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文學(xué)語(yǔ)言審美藝術(shù)的張力

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文學(xué)語(yǔ)言審美藝術(shù)的張力

本文作者:楊運(yùn)芝

“因?yàn)橛辛藦埩?,弓才能把箭射向遠(yuǎn)方;弓拉得越開(kāi),箭也便飛得越遠(yuǎn)。唯有充滿藝術(shù)張力的文學(xué)作品,才能讓作者把他們的藝術(shù)之箭射向讀者的心靈深處。”[1]文學(xué)是一種語(yǔ)言藝術(shù),語(yǔ)言是文學(xué)作品塑造藝術(shù)形象、反映社會(huì)生活、表達(dá)思想感情的唯一媒介。在通過(guò)文學(xué)語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)與吸收的語(yǔ)言行為中,受眾借助富于審美藝術(shù)的語(yǔ)言對(duì)文本生命情感再度體驗(yàn),使文本信息的價(jià)值得以實(shí)現(xiàn)。文學(xué)作品通過(guò)語(yǔ)言反映社會(huì)生活,作家頭腦中的審美意象需要借助語(yǔ)言而定型、清晰化,并最終通過(guò)語(yǔ)言的物理形式完成和傳達(dá)。在此過(guò)程中,作家必須把抽象的語(yǔ)言符號(hào)轉(zhuǎn)化為具體感性的語(yǔ)言形象,才能收到其他藝術(shù)媒介可以直接達(dá)到的效果。因此,文學(xué)語(yǔ)言審美藝術(shù)張力的形成就成為文學(xué)語(yǔ)言研究中一個(gè)不可回避的問(wèn)題。

一、語(yǔ)言為文學(xué)審美提供了一種“背景可能”

文學(xué)的本質(zhì)是人與現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系,這是文學(xué)與哲學(xué)、科學(xué)的最大不同。文學(xué)是人在審美領(lǐng)域的文化活動(dòng)。但“這里所謂的‘現(xiàn)實(shí)’是通過(guò)語(yǔ)言的折射獲得的;因此,人與現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系在相當(dāng)程度上轉(zhuǎn)化成人與語(yǔ)言的審美關(guān)系。文學(xué)的審美在相當(dāng)程度上是通過(guò)對(duì)語(yǔ)言的審美實(shí)現(xiàn)的。文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù),作家在傳達(dá)活動(dòng)中總是苦思冥想,搜詞索句,刻意創(chuàng)新,為內(nèi)容的表達(dá)創(chuàng)造出美的語(yǔ)言。讀者欣賞時(shí)會(huì)情不自禁地為作者創(chuàng)造的麗詞美句所感染,從外在形式的領(lǐng)略進(jìn)入內(nèi)在意蘊(yùn)的探求。王尚文先生曾以茅盾的《風(fēng)景談》中的一段話為例對(duì)此有過(guò)精彩論述:不能簡(jiǎn)單地把‘三五月明之夜’翻譯成為‘農(nóng)歷每月十五日月色明亮的夜晚’,‘宛如’就是‘好像’,如此等等;……重要的不是文章作者所描寫(xiě)的對(duì)象,而是他用以描寫(xiě)的語(yǔ)言,因?yàn)樵谶@語(yǔ)言中他按照美的法則重新創(chuàng)造了一個(gè)世界,月、天、山、人、歌等被組織于一個(gè)新的時(shí)間、空間之中,具有全新的關(guān)系、全新的條理、全新的秩序、全新的結(jié)構(gòu),更重要的是全新的神韻。雖然呈現(xiàn)在讀者面前的只是筆畫(huà)繁簡(jiǎn)不一的文字而已,可是學(xué)生卻由此睜開(kāi)了美的眼睛,從中看到了一個(gè)美的世界,也從中發(fā)現(xiàn)了語(yǔ)言文字的魅力,連‘并不多,只有兩三個(gè)’‘可是沒(méi)有完’這樣一些原來(lái)認(rèn)為平淡無(wú)奇的語(yǔ)句也覺(jué)得其味無(wú)窮、無(wú)可更換,并由此體驗(yàn)到了作者流動(dòng)其中的贊美之情?!保?]

