電影中音樂(lè)論文

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一、音樂(lè)在電影中起到的作用

（一）、深化主題

一部?jī)?yōu)秀的電影作品通常都有受歡迎的音樂(lè)。例如電影《Schindler'sList》（辛德勒名單）的主題音樂(lè)，它以柔和、圓潤(rùn)的音調(diào)形成了溫柔、感人的音樂(lè)風(fēng)格。如果單獨(dú)聆聽(tīng)音樂(lè)，是悲傷的情緒，然而將其放置在影片結(jié)束部分時(shí)，則引起了觀眾的同情并且使得主題不斷深化，這里的音樂(lè)已不僅表明柔軟的情感，同時(shí)引發(fā)了人類(lèi)對(duì)美好未來(lái)的希望以及對(duì)和平世界的渴望，這時(shí)音樂(lè)已被賦予了不同的含義。有時(shí)音樂(lè)還可以起到幫助作用，反映出角色不言而喻的想法。每部影片中，演員們都希望通過(guò)自己的表演，將角色真正的想法、立場(chǎng)傳達(dá)給觀眾，通常，音樂(lè)可以幫助演員承擔(dān)起此重任。音樂(lè)有助于傳達(dá)一些無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的角色真正的思想和性格，或者使用很少的解釋就可以讓我們深刻地理解。音樂(lè)的正確使用可以感動(dòng)觀眾，使電影更令人印象深刻。

（二）、渲染氣氛

音樂(lè)通常具有能使觀眾產(chǎn)生感情的能力，通過(guò)它渲染氣氛，刺激觀眾的情緒、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展、增強(qiáng)激烈的效果、控制畫(huà)面的節(jié)奏，目的是用來(lái)更加深刻地描述人物的內(nèi)心世界，塑造完美的藝術(shù)形象。例如，作曲家們經(jīng)常使用弦樂(lè)來(lái)強(qiáng)調(diào)浪漫和悲劇的情緒，用銅管樂(lè)來(lái)象征力量和悲傷；用打擊樂(lè)來(lái)增加懸念?！禛lory》（1989）(光榮戰(zhàn)役）和1976年由史泰龍編劇及主演的電影《Rocky》(洛奇)等影片就是用音樂(lè)來(lái)激發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情感，以達(dá)到渲染氣氛的效果。

（三）、控制節(jié)奏

音樂(lè)可以增強(qiáng)或者松弛電影的節(jié)奏。音樂(lè)在幫助敘述故事情節(jié)的發(fā)展時(shí)，可以使影片具有其獨(dú)特的韻律和節(jié)奏，并且變得更加有內(nèi)涵，更具吸引力。例如在動(dòng)作片中，音樂(lè)經(jīng)常加快速度或者使用緊湊的節(jié)奏，而且音量通常增強(qiáng)，尤其是為了配合電影中一些激烈的大動(dòng)作。在電影《Heat》(1995)(盜火線(xiàn))中，從影片開(kāi)始到結(jié)束，所有搶劫場(chǎng)景中都保持著一定強(qiáng)度的脈沖音樂(lè)。

（四）、增加喜劇效果

在很多電影中，音樂(lè)成為增加喜劇效果的小工具。片中經(jīng)常使用低音鼓、大號(hào)等樂(lè)器的演奏來(lái)加強(qiáng)喜劇、幽默的聲音和畫(huà)面。例如搞笑片《theThreeStooges》（三個(gè)臭皮匠）和《HomeAlone》(小鬼當(dāng)家)都是用音樂(lè)來(lái)創(chuàng)造出喜劇效果的。

（五）、此時(shí)無(wú)聲勝

有聲電影中音樂(lè)的戛然而止或不使用任何形式的音樂(lè)，可以產(chǎn)生一種無(wú)聲的力量。作曲家可能創(chuàng)作一部電影音樂(lè)的高潮部分是完整的沉默，而不是強(qiáng)烈的、震撼的音樂(lè)。電影《theexorcist》（大法師）中幾乎沒(méi)有音樂(lè)，反而增加了它的可怕的現(xiàn)實(shí)主義氛圍，這里體現(xiàn)出“沉默”的力量。在阿爾弗雷德•希區(qū)柯克(lfredHitchcock)A的電影《NorthbyNorthwest》（西北偏北）中那段非常著名的卡里格蘭特追逐場(chǎng)景中，也沒(méi)有使用任何音樂(lè)，只可以聽(tīng)到飛機(jī)震耳欲聾的轟鳴聲，卻使得影片懸疑的場(chǎng)景增加了孤立、無(wú)助的感覺(jué)。

二、音樂(lè)在電影中運(yùn)用的方式

基于上面的分析，可以看出音樂(lè)是電影不可或缺的組成部分。通過(guò)電影音樂(lè)，使得觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)相結(jié)合，產(chǎn)生了驚人的效果。此外，音樂(lè)可以加深觀眾對(duì)于電影所要傳達(dá)內(nèi)涵的理解。隨著時(shí)代的發(fā)展，音樂(lè)在電影中的運(yùn)用方法更是多種多樣，大致可以分為原創(chuàng)、改編、挪用三種，為了實(shí)現(xiàn)以上目標(biāo)，電影音樂(lè)創(chuàng)作者必須有大量的音樂(lè)積累，并可以熟練使用不同種類(lèi)的音樂(lè)元素，如節(jié)奏、力度、風(fēng)格、配器等等。只有這樣，音樂(lè)才能發(fā)揮其作用，有效地促進(jìn)電影情節(jié)的發(fā)展。

（一）、直接使用古典音樂(lè)

