平面設計的構圖形式研究
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在平面設計中，依據(jù)平面設計構圖外框長、寬的比例關系以及視覺元素的組合方式，構圖可分為中心式均衡型構圖（正方形和長方形外框）和偏中心特殊型構圖（長條形外框）。
二、平面設計構圖的構成形式
中心式均衡型構圖。中心式指的是整個構圖以平面的中心部位作為構圖和視覺的中心；均衡指的是視覺元素聚散、疏密搭配的平均、平衡；中心式均衡型構圖是一類構圖形式的總稱。中心式均衡型構圖以設計平面的中心部位作為整個視覺中心來進行設計構圖。對構圖中心部位視覺元素給予重點表現(xiàn)，對視覺邊緣的圖形、文字進行相應的虛化處理。中心式均衡型構圖采用長方形和正方形的構圖框來進行構圖，其具體的表現(xiàn)形式分述于下：
1．線型排列與重復構圖
貢布里希在《秩序感》一書中指出：“知覺告訴我們，有些類型簡單的結構是易于組合的有些小的成分可以組合較大的單元，而這些較大的單元又可以組合成更大的整體從而產(chǎn)生出各種新的圖形”，貢布里希認為，從相對簡單的圖形及其結構和秩序的排列中可獲得審美的快感。線型排列與重復的構圖形式是視覺元素（圖形、文字）以水平、垂直、斜線、曲線等線型重復排列方式構成的均衡型構圖形式，是視覺元素從單元化向多元化、從單一化向多樣化組合的構圖形式。
2．方形排列與重復構圖方形與重復排列的構圖形式是視覺元素以方形骨架或外形呈方形重復排列形成的構圖形式。方形是具有典型幾何特征的視覺形態(tài)，和其他非幾何形態(tài)相比，由于方形外形規(guī)整、封閉，具有更強的視覺識別性。因此，方形的形態(tài)更容易從其他形態(tài)的識別中分離出來而獲得強調(diào)和突出，具有獨特的視覺效果。方形的骨架排列是視覺元素規(guī)整、重復排列的構圖形式，而外形呈方形的排列則體現(xiàn)了視覺元素在重復中有大小變化的構圖形式，通過方形中視覺元素規(guī)整和變化的重復組合，增加構圖效果的生動性、多樣性與豐富性。
3．圓形排列與重復構圖
當圖形和文字以外形為圓形來進行排列和重復時就構成圓形排列與重復的構圖形式。作為標準的幾何形態(tài)，圓形是一個完整、富于形式美感的圖形，是一種被各類藝術設計廣泛應用和采納的視覺形式，在視覺表達和傳遞過程中具有很強的完整性、識別性。圓形排列與重復的構圖可以是外形閉合的圓形，也可以是外形開放的圓形。外形閉合的圓形構圖給人以整體、完整的視覺感受，而開放性的圓形構圖則給人統(tǒng)一中產(chǎn)生變化的豐富視覺感受。
4．對稱型構圖
在平面設計中，對稱是一種視覺元素上下相對、左右相對的構圖形式。平面設計構圖所運用的對稱是對稱元素之間一種相似和近似的對稱，表現(xiàn)的是上下、左右對稱視覺元素中的相似、近似和不同變化，運用的是對稱形式可能構成的新的構圖思維和構圖形式。因此，在對稱構圖形式中更強調(diào)對稱元素之間的差異和不同。對稱型構圖是一種結構規(guī)律性很強的構圖形式，相互對稱的平面視覺元素不是單一元素簡單地重復排列，而是一種新的、更豐富的一致和統(tǒng)一的視覺美感。
5．分解、分割重組構圖
對視覺元素進行分解和分割的全部意義在于分解和分割后的重組，在于分解和分割對可能形成的新形式的探討和研究，在于打破傳統(tǒng)視覺形式，建立新的視覺方式和視覺形式。對單一的視覺元素進行分解和分割，打破視覺元素固有的結構和組成關系，就給平面設計構圖提供了新的視覺思維方式，同時也給構圖形式的重構和重組提供了更多的可能性。分解、分割重構的構圖形式建立在對視覺元素分解、打散、分割的基礎之上，如果沒有對原型的打散、分解和分割，構圖就失去了重新結構和組合的基礎。分解是一種依據(jù)視覺元素自然結構關系的打散，以滿足構圖形式的需求進行重組。分割與視覺元素的結構無關，不受原有結構關系的局限和束縛，依據(jù)構圖審美的需求進行主觀的分割，可以是平均的分割、漸變的分割、局部的分割、人為的分割，從分割形式中尋找、發(fā)現(xiàn)新的視覺形式和美感。