“文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)”,這句話揭示的不是文學(xué)和語(yǔ)言這兩者之間的關(guān)系,而是文學(xué)和音樂(lè)、繪畫(huà)等藝術(shù)門(mén)類的關(guān)系。文學(xué)以語(yǔ)言為手段,而語(yǔ)言不單是文學(xué),而是所有如文學(xué)、政治、哲學(xué)、宗教、神話、道德、科學(xué)等這些精神展示物的持久媒介。文學(xué)審美能夠向語(yǔ)言審美轉(zhuǎn)化的前提是語(yǔ)言為文學(xué)表達(dá)提供了一種可能。在個(gè)人進(jìn)行信息交流,表達(dá)體驗(yàn)、感悟及人生意味等時(shí),語(yǔ)言可以選擇審美化地描述,也可以選擇非審美化地描述。十五的月亮,可以寫(xiě)成“三五月明之夜”,也可以寫(xiě)成“農(nóng)歷十五”。所以,文學(xué)依賴語(yǔ)言完成它對(duì)世界圖景的看法和表達(dá),通過(guò)作者表達(dá)方式的選擇和接受者的形象再創(chuàng)造,使一千個(gè)讀者心目中產(chǎn)生了一千個(gè)哈姆雷特。因此,在文學(xué)審美的實(shí)現(xiàn)過(guò)程中,語(yǔ)言為它提供了可能性和前提性的條件。

二、信息交流的豐富性是文學(xué)語(yǔ)言

審美藝術(shù)張力形成的前提和目的在文學(xué)作品中,語(yǔ)言與信息是兩個(gè)根本不同的概念。從交流的角度看,語(yǔ)言是交流的工具,信息是交流的內(nèi)容,在生生不息的審美交流活動(dòng)中,瞬息萬(wàn)變的是信息?!霸?shī)含兩層意,不求其佳而自佳”[3]道出了對(duì)意義信息多樣化、豐富化的傳達(dá)要求。進(jìn)入審美交流活動(dòng),我們的一切語(yǔ)詞就好像經(jīng)歷了一個(gè)基因突變,不僅有抽象的意義,還熔化著自己的意義。文學(xué)語(yǔ)言客觀地承載著語(yǔ)義信息與審美信息兩種不同信息形態(tài)。語(yǔ)義信息是語(yǔ)言信息的基礎(chǔ)和核心,是語(yǔ)言的“理性意義”或“詞典意義”,審美信息依附它而存在,是具有審美價(jià)值的個(gè)性信息,存在著個(gè)性化的空白和未定性,具有“感性意義”或“審美意義”。文學(xué)語(yǔ)言具有的語(yǔ)言形態(tài)和審美形態(tài)的雙重特性,決定了它所傳遞的意義信息既有語(yǔ)義信息,又有審美信息。文本信息交流的豐富性,要求作者力求在有限的文字空間內(nèi)容納、傳達(dá)豐富的意義信息。

