容可以通過先與片方尋求宣傳合作的方式，通過正規(guī)渠道取得相關(guān)產(chǎn)權(quán)，著作權(quán)人也可以通過協(xié)議適當(dāng)?shù)刈尪勺约旱牟糠只蛘呷恐鳟a(chǎn)權(quán)達到互利共贏的局面。法院等相關(guān)法律部門應(yīng)當(dāng)設(shè)立有關(guān)自媒體平臺著作權(quán)法的專門機構(gòu)，以及對于經(jīng)濟欠發(fā)達地區(qū)設(shè)立有關(guān)自媒體著作權(quán)領(lǐng)域的巡回法庭，盡可能照顧到西部地區(qū)及偏遠(yuǎn)地區(qū)，從而更好地保護創(chuàng)作人的合法權(quán)益不受侵害。

（三）格式合同應(yīng)注意平等性

互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)內(nèi)部需要規(guī)范內(nèi)部行業(yè)機制，責(zé)任細(xì)化，視頻內(nèi)容的轉(zhuǎn)載使用應(yīng)標(biāo)明出處。應(yīng)限制格式條款提供方單方修改權(quán)，用戶不用預(yù)知未來條款如何變化，使格式合同的平等性得到更進一步的發(fā)展。［2］盡可能先取得原著作者版權(quán)后進行創(chuàng)作，明確其使用順序。盡可能加強傳統(tǒng)媒體與新媒體的合作，宣傳與網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)與維權(quán)相關(guān)的法律法規(guī)，培養(yǎng)監(jiān)管部門和監(jiān)管者在網(wǎng)絡(luò)虛擬空間協(xié)調(diào)配合的網(wǎng)絡(luò)管理理念。

四、結(jié)語

選擇“自媒體平臺著作權(quán)的法律規(guī)制”主題的目的，旨在解決其作為一個新的領(lǐng)域所面臨的一些新的問題，提出自媒體平臺著作權(quán)法律規(guī)制的一些解決方式，進一步完善現(xiàn)狀。隨著時代的發(fā)展，自媒體平臺著作權(quán)與我們的關(guān)系也更加密切。其中，我們提出的簡化法院審理案件程序的方法，認(rèn)識到了現(xiàn)代環(huán)境下的多種可能性，而之前對于問題的解決方式已經(jīng)不能滿足對當(dāng)代社會的需要，我們可以在保持原有優(yōu)點的基礎(chǔ)上，進一步彌補法律制度上的空白與欠缺，對其進行完善對我國來說是影響深遠(yuǎn)的?？v然，在其法律實踐過程中，法律的運用往往交叉進行，涉及多角度事例的分析與法律的判斷，但筆者相信，在未來我國的知識產(chǎn)權(quán)法制建設(shè)將會更加健全和完善。

作者:張宇菲 單位:大連財經(jīng)學(xué)院文法學(xué)院