戲劇表演中的臺(tái)詞邏輯與臺(tái)詞節(jié)奏控制

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【摘要】臺(tái)詞是戲劇表演中的主要語言形式，合理的臺(tái)詞和恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式可以使得劇本角色更加立體豐滿。本文針對(duì)在戲劇表演中的臺(tái)詞邏輯與臺(tái)詞節(jié)奏的控制問題做出了討論，主要是從戲劇表演的特點(diǎn)入手分析，詳細(xì)闡述了表演中劇本臺(tái)詞的邏輯與演員對(duì)臺(tái)詞節(jié)奏把控的重要性和意義。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；臺(tái)詞；邏輯；節(jié)奏

一、戲劇表演的特點(diǎn)及要求

舞臺(tái)表演對(duì)于演員的演技和臺(tái)詞功底的要求更加嚴(yán)苛。戲劇表演過程是演員與觀眾之間心靈感受的碰撞。它要求演員對(duì)劇本內(nèi)容足夠熟悉，且能夠?qū)θ宋锔星橛姓_的把握和認(rèn)識(shí)，通過感情的表達(dá)來與觀眾建立內(nèi)心的溝通[1]。在表演之前，首先要做到演員對(duì)劇本角色和臺(tái)詞的認(rèn)同，只有演員信服了，才能讓觀眾對(duì)演出信服。

二、臺(tái)詞的形式特征及其在戲劇表演中的作用

（一）臺(tái)詞的形式

目前戲劇表演的臺(tái)詞形式主要分為對(duì)白、旁白、獨(dú)白和潛臺(tái)詞這幾大類。對(duì)白是戲劇中角色之間的對(duì)話，主要用來展開情節(jié)，做故事鋪墊。旁白臺(tái)詞，主要是隔離開戲劇角色對(duì)整個(gè)劇情走向和故事的發(fā)展內(nèi)容對(duì)觀眾做出背景交代的一種形式。而獨(dú)白則是角色在舞臺(tái)上做出的內(nèi)心自白，通過直接敘述的方式向觀眾表達(dá)人物的情感世界，一般用于角色內(nèi)心活動(dòng)較為復(fù)雜的情節(jié)片段。與這幾種臺(tái)詞形式不同的是潛臺(tái)詞，它是指演員并沒有直接把真實(shí)用意講出來，而是觀眾通過劇情的發(fā)展感悟出來的，潛臺(tái)詞的出現(xiàn)對(duì)人物角色的心理動(dòng)機(jī)挖掘有著極大的幫助，增強(qiáng)了戲劇效果。

（二）臺(tái)詞的基本特征

臺(tái)詞的基本特征主要包括口語化特征、性格化特征以及詩性特征。因?yàn)槲枧_(tái)表演時(shí)，演員和觀眾會(huì)進(jìn)行直接接觸，所以為了戲劇表演最后能夠呈現(xiàn)出更好的效果，演員在進(jìn)行角色演繹時(shí)，要通過人物把創(chuàng)作者想要表達(dá)的戲劇中心思想向觀眾展示出來。這時(shí)就要求臺(tái)詞必須淺顯易懂，這樣才能幫助觀眾更簡(jiǎn)單地理解人物，看懂劇情。創(chuàng)作者在創(chuàng)作劇本的時(shí)候不只是對(duì)一個(gè)角色進(jìn)行塑造，而是多個(gè)人物，為了更加真實(shí)，更加貼近生活，每個(gè)人物都有其各自的性格特點(diǎn)。編劇在進(jìn)行再創(chuàng)作的時(shí)候一定要注意這一點(diǎn)，注意不同性格的人物在特定的語言環(huán)境下的臺(tái)詞和反應(yīng)。戲劇表演重在藝術(shù)性，創(chuàng)作者在對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行編寫的時(shí)候，不僅要注意臺(tái)詞邏輯的合理性，也要注意臺(tái)詞的優(yōu)美性，盡量用詩意化的語言來渲染情節(jié)氣氛，表達(dá)人物形象，營造藝術(shù)意境。

