顏文樑油畫(huà)藝術(shù)論文

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一、顏文樑油畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作特征

（一）顏文樑油畫(huà)的構(gòu)圖特色

不同于其他油畫(huà)畫(huà)家單一的構(gòu)圖形式，顏文樑油畫(huà)的構(gòu)圖形式靈活多變，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

1.構(gòu)圖飽滿(mǎn)

西方油畫(huà)家一直認(rèn)為空間對(duì)所要表現(xiàn)的物象是沒(méi)有任何意義的，所以西方油畫(huà)家在進(jìn)行構(gòu)圖的時(shí)候一直都在空白處填充以各種物象，如天空、白云、遠(yuǎn)山、飛鳥(niǎo)、湖泊等。顏文樑受西方油畫(huà)家的這種影響頗深，所以他在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候也遵循著“飽滿(mǎn)”這一構(gòu)圖原則，并在此基礎(chǔ)上形成了自己的構(gòu)圖特色。他的油畫(huà)構(gòu)圖飽滿(mǎn)豐富，卻井然有序，絲毫沒(méi)有臃塞之感。以油畫(huà)《百果豐收》為例，橢圓形的畫(huà)面中充斥著各種各樣的水果，葡萄和西瓜包圍著桃子和蘋(píng)果，桃子和蘋(píng)果中間又塞滿(mǎn)了南瓜，而南瓜中間又有幾朵紅花作為點(diǎn)綴。這幅畫(huà)面中沒(méi)有留有任何空白之處，整體密實(shí)，物象豐富，帶給人一種豐收的喜悅之感。雖然整體構(gòu)圖較為飽滿(mǎn)，畫(huà)面中物體眾多，但是畫(huà)家卻將各種物象安排得井然有序、繁而不悶。

2.縱深感強(qiáng)

縱深感極強(qiáng)是顏文樑油畫(huà)構(gòu)圖的又一大特色。他極為重視畫(huà)面的縱深感，擅長(zhǎng)對(duì)不同的物象進(jìn)行空間擺位，然后通過(guò)不同物象的擺放位置來(lái)表現(xiàn)出一種前后不同的感覺(jué)，從而最大限度地體現(xiàn)出畫(huà)面的縱深感和透視感。這種縱深構(gòu)圖有利于在二維平面上打造出一個(gè)三維立體空間的畫(huà)面，加強(qiáng)了畫(huà)面的真實(shí)感，能讓受眾產(chǎn)生一種“畫(huà)中游”的感覺(jué)。顏文樑在進(jìn)行縱深構(gòu)圖的時(shí)候通常將整個(gè)畫(huà)面分為三個(gè)部分，即前景、中景、后景。其中，中景是畫(huà)家所要重點(diǎn)描繪的部分。例如，創(chuàng)作于1919的《廚房》就是采用的縱深構(gòu)圖方式，畫(huà)面分為前、中、后景三個(gè)部分，前景和后景都極為簡(jiǎn)單，作為整幅繪畫(huà)的背景，畫(huà)家對(duì)中景的刻畫(huà)非常細(xì)致，畫(huà)面中有玩耍的小貓、睡覺(jué)的孩童、逼真的瓷器以及各種廚具等，帶給人一種極為強(qiáng)烈的視覺(jué)空間感，使觀眾好像身顏文樑油畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作特征李哲虎摘要：顏文樑是我國(guó)近代著名的油畫(huà)家和美術(shù)教育家，他在精研西方各時(shí)期油畫(huà)的繪畫(huà)技巧及吸收借鑒優(yōu)秀繪畫(huà)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己對(duì)油畫(huà)的理解創(chuàng)作的油畫(huà)作品在國(guó)內(nèi)外引起了轟動(dòng)。本文先概述顏文樑的藝術(shù)人生，然后從構(gòu)圖和色彩兩個(gè)方面分析其油畫(huà)的創(chuàng)作特征，希望能夠?yàn)榇蠹伊私忸佄臉庞彤?huà)藝術(shù)提供一些參考。關(guān)鍵詞：顏文樑；油畫(huà)；創(chuàng)作特征美術(shù)研究處作家所描繪的廚房中一樣。

3.互相呼應(yīng)

顏文樑自幼受?chē)?guó)畫(huà)的影響和熏陶，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的“筆不同意同”“畫(huà)外之境”等理念有著獨(dú)到的見(jiàn)解，并將其創(chuàng)新性地應(yīng)用在油畫(huà)創(chuàng)作中，形成了“互相呼應(yīng)”的構(gòu)圖準(zhǔn)則。顏文樑在進(jìn)行油畫(huà)構(gòu)圖的時(shí)候十分注意氣韻的連貫，畫(huà)面中各個(gè)物體之間都是相互聯(lián)系、互相呼應(yīng)的，這也使畫(huà)面構(gòu)圖表現(xiàn)出一種完整性。仍以《百果豐收》為例，畫(huà)面中的大西瓜、葡萄和蓮蓬三種水果組成了一個(gè)大的三角形，且都為綠色，三者相互呼應(yīng)，而被切開(kāi)的西瓜、柿子和右邊的紅色的蘋(píng)果又形成了一個(gè)紅色的三角，和綠色的三角形成了鮮明的對(duì)比，兩個(gè)三角形互相呼應(yīng)、相互協(xié)調(diào)，這些水果在畫(huà)面中協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

