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聲樂藝術(shù)教學(xué)原則分析

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聲樂藝術(shù)教學(xué)原則分析

[摘要]聲樂藝術(shù)教學(xué)是一門科學(xué)性、技能性、實踐性很強的學(xué)科。聲樂藝術(shù)教學(xué)既有課堂教學(xué),又有實踐教學(xué);既有理論的學(xué)習(xí),又有實踐的檢驗。聲樂藝術(shù)教學(xué)內(nèi)容豐富,形式多樣,根據(jù)對象不同、情況變化,解決問題的方法和途徑也各不相同,既要遵循一般的教學(xué)原則和規(guī)律,又需充分體現(xiàn)自己的特點,因此雖沒有一套固定的模式,但仍有一定的規(guī)律可循。

[關(guān)鍵詞]聲樂藝術(shù);教學(xué);基本原則

聲樂教學(xué)是一門實踐性、系統(tǒng)性很強的學(xué)科。那么,教學(xué)中如何把握好尺度及教學(xué)原則、培養(yǎng)和訓(xùn)練學(xué)生掌握科學(xué)的發(fā)聲方法,是每位聲樂教師應(yīng)該認真思考研究的課題。作為老師要積極拓寬學(xué)生學(xué)習(xí)聲樂的思路,為學(xué)生今后的繼續(xù)發(fā)展奠定堅實的基礎(chǔ)。聲樂藝術(shù)教學(xué)是聲樂教師對學(xué)生進行歌唱呼吸訓(xùn)練、發(fā)聲訓(xùn)練、咬字吐字訓(xùn)練、各個共鳴腔訓(xùn)練的一個過程。聲樂藝術(shù)教學(xué)是一個很嚴謹?shù)挠?xùn)練過程,要遵循科學(xué)的教學(xué)原則及遵守聲樂藝術(shù)教學(xué)的基本原則。我國許多高校中,音樂系聲樂專業(yè)的學(xué)生入學(xué)時的聲樂水平較差,要在學(xué)習(xí)中達到教學(xué)大綱的要求需加倍努力。老師們在開展音樂教育工作中,不要單純地教授自己所學(xué)的某一專項技術(shù),而是要全面培養(yǎng)和提高學(xué)生音樂素質(zhì),因此,這就對老師們提出了更高的也是更為全面的要求。我們期待著更多的同行們對教學(xué)的整體性進行研究,使之更加完善,更加推廣運用,更好地服務(wù)于我們摯愛的聲樂教育事業(yè)。

一、理論與實踐相結(jié)合原則

理論與實踐相結(jié)合是聲樂藝術(shù)教學(xué)中非常重要的原則,教學(xué)中既要有科學(xué)理論的指導(dǎo)還要進行社會實踐的檢驗,否則,很難取得好的教學(xué)效果。聲樂教學(xué)僅僅依靠課堂教學(xué)的實踐是不夠的。學(xué)生必須參與藝術(shù)實踐和舞臺實踐。因為學(xué)生將來無論是走向講臺還是舞臺,都要與聽眾見面。學(xué)生只有在演唱實踐中熟悉舞臺,熟悉觀眾,才能培養(yǎng)自己良好的歌唱心理素質(zhì),提高演唱技術(shù)與藝術(shù)表現(xiàn)。同時,教師也將通過學(xué)生的實際活動來檢驗自己的課堂教學(xué),發(fā)現(xiàn)問題并改進教學(xué)。學(xué)生的實際活動對于反映一個教師課堂的教學(xué)效果是至關(guān)重要的。一個優(yōu)秀的聲樂教師不僅要具備良好的文學(xué)修養(yǎng)和較高的文學(xué)鑒賞力,同時對作品的認識也不能只停留在淺層,要能夠做到,對聲樂文學(xué)所塑造的形象、蘊含的意蘊、負載的內(nèi)容、抒發(fā)的情感做出深刻的理解和準確的詮釋。更進一步講,還要對整個作品進行藝術(shù)表現(xiàn)和再創(chuàng)造,這樣才能對學(xué)生進行正確的啟發(fā)與引導(dǎo)。