6．面積對比的構圖
面積對比的構圖形式是對視覺元素的面積大小進行視覺對比和處理而形成的構圖形式。在平面設計中，視覺元素所占面積的大、小對視覺表達和視覺感受將產(chǎn)生不同的影響，對視覺的審美感受和視覺認知過程起著重要的引導作用。通常情況下，較大面積的視覺元素會引起較高的視覺關注和較強的視覺沖擊，較小面積的視覺元素則容易形成視覺上的收縮感和模糊感，而面積相等或接近的視覺元素就容易構成視覺上的平衡。因此，從平面的構圖形式看，大面積的視覺元素在構圖關系中起著主導視覺的作用，蘊含著更多圖形和色彩的力量，承載著更多的設計信息。
7．位置關系的構圖
位置關系的構圖形式是通過視覺元素之間相互的距離、遠近、間隔、集散和疏密關系來組織視覺的一種構圖形式。我國古代繪畫理論家謝赫在六法論中曾經(jīng)提出，構圖的要點在于“經(jīng)營位置”，從繪畫理論的高度指出圖形位置的擺布對于繪畫構圖思考的重要性，提出了構圖的基本思維方式和基本表達方式。對于平面設計而言，謝赫的這一理論同樣具有構圖的理論指導意義，值得我們借鑒和思考。位置關系是視覺元素在二維空間上、下、左、右四個方向位置上的構成關系。圖形、文字在構圖中的不同位置會產(chǎn)生不同的疏密關系、不同的組合關系和不同的視覺效果。在位置關系的構圖形式中，處在構圖的中心位置，同時又和其他元素位置較遠的視覺元素會得到相應的突出和強調(diào)，成為構圖關系的中心。而處在非中心或邊緣位置的圖形、文字由于位置的邊緣化和組合的密集化而在構圖關系中處于陪襯、次要和從屬的地位。
8．層次關系的構圖
平面層次關系的構圖是對平面設計進深感，即平面空間感的處理。在平面設計過程中，通過層次關系的構圖處理，在不同的進深和層面上安置和處理視覺元素，讓整個設計構圖有主、有次、有序，有深度、有前后，從而在視覺上產(chǎn)生協(xié)調(diào)、豐富、整體的視覺效果。構圖層次關系的存在，使設計平面能夠在不同的空間層面上安置、容納更多的視覺元素，并由這些視覺元素承載、傳遞更多的視覺信息，從平面到空間呈現(xiàn)出更豐富的設計效果。
9．虛實關系的構圖
虛實關系的構圖是平面設計根據(jù)設計目的、設計意圖和設計表現(xiàn)的需求對視覺元素的主次、前后關系、視覺中心、構圖邊緣、視覺重點進行視覺審美處理的構圖形式。“虛”與“實”是平面設計把握總體設計效果，實現(xiàn)設計目的兩個重要方面，二者總是互為前提，相輔相成，共同存在。虛實關系因?qū)Ρ榷嬖?，有實才有虛。在平面設計中，虛實關系的處理是設計效果體現(xiàn)最重要的視覺關系，虛實關系的處理對于設計最終效果的體現(xiàn)起著至關重要的作用，對于設計主、次的強調(diào)，對于設計重點的突出以及對于設計信息的傳遞，虛實關系將做出最后的調(diào)整和處理，構圖的虛實關系決定著平面設計總體的視覺關系。虛實關系決定著平面設計最終視覺效果的好壞。從這個意義上說，虛實關系是平面設計的生命，沒有了虛實，平面設計將沒有主次，沒有重點，沒有視覺美感。
10．光影與黑白關系的構圖
光影與黑白關系的構圖是一種富于形式特色的構圖，這種構圖形式采用視覺元素的投影與視覺元素的黑白對比來組成構圖形式。光影與黑白是構圖過程中簡練的視覺語言，它概括了視覺元素細微、豐富的明暗調(diào)子，代之以簡單的黑白色調(diào)，以單純的視覺效果成為平面設計構圖和視覺信息傳達的構圖要素。在平面設計中，光影、黑白的運用不受寫實意義上的光影效果的束縛和局限，光影與黑白已經(jīng)轉(zhuǎn)換為平面設計的構圖元素，光影與黑白在構圖過程中更多的是體現(xiàn)為對圖形、文字色彩的黑白對比關系。光影與黑白在面積、位置、形狀等方面的運用完全依據(jù)構圖的需求來決定。光影與黑白關系的構圖通過單純視覺語言的運用開拓了新的構圖思維方式，使光和影成為構圖和形式處理的別具情趣的視覺語言。