在電影音樂(lè)中，并不是所有音樂(lè)都是原創(chuàng)的，還有一部分是直接使用了現(xiàn)有的音樂(lè)，最具代表的是一些古典大師的名作。在使用中可以原封不動(dòng)地照搬，也可以進(jìn)行不同風(fēng)格地改編，目的只有一個(gè)，那就是服務(wù)于畫(huà)面。在電影《ModernTimes》（摩登時(shí)代）中，卓別林飾演的理發(fā)師工作的片段，配樂(lè)用的是勃拉姆斯的《匈牙利舞曲NO.5》，用舞曲的節(jié)奏配合理發(fā)師磨刀、剃須的動(dòng)作，大大增加了影片的喜劇效果。電影《2001:ASpaceOdyssey》（2001太空漫游）中用到理查德•施特勞斯的交響詩(shī)《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》，這是迄今為止世界電影史上古典音樂(lè)現(xiàn)代引用最經(jīng)典的案例之一。在香港電影《東成西就》、《河?xùn)|獅吼》中則是對(duì)古典音樂(lè)進(jìn)行改編后在影片中使用：《東成西就》中將羅西尼歌劇序曲《威廉•退爾》中的片段填詞成搞笑歌曲“我愛(ài)你”；《河?xùn)|獅吼》中將奧芬•巴赫的輕歌劇《地獄中的奧菲歐》中的“康康舞”填詞，均加強(qiáng)了影片的娛樂(lè)功能。

（二）、音樂(lè)傳達(dá)歷史背景

通過(guò)選用適當(dāng)風(fēng)格的音樂(lè)來(lái)創(chuàng)造環(huán)境氣氛，換句話(huà)說(shuō)，導(dǎo)演和作曲家在電影中使用與特定時(shí)間和地點(diǎn)相匹配的特定風(fēng)格的音樂(lè)，用來(lái)說(shuō)明時(shí)間和地點(diǎn)，傳達(dá)歷史背景。音樂(lè)大師埃尼奧•莫里康在電影《TheMission》(戰(zhàn)火浮生)中成功地使用南美音樂(lè)主題來(lái)幫助創(chuàng)建背景、營(yíng)造氛圍。電影《ColdMountain》（冷山）的音樂(lè)汲取了美國(guó)在南北內(nèi)戰(zhàn)期間的民間音樂(lè)，反映出電影中的故事發(fā)生的歷史背景。希臘作曲家范吉利斯（Vangelis）電影配樂(lè)最具代表性的作品《ladeRunner》（銀翼殺手）中創(chuàng)作出未來(lái)音樂(lè)的幻想，巧妙地與主題呼應(yīng)。

（三）、音樂(lè)配合畫(huà)面動(dòng)作

音樂(lè)經(jīng)常模仿屏幕上的動(dòng)作。例如當(dāng)一個(gè)物體從高處跌落，音樂(lè)這時(shí)就模仿性地創(chuàng)作出從高到低的旋律走向。這種和動(dòng)作共同發(fā)生的音樂(lè)被稱(chēng)為“并行音樂(lè)”，也被稱(chēng)為“凸顯”出行為的音樂(lè)。在電影啊《Jaws》(大白鯊)中，當(dāng)大白鯊潛入海底，音樂(lè)也伴隨著下行的旋律。并行音樂(lè)最早出現(xiàn)在迪斯尼的動(dòng)畫(huà)電影《SteamboatWillie》（威利號(hào)汽船）中的“米老鼠”的角色中，因此，平行音樂(lè)還有個(gè)綽號(hào)叫“米老鼠”。

（四）、音畫(huà)統(tǒng)一對(duì)應(yīng)方式

電影音樂(lè)可以使用主題的方式和電影統(tǒng)一。一個(gè)特定的主題可以和一個(gè)特定的人物、地點(diǎn)或者主要環(huán)節(jié)緊密地結(jié)合，并且多次重復(fù)并貫穿在電影中，由此使得觀眾在電影事件和音樂(lè)之間產(chǎn)生聯(lián)系。當(dāng)不同音樂(lè)動(dòng)機(jī)配合不同人物、事件等貫穿在整部電影當(dāng)中，它將電影與音樂(lè)巧妙地合二為一。電影音樂(lè)創(chuàng)作大師約翰•威廉姆斯（JohnWilliams），在他50多年的創(chuàng)作生涯中，主題音樂(lè)創(chuàng)作法成為其重要的創(chuàng)作特點(diǎn)，用不同主題連接不同人物及情節(jié)，使得音樂(lè)與電影完美結(jié)合，代表作有《Schindler'sList》（辛德勒名單）、《StarWars》(星球大戰(zhàn))、《JurassicPark》(侏羅紀(jì)公園)、《E.T.》(外星人)等等。

（五）、音畫(huà)游離混合運(yùn)用

還有一些電影采用混合類(lèi)型的配樂(lè)方式，也就是在一部影片中采用不同風(fēng)格、種類(lèi)的電影音樂(lè)，這些音樂(lè)有的并不反映影片歷史背景，有些甚至背道而馳。例如電影《Ladyhawke》（鷹狼傳奇）中使用現(xiàn)代的電子派生音樂(lè)來(lái)描寫(xiě)發(fā)生在中世紀(jì)的幻想性的電影故事。綜上所述，從電影起源之初，便有音樂(lè)相伴，電影音樂(lè)發(fā)展至今，雖然已是紛繁復(fù)雜，但它在電影中的運(yùn)用規(guī)律仍然是許多電影音樂(lè)工作者和愛(ài)好者關(guān)注的方向。未來(lái)的電影音樂(lè)一定是朝著更加多元化、數(shù)字化、風(fēng)格化的方向發(fā)展，需要我們不間斷地進(jìn)行研究。

作者：李楠