低音提琴在戲曲樂隊(duì)演奏的作用

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摘要：低音提琴被引入我國傳統(tǒng)的戲曲樂隊(duì)，在戲曲樂隊(duì)演奏中發(fā)揮重要作用。應(yīng)重視并研究低音提琴專業(yè)的深入發(fā)展，以便使低音提琴能夠更廣泛地參與民族音樂的實(shí)踐。

關(guān)鍵詞：低音大提琴戲曲樂隊(duì)作用

一、低音提琴被引入我國傳統(tǒng)的戲曲樂隊(duì)

中華人民共和國成立不久，國家就在文藝界提出“百花齊放，百家爭鳴”的口號(hào)，戲曲樂隊(duì)不僅創(chuàng)新性地引入傳統(tǒng)樂器中的二胡、揚(yáng)琴、琵琶等，同時(shí)受西洋舞臺(tái)劇的影響，將低音大提琴這一西方古老的弓弦樂器引入戲曲樂隊(duì)，使之成為最早引入的西洋樂器。低音大提琴給戲曲樂隊(duì)帶來巨大而深遠(yuǎn)的影響，具有劃時(shí)代的意義。

二、低音提琴在戲曲樂隊(duì)演奏中的作用

1.戲曲樂隊(duì)中低音提琴所占有的重要地位

在戲曲樂隊(duì)中主要擔(dān)任低音聲部伴奏角色樂器的低音提琴，是歐洲最為古老的西洋樂器之一；它以其純正的音質(zhì)、柔和渾厚的音色、飽滿的音量、良好的共鳴效果成為整個(gè)樂隊(duì)音響的支柱，基本節(jié)奏的基礎(chǔ)。低音提琴在傳統(tǒng)的戲曲樂隊(duì)中演奏出的音高比使用的記譜標(biāo)注的音高還要低八度，這能夠更好地?cái)U(kuò)展戲曲樂隊(duì)的音域。在低音提琴的作用下，戲曲音樂的演奏更具感染力、氛圍感和表現(xiàn)力。低音提琴是戲曲樂隊(duì)中最能凸顯低音聲部的樂器，在戲曲樂隊(duì)中有著不可或缺的重要地位。

2.低音提琴為戲曲樂隊(duì)演奏的旋律增強(qiáng)了對(duì)比性

為戲曲唱腔和音樂伴奏是戲曲樂隊(duì)的主要功能。通過樂隊(duì)伴奏高低音的起伏、遞進(jìn)，可以有效描繪戲曲的主體感情，低音提琴這一低聲部的樂器就有著至關(guān)重要的作用。戲曲樂器多以中高音樂器為主，低音提琴的加入，兩者相互配合，加之變幻莫測(cè)的和聲部，可以更加清晰地襯托戲曲樂隊(duì)演繹層次的豐富，各音部更加明亮、清晰，伴奏也就愈發(fā)完整且完美。如果戲曲作品只有主旋律而沒有低音部旋律的襯托，會(huì)影響作品及唱腔的情感，觀眾也就無法完整體會(huì)作品主題及每個(gè)細(xì)節(jié)的豐富細(xì)膩的情感，難以形成共鳴。這也更能證明低音提琴在戲曲樂隊(duì)中的重要作用。低音伴奏可以更好地襯托唱腔，伴隨戲劇劇情，音色隨之發(fā)展變化，營造不同的戲曲氛圍，尤其包括低八度的重音提琴聲部，可形成鮮明的聲音和情感對(duì)比，使戲曲表演展現(xiàn)得更加完整，作品更加立體直觀，更易引發(fā)觀眾情感共鳴。

3.低音提琴對(duì)戲曲氛圍和人物內(nèi)心的表現(xiàn)作用

戲曲帶給人情感共鳴、故事的身臨其境感，低音提琴的低音調(diào)可以將戲曲音樂作品的生活環(huán)境、自然環(huán)境、情緒等基調(diào)，如悲壯的情緒、風(fēng)雨欲來時(shí)的氣勢(shì)、驚濤駭浪的咆哮等表達(dá)得淋漓盡致。低音提琴還可以用于人物情感與心情的表達(dá)，為戲曲故事營造氣氛作用無可替代。

4.在戲曲作品低音的凸顯上，低音提琴更具優(yōu)勢(shì)

戲曲演奏中，有很多樂器可以表現(xiàn)低音聲部的效果，如大提琴；大提琴可以將低音完美地展現(xiàn)，但低音提琴可以以獨(dú)立的聲部演繹比大提琴更低的低音部，讓觀眾感知戲曲作品更加豐富、立體的情感和思想，同時(shí)也能夠更好地襯托整個(gè)作品的主旋律。在戲曲音樂作品中，低音提琴對(duì)作品細(xì)節(jié)的展現(xiàn)更加清晰、完整、豐富。

5.從技巧來看低音提琴的作用

低音提琴有著多種演奏指法，最為常用的是撥弦演奏法，其效果比其他管弦樂器更明顯突出，在撥弦中能夠?qū)蚯髌返墓?jié)奏去向進(jìn)行控制，加之低音提琴在共鳴箱構(gòu)造上較寬，琴弦長，震動(dòng)時(shí)間長，從而使琴音更加持久，聲音更加豐滿。這些特點(diǎn)能夠更好地展現(xiàn)戲曲旋律，將作品完整而飽滿地展現(xiàn)出來。