二、教師主導(dǎo)作用與學(xué)生主動性相結(jié)合原則

學(xué)生是教學(xué)訓(xùn)練的主體,教師是教學(xué)訓(xùn)練的主導(dǎo)。所謂“師傅領(lǐng)進門,修行靠個人”。在教學(xué)過程中要將教師的主導(dǎo)作用與學(xué)生的主體作用緊密地聯(lián)系起來。教學(xué)過程能否高效率進行其主要保證是教師的主導(dǎo)作用,學(xué)生是否主動學(xué)習(xí)是取得教學(xué)成功的基本條件。教師的情感對學(xué)生的學(xué)習(xí)有產(chǎn)生很大的影響。當(dāng)學(xué)生有進步時,一句“你行”可以讓學(xué)生信心倍增,當(dāng)學(xué)生出現(xiàn)錯誤時,老師的一個細微動作如微笑、一聲“沒關(guān)系”會消除學(xué)生的緊張心理,從而使學(xué)生敢于進行再次嘗試,使教學(xué)達到最佳效果。學(xué)生在學(xué)習(xí)的過程中肯定會存在許多的錯誤。對于學(xué)生的問題,教師不必急于改正,讓學(xué)生充分暴露問題,然后提出修改意見,引導(dǎo)學(xué)生積極討論,這樣做,學(xué)生就會對自己的問題留下深刻印象。在授課結(jié)束時,要引導(dǎo)學(xué)生進行歸納總結(jié),教師可以創(chuàng)設(shè)一個疑問,引導(dǎo)學(xué)生去探究、去復(fù)結(jié)。

三、形象直觀原則

形象直觀的教學(xué)原則在聲樂藝術(shù)中表現(xiàn)力很強,觀眾不但可以聽到聲音,還可看到演唱者的面部表情以及動作。它主要通過以下幾種教學(xué)手段來體現(xiàn)在教學(xué)中:

1.示范與模仿

在教學(xué)中,教師通過形象直觀的范唱,準確、形象、生動而富于表情地把“抽象”的聲音感覺具體化、形象化,給學(xué)生以視覺與聽覺感官的直接感受,使他們獲得更加豐富的感性認識,使他們不但“知其然”還要“知其所以然”。例如:呼吸訓(xùn)練時,教師的示范不僅要讓學(xué)生看,還要讓學(xué)生用手對教師的示范進行體會,腰圍擴張的具體感覺如何,然后學(xué)生再練習(xí)、老師再進行檢查,由于腰圍擴張的動作是看得見、摸得著的,所以學(xué)生能體會具體,且容易掌握。同時,聲樂教師的音樂審美能力,能夠直接影響聲樂演唱的感染力,有效地促進學(xué)生的學(xué)習(xí)。

2.主觀轉(zhuǎn)化為客觀

俗話說:當(dāng)事者迷,旁觀者清。教師上課時可讓學(xué)生互相聽課,尤其是同一類型的聲音,如張三旁聽李四上課時,會發(fā)現(xiàn)李四做不到老師的要求,張三卻看得非常清楚并完全贊同老師的意見,而且總覺得如果自己站起來唱,就能立即做到??墒钱?dāng)張三與李四位置互換后,張三也同樣不能按老師的要求演唱,這時李四的感覺和前面張三的感覺完全相同,他們的觀念都已經(jīng)改變了,堅信老師的正確,承認自己存在的問題,找出克服的辦法和改進的目標。這樣“當(dāng)事者迷”的弊病就將逐漸被“旁觀者清”的優(yōu)點所克服。

3.形象比喻啟發(fā)式

在實際教學(xué)中,教師可通過各種比喻來啟發(fā)、引導(dǎo)學(xué)生,使抽象的感覺變得更具體。如聲樂教育家沈湘老師在教學(xué)中十分重視形象的比喻方法,他把氣息比喻為穿珍珠的一串線,歌唱中的每個字比喻為珍珠,學(xué)生在這樣形象生動的啟示中,很容易獲得正確的歌唱方法。以“手風(fēng)琴的風(fēng)箱”來比喻歌唱呼吸的作用、以“半打呵欠”啟發(fā)學(xué)生體驗歌唱的吸氣狀態(tài)、用擦玻璃時往玻璃上呵氣的喉嚨狀態(tài)體驗歌唱時打開喉嚨的感覺等。在實際教學(xué)中我也經(jīng)常運用這些比喻,能取得事半功倍的效果。我國著名聲樂教育家周小燕,常常用右手平放于小腹前以提示學(xué)生這就是氣息位置,用母指向上豎立以提示學(xué)生歌唱時聲音要豎起來,用手掌作弧形狀提示學(xué)生上腭要自然抬起、形成口咽腔的共鳴體。像這些現(xiàn)象的比喻在教學(xué)中如果運用自如,學(xué)生理解起來就不會太難了,實踐中我經(jīng)常會用到這些教學(xué)“語言”,教學(xué)效果非常好。

