搖滾唱片封套字體設(shè)計(jì)分析

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摘要：唱片封套設(shè)計(jì)是一種視覺(jué)審美文化也是音樂(lè)在平面空間中的藝術(shù)表現(xiàn)。其中字體設(shè)計(jì)能夠協(xié)調(diào)唱片封套設(shè)計(jì)中的各個(gè)元素并與圖形設(shè)計(jì)、色彩設(shè)計(jì)相互補(bǔ)充，直觀地反映作品的中心與內(nèi)涵，具有重要的作用。本文將以歐美經(jīng)典的搖滾唱片封套為例，闡述其中字體設(shè)計(jì)的類型與特點(diǎn)與在搖滾類平面設(shè)計(jì)產(chǎn)品中出現(xiàn)的意義。

關(guān)鍵詞：唱片封套設(shè)計(jì)；字體設(shè)計(jì)；搖滾樂(lè)

SexPistols樂(lè)隊(duì)的主唱約翰•萊頓（JohnLydon）曾宣稱：“如果人們是為了音樂(lè)而買唱片，這東西早就死了”①，他形象地說(shuō)明了“音樂(lè)外觀”的力量。作為一種形式綜合的藝術(shù)，唱片封套設(shè)計(jì)包含了多種設(shè)計(jì)元素，如文字設(shè)計(jì)、圖形設(shè)計(jì)、版式設(shè)計(jì)等。其中，字體設(shè)計(jì)可以看作是平面設(shè)計(jì)是否具有藝術(shù)感染力不可缺少的重要部分。在文字完整準(zhǔn)確的前提下，對(duì)其進(jìn)行形式上的藝術(shù)處理，使它不僅可以傳遞唱片信息，還能帶給人愉悅的審美享受。字體應(yīng)用的藝術(shù)效果，能夠直接影響到唱片外觀形式的美感。而搖滾唱片封套這一詮釋搖滾精神的物質(zhì)載體，打破了古典、爵士音樂(lè)唱片封套中傳統(tǒng)的文字編排模式，使用了大量新潮的藝術(shù)字體，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。

一、搖滾唱片封套中的字體設(shè)計(jì)的類型

搖滾樂(lè)唱片封套中字體設(shè)計(jì)主要有印刷體、手寫字體和圖形化的字體三種類型。不同的字體類型有其特有的蘊(yùn)意基調(diào)，能夠產(chǎn)生不同的視覺(jué)藝術(shù)效果，體現(xiàn)出唱片背后的搖滾風(fēng)格。

（一）印刷體印刷體作為搖滾唱片封套設(shè)計(jì)中使用得最為廣泛的一種字體，最早起源于公元5世紀(jì)德國(guó)人古騰堡發(fā)明的鉛活字印刷術(shù)。由于活字印刷削弱了字體的連貫性，一些連寫字母被拆解開(kāi)，所以印刷體還具有易于識(shí)別的優(yōu)點(diǎn)。1980年英國(guó)朋克樂(lè)隊(duì)JoyDivision發(fā)行了的第二張唱片《Closer》（見(jiàn)圖1所示）。這張唱片封面上的照片中有一個(gè)雕刻精美的墓穴和墓穴里幾個(gè)神情哀傷的人。位于圖片上方標(biāo)題“Closer”的襯線字體與起源于古羅馬石碑銘文的字體Trajan相似，可以看作是字體Trajan的一種變形。它的邊角處保留了大理石鑿刻的痕跡，不但利于閱讀還極具古典氣質(zhì)。這種纖細(xì)沉穩(wěn)的字體外觀，體現(xiàn)了復(fù)雜和精妙的有機(jī)結(jié)合；獨(dú)特的字寬比例和幾何形狀傳達(dá)出的優(yōu)雅的克制感，醒目而簡(jiǎn)潔。這張唱片封套中新古典主義的意象與基于2世紀(jì)羅馬字母表的印刷體相輔相成，創(chuàng)造出一種和諧統(tǒng)一的視覺(jué)體驗(yàn)。在美國(guó)獨(dú)立搖滾樂(lè)隊(duì)Wilco發(fā)行的唱片《YankeeHotelFoxtrot》（見(jiàn)圖3所示）中，標(biāo)題字體使用了現(xiàn)代經(jīng)典的無(wú)襯線幾何字體ITCAvantGardeGothic（見(jiàn)圖4所示）。該字體原為設(shè)計(jì)師Lubalin為AvantGarde雜志設(shè)計(jì)，受1920年代德國(guó)包豪斯運(yùn)動(dòng)的啟發(fā)，由圓和直線構(gòu)成了字母的基本形狀。在這張唱片的封套中，標(biāo)題字母的間距被設(shè)計(jì)師進(jìn)行了緊縮，按比例減少了字距間的空白，在不影響字母之間和諧關(guān)系的前提下達(dá)到了視覺(jué)平衡，使單詞看起來(lái)“恰到好處”。在標(biāo)題下方有一座芝加哥濱海城市的建筑綜合體，這種標(biāo)題和背景圖片的搭配，體現(xiàn)了極簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)理念，具有很強(qiáng)的現(xiàn)代感，與唱片中的音樂(lè)概念相輔相成。

