電影藝術(shù)與電影音樂(lè)協(xié)調(diào)發(fā)展淺析

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【摘要】在電影這一藝術(shù)表現(xiàn)形式中，電影音樂(lè)元素尤為重要，通過(guò)音樂(lè)展現(xiàn)電影中人物心理情緒變化、故事節(jié)奏變化、凸顯典型戲劇矛盾，這表現(xiàn)出電影音樂(lè)藝術(shù)別樹(shù)一幟的一面。為了闡明電影藝術(shù)與電影音樂(lè)之間的協(xié)調(diào)發(fā)展關(guān)系，本文就探討了電影藝術(shù)與電影音樂(lè)的相互結(jié)合與協(xié)調(diào)發(fā)展作用，最后基于電影音樂(lè)的審美特性例證電影音樂(lè)與電影藝術(shù)的協(xié)調(diào)發(fā)展過(guò)程。

【關(guān)鍵詞】電影音樂(lè)；電影藝術(shù)；協(xié)調(diào)發(fā)展作用；審美特性；《陽(yáng)光燦爛的日子》

在電影藝術(shù)中，電影音樂(lè)能夠刻畫(huà)人物形象、展現(xiàn)故事情節(jié)矛盾沖突、進(jìn)而推動(dòng)劇情向前發(fā)展，電影音樂(lè)雖然形式簡(jiǎn)短，但它所渲染的氣氛氛圍在推動(dòng)劇情發(fā)展方面是起到較大作用的。所以說(shuō)電影是否優(yōu)秀，其中一點(diǎn)必然取決于是否擁有好的電影配樂(lè)音樂(lè)。

一、電影音樂(lè)在電影藝術(shù)中的價(jià)值作用分析

電影音樂(lè)被引入電影藝術(shù)以后，它為電影所帶來(lái)的美學(xué)形式變化是顯而易見(jiàn)的，它為電影藝術(shù)的空間構(gòu)建與優(yōu)化帶來(lái)一定突破。不同于非電影音樂(lè)創(chuàng)作，電影音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格必然要契合影片主題，它的音樂(lè)表達(dá)、內(nèi)容情緒伴隨電影故事情節(jié)的變化而變化，在對(duì)電影細(xì)節(jié)拿捏方面非常到位。就以對(duì)電影人物心理感受的反應(yīng)為例，電影作品在拍攝過(guò)程中會(huì)運(yùn)用到音樂(lè)，充分表現(xiàn)人物心理及其變化，不同性格、背景的角色人物其背景音樂(lè)是完全不同的，這就形成了不同人物角色的代表性音樂(lè)主題。在觀眾觀看人物肢體動(dòng)作語(yǔ)言過(guò)程中，也希望通過(guò)音樂(lè)來(lái)推測(cè)劇情發(fā)展變化，優(yōu)化電影主題思想，它所表現(xiàn)出的電影主題思想就是人物角色的矛盾與沖突，根據(jù)不同電影不同的后期剪輯形式與藝術(shù)表現(xiàn)手法，必須選擇相匹配的電影音樂(lè)，此時(shí)就產(chǎn)生了電影藝術(shù)與電影音樂(lè)之間的共鳴，讓音樂(lè)、電影本身具有更加頑強(qiáng)的生命力。而在烘托電影畫(huà)面氣氛氛圍過(guò)程中，電影音樂(lè)具有其獨(dú)到之處，它所強(qiáng)調(diào)的是一種民族性文化特征，主要希望觀眾能夠借此機(jī)會(huì)感受到不同的環(huán)境氛圍，鋪墊電影故事情節(jié)，這為觀眾感性觀影創(chuàng)造了一定條件。就不同年代而言，電影藝術(shù)中所采用的音樂(lè)表現(xiàn)形式、樂(lè)器等等都各有不同，而它們?cè)趨f(xié)調(diào)電影畫(huà)面氛圍、故事情節(jié)方面都發(fā)揮了巨大作用。當(dāng)然，電影音樂(lè)在創(chuàng)造敘事節(jié)奏過(guò)程中注重極強(qiáng)音樂(lè)節(jié)奏感，這種節(jié)奏感與電影畫(huà)面視覺(jué)節(jié)奏相呼應(yīng)，如此才能確保電影畫(huà)面整體協(xié)調(diào)。在電影表達(dá)故事情節(jié)過(guò)程中，也存在視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)相反的藝術(shù)表現(xiàn)節(jié)奏，它也能突出影片主題，在強(qiáng)化影片思想表現(xiàn)上也相當(dāng)出色。所以說(shuō)音樂(lè)節(jié)奏本身在表達(dá)影片畫(huà)面之美的過(guò)程中表現(xiàn)出色，利用攝影鏡頭轉(zhuǎn)換可以凸顯電影主題[1]。