通過(guò)有限的語(yǔ)言、表達(dá)手段和表達(dá)方式方法,去表現(xiàn)無(wú)限的客觀世界與人的心靈。豐富的信息交流除了通過(guò)多層面、多向度的意義蘊(yùn)藉向讀者發(fā)出吁請(qǐng),同時(shí)也因飽含豐富而深厚的情感信息交流而動(dòng)人。作者把自己對(duì)社會(huì)的豐富認(rèn)知和深情感悟通過(guò)文本的形式和內(nèi)容熔鑄其中,“一把辛酸淚,滿紙荒唐言”,就是曹雪芹對(duì)《紅樓夢(mèng)》熔鑄的情感信息的深情,而采取恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式和表現(xiàn)形式造成意義信息與情感信息的豐富與豐厚,是文本語(yǔ)言產(chǎn)生強(qiáng)烈審美藝術(shù)張力效果的必要條件。文學(xué)語(yǔ)言以審美交流為目的,缺乏訴諸人視覺(jué)的直觀性,依靠引發(fā)讀者的想象再造形象,以突出語(yǔ)言的審美效果為其主要特性。因此,文學(xué)語(yǔ)言是一種審美化了的語(yǔ)言,往往在言與不言間設(shè)置“空白”,意味傳達(dá)“若隱若現(xiàn),欲露不露,反復(fù)纏綿,終不許一語(yǔ)道破”,講究的是“言在此而意在彼”的豐滿和含蓄,往往是言有盡而意無(wú)窮,這種語(yǔ)言極大地調(diào)動(dòng)了讀者的語(yǔ)言和情感積累,由此生成最大的語(yǔ)言張力,強(qiáng)有力地激發(fā)作品的感染力和讀者的創(chuàng)造力,造成豐富的信息交流。人們常常驚嘆一首詩(shī)在千百年后仍能引起后人的強(qiáng)烈共鳴,成為千古絕唱,正在于此。

三、文學(xué)語(yǔ)言審美藝術(shù)張力生成原因探討

文學(xué)語(yǔ)言與一般應(yīng)用文語(yǔ)言不同,文學(xué)作者都有自己的表達(dá)特色和語(yǔ)用景觀,是高度“個(gè)性化”的語(yǔ)言,強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言運(yùn)用的個(gè)性,而實(shí)用語(yǔ)言是“共同”的語(yǔ)言,要求作者盡量用“普通”的表達(dá)把意思直截了當(dāng)?shù)貍鬟_(dá)出來(lái),要求準(zhǔn)確、明白、得體即可,強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言表達(dá)的共同性。文學(xué)創(chuàng)作是一種個(gè)性化勞動(dòng),文學(xué)的本質(zhì)是審美,文學(xué)語(yǔ)言表達(dá)手段和表達(dá)方式方法的選擇是和文學(xué)語(yǔ)言的形象性、情意性、音樂(lè)性特征交融為一體的“文如其人”的個(gè)性審美表達(dá)。如果文學(xué)語(yǔ)言也是用“共同”語(yǔ)“普通”表達(dá),絕對(duì)會(huì)削弱文本生命價(jià)值的再現(xiàn)。共同的語(yǔ)言不僅會(huì)消解文學(xué)語(yǔ)言應(yīng)有的個(gè)性,導(dǎo)致表達(dá)的直白乏味,還會(huì)造成文學(xué)表達(dá)的千篇一律,最終喪失文學(xué)的韻味,明白了這一點(diǎn)再來(lái)看文學(xué)語(yǔ)言中的表達(dá),就容易理解文學(xué)語(yǔ)言審美藝術(shù)張力形成的原因了。

藝術(shù)品是將情感呈現(xiàn)出來(lái)供人觀賞的,是由情感轉(zhuǎn)化而成的可聽(tīng)或可視的直觀形式。文學(xué)作品也是如此,但它是運(yùn)用符號(hào)的方式把情感轉(zhuǎn)變成訴諸人知覺(jué)的東西,是以非直觀的形式呈現(xiàn),通過(guò)語(yǔ)言的音、形、義表現(xiàn)情感的流動(dòng),激發(fā)讀者的審美情感,使人身臨其境而感同身受,實(shí)現(xiàn)文本生命價(jià)值。作為語(yǔ)言藝術(shù),文學(xué)作品為抒發(fā)內(nèi)心情感,借助聲音將內(nèi)心情感的律動(dòng)完美地外現(xiàn)為節(jié)奏和韻律,形成聲情并茂的象征表現(xiàn),從而使文學(xué)作品的語(yǔ)言呈現(xiàn)出音樂(lè)美的特點(diǎn)。具有音樂(lè)性特質(zhì)是文學(xué)語(yǔ)言有別于其他語(yǔ)言的一個(gè)突出特點(diǎn),文學(xué)語(yǔ)言的音樂(lè)美就在于文學(xué)語(yǔ)言借助語(yǔ)音這個(gè)物質(zhì)外殼所表現(xiàn)出的情感流動(dòng),是一種充滿抒情性、想象性的情感涌動(dòng)。文學(xué)語(yǔ)言以其獨(dú)特的表達(dá)方式將情感對(duì)象化、形式化后,使得“聲”與“情”并茂、“情”與“景”交融,使作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的審美藝術(shù)張力。如古代詩(shī)詞講究押韻、平仄、對(duì)仗等,根本就在于情感表現(xiàn)的需要。