三、低音提琴運(yùn)用于戲曲音樂伴奏

1.低音提琴在戲曲樂隊(duì)中運(yùn)用的可行性分析

文武場(chǎng)是戲曲樂隊(duì)的另一稱呼，樂隊(duì)中絲竹管弦樂器的組合被稱之為文場(chǎng)，武場(chǎng)則是指打擊樂器的組合。我國的戲曲有二百幾十種，有不同的伴奏樂隊(duì)形式。伴奏樂隊(duì)可分為較為固定組合形式和較為自由組合形式。其中，戲曲發(fā)展較為完善、具有全國性影響的劇種都是較為固定的組合形式，如京劇中京胡、京二胡和月琴是文場(chǎng)主要樂隊(duì)構(gòu)成樂器，而具有地方戲特色的劇種，有主奏樂器，其他樂器則在組合上相對(duì)自由，隨意，一般可以就地取材，以達(dá)到增強(qiáng)樂隊(duì)演奏音響效果的目的。戲曲伴奏樂隊(duì)與其他民族樂隊(duì)最大的特點(diǎn)是織體上的一致性，尤其在地方劇種和即興伴奏的戲曲中，很多樂器演奏統(tǒng)一旋律，其目的是為了更好地表現(xiàn)和襯托唱腔。由此可見低音提琴加入的必要性，一是中國傳統(tǒng)戲曲中低音弦樂器本就缺乏，它的加入可以完美地補(bǔ)充低音聲部，滿足戲曲樂隊(duì)演奏效果上的層次感和音響效果上的立體感。二是立足于戲曲藝術(shù)特點(diǎn)來看，人物性格表現(xiàn)和故事表演是戲曲的實(shí)質(zhì)，而戲曲樂隊(duì)的伴奏則主要是實(shí)現(xiàn)襯托故事情節(jié)和人物性格，其作用不可忽視。低音提琴這一低聲部的樂器，不僅可以使整個(gè)樂隊(duì)演奏的厚度加強(qiáng)，也給樂隊(duì)起到了穩(wěn)“根”的作用，更好地表現(xiàn)出戲曲意境，使整個(gè)樂曲更加和諧。三是從織體的角度看，由于各樂器注重旋律化和復(fù)調(diào)織體的表現(xiàn)，因此在很大程度上忽略了樂隊(duì)中和聲效果，如果低音提琴加入樂隊(duì)，用來充當(dāng)和聲聲部，也會(huì)為樂隊(duì)增添很多風(fēng)采。

2.戲曲音樂中的低音提琴伴奏

就目前多數(shù)的戲曲音樂來看，需要運(yùn)用到低音提琴聲部的曲譜較少。筆者通過自身多年實(shí)踐與思考，提出在戲曲音樂伴奏方面的幾點(diǎn)體會(huì)。唱腔音樂演奏和唱腔伴奏是戲曲音樂的兩大部分，都需要戲曲樂隊(duì)組合完成，在這一多聲部的樂隊(duì)組合中，低音是必不可少的重要組織部分，是樂隊(duì)演奏音樂和聲的基礎(chǔ)和整體紐帶。戲曲是一門綜合藝術(shù)。滇劇的伴奏不僅是演奏旋律與唱腔的配合，還有即興的伴奏再創(chuàng)作，這既需要演奏員懂得戲曲和劇種的特點(diǎn)，具備演奏技術(shù)和技巧，又需要通過低音提琴的伴奏來充分體現(xiàn)和發(fā)揮唱腔的特點(diǎn)、思想內(nèi)涵，刻畫人物和故事場(chǎng)景，表現(xiàn)伴奏的藝術(shù)魅力。即興的戲曲伴奏要配以唱腔，并依托主旋律，通過簡化唱腔旋律的方式在相應(yīng)的位置加入低音聲部，在前奏或者是過門音樂中跟隨主旋律進(jìn)行而充分發(fā)揮，此時(shí)低音提琴作為一個(gè)弦樂的聲部來表現(xiàn)戲曲的意境。因此，即興伴奏要根據(jù)唱腔和不同部分的音樂進(jìn)行設(shè)計(jì)，而不能是機(jī)械性的復(fù)制。另外，對(duì)低音提琴再加入的位置要有充分的思考，尤其必須熟悉板腔體的戲曲音樂各種唱腔的板式，如流水板相當(dāng)于1\4拍，一板三眼則相當(dāng)與4\4拍，在板眼的設(shè)計(jì)上又分為頭眼、中眼、末眼等不同的節(jié)拍位置。因此，低音提琴伴奏部分可以在“板”的位置，從而在節(jié)奏上更好地起到強(qiáng)調(diào)作用。低音提琴以拉奏和撥奏為主，力度的把控很關(guān)鍵；一旦不恰當(dāng)，則會(huì)影響整個(gè)樂隊(duì)音響效果的平衡。

四、結(jié)語

低音提琴在我國的運(yùn)用和專業(yè)化發(fā)展不足百年，但在中國民族樂隊(duì)中所具有的功能、發(fā)揮的作用、占有的地位都是特殊且非常重要的，表現(xiàn)出了很高的藝術(shù)價(jià)值。我國民族樂隊(duì)的低音弦樂器一直比較薄弱，低音提琴則被賦予了重要的藝術(shù)使命?！拔髑僦杏谩备玫伢w現(xiàn)出中西藝術(shù)文化的融合性，無論是現(xiàn)代化的大型民族管弦樂隊(duì)還是伴奏、合奏的民族小樂隊(duì)，有了低音提琴的加入，樂隊(duì)的功能和表現(xiàn)力就更強(qiáng)。此外，低音提琴當(dāng)前在國內(nèi)藝術(shù)發(fā)展中的主要功能是伴奏，多元化的藝術(shù)表現(xiàn)仍較為缺乏，因此對(duì)低音提琴專業(yè)的深入發(fā)展應(yīng)予以足夠重視和研究，使低音提琴這件樂器能夠更廣泛地參與民族音樂的實(shí)踐。

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作者：袁芳 單位：滇劇花燈劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承展演中心