11．漸變與特異構圖
漸變與特異的構圖形式是一種建立在秩序化和序列化基礎上的構圖形式，在此基礎上逐漸發(fā)生變化的構圖形式是漸變構圖；在此基礎上發(fā)生突變的構圖形式是特異構圖。漸變構圖形式分為：大小漸變構圖、方向漸變構圖、形態(tài)漸變構圖。特異構圖形式分為：形態(tài)特異構圖、方向特異構圖。秩序和序列是自然存在的基本方式，也是漸變與特異構圖形產(chǎn)生的先決條件。漸變構圖善于表達一種舒緩、流暢、整體的圖文效果和視覺效果。而特異的構圖形式則善于體現(xiàn)整體序列化過程中發(fā)生突變的強烈的視覺效果。
12．肌理效果構圖
在平面設計中，肌理主要體現(xiàn)為設計平面表面上一種可視的紋路與紋理感，一種視覺上的平滑感與粗糙感。運用肌理特有的視覺特點來組織構圖就是肌理效果的構圖。肌理是一種特殊的視覺元素，把規(guī)整或不規(guī)整的單位圖形密集化和群化處理就形成視覺上特有的肌理效果。作為一種特殊的形式美，肌理對于設計構圖的形式構成具有特殊的意義，從視覺審美的角度去研究肌理效果，就使平面的構圖形式有了更多的視覺語言和表現(xiàn)形式，這種形式特有的視覺特點是其他形式所不能替代的。
13．偏中心特殊型構圖
平面設計的構圖過程是一個設計想象和設計思維的過程，其具體的表現(xiàn)形式也是多種多樣的，如果說均衡型構圖是二維中心式構圖的話，特殊型的構圖就是二維偏中心式的構圖。特殊型構圖的視覺中心不在構圖框的中心部位，而是偏離在上、下、左、右各個方位，在視覺上形成特殊的構圖形式。為了強化這類構圖特殊的構圖視覺效果，其構圖框的長寬比例有較大的差別，通常表現(xiàn)為橫條或直條式的構圖形式。第一，上浮式與下沉式構圖。在構圖過程中，當大多數(shù)視覺元素都分別組合到平面構圖的上方或下方并且視覺的重點偏移至構圖的上部或下部時，所呈現(xiàn)出的構圖形式就是上浮式構圖或下沉式構圖。由于上浮式與下沉式的構圖采用的是將視覺元素都安排到整個二維空間的上部或下部，因此，整個構圖的上、下部就分別空出了較大的空白或沒有視覺元素的空白空間，這就在整個構圖的上、下部分別形成疏密強對比的視覺空間，構成視覺上的強烈對比。上浮式與下沉式構圖從構圖的框架形式、視覺元素的疏密組合以及構圖重點的位置安排都體現(xiàn)出了這種構圖特有的“上浮”或“下沉”的特點。通過這種構圖形式，把人們的視點從中心位置拉到了整個構圖框上部或下部，在引導視覺審美的活動中就打破了常規(guī)、習慣性的中心構圖體驗。上浮式構圖的飄逸、輕快與下沉式構圖的厚重、穩(wěn)沉，體現(xiàn)出這類構圖特有的形式感與審美趣味。第二，左移式與右移式構圖。當圖形、文字在構圖中分別向左或向右偏移時，在視覺上就形成左移或右移的特殊構圖形式。由于左移或右移特殊的構圖形式，在橫條形的構圖平面中形成一側較大的空白空間，形成較強烈的實圖與空地的視覺對比，從而使另一側的視覺元素在視覺上得到了很好的突出和強調(diào)。與此同時，這種構圖形式也極易造成空白區(qū)域與圖形區(qū)域在視覺上的不平衡，造成視覺上的不穩(wěn)定和不協(xié)調(diào)。因此，在運用左移或右移特殊構圖形式過程中，應十分注意既要保持構圖特有的視覺審美效果，又要注意構圖平面左、右的平衡處理，注意視覺元素圖形、文字、色彩在構圖左、右側之間的呼應和協(xié)調(diào)。
三、結語
以上對平面設計各類單一的構圖形式分別進行了闡述，有助于深入系統(tǒng)地認識和掌握平面設計的構圖形式和構圖方法，但在實際設計中，既可以是單一構圖形式的運用，也可以通過對各個單一構圖形式進行不同構的圖組合，從而使設計構圖更加豐富和多樣。平面設計構圖是對設計視覺元素組織形式的研究和探討，更是對視覺思維方式的研究探討。對各種可能的構圖形式的研究和探討，是表達設計理念、傳遞設計信息十分重要的支撐體系和形式架構體系，對于平面設計具有十分重要的理論價值和實際指導意義。
作者：王力強 單位：云南藝術學院設計學院