四、循序漸進原則

聲樂教學(xué)是科學(xué)的、系統(tǒng)的和嚴謹?shù)?,循序漸進原則包括聲樂基本訓(xùn)練步驟的循序漸進,也包括教材曲目的循序漸進,正如夸美紐斯所說:“應(yīng)當(dāng)循序漸進地學(xué)習(xí)一切?!甭曇粲?xùn)練基本步驟的循序漸進指:從自然聲區(qū)起步,打好中聲區(qū),過渡好換聲區(qū),發(fā)展高聲區(qū),最終達到聲區(qū)的統(tǒng)一。如果盲目地練習(xí)高音,追求音量,甚至想尋求一條捷徑,其結(jié)果都會適得其反。所以聲樂教學(xué)必需是有目的的循序漸進,不能指望一口吃成胖子,也不能拔苗助長,急于求成。選擇教材曲目難易程度的循序漸進:選擇教材曲目時,要按照學(xué)生的不同程度,不同嗓音條件,由易到難。還應(yīng)注意既要防止互相攀比、好高騖遠、貪大求難;也要防止謹小慎微、過于保守、停滯不前。

五、因材施教原則

因材施教的原則,即實事求是的原則。要注意學(xué)生發(fā)展的共同要求,又要強調(diào)學(xué)生的個體差異。有的放矢地采取不同的教學(xué)措施。挖掘?qū)W生自身的內(nèi)在潛力,使每個學(xué)生都獲得最佳的發(fā)展。所謂教學(xué)中的因材施教,指不能千篇一律地用一個模式、一種教學(xué)方法,生搬硬套地用于所有學(xué)生,還不能將教師的主觀意志強加在學(xué)生身上,甚至讓學(xué)生模仿某個歌唱家的聲音,使學(xué)生用自己的嗓子唱別人的聲音。要靈活而有針對性地采取不同的授課方法,像醫(yī)生治病一樣“對癥下藥"。所謂的“癥”就是學(xué)生在歌唱發(fā)聲中存在的毛病,即“癥結(jié)”;所謂的“藥”,就是教師在克服這些“癥結(jié)”時所采取的各種訓(xùn)練方法和措施。俗話說:到什么山唱什么歌就是這個道理。

六、辯證統(tǒng)一原則

辯證統(tǒng)一是指要運用對立統(tǒng)一的辯證規(guī)律,去分析和解決演唱與教學(xué)實踐中出現(xiàn)的各種問題,使我們在教學(xué)中減少盲目性以及片面性,盡可能地不走或少走彎路,獲得正確的途徑。聲樂藝術(shù)教學(xué)中的辯證關(guān)系,存在于“講授”與“學(xué)習(xí)”、“聲音”與“感情”、“局部體現(xiàn)”與“整體表現(xiàn)”、歌唱狀態(tài)的“用力狀況”與“放松情況”、呼吸的“控制力”與“流動力”、唱法的“真聲”與“假聲”、吐字的“寬泛”與“狹窄”、聲音的“明朗”與“暗淡”等一系列矛盾之中。如“講授”與“學(xué)習(xí)”這一對矛盾,既包含著教師教、學(xué)生學(xué)兩方面的對立與統(tǒng)一,也包含著教師在教學(xué)中的教學(xué)相長。又如“聲音”與“感情”二者的關(guān)系,從辯證統(tǒng)一的觀點來看,“聲音”是手段,“感情”是目的,在教學(xué)中要采取“以情帶聲”、“以聲傳情”的方法,就能較好地解決二者的辯證關(guān)系,又能達到“聲情并茂”的藝術(shù)境界。又如在唱法中用辯證的觀點來解決“真聲"與“假聲”,就能在教學(xué)與演唱中建立起真中有假、假中有真、真假結(jié)合的混聲唱法。再如在歌唱吐字中“寬泛”與“狹窄”,以“寬母音窄唱,窄母音寬唱”、“開口音豎著唱,閉口音打開唱”的等方法,就能較好地解決二者的關(guān)系。對聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)與處理上也有辯證關(guān)系。聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)與處理需要運用對立統(tǒng)一的辯證觀點,才能把握好變化、對比的表現(xiàn)手法。例如在處理快與慢、強與弱、虛與實、明與暗、動與靜、斷與連及高亢與低回等這些對立面的統(tǒng)一時,采取“欲快先慢”、“欲強先弱”、“斷中有連,連中有斷”“動靜結(jié)合,相得益彰”等辯證的表現(xiàn)手段,就能較完美地表現(xiàn)作品的思想內(nèi)涵與感情。所有這些都要在實踐中逐步探索,逐漸完善。

[參考文獻]

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作者:代有俊 單位:蘭州職業(yè)技術(shù)學(xué)院初等教育系

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