音樂語言中浪漫主義品質(zhì)

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十九世紀(jì)實(shí)際上是一個(gè)浪漫主義的時(shí)代，同時(shí)也是一個(gè)民族精神不斷發(fā)展的時(shí)代。俄羅斯著名的音樂家斯科里亞賓就是充分結(jié)合了浪漫主義的音樂風(fēng)格，同時(shí)也結(jié)合了俄羅斯民族音樂的特色，從而讓自身的音樂作品具備非常獨(dú)特的音樂審美特征。斯科里亞賓在音樂創(chuàng)作方面，不同于在其之前出現(xiàn)的格林卡等人，而是創(chuàng)作出了屬于自己風(fēng)格的音樂作品。從外部的原因上看，斯科里亞賓主要是受到了俄羅斯社會(huì)重大改革的影響，而從內(nèi)部原因上看，斯科里亞賓有著優(yōu)越的成長(zhǎng)條件，這些也都影響了斯科里亞賓的音樂創(chuàng)作。作為一個(gè)十九世紀(jì)末期的俄羅斯音樂家，斯科里亞賓一直在思考如何通過自己的作品展現(xiàn)出浪漫主義的品質(zhì)，這一點(diǎn)也讓斯科里亞賓的音樂作品更具備藝術(shù)性的元素。從而將浪漫主義的音樂審美帶入到音樂之中。

一、斯科里亞賓在鋼琴音樂語言方面的浪漫主義品質(zhì)

鋼琴類的音樂是斯科里亞賓主要的音樂藝術(shù)作品，在斯科里亞賓短暫的一生當(dāng)中，創(chuàng)作了一定量的鋼琴音樂作品，如奏鳴曲以及練習(xí)曲等鋼琴音樂的體裁，都是斯科里亞賓非常關(guān)注并且加以嘗試的。斯科里亞賓在創(chuàng)作這一類的鋼琴音樂的時(shí)候，非常注重浪漫主義和自身俄羅斯民族的音樂風(fēng)格之間的結(jié)合，不同于之前的俄羅斯音樂藝術(shù)家，其大部分的音樂作品都表現(xiàn)出非常強(qiáng)烈的個(gè)人意識(shí)和思想感情，這些方面也讓斯科里亞賓的鋼琴音樂語言帶有非常鮮明的浪漫主義特色。因此，分析斯科里亞賓音樂語言當(dāng)中的浪漫主義特性，就不可以忽視對(duì)斯科里亞賓所創(chuàng)作的鋼琴音樂中的語言。首先，在斯科里亞賓的鋼琴奏鳴曲方面，就采用了極為豐富的浪漫主義的音樂語言。斯科里亞賓一生當(dāng)中創(chuàng)作了十首鋼琴奏鳴曲，但是伴隨著其音樂藝術(shù)思想的變化逐漸產(chǎn)生了轉(zhuǎn)變，而且其音樂風(fēng)格也主要從民族主義向浪漫主義的方向轉(zhuǎn)變。斯科里亞賓從《第四鋼琴奏鳴曲》開始轉(zhuǎn)入到浪漫主義的風(fēng)格當(dāng)中。在其鋼琴奏鳴曲作品里，斯科里亞賓重點(diǎn)從踏板用法、音樂旋律、速度變動(dòng)以及曲目結(jié)構(gòu)四個(gè)角度，在鋼琴奏鳴曲當(dāng)中重新構(gòu)造了浪漫主義。這一點(diǎn)也可以看出，斯科里亞賓在音樂作品上注重對(duì)作曲和演奏方式等角度，賦予音樂語言深刻的浪漫主義內(nèi)涵。其次是斯科里亞賓在鋼琴練習(xí)曲之中運(yùn)用音樂語言，對(duì)浪漫主義的風(fēng)格進(jìn)行具象化。斯科里亞賓相對(duì)比較重視對(duì)鋼琴練習(xí)曲的創(chuàng)作，在其一生當(dāng)中總共有二十六首練習(xí)曲作品。但是其廣泛吸收了之前俄羅斯民族音樂元素，并且運(yùn)用自身在浪漫主義藝術(shù)方面的特有感觸，從而形成了極為獨(dú)特的音樂氣質(zhì)。練習(xí)曲本來就是一種音樂家對(duì)于自身能力提升的鍛煉曲目，但是在斯科里亞賓的創(chuàng)作當(dāng)中，鋼琴練習(xí)曲并不僅僅是音樂旋律的堆砌，更不是枯燥乏味的手指練習(xí)，每一部斯科里亞賓的鋼琴音樂作品，都是經(jīng)過非常細(xì)致構(gòu)思的音樂作品。斯科里亞賓其練習(xí)曲中為體現(xiàn)出更具備韻味的浪漫主義元素，廣泛采用了曲式結(jié)構(gòu)、和聲、鋼琴節(jié)奏等音樂語言，對(duì)各首鋼琴練習(xí)曲的藝術(shù)韻味進(jìn)行挖掘，并且讓這些練習(xí)曲更具備深刻的穿透力，促進(jìn)音樂作品的穿透力，增強(qiáng)浪漫主義的藝術(shù)影響力。最后，斯科里亞賓也創(chuàng)作了八十六首鋼琴前奏曲。雖然前奏曲這種體裁在斯科里亞賓的創(chuàng)作生涯當(dāng)中相對(duì)比較多，但是這些作品都是深刻地反映了斯科里亞賓對(duì)于浪漫主義的思考以及詮釋。斯科里亞賓在鋼琴前奏曲當(dāng)中，用了多種音樂語言，重點(diǎn)是表達(dá)自己內(nèi)心對(duì)于人生、情感等抽象博大的概念的音樂詮釋。從斯科里亞賓的鋼琴前奏曲當(dāng)中可以看出，斯科里亞賓對(duì)于人生是充滿了自己的想象，斯科里亞賓對(duì)人生的向往以及思考，帶有藝術(shù)家的特質(zhì)，能夠從不同的角度進(jìn)行深刻地表現(xiàn)，這些都是斯科里亞賓之前的俄羅斯音樂家所難以企及的，也可以從鋼琴前奏曲當(dāng)中，看出斯科里亞賓積極進(jìn)取的浪漫主義精神。

