制片技術(shù)數(shù)字化影視制片技術(shù)探討

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本文作者：駱玫 單位：河南工程學院

電影數(shù)字化和數(shù)字電影是完全不同的兩種概念。電影數(shù)字化指的是對傳統(tǒng)方法、技巧與工藝的一種補充。而數(shù)字電影則是電影技術(shù)的一場革命，相較于以膠片為載體現(xiàn)實的傳統(tǒng)電影來說，它將以膠片為載體、拷貝發(fā)行的傳統(tǒng)電影轉(zhuǎn)變成為數(shù)字信號，并通過數(shù)字傳播的形式發(fā)行是它最為關(guān)鍵的進步。數(shù)字電影包括三個重要的環(huán)節(jié)：即數(shù)字制作、數(shù)字傳輸和數(shù)字放映。采用數(shù)字高清晰度攝像機直接獲得數(shù)字信號文件的方式是一個方面。另一方面，完全采用計算機生成的無膠片數(shù)字電影也是一種重要形式。開創(chuàng)了全新數(shù)字電影時代的《玩具總動員》及其續(xù)集，為CG電影時代的到來打開了一扇全新的大門。所以說，當我們今天談?wù)撾娪皵?shù)字化時，其所指已不僅僅是那個我們所認為的概念———“電腦特技”，它在指的是一個過程，隨著CG技術(shù)對電影制作過程的全面介入，將來我們在談到電影時已經(jīng)不必特指它是否是數(shù)字的，這將是一個全新的電影時代。

中國電影似乎也在感應(yīng)這場CG風暴的挑戰(zhàn)。CG技術(shù)也開始被一批時尚而敏感的電影導演所采用，譬如說《緊急迫降》的20多分鐘的特技鏡頭中，使用的5分鐘的CG三維特技和大量的模型與數(shù)字影像處理相結(jié)合而成的，創(chuàng)造飛機空難危機的奇觀效果。

隨著多媒體計算機的進步，電影不可避免地受到新技術(shù)的影響，但它已產(chǎn)生了令人驚異的、有爭議的反應(yīng)，就電影的活動畫面而言，它本身就是一個新近出現(xiàn)的、相對較純的技術(shù)現(xiàn)象。數(shù)字化的發(fā)展為拓寬電影的想象力和感染力提供了更高超的技術(shù)和更寬廣的藝術(shù)潛力。在好萊塢歷史上票房收入前10名的影片幾乎都與數(shù)字技術(shù)的使用和數(shù)字虛擬空間的設(shè)計密切聯(lián)系，全球第一部海外票房突破13億并一路到達19億美元的影片《阿凡達》，其中多達60%以上的CG畫面，為我們制造了一個美輪美奐的世外桃源。

數(shù)字化電影制片（DigitalFilmmaking）通常指把計算機和數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)的電影藝術(shù)創(chuàng)作和制作工藝相結(jié)合而逐漸發(fā)展起來并已日趨成熟的現(xiàn)代電影制片過程。譬如說，迪士尼的力作《加勒比海盜》。看過這部片子的觀眾，應(yīng)該都還記得片子中有一個經(jīng)典的鏡頭，當月亮的清輝灑到海盜身上時，他瞬間就變成了面目猙獰的骷髏?？植赖氖?，已經(jīng)變成骷髏的赫克托•巴博薩船長還不斷將手中的葡萄酒送入口中，艷紅的酒汁從骷髏的骨架間流出，場面詭異恐怖。CG技術(shù)的發(fā)展為實現(xiàn)這一場景提供了可能。

但是，我們都知道，科學技術(shù)的發(fā)展對于人類來說，像一柄雙刃劍。就如同帶來了兩次世界大戰(zhàn)的工業(yè)革命一樣，數(shù)字技術(shù)也為電影美學、電影文化和電影工業(yè)帶來了不可低估的危機。近年來不少電影貪得無厭地追求視聽奇觀性，題材完全地脫離人們的現(xiàn)實生活體驗，從故事情節(jié)到視聽造型都缺乏內(nèi)涵，著力于表象的刺激，玩弄技術(shù)、玩弄奇觀的傾向越來越將電影帶向一條遠離生活、遠離人性的道路。而帶來的結(jié)果是電影本身也在遠離它真正的本質(zhì)，徹底淪為一種電腦游戲。

電影特技在電影的制作中擔任著越來越重要的角色，隨著電影數(shù)字化的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)在電影制作中的應(yīng)用，是電影領(lǐng)域最具革命性的變革之一。從其本質(zhì)上說，數(shù)字化為人類提供了一條將電影藝術(shù)從必然帶向自由的金光大道，更讓人類的思維想象力可以自由馳騁。