平面美術(shù)設(shè)計(jì)中的攝影藝術(shù)

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一、攝影與美術(shù)設(shè)計(jì)交叉、融合的基礎(chǔ)與可行性分析

1.從美術(shù)設(shè)計(jì)角度分析二者交叉、融合的可行性

對(duì)于美術(shù)設(shè)計(jì)而言，攝影對(duì)其的影響要遠(yuǎn)大于其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)。廣泛應(yīng)用于攝影的如計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)等高新技術(shù)已逐步取代了傳統(tǒng)美術(shù)設(shè)計(jì)手法中的噴繪和手繪。當(dāng)前，映像藝術(shù)（攝影、電視）因其以計(jì)算機(jī)技術(shù)、數(shù)碼影像等占主導(dǎo)地位的高科技作為強(qiáng)大后盾，已在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展中獲得全勝。這種勝利不但意味著攝影的發(fā)展從根本上鞭策和推進(jìn)著美術(shù)設(shè)計(jì)藝術(shù)的演化和更迭，還對(duì)現(xiàn)代人的情感體驗(yàn)、思維模式產(chǎn)生了不可忽視的影響。前者奠定了新的美術(shù)設(shè)計(jì)藝術(shù)形成的環(huán)境基礎(chǔ)，后者奠定了這種美術(shù)設(shè)計(jì)藝術(shù)形成所需的審美心理基礎(chǔ)。兩種基礎(chǔ)提供了二者交叉、融合的可行性。我們?cè)谝恍﹪?guó)際和國(guó)內(nèi)的招貼美術(shù)作品中可以很明顯地看到以攝影圖像為素材的美術(shù)設(shè)計(jì)作品的比例已大大提升。如，法國(guó)巴黎舉辦的以《waterforhumankind》（《水為人類(lèi)》）為主題的國(guó)際海報(bào)大賽，在12幅獲獎(jiǎng)作品中，有一半的作品都是以攝影圖像作為素材的，甚至其中三幅幾乎全是攝影圖像。由此可見(jiàn)在美術(shù)設(shè)計(jì)中融入攝影的必要和緊迫性。

2.從攝影的角度分析二者交叉、融合的可行性

對(duì)于攝影而言，在圖像處理軟件出現(xiàn)之前，攝影家主要是通過(guò)暗房加工（如油畫(huà)效果、浮雕效果等特效）對(duì)攝影作品進(jìn)行處理，來(lái)獲得令人滿(mǎn)意的照片效果的，根本沒(méi)有攝影設(shè)計(jì)這樣的概念。在Photoshop等圖像處理軟件出現(xiàn)后，攝影家開(kāi)始更多地借助軟件來(lái)處理畫(huà)面的藝術(shù)效果。設(shè)計(jì)者對(duì)圖像編輯、調(diào)色、合成以及特效功能的運(yùn)用，使得攝影作品淡化了攝影這一特性而更像是一幅美術(shù)作品。在圖像處理技術(shù)和數(shù)碼技術(shù)的雙重支持下，攝影圖像的藝術(shù)價(jià)值及藝術(shù)效果已經(jīng)體現(xiàn)為可重新組合、設(shè)計(jì)、塑造的新概念美術(shù)設(shè)計(jì)作品了。現(xiàn)而今的攝影藝術(shù)（尤其是藝術(shù)攝影），除了鏡頭這個(gè)唯一的攝影因素外，其余造型和畫(huà)面效果都是用軟件進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)而完成的。攝影圖像制作和美術(shù)作品設(shè)計(jì)可以共用一套操作系統(tǒng)，包括圖像處理軟件、外掛濾鏡、設(shè)計(jì)平臺(tái)、圖像輸出設(shè)備及數(shù)碼照片輸出系統(tǒng)等。這些技術(shù)上的共享性也為二者的交叉、融合提供了廣泛的可行性。

