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摘要：專題片作為中國電視節(jié)目三大支柱之一，以其準(zhǔn)確高效快捷的傳播形態(tài)，成為當(dāng)下社會生活的一面鏡子?？梢哉f，專題片作為一種電視文化形態(tài)，介乎于新聞與電視藝術(shù)之間，影響力很大，傳播效率非常高。本文從電視專題片的概念開始，對解說詞寫作、中期拍攝采訪及后期制作包裝等方面進(jìn)行了系統(tǒng)闡述，并結(jié)合當(dāng)下大熱的政論專題片《大國外交》進(jìn)行深入探討，進(jìn)一步肯定專題片在社會生活中的重要作用及發(fā)展前景。
關(guān)鍵詞：專題片；解說詞；拍攝；大國外交
1電視專題片的概念
電視節(jié)目自從其真正意義上的誕生之日起，就堅持真實的紀(jì)錄手法，結(jié)合旁征博引的宏偉氣勢，給觀眾留下了深刻印象，并逐漸成為一種主流電視藝術(shù)與真實新聞傳播相結(jié)合的形式。電視專題片“是電視報道最常見的節(jié)目形式，反映當(dāng)前重大新聞事件或社會普遍關(guān)注的熱點(diǎn)和難點(diǎn)問題，有明顯的紀(jì)實風(fēng)格，是對事實和對真實自然的人、人性的高度尊重與揭示”。紀(jì)實性電視專題片“以真人、真事、真情、真景為表現(xiàn)對象，不經(jīng)過虛構(gòu)加工，直接反映現(xiàn)實生活，以無可爭辯的真實性感染、激勵、啟迪眾”。目前，學(xué)界給它的一個較為全面的定義是，使用過去或現(xiàn)在的紀(jì)實記錄片技術(shù)，對社會、生活等某一領(lǐng)域進(jìn)行深入詳實的報道。其形式可以多樣，但內(nèi)容具體真實，允許運(yùn)用多種藝術(shù)手段表達(dá)社會生活，側(cè)重紀(jì)實，貼近現(xiàn)實，讓創(chuàng)作者能夠直接澄清觀點(diǎn)，傳播正能量。在電視欄目化不斷改革的今天，盡管“專題片”呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展走向，但“專題片”依然存在于紀(jì)實性欄目中，只是其形態(tài)與風(fēng)格發(fā)生了變化。對于專題片的制作過程，大致可以分為三個階段：前期素材的準(zhǔn)備、中期內(nèi)容的拍攝和后期系統(tǒng)的剪輯。
2電視專題片前期素材的解說詞
專題片前期素材積累的準(zhǔn)備工作是十分重要的，這涉及整體素材的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，事無巨細(xì)。雖然中期內(nèi)容的拍攝和后期素材系統(tǒng)的剪輯是成片的關(guān)鍵，但一部專題片成功與否，還是要看其前期準(zhǔn)備是否充分。然而，在前期準(zhǔn)備工作中，最主要的就是撰寫解說詞和編寫分鏡頭腳本。其中，“解說詞顧名思義，即對電視播放畫面進(jìn)行口頭解釋說明的詞。因此，解說詞也可以說是口頭文學(xué)”，它與電視畫面有著千絲萬縷的關(guān)系，可以說，它們就像一對“孿生兄弟”，相互作用。解說詞的主要功能是描述和詮釋電視畫面中呈現(xiàn)的詳細(xì)的事物展示。這篇評論通?？谡Z化，引人入勝，富有表現(xiàn)力，且有電視屏幕，二者相合呈現(xiàn)出1+1大于2的效果。如果電視的畫面和旁白解說不一致，會讓人感覺非常不舒服，影響整個節(jié)目的質(zhì)量，從一定意義上來講，無論畫面多么完美，也無法彌補(bǔ)畫面跟解說不一致的遺憾。當(dāng)然，也有一些優(yōu)秀的專題片，即使沒有評論，也不會影響整體效果。在這種情況下，加入更多的解說詞反倒顯得多余。一般而言，電視畫面如果是紅花的話，解說詞就是綠葉，兩者相配，才會顯得光彩生輝。
3電視專題片的拍攝
雖說解說詞是一部電視專題片的基本單位，但為整部片子打下框架結(jié)構(gòu)的卻是拍攝所得的畫面。人們常說“看”電視而不是“聽”電視，這足以說明畫面對一部專題片的重要性。在拍攝過程中，要注意以下幾種情況，一要根據(jù)腳本標(biāo)注的場景進(jìn)行拍攝，其中，要注意抓拍一些寶貴的、具有實用意義和教育意義的鏡頭，因為這些鏡頭對于撰寫者來說，往往是無法預(yù)知的。二要根據(jù)整體拍攝內(nèi)容，可以適當(dāng)插入人物采訪的環(huán)節(jié)。在人物采訪中，要注意所采訪人物的性格特征，時時抓拍人物細(xì)節(jié)，展現(xiàn)細(xì)節(jié)往往是影片真實感的直接來源。在采訪人物時，要利用周邊的環(huán)境使被采訪者放松身心，進(jìn)入到鏡頭環(huán)境中，并引導(dǎo)他們對所拍攝話題進(jìn)行談?wù)?。同時，根據(jù)后期剪輯的需要，注意拍攝一些空鏡頭，這是后期剪輯不可或缺的。一般空鏡頭有兩個作用，一是自然過渡或者是積累素材，以免后期剪輯中鏡頭有遺漏。