（二）顏文樑油畫(huà)的色彩特征

1.色彩飽和度較高

飽和度指的是色彩的純度，純度越高，畫(huà)面色彩越鮮明；純度越低，畫(huà)面色彩就越黯淡。眾所周知，西方油畫(huà)色彩的飽和度比較高。顏文樑在作畫(huà)的時(shí)候也傾向于選擇飽和度較高的色彩，使畫(huà)面呈現(xiàn)出鮮明、亮麗的特點(diǎn)，也有利于塑造畫(huà)面中所要表達(dá)的物象的體積感和質(zhì)感，如《肉店》《印度洋之中秋》《印度洋之錫蘭》《雪霽》《鳥(niǎo)瞰香港》等作品中的色彩飽和度都很高。以顏文樑的油畫(huà)作品《雪霽》為例，該作品描繪的是雪后初晴的景象，地上的雪為亮白色，天空中的太陽(yáng)為鮮艷的橙紅色，周邊是被太陽(yáng)染紅了的紅彤彤的云彩，整幅畫(huà)面的色彩飽和度較高，亮白、橙紅、鮮紅等鮮艷、亮麗的色彩的運(yùn)用也使畫(huà)面極富立體感，能使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)。

2.色彩色調(diào)較為低調(diào)

顏文樑擁有豐富的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)和高超的繪畫(huà)技巧，善于運(yùn)用不同的顏色來(lái)表現(xiàn)不同時(shí)節(jié)的不同物體的特點(diǎn)。但無(wú)論所要描繪的客觀物象如何變化，顏文樑所采用的色彩的色調(diào)都是比較低的，黑、白、灰這三種色彩在其油畫(huà)中出現(xiàn)的頻率是最高的。顏文樑認(rèn)為“黑、白、灰”三色是萬(wàn)能的顏色，不同明度、飽和度的黑、白、灰色可以用來(lái)表現(xiàn)不同的物象，且這三種顏色會(huì)給人帶來(lái)一種低調(diào)奢華的感覺(jué)，符合大多數(shù)人的審美觀念。例如，《普陀市街》的主色調(diào)就為冷紫色的灰色調(diào)，將南方小鎮(zhèn)的清冷的感覺(jué)形象地呈現(xiàn)在了受眾的面前。在創(chuàng)作這幅油畫(huà)的時(shí)候，顏文樑所采用的灰和古典主義所鐘愛(ài)的單調(diào)的灰色不一樣，增強(qiáng)了畫(huà)面的層次感，表現(xiàn)出了畫(huà)家高超的色彩運(yùn)用技巧。再如，《雁來(lái)紅》這幅油畫(huà)中，天空中略帶暖黃色的白云及白色衣服都顯得格外醒目，吸引了受眾的注意力?？傊?，顏文樑油畫(huà)的整體色調(diào)都較為低調(diào)，既單純，又豐富。

3.色彩極為厚重

不同于一般的油畫(huà)作品，顏文樑油畫(huà)作品的色彩具有厚重感。在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候，他傾向于運(yùn)用厚涂這一創(chuàng)作技法，充分表現(xiàn)出所描繪對(duì)象的質(zhì)感。通過(guò)研究可以發(fā)現(xiàn)，顏文樑的油畫(huà)作品凹凸不平，顏色有高有低，且方向也不同，或是向左，或是向右，或是上，或是下，這樣能使色彩表現(xiàn)出一種立體感，并且在不同角度的光照作用下可以表現(xiàn)出微妙的視覺(jué)變化，這也就間接豐富了畫(huà)面的表現(xiàn)效果。顏文樑在實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上總結(jié)出了薄涂、薄貼、厚貼、埋沒(méi)、拍貼等不同的色彩厚涂技法，增強(qiáng)了色彩的表現(xiàn)力。如《前祠大殿》《普陀》《普陀前祠》《菜花》等作品的色彩是極為厚重的，無(wú)論是色彩的明暗對(duì)比度，還是色彩的冷暖色調(diào)，色彩的變化都異常豐富。尤其是《菜花》的用色讓人感覺(jué)到“幾乎可以抓住某些厚色將整幅作品提起來(lái)”。

二、結(jié)語(yǔ)

顏文樑一生都在追求藝術(shù)之美，創(chuàng)作了大量的油畫(huà)作品，在全國(guó)范圍內(nèi)引起了轟動(dòng)。研究顏文樑油畫(huà)的創(chuàng)作特征是有重大現(xiàn)實(shí)意義的，尤其是在不注重基本繪畫(huà)技巧、只追求油畫(huà)表象的今天，對(duì)他的油畫(huà)作品進(jìn)行研讀對(duì)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作具有重要的啟示意義。

作者：李哲虎 單位：上海應(yīng)用技術(shù)學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教授