橋梁與音樂間的區(qū)別與滲透

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本文作者：孟雯瓊 單位：廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

一、橋梁藝術(shù)與音樂藝術(shù)的概述

普遍地，當(dāng)我們看到橋梁藝術(shù)這四個(gè)字時(shí)，首先反映出來的，應(yīng)該是一堆冷冰冰的鋼鐵，沒有情境、沒有聲響、沒有情感、沒有生命。而當(dāng)我們說到音樂藝術(shù)時(shí)，腦中浮現(xiàn)的，可能是一連串毫無規(guī)則的音符、舞臺(tái)上演奏者優(yōu)雅的氣質(zhì)，又或是舞者曼妙的身姿。相對(duì)來說，音樂較于橋梁，給人的感覺會(huì)更加地充滿活力，更加地詩情畫意，畢竟它是由樂音組成的。然而，筆者認(rèn)為，能夠稱之為藝術(shù)，則必有其使用價(jià)值、審美價(jià)值和創(chuàng)造價(jià)值，最重要的是，藝術(shù)需要生命，需要?jiǎng)?chuàng)造者身上特有的靈魂。然而，要對(duì)橋梁藝術(shù)與音樂藝術(shù)進(jìn)行比較研究，首先，我們要先弄懂何為橋梁，何為音樂，以及何為藝術(shù)。下面，筆者將對(duì)這兩個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行一個(gè)概述。首先是橋梁。橋梁大致可分為三類，即梁橋、拱橋和吊橋。

梁橋一般建在跨度很大，水域較淺處，由橋柱和橋板組成；拱橋一般建在跨度較小的水域之上，橋身成拱形，一般都有幾個(gè)橋洞，起到泄洪的功能；懸橋是如今存在的最實(shí)用的一種橋，其可建在跨度大、水深的地方，由橋柱、鐵索與橋面組成，早期的懸橋就已經(jīng)可以經(jīng)住風(fēng)吹雨打，現(xiàn)在的吊橋基本上可以在暴風(fēng)雨來臨時(shí)無動(dòng)于衷。其次是音樂。其實(shí)很難有人可以對(duì)音樂下個(gè)定義。只能說，音樂是人們借以抒發(fā)感情、表現(xiàn)感情、寄托感情的一門藝術(shù)，不論是唱、奏或聽，都蘊(yùn)含著人們千絲萬縷的情感因素?；蛘?，可以將音樂定義為，來自各個(gè)領(lǐng)域的動(dòng)人的“雜音”。說到藝術(shù)，我認(rèn)為，藝術(shù)應(yīng)該是動(dòng)人的，有種與生俱來的親和力，每個(gè)人都可以在藝術(shù)的范疇內(nèi)找到共鳴點(diǎn)，并為之動(dòng)容。橋梁與音樂，要想提升到藝術(shù)的層次，就必須擁有自己的內(nèi)容和靈魂。

二、橋梁藝術(shù)與音樂藝術(shù)的相互區(qū)別與滲透

很早以前，在一份期刊上看過關(guān)于倫敦塔橋的圖片和介紹，非常喜歡。倫敦塔橋位于英國倫敦，橫跨泰晤士河。泰晤士河上共建有15座橋梁，它是從泰晤士河口算起的第一座，也是倫敦的象征，有“倫敦正門”之稱，將倫敦南北區(qū)連接成整體。我覺得倫敦塔橋，擁有一種特殊的氣質(zhì)和美感，宏偉、浪漫、安逸、而又充滿內(nèi)涵。說到倫敦塔橋的內(nèi)涵，我不得不為設(shè)計(jì)師精湛的技術(shù)所折服。倫敦塔橋的設(shè)計(jì)非常巧妙，并且頗為合理。兩岸是兩座由花崗石和鋼鐵建成的高塔，高約60米，分上下兩層。上層支撐著兩岸的塔，下層橋面可讓行人通過，也可供車輛穿行。從外觀上看，莊嚴(yán)而又不失美感。但倫敦塔橋整個(gè)設(shè)計(jì)的精髓就在于：如果巨輪鳴笛而來，下層橋面能夠自動(dòng)往兩邊翹起，此時(shí)行人可改道從上層通過。更吸引人的是，橋內(nèi)設(shè)有商店、酒吧，即使在雨雪天，行人也能在橋中購物、聊天或憑欄眺望兩岸的優(yōu)美風(fēng)光。橋身和兩岸的景色融為一體，相互輝映。很理性地說，橋梁是結(jié)構(gòu)性的，它相對(duì)于音樂藝術(shù)，給人的感覺更加直觀、充滿條理，其中蘊(yùn)含著很多的物理、化學(xué)原理和技術(shù)。但我認(rèn)為，橋梁藝術(shù)是極具音樂性的。它的造型所勾勒出的線條，如同音符般婉轉(zhuǎn)曼妙，高低錯(cuò)落，極富氣質(zhì)。最高點(diǎn)的悠遠(yuǎn)、最低點(diǎn)的平穩(wěn)、垂直如堅(jiān)定的信念、彎曲如人生的磨難，起起落落，仿佛貝多芬的“命運(yùn)交響曲”般耐人尋味。

下面，來談?wù)勔魳匪囆g(shù)。就我藝考時(shí)所演奏的李斯特音樂會(huì)練習(xí)曲《輕盈》為例，其中的曲式結(jié)構(gòu)、和聲配置以及整體的調(diào)性布局安排，不能不承認(rèn)，作曲家所傾注的心血一點(diǎn)也不亞于橋梁的建筑設(shè)計(jì)師。作曲家的所有想法都非常深刻的呈現(xiàn)在譜子上，這首曲子中，最突出的部分，就是李斯特對(duì)于音響效果的設(shè)計(jì)。在作曲家筆下，全曲帶有濃重幻想的色彩，鋼琴高音區(qū)明亮透明的音響，絲絲入扣、深入人心；右手連續(xù)的半音階又似春風(fēng)拂面；連續(xù)的雙三度、雙六度，仿佛經(jīng)過了作曲家精心的設(shè)計(jì)和雕琢，但又如此的自然平靜、不留痕跡。音樂段落中，整體架構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性，就像設(shè)計(jì)一座橋梁般，要考慮其合理性、穩(wěn)定性、結(jié)構(gòu)性，不容許半點(diǎn)差池，否則，音樂的結(jié)構(gòu)將會(huì)松垮。因此，音樂是嚴(yán)謹(jǐn)而又浪漫的。

橋梁與音樂，本是兩個(gè)不相干的領(lǐng)域，一個(gè)冰冷嚴(yán)謹(jǐn)，一個(gè)熱情浪漫。但因?yàn)椤八囆g(shù)”二字，它們緊緊相扣。橋梁有著音樂般的情感態(tài)度，音樂有著橋梁般的嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)架，理智中的熱情，浪漫中的嚴(yán)謹(jǐn)，同為“藝術(shù)”，所以，它們身上都有著不可磨滅的生命感。但就我而言，橋梁藝術(shù)與音樂藝術(shù)還有一個(gè)共通點(diǎn)，那就是橋梁與音樂給人們所帶來的安全感。偌大的世界，紛紛擾擾、瞬息萬變，常有人會(huì)發(fā)出“物是人非”的感慨。但是，橋梁永遠(yuǎn)都那么優(yōu)雅的屹立在那里，等著人群的喧囂。而音樂的世界，總是那么干靜、那么安全，可以追隨演奏者的心思和感情，不必考慮其他。橋梁藝術(shù)與音樂藝術(shù)，是兩個(gè)永恒的領(lǐng)域，溫暖人心。