室內(nèi)空間設(shè)計玻璃墻體與光影生成關(guān)系
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“墻體”——建筑物的重要組成部分。它的作用是承重，圍護或分隔空間。從解釋的后半句來看，它就被賦予的豐富性。早在中國古代建筑史上就著對墻體可變性的闡釋和運用。中國建筑的墻體與歐洲傳統(tǒng)房屋的墻不同，它不受屋頂或上面樓層的重量，因而可隨需要而設(shè)定或不設(shè)。建筑設(shè)計者通過調(diào)節(jié)開敞與封閉的比例，控制光線和空氣的流入量，一切全看需要及氣候而定。所以傳統(tǒng)觀念上的鋼筋混凝土那般硬質(zhì)，灰色的墻體已經(jīng)不能再獨當(dāng)一面了。建筑必須是那個地點與那個時代的獨特產(chǎn)物。問題不再建筑的規(guī)模大小，而是對于現(xiàn)實都市的看法，以及如何提出質(zhì)疑，重要的建筑背后，那股強烈的意志。玻璃材質(zhì)的廣泛應(yīng)用，在外部使用在大樓的幕墻上，海底世界的通道墻壁上，飛機的玻璃材質(zhì)的窗戶，就相當(dāng)于一堵墻體。在室內(nèi)的空間，玄關(guān)的半透明花紋玻璃，浴室的隔斷的磨砂玻璃，移門里的圖案玻璃等等這些都是玻璃作為“墻體”的應(yīng)用。有了墻的產(chǎn)生，必然就會造成光影的產(chǎn)生，除非沒有光，那便我們也就看不到墻了，又何來影。所以這三者缺一都使我們不能看見。那么“墻體”有怎么樣的可變性，就是墻體的不限于哪種材質(zhì)，哪種造型，位于哪，對誰來說，只要是都空間進行了分隔，廣義上就可以稱為“墻”。這也是“墻體”它的可變性。當(dāng)然這個“墻體”是自由的存在，不停的變化。那么影所有具有的多變性是根據(jù)墻體的屬性及變換，光的顏色和角度來而決定的。同樣造型的房屋或室內(nèi)空間內(nèi)，采用同樣的造型的分割，但是使用不同的材料屬性，出來的光影是截然不同的,當(dāng)然這還要考慮室外或室內(nèi)采用的光源問題和折射光影的產(chǎn)生。
二、自然光對玻璃“墻體”生成光影的影響
在一個室內(nèi)的空間內(nèi)，存在許許多多的墻體，不同造型的，同樣造型的，不同屬性的，同樣屬性的，都在自然光下一一的展現(xiàn)在我們的視野里。以本次設(shè)計的小型別墅為依據(jù)，該別墅置于武漢市森林公園，一半在地上，一半在地下，成U型以20度的斜度植入地下。在別墅的西面有一個觀景泳池，整個別墅用了大面積的清水混凝土，和玻璃材料。在外觀上看去非常的簡潔，有張力。在整個建筑中心的連接部位的上部用鋼架和玻璃幕墻做圍和，使整個空間被透明的墻體包圍起來，作為廚房，餐廳和觀景平臺的空間。在玻璃屋頂?shù)纳嫌弥袢~窗簾進行遮光，使其光線在透過玻璃幕墻折射在空間里，頂上來光被竹葉窗半遮半露，進行篩選后射入室內(nèi)。不僅有效的遮蔽了頂上強烈的光線，而且還豐富了室內(nèi)的光影層次，將竹子的質(zhì)感引入空間內(nèi)。觀景泳池它緊挨著建筑屋頂?shù)奶齑?，站在廚房和餐廳的空間內(nèi)，就可以把水的質(zhì)感引入其中，可以看到水波被玻璃幕墻折射后，反射到室內(nèi)的光影，印韻在灰白色混凝土的地面和兩邊的墻壁上的波紋光影。逢陰雨光線的強度比較弱時，可以收起頂上竹葉窗，將空間全部展現(xiàn)在室外的光線下，與周圍的環(huán)境進行互補和交流，我們可以通過“墻體”來感受外面世界的變化和冷暖，同樣也能把透過陰云的光線，再透過“墻體”引入空間。在u型狀別墅底面是作為了私密空間，在兩邊作為半私密的空間，同樣這是也連接整棟建筑的通道，該空間里有門洞，樓梯道，可以直接通到衛(wèi)生間和浴室，也可以通道廚房，餐廳和觀景平臺。隨心所欲的變換“墻體”，把空間打斷和連接。
三、人造光與玻璃“墻體”對光影的重要性
每當(dāng)在晚上在回到家，自然光消失殆盡以后，開始享受在人造光與“墻體”的私密空間環(huán)境下的悠閑生活。所以人造光與“墻體”所生成的光影視覺效果才是我們最親近，最熟悉和最重要的。要在人生追求“光”，首先要徹底凝視眼前叫做“影”的艱苦現(xiàn)實，而為了要超越它，就必須鼓起勇氣向前邁進。當(dāng)進入一個充滿暖色的人造光的室內(nèi)空間，燈光曼曼的映照在白色的墻壁上或者透過玻璃窗門向外散發(fā)時，整個空間光和影舒展，相輔相生。變的溫馨，愜意，不在單調(diào)。同樣，進入一個相同的室內(nèi)空間，一盞盞節(jié)能燈管，偏冷色的光，照亮了空間的每一角落，你只會感覺到，很明亮，透過玻璃“墻體”顯得其空間的具有拉伸性。當(dāng)夜幕降臨，從室外向別墅望去，就會看到別墅內(nèi)的觀景平臺和餐廳和廚房。它整個采用玻璃“墻體”使室內(nèi)與室外做了溝通。人造光通過其中影響周邊環(huán)境。這些燈光都采用了暖色的，玻璃質(zhì)燈泡，這是調(diào)節(jié)其空間物質(zhì)質(zhì)感和光影層次的保證。當(dāng)所有燈都打開時，空間內(nèi)的光影被縮小，空間內(nèi)的光線透過玻璃墻體折射到天際，叢林和觀景池里，將夜幕下的外部存在的質(zhì)感反饋回室內(nèi)。每逢下雨時，便形成的大片模糊的光影柔和雨滴的線性光影交融穿插的視覺感受。這主要是因為玻璃材質(zhì)作為墻體對光影產(chǎn)生過程中復(fù)合交織的所呈現(xiàn)的視覺效果。如果真的每天都把家里收拾得一塵不染，有時住起來未必舒適。照明也是同樣的道理，到處燈火輝煌不見得就是照明的最高境界。不需要采用很大的照明強度，而是需要影大于光的效果，利用影反射的光線來完成對此空間的營造，通過影便知曉空間內(nèi)的體塊質(zhì)感。要把光影感性化，而不是個個都理性化。采用清水混凝土和玻璃的材質(zhì)來賦予建筑，及室內(nèi)空間的“墻體”分割。是對建筑的大膽的嘗試。在信息進步，受到高度管理的現(xiàn)代社會中，人們似乎都被“每時每刻都要待在光芒照得到的地方”這種強迫意識被束縛住了。光對我們固然重要，但我們的人生最少有三分之一的時間都是在影的世界度過的，所以善于處理光，必先考慮影。
作者：邵帥 單位：武漢紡織大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院