（三）臺(tái)詞在戲劇表演中的作用

好的臺(tái)詞是“聲情并茂”的，這里的“聲”指的是臺(tái)詞內(nèi)容和形式，而“情”就是臺(tái)詞背后所蘊(yùn)藏的人物情感。只有兩者兼具，才能使得故事情節(jié)跌宕起伏，使觀眾獲得巨大的精神滿足。很多故事情節(jié)都是會(huì)在短時(shí)間內(nèi)發(fā)生劇烈變化，制造沖突的，編劇通常會(huì)通過這樣的情節(jié)來突出人物性格特點(diǎn)，揭示角色的思想感情，推進(jìn)劇情的發(fā)展。除了演員本身的肢體表達(dá)和表情之外，臺(tái)詞在故事情節(jié)中制造沖突的作用也是巨大的。比如在一段表演中，人物可以通過較為激進(jìn)的語言來表達(dá)其內(nèi)心的不滿和憤恨，在與其他角色進(jìn)行語言交涉的時(shí)候，創(chuàng)造沖突點(diǎn)，制造看點(diǎn)，引起觀眾對(duì)后續(xù)情節(jié)的興趣，推進(jìn)劇情的發(fā)展。在戲劇表演中，各個(gè)組成部分都有其特定的任務(wù)，演員在表演的過程中一定要對(duì)其有著深刻的認(rèn)識(shí)和理解，從最大程度上發(fā)揮出臺(tái)詞在戲劇表演中的作用，幫助觀眾更好地理解作品本身的思想和情感，努力與觀眾形成共鳴，收獲更好的舞臺(tái)戲劇效果。

三、臺(tái)詞邏輯在戲劇表演中的重要作用

（一）推動(dòng)劇情表達(dá)中心思想

臺(tái)詞在戲劇表演中主要扮演了推動(dòng)劇情發(fā)展的角色。演員通過臺(tái)詞的幾種主要表現(xiàn)形式，向觀眾傳達(dá)出很多劇情信息和對(duì)故事背景的介紹。編劇對(duì)臺(tái)詞的撰寫決定了觀眾能夠接收到的信息面大小，所以臺(tái)詞的邏輯合理性對(duì)于戲劇表現(xiàn)效果是十分關(guān)鍵的[2]。科學(xué)的臺(tái)詞表達(dá)能夠讓觀眾迅速掌握人物之間的關(guān)系背景，能夠在較短時(shí)間內(nèi)被拉入故事中心，使得演出更容易被觀眾所接納。另一方面，演員可以通過對(duì)臺(tái)詞的演繹來向觀眾傳達(dá)戲劇的主題思想。演員對(duì)臺(tái)詞的有效表達(dá)對(duì)于戲劇呈現(xiàn)是十分重要的，如果演員在表演過程中言辭含糊不清或是毫無邏輯，都會(huì)對(duì)觀眾對(duì)戲劇的理解和認(rèn)識(shí)有著十分不利的影響。

（二）揭示人物性格特征

由于戲劇中人物角色的性格差異，劇本臺(tái)詞具有性格化特征。它與一般的文學(xué)作品不同，臺(tái)詞在戲劇中的作用是直接向觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)直觀立體的人物，角色形象的塑造都是通過臺(tái)詞來完成的[3]。編劇在對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行撰寫的時(shí)候，一定要根據(jù)整體故事背景以及該人物的出身、年齡、修養(yǎng)、經(jīng)歷和職業(yè)等多方面進(jìn)行綜合考慮，在演出的某個(gè)情節(jié)中，角色說出的話會(huì)使得人物性格特征更加鮮明。本著這一原則，我們要明白在進(jìn)行劇本創(chuàng)作時(shí)，不同性格的人物在同一情況下的語言表達(dá)是不同的，老年人與青年人不同，內(nèi)向的人與開朗的人不同，男人與女人不同。比如一個(gè)角色在表演雨天在路邊等公交車，被來往的車輛濺一身水的情節(jié)時(shí)，脾氣暴躁的人可能會(huì)沖著已經(jīng)開過去的車輛大罵，老人可能會(huì)不住地?fù)u頭并一直跟旁邊的人念叨這件事，而內(nèi)向的人可能只是皺皺眉頭把身上擦干凈一句話都不說。不同的人物性格會(huì)有不同的表現(xiàn)方式，創(chuàng)作者只有深入人物內(nèi)心，才能夠使臺(tái)詞邏輯更加合理，更加符合真實(shí)情況，以此來拉近與觀眾之間的距離，增強(qiáng)觀眾的代入感。

