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壽山石雕刻藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展

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壽山石雕刻藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展

石雕藝術(shù)同其他藝術(shù)一樣.伴隨了人類歷史發(fā)展的各個(gè)時(shí)期。中國(guó)石雕藝術(shù)可以追溯到新石器時(shí)代早期,是中華五千年文明史的一個(gè)重要元素,并形成了一套獨(dú)特完整的審美體系。在石雕藝術(shù)的殿堂中.有一顆璀璨奪目、備受世人青睞的明珠——壽山石雕。迄今最早的壽山石制品是在福州浮倉(cāng)山文化遺址中發(fā)現(xiàn)的距今約四千年的新石器時(shí)代末期用壽山石制造的石鏃、石鑿。南朝時(shí)期,壽山石始用于雕刻藝術(shù)品,1965年福州閩江南岸桃花山南朝墓葬出土的圓雕壽山石小豬,距今已有一千五百余年歷史。據(jù)宋代梁克家《三山志》記述,宋時(shí)農(nóng)民便已幵采壽山石。經(jīng)過千年的沉淀,壽山石雕的內(nèi)容、形式、用途風(fēng)格、工藝、流派都發(fā)生了滄海桑田般的變化。本文擬就壽山石雕古今沿革與變化.結(jié)合當(dāng)今時(shí)代特征.總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)體會(huì)探究這一充滿生機(jī)的古老藝術(shù)之發(fā)展趨勢(shì)。

一、壽山石雕創(chuàng)作體會(huì)

我從事壽山石雕刻不經(jīng)意間已有二十多個(gè)春秋,這期間有成功、有喜悅、有收獲.但更多的是汗水、是辛苦、是無(wú)數(shù)個(gè)不眠之夜的苦苦思索長(zhǎng)期的實(shí)踐探索.既積累了雕刻經(jīng)驗(yàn).也嘗試了一些創(chuàng)新,對(duì)壽山石雕刻創(chuàng)作體會(huì)主要有以下幾點(diǎn):

(—)相由心生.意在刀先

大凡一個(gè)藝術(shù)家,最基本的素養(yǎng)是要有對(duì)生命、對(duì)自然的敬畏之心.要有真誠(chéng)、樸實(shí)的心態(tài),要有傳統(tǒng)文化的深厚基礎(chǔ)。壽山石是上天賜予人間的寶石,是大自然的杰作,無(wú)論田黃還是老嶺,對(duì)待每一塊石頭都要有敬意,懷著這種心態(tài)去考量石頭,構(gòu)思作品。既要對(duì)其硬度、紋理有準(zhǔn)確判斷,又要由表及里看出石頭基本色彩及其變化趨向。壽山石堪稱"一石一世界",每一塊都是獨(dú)一無(wú)二的。相石審石過程是創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié),平常行內(nèi)"一相抵九工"的說法就是指這一環(huán)節(jié),真正了解石頭是作品成功的根本.所以雕刻家首先應(yīng)是鑒賞家,慧眼識(shí)珠:還得是伯樂,要有洞察力.看透石頭的預(yù)期模樣.?要當(dāng)好醫(yī)生,去毛?。寒?dāng)好化妝師,錦上添花......這些角色做到位,一件作品就已成功了大半。歷代雕刻大師都高度重視相石環(huán)節(jié).林清卿大師有言:"刻當(dāng)相石。凡不色俏.則宜花卉;凡石呈裂痕。宜山水.以盡石勢(shì)。下刀之先,心開一境.以盡畫意詩(shī)情?!斑@說明相石立意要解決石材斑駁、瑕疵、裂痕等問題,”掩拙揚(yáng)俏",追求完美。我在創(chuàng)作實(shí)踐中,大部分時(shí)間精力用在思考揣摩上.有時(shí)一塊石頭思考好幾年都下不了刀,有時(shí)打泥稿、甚至打石稿,用于反復(fù)思考、啟發(fā)靈感.一旦思考成熟,制作過程便是件輕松愉悅的事了。