二、斯科里亞賓浪漫主義風(fēng)格對(duì)音樂語言品質(zhì)的影響

斯科里亞賓的浪漫主義風(fēng)格也對(duì)其音樂語言的品質(zhì)產(chǎn)生了非常深刻的影響。斯科里亞賓作為一個(gè)鋼琴家以及作曲家，其所創(chuàng)作的音樂作品往往具備非常深刻的浪漫主義的風(fēng)格，這些風(fēng)格從其音樂創(chuàng)作的理念發(fā)展而來，進(jìn)而對(duì)其表達(dá)音樂思想的各種音樂語言產(chǎn)生了非常深刻的影響。獨(dú)立的音樂風(fēng)格產(chǎn)生了獨(dú)立的音樂思想，這些在斯科里亞賓不同的音樂創(chuàng)作時(shí)期都產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。在斯科里亞賓的早期創(chuàng)作階段，斯科里亞賓的浪漫主義的風(fēng)格雖然已經(jīng)形成，但是對(duì)其音樂語言的影響仍然不夠全面，其在創(chuàng)作音樂作品方面往往遵守了傳統(tǒng)的音樂風(fēng)格。不過斯科里亞賓在音樂風(fēng)格的繼承上，并不是完全繼承俄羅斯傳統(tǒng)的民族音樂風(fēng)格，而是繼承了波蘭音樂家肖邦的浪漫主義風(fēng)格。肖邦的音樂風(fēng)格和俄羅斯傳統(tǒng)的古典主義音樂風(fēng)格也有所不同，肖邦是一個(gè)浪漫主義音樂風(fēng)格的先行者，因此，其所創(chuàng)作的早期音樂作品中，浪漫主義的音樂語言品質(zhì)已經(jīng)有所體現(xiàn)。比如歌唱性作為浪漫主義音樂風(fēng)格的主要標(biāo)志，在斯科里亞賓的音樂作品中產(chǎn)生了影響。斯科里亞賓也采用了短小精悍的方式，對(duì)各種音樂語言進(jìn)行了積極的嘗試。這一階段斯科里亞賓所創(chuàng)作的鋼琴前奏曲和肖邦創(chuàng)作的前奏曲也比較相似，主要是體現(xiàn)出其音樂性格的小品，而不是標(biāo)題性的音畫，更能夠集中地體現(xiàn)出斯科里亞賓的精神世界。所以在斯科里亞賓的早期作品當(dāng)中，不難看出其浪漫主義的優(yōu)雅以及詩意特點(diǎn)。在斯科里亞賓后期的創(chuàng)作階段當(dāng)中，斯科里亞賓受到了哲學(xué)等方面的思想影響，尤其是宗教方面對(duì)于斯科里亞賓的影響，所以這些奇異的元素對(duì)于斯科里亞賓嘗試采用新式和聲形成了動(dòng)力。斯科里亞賓的和聲也具備了非常獨(dú)特的風(fēng)格，其在情感以及精神上具備極為深刻的立體特點(diǎn)，在創(chuàng)作上也運(yùn)用了更多的音樂語言，這些都是其浪漫主義風(fēng)格的重要組成方面。斯科里亞賓尤其注重對(duì)和聲的組合以及創(chuàng)作，以致于創(chuàng)造了“神秘和弦”這樣的一種作品，表現(xiàn)出其獨(dú)特的浪漫主義情懷。也正是在這樣的一個(gè)階段當(dāng)中，斯科里亞賓讓其音樂風(fēng)格當(dāng)中的浪漫主義元素進(jìn)一步發(fā)揮，從而形成了獨(dú)特的浪漫主義的音樂語言。在晚期，斯科里亞賓所創(chuàng)作的《普羅米修斯》，這一部交響詩，很大程度上地將神秘氣氛和狂喜的精神結(jié)合在一起，表達(dá)了斯科里亞賓敢于向世界吶喊的勇氣，也成為了斯科里亞賓浪漫主義的最佳注腳。

三、結(jié)語

斯科里亞賓的一生是非常短暫的，這一點(diǎn)和波蘭的經(jīng)典音樂家肖邦是類似的。但是斯科里亞賓的一生敢于追求自己的風(fēng)格，在音樂創(chuàng)作和演奏的道路上不斷地展現(xiàn)自己獨(dú)特的浪漫主義情懷，這一點(diǎn)在當(dāng)時(shí)的俄羅斯乃至于歐洲的藝術(shù)家中是非常具備勇氣的。斯科里亞賓的浪漫主義風(fēng)格伴隨其在作品當(dāng)中獨(dú)特的音樂語言而持續(xù)產(chǎn)生影響，成為了一種獨(dú)特的藝術(shù)作品。斯科里亞賓的音樂風(fēng)格和理想也都是超前的，因此，其浪漫主義透過多種音樂語言，仍然是充滿了韻味和精神內(nèi)涵，值得進(jìn)行深入地思考探究。

作者：王金哲 單位：西安音樂學(xué)院