精美的繪畫(huà)也總是給人以一種賞心悅目的美的享受,蘇東坡云:“味摩詰之詩(shī),詩(shī)中有畫(huà)?!毙稳菰?shī)長(zhǎng)于寫(xiě)景,意境優(yōu)美,使讀者如置身圖畫(huà)當(dāng)中。不單是王維,我們吟誦許多作家的名篇佳句,都感覺(jué)意趣無(wú)窮,真切如畫(huà),每一次吟誦都覺(jué)得那么新鮮,每一次都能品出獨(dú)特的風(fēng)景和意味。不過(guò)那頗有深意的“畫(huà)”都是文學(xué)家用文字描繪出來(lái)的,但它仍如繪畫(huà)般給人以美的享受。作者用富有文采的語(yǔ)言文字作畫(huà),使語(yǔ)言色彩斑斕,詞匯豐富蘊(yùn)藉,善用比喻、聯(lián)想、夸張等表達(dá)方式和表現(xiàn)手法寫(xiě)出事物的千姿百態(tài),形成五彩繽紛的自然和社會(huì)人文之美。“云霞雕色,有逾畫(huà)工之妙;虎豹責(zé)華,無(wú)待錦匠之奇?!彼?,自古以來(lái)的文學(xué)家無(wú)不著意設(shè)色敷彩,以增加作品的美感。語(yǔ)言的繪畫(huà)美在詩(shī)歌和散文中表現(xiàn)得尤為突出。白居易憶江南中“日出江花紅似火,春來(lái)江水綠如藍(lán)”讓人對(duì)江南美景產(chǎn)生無(wú)盡的遐想;柳宗元的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”色彩對(duì)比鮮明而明朗;王維的“大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A”用一個(gè)“大”字狀其景觀,用“孤煙”二字狀其神韻?!爸薄弊质咕拔镒兊猛Π螆?jiān)韌,剛直有力。蒼茫的沙漠中,只有黃河橫貫其間。視野所及,大漠袤無(wú)邊際,黃河杳無(wú)盡頭,“長(zhǎng)河”之上,是一輪圓圓的落日,這里的“圓”字與前面的“直”字,使得景物描寫(xiě)逼真?zhèn)魃?,真是提起?huà)筆難以繪其妙處。

文學(xué)語(yǔ)言具有極大的審美價(jià)值,它產(chǎn)生于由語(yǔ)言所直接促發(fā)的多重意義、別樣意蘊(yùn)對(duì)有限、單純的語(yǔ)言外殼的沖擊。通過(guò)采用藝術(shù)手法,營(yíng)造獨(dú)特的語(yǔ)言新秩序濃厚了語(yǔ)言的韻味,加大了語(yǔ)言的容量,使得文本空間渾闊、厚重。語(yǔ)言張力的存在擴(kuò)大了文本空間,使讀者在空間開(kāi)闊的體驗(yàn)中容納進(jìn)更多的存在,看到自己的價(jià)值所在,體味他人的價(jià)值所在,為情感的宣泄提供通暢的渠道。

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