（二）手寫體手寫體指借助書(shū)寫工具、具有徒手書(shū)寫風(fēng)格特征的拉丁字體，可分為兩大類：一類是將一些早期流傳下來(lái)的實(shí)用經(jīng)典的手書(shū)字體改為適用于印刷乃至數(shù)字化的字庫(kù)字體；另一類是現(xiàn)當(dāng)代字體設(shè)計(jì)師們不斷創(chuàng)新出的具有個(gè)人特色的手寫風(fēng)格字體②。相對(duì)于較為規(guī)整的印刷體來(lái)說(shuō)，手寫體包含了設(shè)計(jì)師強(qiáng)烈的主觀情緒與非理性色彩，極大地體現(xiàn)了搖滾樂(lè)的張揚(yáng)個(gè)性。平面設(shè)計(jì)師PeterSaville為英國(guó)另類搖滾樂(lè)隊(duì)Suede1997年的專輯《ComingUp》（見(jiàn)圖5所示）設(shè)計(jì)的封面就采用了手寫字母的形式，粗放不羈的細(xì)線條充滿動(dòng)感，參差不齊的排布形式流露出一種“有考量的隨意”，與右上角Suede的規(guī)整印刷體形成了動(dòng)靜對(duì)照。封面的圖片介于抽象和現(xiàn)實(shí)之間，看起來(lái)既浮華又頹靡，很好地傳達(dá)了Suede音樂(lè)華麗、瑰麗又神秘的特質(zhì)。同樣是手寫字體，來(lái)自于英國(guó)迷幻搖滾樂(lè)隊(duì)PinkFloyd的唱片《TheWal》（見(jiàn)圖6所示）上的單詞顯得有些“妥協(xié)”。在唱片的創(chuàng)作理念被提出后，樂(lè)隊(duì)成員RogerWaters就認(rèn)為封面應(yīng)該就是一面空白的墻。設(shè)計(jì)師GeraldScarfe也同樣覺(jué)得字體會(huì)玷污了封面的純凈度，不想在正面安排一個(gè)logo。但迫于唱片的商業(yè)性質(zhì)，為了體現(xiàn)出唱片信息又不影響整體美觀，在最終發(fā)行時(shí)文字被放在了包裝內(nèi)的一張單獨(dú)的玻璃紙上。當(dāng)拆開(kāi)唱片時(shí)帶有文字徽標(biāo)的玻璃紙會(huì)隨之掉下，聽(tīng)眾便能夠看到一張純色的墻的封面。如今，這張唱片的封套設(shè)計(jì)與音樂(lè)一起成為了經(jīng)典。醒目扎眼的紅色手寫字體，在背景墻的襯托下有如墻上的涂鴉，仿佛在宣泄呼告，極具表現(xiàn)力與張力，情緒熱烈。這部以RogerWaters兒時(shí)經(jīng)歷為原型的“搖滾歌劇”，講述了二戰(zhàn)、父親的死亡、校園欺凌等沉重的過(guò)往。再看拆開(kāi)封套文字掉落的設(shè)計(jì)，也似乎有了從飽受折磨的精神之墻解脫的意味。圖形字體指的是字體與圖形的結(jié)合，能夠根據(jù)唱片想要表達(dá)的主題思想，進(jìn)行有針對(duì)的個(gè)性化設(shè)計(jì)，從而產(chǎn)生更加豐富的視覺(jué)效果，更好地表達(dá)唱片的主題思想。這種字體最早在爵士唱片中出現(xiàn)，字母由樂(lè)器、音符扭曲造型而成（見(jiàn)圖7所示）。而到了搖滾唱片中，圖形字體多以圖形構(gòu)成的字母形式出現(xiàn)，譬如由英國(guó)波普藝術(shù)教父PeterBlake與妻子共同設(shè)計(jì)的TheBeatles《Sgt.Pepper’sLonelyHeartsClubBand》（見(jiàn)圖8所示）。這張專輯大量使用了弦樂(lè)、鋼琴、風(fēng)琴等多樣樂(lè)器錄音，做出了許多概念上的嘗試，被視為流行搖滾樂(lè)的首張概念專輯。在這張唱片中，樂(lè)隊(duì)四位成員扮演成一個(gè)虛擬的佩柏軍士孤獨(dú)之心俱樂(lè)部樂(lè)隊(duì)，進(jìn)行了一場(chǎng)小型的迷幻音樂(lè)會(huì)。它標(biāo)志性的唱片封面上有57張名人照片和9座蠟像，紅色風(fēng)信子擺出的樂(lè)隊(duì)的名字被周圍其他顏色的花草圍繞，復(fù)雜的設(shè)置表現(xiàn)出了一種混亂的美感。這種實(shí)體擺放出字形的設(shè)計(jì)形式比起后期制作更能使畫(huà)面整體和諧，花朵的選擇容易讓人聯(lián)想出華麗和甜美，與主題產(chǎn)生對(duì)應(yīng)。這張封面大膽時(shí)尚的波普風(fēng)格同音樂(lè)一樣輝煌夢(mèng)幻，在社會(huì)上引起了一波轟動(dòng)，被譽(yù)為“為圖形設(shè)計(jì)行業(yè)向流行音樂(lè)的擴(kuò)展提供了早期動(dòng)力”。在后來(lái)地下音樂(lè)教父LouReed的首張同名唱片中（見(jiàn)圖9），仍能看到這種圖形拼出字體的設(shè)計(jì)。