二是交代環(huán)境和背景，以現(xiàn)下大熱的《大國外交》為例，我們可以看到片中多處運(yùn)用長鏡頭轉(zhuǎn)換場景以及航拍等多種拍攝手法，帶領(lǐng)我們一起回望祖國在過去五年來，伴隨著國際格局和世界秩序的演變，發(fā)展中國特色大國外交的局面，中國外交正在一步步走進(jìn)世界舞臺的中心。影片運(yùn)用航拍鏡頭展現(xiàn)宏觀大氣的視角，用特寫鏡頭表現(xiàn)微觀具體事物。通過拍攝國際與國內(nèi)的對比，完美詮釋了“一帶一路”戰(zhàn)略面對風(fēng)云變幻而一直堅定地從夢想走進(jìn)現(xiàn)實，逐步實現(xiàn)祖國的偉大復(fù)興。從《大道之行》到《美美與共》，該政論專題片以磅礴的氣勢，高屋建瓴般地講述了十八大以來在思想指導(dǎo)下，中國外交所取得的巨大成就，為實現(xiàn)“中國夢”做出了新貢獻(xiàn)。
4電視專題片的后期制作
如果說前期準(zhǔn)備是思考過程，拍攝是素材的積累過程，那么后期剪輯就是作品創(chuàng)作的誕生環(huán)節(jié)。解說配音是后期剪輯工作中的一個最為重要的環(huán)節(jié)，只有解說詞前期準(zhǔn)備充分，才能為后期的播音創(chuàng)作提供再次升華的空間，因為電視專題片既不同于普通的電視新聞，它對播音員的聲音和背景音樂的和諧度要求更高。播音員在話筒前要求聲音動聽傳神，氣息和話筒之間相互配合，注意分寸。通過語氣的輕重緩急，把握整體畫面的節(jié)奏和情感控制，這無疑對播音員提出了更高的要求。不僅需要有較扎實的播音基本功，還需要有一定的播音技巧，具有一定的藝術(shù)和文化方面的素養(yǎng)。目前，電視專題片正處于整體紀(jì)實的方向，大量的片子用紀(jì)實的手法強(qiáng)調(diào)了作為空間記錄的原始面貌。因此，在表現(xiàn)上要求播音員的語音、語貌具有一定的時代感，并要求與畫面有一定的貼合度和真實感。播音員在話筒前工作的專注度是對解說再創(chuàng)作的一種升華。那種為技巧而技巧，為共鳴而共鳴的解說，是無法使人對專題片產(chǎn)生內(nèi)心共鳴的，因此，這樣的解說配出來的片子注定是失敗的。當(dāng)然，這種有聲語言再創(chuàng)作活動，不僅要求發(fā)聲者個人的語言習(xí)慣，還要和電視專題片的風(fēng)格一致。每部專題片的表達(dá)樣式不同，所屬的類型也就不一樣。常見的類型可以分為陳述類、議論類、講解類和抒寫類等。例如，在解讀歷史及歷史人物的文化類專題片中，我們常常會采用陳述型的方式進(jìn)行語言表達(dá)。如紀(jì)錄片《走近》則采用了陳述型表達(dá)的方式，利用畫面加語言的有效結(jié)合，向我們展現(xiàn)出領(lǐng)袖在日常和工作中的情景。語言質(zhì)樸，畫音和諧，情感細(xì)膩，讓觀眾從一幀幀的歷史鏡頭中感受到了的個人魅力。這種陳述式講解人物的方式，一定要以客觀事實為依據(jù)，情感不宜過分強(qiáng)烈，也不宜過分單調(diào)；聲音不宜過高，節(jié)奏要沉穩(wěn)，要通過對具體事實的陳述，展現(xiàn)出人物的特點(diǎn)。在后期制作中一個好的剪輯顯得尤為重要。好的畫面剪輯就如同好的音樂一樣，或輕松舒暢，或娓娓道來，或心潮澎湃，耐人尋味。一個好的剪輯不是將兩個鏡頭毫無目的地串聯(lián)起來，它要求剪輯人員有一定的思想意識，將鏡頭與鏡頭之間的組接利用時空順序進(jìn)行多層次剪輯。同時，要求鏡頭之間的切點(diǎn)必須符合觀眾的心理認(rèn)知邏輯和慣有的觀影經(jīng)驗。專題片《大國外交》的成功之處有一半也歸結(jié)于鏡頭的剪輯。其中，最讓人難忘的是《大道之行》中也門撤僑的影像片段，在看到中國軍艦來接中國僑民，橫幅上寫著“祖國派軍艦接親人們回家”的鏡頭時，有人說“祖國護(hù)你回家的真相比《戰(zhàn)狼2》更燃！”這部專題片向我們、向全世界展示中國外交在新時期的偉大胸懷和務(wù)實精神，體現(xiàn)了中華民族的自豪感和令人欽佩的外交力量，我們要把“一帶一路”理念從中國發(fā)展到世界。
5結(jié)語
一部好的電視專題片，應(yīng)以當(dāng)今時代的發(fā)展為切入點(diǎn)，結(jié)合時代的特征運(yùn)用多層次的拍攝手法和剪輯手段進(jìn)行整體把控，力求為觀眾呈現(xiàn)出一部制作精美、內(nèi)容可看性強(qiáng)的專題大片?；诖耍疚膶﹄娨晫ｎ}片的整體框架進(jìn)行了簡介，分析了目前電視專題節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀，這些分析對電視專題節(jié)目的未來發(fā)展有一定的借鑒意義。
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作者:張海根 單位:河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院