二、電影藝術(shù)與電影音樂(lè)的結(jié)合協(xié)調(diào)發(fā)展分析

電影藝術(shù)是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中諸多要素的真實(shí)寫(xiě)照，所以音樂(lè)與電影二者密不可分，電影音樂(lè)就是為影視作品而生的?？紤]到目前社會(huì)經(jīng)濟(jì)表現(xiàn)形式不同，音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)也有所不同，在電影作品中，電影音樂(lè)應(yīng)該占據(jù)主導(dǎo)地位，賦予電影特定烙印，引發(fā)觀眾共鳴。就以國(guó)產(chǎn)電影《戰(zhàn)狼2》為例，它其中的片尾曲音樂(lè)播放過(guò)程中出現(xiàn)了“敬請(qǐng)期待《戰(zhàn)狼3》”的字樣，整個(gè)音樂(lè)節(jié)奏、情緒相當(dāng)激昂，引發(fā)觀眾無(wú)限遐想、熱血澎湃。在《戰(zhàn)狼2》影片中，所有的音樂(lè)內(nèi)容都與電影故事情節(jié)內(nèi)容相契合，處處向觀眾傳達(dá)一種“中國(guó)力量”的積極信息因素，令觀眾產(chǎn)生一種愛(ài)國(guó)主義情感共鳴，同時(shí)也能幫助觀眾回憶起某些經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)電影的經(jīng)典橋段。實(shí)際上，《戰(zhàn)狼2》在強(qiáng)化觀眾視覺(jué)效果的同時(shí)，也通過(guò)電影音樂(lè)藝術(shù)來(lái)刺激觀眾聽(tīng)覺(jué)，引發(fā)觀眾回憶共鳴[2]。從狹義層面來(lái)講，電影音樂(lè)在影視作品中所承載的人物角色情緒變化與真實(shí)情感非常突出，它令人物形象變得鮮明生動(dòng)。例如在《從你的全世界走過(guò)》這部影視作品中，其插曲名為《全世界誰(shuí)傾聽(tīng)你》出現(xiàn)于電影中的最后一幕，即男女主人公在稻城重逢的一刻。歌曲所營(yíng)造的畫(huà)面氛圍非常甜美溫暖，即一種鄉(xiāng)村感覺(jué)，同時(shí)在音樂(lè)中也運(yùn)用到了輕節(jié)拍來(lái)平緩、溫柔表現(xiàn)男女主人公的愛(ài)情真諦，為觀眾帶來(lái)無(wú)限美好遐想，這一類音樂(lè)的加入就充分展現(xiàn)了電影音樂(lè)藝術(shù)在影視作品中的重要價(jià)值?？梢哉f(shuō)，音樂(lè)對(duì)于電影結(jié)構(gòu)以及故事情節(jié)敘述內(nèi)容的展示是相當(dāng)直觀但也含蓄的，它讓影視作品在結(jié)構(gòu)內(nèi)容表現(xiàn)上更加飽滿，甚至用音樂(lè)銜接故事情節(jié)、穿越時(shí)空。例如在電影《中國(guó)合伙人》中，許多影視片段背景中都響起了《國(guó)際歌》，例如在成冬青演講過(guò)程中、學(xué)生考托福過(guò)程中、模擬簽證過(guò)程中都響起音樂(lè)，為電影添姿增色，它作為影片中最重要的敘事元素存在，輔助推動(dòng)電影故事情節(jié)向前發(fā)展，感染觀眾觀影情緒。作為一種聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，電影音樂(lè)是能夠與電影藝術(shù)相互協(xié)調(diào)發(fā)展的，其音樂(lè)的最大特點(diǎn)就是將電影作品主題、人物性格作為主題，然后根據(jù)影片故事情節(jié)、觀眾需要設(shè)計(jì)音樂(lè)，讓觀眾從觀感到心理層面上都產(chǎn)生一種音樂(lè)共鳴，波及情感變化，與電影這一視聽(tīng)藝術(shù)相映生輝。在電影藝術(shù)中，可以將電影音樂(lè)作為是流動(dòng)的畫(huà)面，其主要表現(xiàn)呈現(xiàn)在兩大方面上：第一，追求視覺(jué)共融，確保電影音樂(lè)與影視作品本身實(shí)現(xiàn)水乳交融；第二，追求聽(tīng)覺(jué)協(xié)調(diào)，令電影音樂(lè)語(yǔ)言融入到電影語(yǔ)言中，達(dá)到一種藝術(shù)統(tǒng)一效果。在電影音樂(lè)中，對(duì)于畫(huà)面和人物語(yǔ)言的音響協(xié)調(diào)是必要的，因?yàn)樗軌驗(yàn)橛耙曌髌分械墓适虑楣?jié)服務(wù)，實(shí)現(xiàn)電影整體藝術(shù)感染力提升[3]。