(二)工不厭精、天道酬勤

精工細(xì)作可以說是壽山石雕刻藝術(shù)永恒的追求.一件精美的作品讓人愛不釋手,原因無(wú)非兩點(diǎn):溫潤(rùn)的質(zhì)地、精湛的工藝。所謂"玉不琢,不成器‘’,再好的石材沒有好工相稱,則無(wú)完美可言。精美的工藝是人們欣賞的主要目標(biāo)。"石不能言最可人".雕刻家需要賦予原石’‘最可人"的面貌,靠的就是工藝。工藝精益求精需要耐心和毅力,刀耕二十多年的經(jīng)驗(yàn)體會(huì)到.精工之路沒有捷徑、無(wú)巧可取。還要具備"四心":靜心、細(xì)心、耐心、恒心,缺一不可。俗話說"慢工出巧匠".石雕又是一門"只減不增"的技術(shù),每一刀都要明確、肯定、有力,柔美,流暢,一旦失誤即無(wú)回天之術(shù)。運(yùn)刀當(dāng)如古詩(shī)遣詞.要做到多一刀太多,少一刀太少,恰如其分。如果說天賦是一個(gè)壽山石雕刻者必須具備的品質(zhì)的話,那么勤奮則是通往成功的唯一途徑。

(三)師古不泥、勇于創(chuàng)新

師古與創(chuàng)新是任何一門藝術(shù)的永恒主題,中國(guó)的傳統(tǒng)文化博大精深,古法古訓(xùn)浩如煙海,有我們?nèi)≈槐M、用之不竭的營(yíng)養(yǎng)和財(cái)富。師古是必修課、基礎(chǔ)課.一定要學(xué)透徹、練扎實(shí)。需要注意的是,師古與泥古看似一字之差,但這層窗戶紙很多石雕藝人勤奮一生都捅不破。無(wú)論圓雕、浮雕.還是薄意,前人留下了海量作品.為后來(lái)者提供了學(xué)習(xí)參考的樣本.但盲目模仿者甚眾,推陳出新者鳳毛麟角。于是滿大街的《十八羅漢》、《指曰高升》、《踏雪尋梅》.....這真的是一種悲哀。一件經(jīng)典作品往往是石頭特質(zhì)與大師構(gòu)思.制作渾然天成的,后人雕刻成千上萬(wàn)件.終究是臨摹而已,更有甚者十幾年如一日雕刻同一題材.生沒有自家面貌。我在創(chuàng)作實(shí)踐中也曾有這種思維的慣性和惰性.一塊石頭上手,習(xí)慣性的考慮傳統(tǒng)題材。但即便是傳統(tǒng)題材,也要刻出新意,如《臥薪嘗膽》、《琴》等作品,賦予作品文化內(nèi)涵、現(xiàn)代元素.....讓作品講故事,讓觀者有思考.回味無(wú)窮。題材創(chuàng)新我做了許多有益的嘗試。我特別注重觀察生活細(xì)節(jié)、人物,于是近在身邊的老鞋匠、小村姑、和藹的母親、可愛的孩童、包子鋪、剃頭攤兒......都成為我創(chuàng)作的模特和藍(lán)本。作品再現(xiàn)生活,與時(shí)俱進(jìn).極富現(xiàn)代氣息.打破了人們對(duì)壽山石雕刻的傳統(tǒng)認(rèn)知,給人以耳目一新的感覺。這批作品問世引起業(yè)內(nèi)外廣泛關(guān)注,帶來(lái)一些榮譽(yù)和認(rèn)可,更重要的是成就了我在這一題材領(lǐng)域的自家面貌,為之后的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ),積累了經(jīng)驗(yàn)。

(四)石以載道、大美至簡(jiǎn)