四、臺(tái)詞節(jié)奏的分析

（一）利用外界事物鋪墊其內(nèi)心節(jié)奏

在戲劇表演中，每個(gè)演員性格迥異，表演水平不同，這就造成了演員對(duì)角色臺(tái)詞節(jié)奏的把握程度不同，并在戲劇表演中表現(xiàn)出相應(yīng)的差別。故事中的情節(jié)節(jié)奏都有其自身的特點(diǎn)，演員在表演過程中，需要將自己對(duì)情節(jié)發(fā)展和人物角色性格特征的理解融入到舞臺(tái)表演中，對(duì)臺(tái)詞節(jié)奏的把控是使得角色更加立體豐滿的重要因素之一。在表演中，為了更好地向觀眾呈現(xiàn)角色，演員可以通過一些外在事物來增強(qiáng)對(duì)角色的理解和內(nèi)心活動(dòng)體驗(yàn)，從而更好地塑造出舞臺(tái)角色。演員可以通過捕捉外界事物的特點(diǎn)和一些細(xì)小的節(jié)奏變化來呈現(xiàn)人物角色特征，越來越深刻的內(nèi)心體驗(yàn)，可以幫助演員更好地把握人物性格特點(diǎn)，通過臺(tái)詞節(jié)奏的變化，使得舞臺(tái)劇更加真實(shí)、親切[4]。

（二）主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏的配合

一個(gè)戲劇的成功表達(dá)，并不是單一地由主導(dǎo)節(jié)奏所決定的，只有將主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏結(jié)合起來，才能夠?qū)騽∷枷胪耆爻尸F(xiàn)給觀眾。演員在表演過程中，一定要對(duì)這一點(diǎn)有清晰地認(rèn)識(shí)，要從根本上理解人物，抓住人物性格特點(diǎn)，學(xué)會(huì)用轉(zhuǎn)換思維，將自己投身于角色中，去體驗(yàn)故事人物生活的酸甜苦辣，只有這樣才能呈現(xiàn)出更加完美的舞臺(tái)戲劇效果。例如，在《白鹿原》的戲劇表演中，有一個(gè)情節(jié)是田小娥對(duì)自己生活遭遇的控訴，她時(shí)而大笑，時(shí)而痛哭。演員在對(duì)這個(gè)橋段進(jìn)行塑造的時(shí)候是有一定難度的，因?yàn)槿嗽趶?fù)雜情緒下很難控制語言節(jié)奏。這時(shí)演員就可以選擇用高亢又沉痛的語言形式，來呈現(xiàn)此時(shí)此刻人物的內(nèi)心世界，這種方法不僅能夠使得人物性格特點(diǎn)更加鮮明，在輔助節(jié)奏的襯托下，也能讓觀眾對(duì)于人物命運(yùn)的不公產(chǎn)生更多的惋惜之情[5]。另外，在《雷雨》中有一幕是人物一邊走路一邊思考，在這過程中需要演員不時(shí)地流露出內(nèi)心的糾結(jié)與懊悔之情，在表現(xiàn)這段戲時(shí)，需要演員先對(duì)故事梗概進(jìn)行梳理，把握住整體的主導(dǎo)節(jié)奏，在進(jìn)行到故事情節(jié)的關(guān)鍵部分時(shí)，要通過演員的語言、肢體動(dòng)作和神態(tài)等表現(xiàn)出來，然后與輔助節(jié)奏相結(jié)合，感染主導(dǎo)節(jié)奏，這樣的話可以使演員能夠更好地把握人物情感，更有利于角色的塑造。