三、基于電影音樂(lè)審美特性的電影音樂(lè)

與電影藝術(shù)協(xié)調(diào)發(fā)展案例簡(jiǎn)析在電影藝術(shù)與電影音樂(lè)相互融合、協(xié)調(diào)發(fā)展的過(guò)程中，導(dǎo)演是關(guān)鍵，例如在姜文導(dǎo)演1995年執(zhí)導(dǎo)的《陽(yáng)光燦爛的日子》中就表現(xiàn)了姜文獨(dú)特的藝術(shù)視角與審美觀念。在這部影視作品中，音樂(lè)不僅僅是配合畫(huà)面的敘事工具，它在自身敘事能力與情感抒發(fā)能力表現(xiàn)上也非常獨(dú)特，主要通過(guò)音畫(huà)結(jié)合手段來(lái)產(chǎn)生大量的戲劇性敘事效果。所以下文就以《陽(yáng)光燦爛的日子》為例，分析電影音樂(lè)審美特性，分析電影藝術(shù)與電影音樂(lè)相互協(xié)調(diào)表現(xiàn)方式。

（一）對(duì)時(shí)代象征的音樂(lè)表現(xiàn)方式

《陽(yáng)光燦爛的日子》中，時(shí)代象征藝術(shù)表現(xiàn)非常突出，這其中就引發(fā)了大量的音樂(lè)記憶，通過(guò)這些音樂(lè)記憶就能加深觀眾對(duì)于影片的理解方式。在觀眾看來(lái)，音樂(lè)記憶的彰顯就是對(duì)音樂(lè)信息傳遞的結(jié)果，結(jié)合音樂(lè)定位來(lái)體現(xiàn)音樂(lè)創(chuàng)作者的創(chuàng)作水平，這是對(duì)影片中特定時(shí)代情感的精確定位。在影片一開(kāi)始，就有革命歌曲《毛主席，革命戰(zhàn)士敬祝你萬(wàn)壽無(wú)疆！》，而相襯托的影片畫(huà)面就是湛藍(lán)的天空、毛主席標(biāo)志性的面龐映入觀眾眼簾，這首歌曲代表了一代人的時(shí)代記憶，所以這段電影音樂(lè)映襯了一個(gè)時(shí)代符號(hào)。在影片中，這首歌曲由劉維維重新演繹，新版本相比于老版本更加大氣磅礴，整體音樂(lè)配合畫(huà)面更加具有沖擊性，影像畫(huà)面色彩也相當(dāng)鮮明，為觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)刺激，這種音畫(huà)結(jié)合的方式也迅速將觀眾帶入到那個(gè)特殊的年代。當(dāng)然，影片中還出現(xiàn)了經(jīng)典蘇聯(lián)歌曲《喀秋莎》《莫斯科郊外的晚上》等等，以及中國(guó)紅色革命歌曲《頌歌獻(xiàn)給毛主席》等等，它們所反映的都是對(duì)特殊年代的精彩定位，有效引導(dǎo)觀眾對(duì)影片內(nèi)容產(chǎn)生共鳴。