二、搖滾唱片封套中的字體設(shè)計(jì)的意義

通過(guò)對(duì)不同字體的屬性特色進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)字體在搖滾唱片封套設(shè)計(jì)中起著至關(guān)重要的作用。設(shè)計(jì)師們?cè)谧煮w的選擇與運(yùn)用上別出心裁，通過(guò)使用具有象征性或隱喻性的文字來(lái)設(shè)計(jì)和表達(dá)想法，搖滾唱片封套中字體設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出了多種意義。

（一）體現(xiàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念搖滾唱片的標(biāo)題是唱片主題內(nèi)容的凝聚和濃縮，同樣，唱片封面的字體也能傳達(dá)出該樂(lè)隊(duì)（歌手）的基本訴求。“設(shè)計(jì)的目的是使人把握題材區(qū)別或識(shí)認(rèn)出來(lái)，即使是一件最理智、最中性的設(shè)計(jì)圖樣，也有可能通過(guò)聯(lián)想，產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感效果?！雹叟c同類型書(shū)籍封面字體設(shè)計(jì)不同的是，搖滾唱片封套的字體在設(shè)計(jì)形式上更為感性。搖滾樂(lè)作為一種“反”文化的音樂(lè)流派，極力主張自我個(gè)性和意識(shí)的表達(dá)，創(chuàng)作出的音樂(lè)作品往往都需要通過(guò)唱片的包裝來(lái)標(biāo)榜自己的獨(dú)特風(fēng)格。字體的選擇、排布或與圖片的搭配應(yīng)用也同時(shí)成為了專輯創(chuàng)作的一部分，所設(shè)計(jì)的字體個(gè)性鮮明，具有很強(qiáng)的主觀意味。

（二）增強(qiáng)作品的視覺(jué)效果盡管比起圖形設(shè)計(jì)，字體設(shè)計(jì)呈現(xiàn)的視覺(jué)效果低一點(diǎn)，但如果搖滾唱片封套中的字體不具有審美功能，那么整個(gè)封套畫(huà)面都會(huì)受到影響。平面設(shè)計(jì)并非是設(shè)計(jì)元素單純拼湊的集合，而是需要各元素之間相互配合。字體設(shè)計(jì)就可以在平面設(shè)計(jì)中很好地協(xié)調(diào)各個(gè)設(shè)計(jì)元素。設(shè)計(jì)師們通過(guò)對(duì)唱片名稱、表演者信息、發(fā)行公司名稱等文字進(jìn)行藝術(shù)性的設(shè)計(jì)、加工和處理，賦予了文字生命活力。文字呈現(xiàn)出的視覺(jué)沖擊，在畫(huà)面中起到畫(huà)龍點(diǎn)睛般效果，使欣賞者能被畫(huà)面牢牢吸引。

結(jié)語(yǔ)

隨著大數(shù)據(jù)化時(shí)代的到來(lái)，數(shù)字化藝術(shù)開(kāi)始興起，視覺(jué)文化有了新的展現(xiàn)方式與表現(xiàn)內(nèi)容。音樂(lè)視覺(jué)化的領(lǐng)域不斷拓寬，音樂(lè)工作者有了更為廣闊的展示舞臺(tái)。當(dāng)人們?yōu)g覽、接受信息的途徑不再局限于實(shí)體本身，字體的設(shè)計(jì)觀念從單純地為印刷服務(wù)轉(zhuǎn)換成了對(duì)多維空間下文字呈現(xiàn)效果的考慮。藝術(shù)家們應(yīng)該更注重細(xì)節(jié)與消費(fèi)者的需求體驗(yàn)，創(chuàng)作出符合新時(shí)代審美要求的作品。

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作者：比干沐一 單位：中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)新聞與文化傳播學(xué)院