（三）臺(tái)詞節(jié)奏與情感表達(dá)之間的關(guān)系

節(jié)奏能夠推動(dòng)情感的表達(dá)，而情感的變化也能夠影響節(jié)奏，二者之間互相協(xié)調(diào)，互相影響。演員在進(jìn)行表演的時(shí)候，通常會(huì)通過不同的臺(tái)詞節(jié)奏來推進(jìn)劇情的發(fā)展，演員要對(duì)整體的結(jié)構(gòu)有著自己的掌握，合理的把控能夠更好地釋放人物內(nèi)心情感。戲劇《薩勒姆的女巫》中，最后一幕普羅克托終于撕毀了懺悔書，選擇了良心，選擇了絞刑架。演員在對(duì)這部分表演的演繹時(shí)，必須要通過語言與肢體動(dòng)作的結(jié)合，才能把人物內(nèi)心的糾結(jié)和不安表現(xiàn)出來，臺(tái)詞節(jié)奏在這其中的作用至關(guān)重要，抑揚(yáng)頓挫的語氣可以緊緊扣住觀眾的心弦，更好地傳遞出戲劇角色的情感變化。與此同時(shí)，戲劇角色的情感變化也會(huì)對(duì)臺(tái)詞節(jié)奏產(chǎn)生影響，創(chuàng)作者在作品創(chuàng)作時(shí)，就已經(jīng)為人物情感鋪設(shè)了道路，演員在對(duì)角色進(jìn)行演繹時(shí)一定要深入其中，結(jié)合人物背景，體驗(yàn)人物內(nèi)心，在不同的情況下運(yùn)用不同的臺(tái)詞節(jié)奏，只有這樣才能呈現(xiàn)出更好的舞臺(tái)效果。

五、結(jié)論

總體來說，戲劇表演中的臺(tái)詞邏輯和演員對(duì)臺(tái)詞節(jié)奏的把控，都對(duì)舞臺(tái)效果的呈現(xiàn)起到了至關(guān)重要的作用?？茖W(xué)合理的臺(tái)詞邏輯可以使得整體的故事劇情更加順暢得體，更容易被觀眾朋友所認(rèn)可。而且，在戲劇表演中，節(jié)奏是促進(jìn)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵因素，演員可以通過臺(tái)詞等的形象表現(xiàn)，來引發(fā)觀眾共鳴。演員對(duì)于臺(tái)詞節(jié)奏和情感的把控，以及利用外界事物鋪墊內(nèi)心和主導(dǎo)節(jié)奏與輔助節(jié)奏的表達(dá)，都可以使得人物角色更加立體豐滿，從而收獲到更好的戲劇效果。對(duì)于這一課題的研究探討，對(duì)我國當(dāng)前的戲劇發(fā)展是十分有利的。相信在不同創(chuàng)作者和演員的共同努力下，我國的表演事業(yè)一定會(huì)更上一層臺(tái)階，希望在不久的將來，我國的戲劇表演能夠在國際上收獲更多大獎(jiǎng)，進(jìn)一步地提升綜合藝術(shù)水平。

參考文獻(xiàn)：

[1]李美英.臺(tái)詞在戲劇表演中的重要作用探討[J].文藝生活•文藝?yán)碚摚?015,(2):31.

[2]劉洋宏.戲劇表演中臺(tái)詞的節(jié)奏與情感表達(dá)[J].參花，2017,(20).

[3]吳夕.戲劇表演中臺(tái)詞節(jié)奏的相關(guān)研究[J].戲劇之家，2018,(13):34-35.

[4]楊錫，蔡雨桐.戲劇表演中臺(tái)詞節(jié)奏分析[J].北方音樂，2017,(22):58.

[5]甘甜.戲劇表演中臺(tái)詞的節(jié)奏與情感表達(dá)[J].戲劇之家，2018,(15):40.

作者：馬韻清 單位：上海戲劇學(xué)院