二、攝影與美術(shù)設(shè)計(jì)交叉與融合的前提、發(fā)展趨勢(shì)及建議

1.攝影與美術(shù)設(shè)計(jì)交叉與融合的前提

攝影與美術(shù)設(shè)計(jì)是兩種不同的藝術(shù)類(lèi)型，因而，二者之間的相互交叉、相互融合并非沒(méi)有任何原則和限制的隨意而為之，更不是對(duì)分屬于兩種藝術(shù)類(lèi)型的元素進(jìn)行的簡(jiǎn)單“撮合”與“嫁接”。二者進(jìn)行交叉和融合的前提必須是符合藝術(shù)規(guī)律的。二者是否能夠有機(jī)結(jié)合是由各自藝術(shù)類(lèi)型中的基本元素的融合能力、條件、特性、所依賴(lài)的科技手段(如平面設(shè)計(jì)、攝影藝術(shù)利用計(jì)算機(jī)軟件、數(shù)碼數(shù)字技術(shù)等)及外部社會(huì)需求和現(xiàn)今的審美能力等諸多因素所共同決定的。

2.攝影與美術(shù)設(shè)計(jì)交叉與融合的發(fā)展趨勢(shì)

今后的攝影藝術(shù)，特別是數(shù)碼攝影技術(shù)將更多地被應(yīng)用到美術(shù)設(shè)計(jì)中。當(dāng)今視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域已步入了以視覺(jué)圖像為核心的時(shí)代，即我們平時(shí)所稱(chēng)的視覺(jué)文化時(shí)代或圖像時(shí)代。攝影、繪畫(huà)、電影、電視、多媒體等表現(xiàn)形式相互匯流、激蕩。當(dāng)今，對(duì)于美術(shù)設(shè)計(jì)而言，由于以計(jì)算機(jī)數(shù)碼影像為主要組成部分的現(xiàn)代影像藝術(shù)已成氣候，并且還達(dá)到了相當(dāng)高的水平，那么攝影技術(shù)的發(fā)展成果對(duì)其的影響將會(huì)日益顯著，美術(shù)設(shè)計(jì)中的傳統(tǒng)藝術(shù)手法將最終完全被高科技軟件功能所替代，美術(shù)設(shè)計(jì)將更為科技化、系統(tǒng)化。而攝影藝術(shù)也會(huì)因?yàn)檐浖褂玫膫鲗?dǎo)將更具有藝術(shù)設(shè)計(jì)氣息。

3.攝影與美術(shù)設(shè)計(jì)交叉與融合的建議

（1）現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)中攝影含量宜精不宜多

美術(shù)設(shè)計(jì)作品中如果充斥太多的攝影寫(xiě)實(shí)圖像將并非是一件好事。美術(shù)設(shè)計(jì)是一門(mén)基于想象和創(chuàng)作的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，如果在美術(shù)設(shè)計(jì)中由圖像處理軟件處理過(guò)的攝影寫(xiě)實(shí)圖像過(guò)于泛濫，就會(huì)造成美術(shù)設(shè)計(jì)的個(gè)性表現(xiàn)力、創(chuàng)造性思維力的喪失。我們一定要明確，在進(jìn)行全新的美術(shù)作品設(shè)計(jì)過(guò)程中，運(yùn)用攝影圖像的軟件輔助功能，是為了彌補(bǔ)傳統(tǒng)美術(shù)設(shè)計(jì)中畫(huà)面處理手法的缺陷，或是將多幅不甚完整或不能獨(dú)立表現(xiàn)創(chuàng)作思想的資料性圖片利用軟件進(jìn)行重新組合、創(chuàng)意和構(gòu)思。因此，在將攝影交叉、融入到美術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)要做到宜精不宜多，以使藝術(shù)的想象力與科技的表現(xiàn)力完美融合，打造出更具視覺(jué)效果的美術(shù)作品，使創(chuàng)作主題得到升華。例如在第五屆國(guó)際大學(xué)生反對(duì)皮草的海報(bào)設(shè)計(jì)大賽中，來(lái)自各國(guó)的大學(xué)生獲獎(jiǎng)作品就很好地說(shuō)明了這一點(diǎn)。在進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)，學(xué)生們普遍喜歡使用攝影素材，但因暫時(shí)還不具備自己拍攝第一手資料的條件，就需使用他人的攝影作品，而這時(shí)能否在既依賴(lài)于攝影圖像的同時(shí)又彰顯出美術(shù)設(shè)計(jì)的個(gè)性就成為了最重要的問(wèn)題。如學(xué)生用野兔、狐貍、海豹等簡(jiǎn)單的動(dòng)物肖像式的攝影作品為藍(lán)本，通過(guò)后期對(duì)畫(huà)面色彩、風(fēng)格以及文字特效的制作，從而觸目驚心地展示出了這一屆的主題——時(shí)尚的犧牲品。這些獲獎(jiǎng)作品對(duì)于攝影素材的使用扼要又不單一，點(diǎn)睛又不龐雜，創(chuàng)意又不教條，非常值得借鑒。