無(wú)論何種藝術(shù),呈現(xiàn)的面貌是"相",但真正決定作品藝術(shù)品位和價(jià)值的.是理、是"道",而"道"不可能脫離作品存在,人們常說"形神兼?zhèn)洌?,"形"即"相"."神"即’‘道“。這是個(gè)"不立文字.不離文字"的辯證問題。如同蘇軾《琴詩(shī)》:"若言琴上有琴聲.放在匣中何不鳴?若言聲在指頭上,何不于君指上聽?“一件壽山石雕的精品,讓人賞心悅目、愛不釋手,原因是作品本身引起了欣賞者的共鳴,共鳴點(diǎn)也許是題材內(nèi)容,也許是精湛工藝,仁者見仁,智者見智。作為雕刻家,賦予作品精神、文化內(nèi)涵,輔以上乘工藝.便是實(shí)現(xiàn)共鳴的途徑.這種尋找、實(shí)現(xiàn)共鳴的過程便是壽山石雕的創(chuàng)作之"道”!壽山石雕作品盡管千姿百態(tài)、變化萬(wàn)千.有的可以把玩,但還是在視覺藝術(shù)范疇,也就必定契合視覺藝術(shù)的基本規(guī)律。回顧和研究古人前輩的作品就能清晰地顯現(xiàn)這-規(guī)律。我們看到.壽山石雕最初簡(jiǎn)單、質(zhì)樸、粗獷.用于日用、祭祀、隨葬,而后逐漸為人欣賞、喜好、收藏,工藝的發(fā)馳是曰趨完議湛。尤其近半個(gè)世紀(jì),工藝技術(shù)突飛猛進(jìn)、日新月異.這與現(xiàn)代難進(jìn)步、收藏市場(chǎng)繁榮的社會(huì)發(fā)展大環(huán)境有關(guān)。沿著這-聽看現(xiàn)在、看將來(lái).在工藝水平幾近極致的今天.金字塔的底部已經(jīng)十分厚實(shí),位處塔尖的壽山石雕的精品,工藝技術(shù)已退居其次,更重要更關(guān)鍵的是思想、是文化.是回歸簡(jiǎn)約.以最簡(jiǎn)單的刀法線條.表__祖正是基于上述認(rèn)識(shí).我近些年創(chuàng)作逐漸明確了方向。

二、壽山石雕的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)

當(dāng)前壽山石雕正處于一個(gè)大發(fā)展的時(shí)期.?dāng)?shù)量之多.市場(chǎng)之大是空前的.由于資源有限.這種繁榮也許是絕后的,這也引紐午多有識(shí)之士的隱憂。如何理性看待這種繁榮,保住市場(chǎng).讓這-古老藝術(shù)能夠長(zhǎng)久.理性.良性地發(fā)展下去,是擺在現(xiàn)代石雕人面細(xì)-個(gè)嚴(yán)峻課題。

(-)軸碰藝術(shù)隨狀與隱憂

1、泥古之風(fēng)不竭,品味不局、作品雷同,缺乏精品壽山石雕藝術(shù)發(fā)展到今天,在工藝技術(shù)上的進(jìn)步非常迅速,作品的精細(xì)程度與幾十年前已不可同日而語(yǔ).但技術(shù)上的進(jìn)步并沒有帶來(lái)品味的提升.表現(xiàn)在作品面貌上沒有出現(xiàn)百花齊放的局面,人們看到的還是幾十年前的題材。古人提出"石必有工.工必有意.意必吉祥".這種提法是總結(jié)歸納現(xiàn)象,也是正確的.問題是現(xiàn)代的雕刻者困在這一古訓(xùn)里,不能與時(shí)俱進(jìn).所以很難看到有新意的作品。品味不高.題材內(nèi)容雷同,很多作品一模一樣,壽山石每塊石頭都是獨(dú)一無(wú)二的,卻被雕成千篇一的模樣,不得不說這是一種莫名的悲哀。

2、資源曰見枯竭.社會(huì)化規(guī)模生產(chǎn),浪費(fèi)嚴(yán)重社會(huì)化分工細(xì)密是社會(huì)發(fā)展的必然趨勢(shì)。目前壽山石雕業(yè)內(nèi)的分工也越來(lái)越細(xì),石雕藝人過去單打獨(dú)斗,各個(gè)工序全能的狀況已不復(fù)存在,有的干脆流水作業(yè),盲目追求產(chǎn)量不僅使得質(zhì)量品位下降,更嚴(yán)重的是資源的嚴(yán)重浪費(fèi)。眾所周知,壽山石是十分稀缺的資源,而且不可再生.經(jīng)過一千多年的開采加工,各個(gè)礦洞都已幵采殆盡.尤其近十年收藏?zé)幔l(fā)了壽山石大規(guī)模、掠奪性地開挖,將軍洞、二號(hào)礦等等幾十個(gè)名貴品種礦藏已經(jīng)絕跡.不禁令人扼腕嘆息!