（二）對(duì)人物情感象征的音樂(lè)表現(xiàn)方式

在《陽(yáng)光燦爛的日子中》這部影片中，所采用的電影音樂(lè)主觀性特點(diǎn)表現(xiàn)到位，在抒發(fā)情感、優(yōu)化創(chuàng)作方式方面相當(dāng)出彩，它直觀地為觀眾帶來(lái)了移情情感體驗(yàn)。影片中，姜文通過(guò)音樂(lè)主觀性特征將主人公小馬對(duì)于性的幻想清晰呈現(xiàn)出來(lái)，但這種感受是虛無(wú)縹緲的，所以必須通過(guò)電影語(yǔ)言暗示以及電影音樂(lè)渲染表達(dá)出來(lái)。例如影片中采用了《鄉(xiāng)村騎士間奏曲》（馬斯卡尼），這一音樂(lè)對(duì)片中米蘭人物角色的刻畫(huà)入木三分，它也承載了主人公馬小軍所產(chǎn)生的對(duì)于米蘭的異性意識(shí)，以及他對(duì)性的幻想與渴望。在影片中，大量隱晦的鏡頭語(yǔ)言表達(dá)下，米蘭洋溢著一種少女所獨(dú)有的青春、陽(yáng)光、健康一面，她的笑容單純，讓馬小軍怦然心動(dòng)。另外，影片中給出了米蘭的腳踝特寫(xiě)，這種充滿著青春期荷爾蒙的赤裸鏡頭更激發(fā)了馬小軍對(duì)于女性的性幻想。在此時(shí)，《鄉(xiāng)村騎士間奏曲》就以音樂(lè)的形式來(lái)表現(xiàn)性幻想，它所渲染的人物情感象征特別突出。整體來(lái)看，這一段音樂(lè)旋律憂郁纏綿，將馬小軍內(nèi)心中那種渴望初戀、渴望女性、渴望性的悸動(dòng)娓娓道來(lái)，觀眾從音樂(lè)也可以了解到馬小軍對(duì)米蘭動(dòng)了情[4]。從上文一段描述看來(lái)，電影音樂(lè)中的主觀性特征表現(xiàn)是非常明確的，它所攜帶的情感要素就是主人公的情感要素，這為觀眾帶來(lái)了更為直觀的情感體驗(yàn)，也深入了解了主人公馬小軍，讓觀眾對(duì)影片產(chǎn)生情感共鳴。綜上所述，《陽(yáng)光燦爛的日子中》在電影音樂(lè)選用上完全不同于獨(dú)立音樂(lè)作品，它的功能性較強(qiáng)，完全服務(wù)于電影故事情節(jié)。不過(guò)考慮到影片受制于蒙太奇電影藝術(shù)效果結(jié)構(gòu)制約，它并不遵循隱喻發(fā)展邏輯，但完全貼合于電影作品藝術(shù)風(fēng)格。在影片中，所有音樂(lè)都遵循片段展現(xiàn)形式，將電影影像畫(huà)面聯(lián)系起來(lái)，也將影片中人物的命運(yùn)發(fā)展聯(lián)系起來(lái)，體現(xiàn)影片中空間與時(shí)間的巨大跳躍性，令影片劇情更為連貫和統(tǒng)一[5]。

四、總結(jié)

在電影藝術(shù)表現(xiàn)過(guò)程中，注重影片本身與電影音樂(lè)的相互協(xié)調(diào)發(fā)展是必要的。主要是根據(jù)電影的主題思想內(nèi)容來(lái)創(chuàng)作電影音樂(lè)，表達(dá)電影故事情節(jié)的不同情感內(nèi)容，將電影藝術(shù)與電影音樂(lè)巧妙結(jié)合起來(lái)，確保電影音樂(lè)在表演與欣賞層面上合理應(yīng)用得當(dāng)，處處體現(xiàn)電影音樂(lè)的重要價(jià)值。當(dāng)然，電影藝術(shù)與電影音樂(lè)二者是共融共生的，它們無(wú)法從影視作品中單獨(dú)剝離開(kāi)來(lái)，這也充分體現(xiàn)出電影音樂(lè)的審美特征。

參考文獻(xiàn)：

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[3]趙燕.當(dāng)今電影音樂(lè)的創(chuàng)作理論與藝術(shù)特征[J].2012,(4):128-129.

[4]楊光.電影音樂(lè)的審美特點(diǎn)及藝術(shù)性研究[J].中國(guó)文藝家,2019,(003):40.

[5]杜翊菲.淺談〈雨中曲〉中音樂(lè)對(duì)電影敘事的構(gòu)建[J].戲劇之家,2020,(6):84.

作者:胡瑋畔 單位:遼寧理工學(xué)院