（2）突出構(gòu)思，注重色彩

一件優(yōu)秀的攝影藝術(shù)作品或美術(shù)設(shè)計(jì)作品產(chǎn)生的先決因素就是構(gòu)思，構(gòu)思也就是“設(shè)想”或“創(chuàng)意”，它是孕育在有形作品中的無(wú)形的思維活動(dòng)。在將攝影和美術(shù)設(shè)計(jì)結(jié)合起來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，構(gòu)思起到了提綱挈領(lǐng)的作用。它不但包括甄選攝影素材、確定美術(shù)設(shè)計(jì)主題，還包括布局構(gòu)圖、選擇表現(xiàn)形式等，因而是一個(gè)艱辛的創(chuàng)作過(guò)程。優(yōu)秀構(gòu)思的形成需要我們要研究好與設(shè)計(jì)活動(dòng)有關(guān)的各方面因素。首先就要了解藝術(shù)設(shè)計(jì)所要表達(dá)的內(nèi)涵和主旨，然后確定理想的創(chuàng)意出發(fā)點(diǎn)，而后根據(jù)這些信息點(diǎn)對(duì)攝影素材進(jìn)行構(gòu)圖分割、文字處理、色彩調(diào)整等?？梢哉f(shuō)構(gòu)思是二者交叉、融合的基礎(chǔ)，是能否誕生優(yōu)秀作品的關(guān)鍵。在確定了構(gòu)思后，就要對(duì)作品進(jìn)行細(xì)致處理了，下面筆者選取在攝影藝術(shù)與美術(shù)設(shè)計(jì)兩門(mén)藝術(shù)類(lèi)型中都非常重要的色彩加以說(shuō)明。

①以少勝多，簡(jiǎn)潔扼要。美術(shù)設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用沒(méi)有定法，但基本原則是色彩的組合與選擇要得當(dāng)。在對(duì)攝影圖像進(jìn)行藝術(shù)處理時(shí)，效果的優(yōu)劣主要取決于色彩的選取和組合是否得當(dāng)，而不是用色的多少。美術(shù)設(shè)計(jì)尤其講究“視覺(jué)沖擊”，因此在對(duì)素材圖片進(jìn)行加工時(shí)，用色少、配比組合巧妙、簡(jiǎn)潔扼要的設(shè)計(jì)作品往往能給人以牢固的印象，收到良好的展示效果，并最終實(shí)現(xiàn)色彩運(yùn)用的以少勝多。

②理性考量攝影形象。美術(shù)設(shè)計(jì)作品是對(duì)直觀攝影對(duì)象的特性、內(nèi)容、用途等的形象反映。色彩是構(gòu)成形象最直觀、最重要的元素，因此我們要深入研究對(duì)象的視覺(jué)形象特性，要對(duì)其原始色彩的感官認(rèn)識(shí)上升到理性認(rèn)識(shí)，而后進(jìn)行色彩的創(chuàng)意和改良，從而使攝影作品更符合美術(shù)設(shè)計(jì)作品的要求。

③色彩運(yùn)用必須新穎獨(dú)創(chuàng)。創(chuàng)造性是多樣化和個(gè)性的實(shí)現(xiàn)渠道。美術(shù)作品的設(shè)計(jì)要實(shí)現(xiàn)用最少的色彩達(dá)到最好的效果，就必須加入創(chuàng)意。設(shè)計(jì)師不要拘泥于傳統(tǒng)色彩以及攝影感官的色彩表現(xiàn)，而要打破常規(guī)，大膽創(chuàng)新獨(dú)特的色彩格調(diào)，這樣才能給人留下深刻的印象。深入分析并且把握好攝影與美術(shù)設(shè)計(jì)之間交叉與融合的手法，從而創(chuàng)作出更多、更優(yōu)秀的藝術(shù)作品，是藝術(shù)家們所追求的最終目的。本文的探討和論述僅僅是本人的初步嘗試，希望今后能看到更多更好的有關(guān)二者交叉與融合的研究成果出現(xiàn)。

作者：官彬 單位：湖北第二師范學(xué)院