3、行業(yè)各自為戰(zhàn),無(wú)序發(fā)展,缺乏行業(yè)規(guī)范和理論提升近年來(lái),壽山石的開采、加工、銷售形成了一個(gè)巨大的產(chǎn)業(yè)鏈,交易市場(chǎng)也規(guī)模龐大,這本來(lái)是好事。但由于缺乏有序的組織、引導(dǎo)、約束、規(guī)范,使得各個(gè)環(huán)節(jié)都沒有有效的、理性的控制機(jī)制,一個(gè)自發(fā)的、盲目擴(kuò)張的市場(chǎng),在缺乏有效規(guī)范的大環(huán)境下,膨脹越快,隱患越多.風(fēng)險(xiǎn)越大。近些年來(lái)收藏市場(chǎng)這種迅速膨脹繼而很快蕭條的例子不勝枚舉。文化提升也是壽山石雕亟待解決的問題.歷史上關(guān)于壽山石文化的典籍就少得可憐,現(xiàn)在市場(chǎng)大好的背景下,卻仍然沒有得到改觀,這需要有識(shí)之士重視壽山石文化.需要廣大壽山石刻家們共同努力。

(二)壽山石雕的出路與前景

壽山石雕有著上千年的深厚文化底蘊(yùn),有數(shù)以萬(wàn)計(jì)的從業(yè)隊(duì)伍.有遍布全國(guó)的流通市場(chǎng)、有一大批年輕有為的雕刻家,有著千百萬(wàn)壽山石文化喜愛者,壽山石文化有著廣闊的發(fā)展前景。從上述所列問題思考.我認(rèn)為應(yīng)從以下幾個(gè)方面努力.使文化和市場(chǎng)走上長(zhǎng)久且良性發(fā)展的道路。

1、借鑒傳統(tǒng)古法,堅(jiān)定創(chuàng)新之路創(chuàng)新是任何一種文化藝術(shù)發(fā)展的不竭動(dòng)力,也是藝術(shù)永恒的主題。壽山石文化的千年底蘊(yùn)、傳統(tǒng)雕刻技法絕不是發(fā)展的桎梏,而是珍貴的財(cái)富和營(yíng)養(yǎng).我們可以吃傳統(tǒng)的的奶長(zhǎng)大,但我們終究要成長(zhǎng)為有個(gè)性、有自我的獨(dú)立的人。所以我主張"尊重傳統(tǒng)、繼承古法、借古幵今、勇于創(chuàng)新?!斑@是壽山石文化實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)久繁榮昌盛的必然要求。

2、提升文化品位,提倡精品意識(shí)長(zhǎng)期以來(lái).壽山石在我國(guó)玉石界尤其是印石方面形成了不可撼動(dòng)的地位,壽山石文化也有著廣泛而深厚的人文基礎(chǔ),提高壽山石文化品位應(yīng)該從三個(gè)方面突破:一是加強(qiáng)理論研究,對(duì)壽山石文化歷史淵源、發(fā)展脈絡(luò)、傳統(tǒng)工藝等方面深入研究.形成理論研究氛圍;二是加大宣傳力度,通過各種現(xiàn)代媒體廣泛宣傳壽山石文化,讓更多人喜愛壽山石;三是提倡精品意識(shí),產(chǎn)量服從質(zhì)量,摒棄工業(yè)化流水線規(guī)模生產(chǎn)模式.避免不必要的浪費(fèi),把壽山石有限的資源充分利用,多出精品。

3、引進(jìn)外石補(bǔ)源,維護(hù)市場(chǎng)繁榮鑒于壽山石資源瀕臨枯竭且不可再生的現(xiàn)狀,以市場(chǎng)為導(dǎo)向,適當(dāng)引進(jìn)質(zhì)地上乘的外省石、外國(guó)石,以保持壽山石行業(yè)雕刻和從業(yè)者隊(duì)伍的相對(duì)穩(wěn)定,彌補(bǔ)壽山石資源匱乏的不足。需要明確的是,外省石雖然產(chǎn)量大,有些品質(zhì)也不錯(cuò),但沒有一種能取代壽山石的地位。近年來(lái),巴林石、泰國(guó)石、老撾石……一批批涌入福州壽山石市場(chǎng),但沒有一個(gè)可以與壽山石媲美,有的甚至是曇花一現(xiàn)就迅速?zèng)]落,這是因?yàn)閴凵绞奈幕滋N(yùn)是其他石頭不具備的.也是永遠(yuǎn)不可能超越的。因此,對(duì)外省石大可不必有"狼來(lái)了"的憂慮,相反要看到積極的一面。比如2014年老撾石的介入,就刺激了壽山石市場(chǎng).為保持市場(chǎng)繁榮起到一定的積極作用。

作者:林國(guó)華

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