青木淳建筑設(shè)計(jì)地域文化運(yùn)用

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摘要：文中以青木淳為LV設(shè)計(jì)的系列建筑作品以及青森縣縣立美術(shù)館為分析對象，分析青木淳的設(shè)計(jì)風(fēng)格以及設(shè)計(jì)理念，希望能夠通過本次的研究讓更多的人認(rèn)識(shí)到文化元素在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用以及影響。

關(guān)鍵詞：建筑設(shè)計(jì)；文化元素；融合；地域文化 

1青木淳與LV旗艦店

青木淳強(qiáng)調(diào)建筑物“在地化”，堅(jiān)持先觀察所處地區(qū)的特色，要和當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、地形、地域文化或受托品牌的品牌文化等相結(jié)合，展現(xiàn)兼具地域特色、地域文化與個(gè)人風(fēng)格的建筑。沉穩(wěn)、簡約、外部裝飾幾乎為零，這是青木淳的特色，他在為LV旗艦店做的一系列設(shè)計(jì)中便見他的特色展現(xiàn)的淋漓盡致，于是不事張揚(yáng)、極簡又時(shí)髦大氣的建筑風(fēng)格就成為了LV品牌的一張新名［1］。1999年青木淳應(yīng)邀為LV的名古屋旗艦店設(shè)計(jì)建筑外觀是青木淳與LV第一次合作的作品，從外形上來看，LV名古屋旗艦店的建筑物整體是一個(gè)非常簡單的立方體結(jié)構(gòu)，雙層外墻構(gòu)造，整體的玻璃外墻讓建筑看起來像是城市里的透明精致的珠寶盒。外側(cè)的玻璃與內(nèi)墻都是LOUISVUITTON的DAMIE系列方格紋圖案，青木淳選用玻璃這種材質(zhì)來重新詮釋LV的經(jīng)典格紋圖案，LV經(jīng)典的網(wǎng)花格紋圖案會(huì)隨著視角移動(dòng)營造出類似于水波紋流動(dòng)的視覺效果，建筑墻體的玻璃材質(zhì)同時(shí)可以映出外在環(huán)境的光影，在極簡的設(shè)計(jì)中卻富含著深具豐富的視覺變化。白天的時(shí)候外墻可以映射出藍(lán)天白云，仿佛是鏡子一樣平滑，而到了夜晚的時(shí)候，內(nèi)部的燈光會(huì)使整個(gè)建筑物看起來低調(diào)而且精致［2］。2004年青木淳為路易•威登設(shè)計(jì)的紐約第五大道店的建筑外觀整體都是白色的。這個(gè)建筑最初是1930年代典型的ArtDeco建筑，ArtDeco風(fēng)格的建筑物會(huì)給人一種拔地而起的恢弘氣勢，這是為了體現(xiàn)出工業(yè)革命的技術(shù)創(chuàng)新變化所帶來的不斷克服地心引力而達(dá)到新的高度，表達(dá)出不斷超越的人文精神和力量［3］。為了降低建筑本身強(qiáng)硬的風(fēng)格，青木淳在建筑的外部用玻璃做了一層“軟性的薄膜”，將路易•威登經(jīng)典的格紋元素體現(xiàn)于內(nèi)側(cè)玻璃上，并通過層層疊的的投射和尺度不等的方格，呈現(xiàn)從不透明到半透明的豐富變化。使旗艦店的建筑物整體從遠(yuǎn)處的看上去是一個(gè)輕盈的不透明幾何體，同時(shí)也可以透過模糊的邊界看見室內(nèi)空間。建筑表皮玻璃處理的概念來自于HughFerriss的繪畫，這位美國的建筑繪畫大師喜歡描繪夜晚的建筑被聚光燈照射或于霧中呈現(xiàn)朦朧的姿態(tài)。將紐約描繪為晶狀體的集合，外墻包覆著白色玻璃帷幕，透明與不透明的方塊窗漸變組合，打造優(yōu)雅時(shí)尚的水晶摩天樓印象，讓LV成為紐約美麗的天際線［4］。青木淳為銀座并木通LV旗艦店設(shè)計(jì)的時(shí)候使用內(nèi)透法，建筑物的墻體外表使用淺茶色和白色玻璃纖維的GRC面板，上面在不同位置隨機(jī)嵌入了幾種不同的類似于水磨石一樣可以透光的白色印度雪花大理石，將建筑外墻大理石的透光效果展現(xiàn)的淋漓盡致，并木通LV旗艦店是東京所有LV店設(shè)計(jì)風(fēng)格最浪漫唯美充滿女性風(fēng)情的一家，也是東京最大的LV旗艦店，白天通體雪白的建筑物并不會(huì)有多么出彩奪目的效果，到了夜晚，燈光會(huì)從墻體中鍵入的大大小小的大理石板綻放出不一樣的光彩，通過光明滅可見的光線，LV的標(biāo)志若隱若現(xiàn)，巧妙別致。青木淳在設(shè)計(jì)銀座旗艦店建筑墻體外觀的時(shí)候仍舊是將LV經(jīng)典的Damier圖案作為設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，與此同時(shí)，他將日本傳統(tǒng)紋理“江戶小紋”作為其中的設(shè)計(jì)元素，和萬象城格紋圖案運(yùn)用的區(qū)別之處在于，青木淳將“江戶小紋”這個(gè)圖案轉(zhuǎn)化得更加的柔和，鋁合金面板上雕刻了精致的浮雕漆上了啞光珍珠漆，精致立體的圓潤圖案花紋讓外立面看上去精致且華麗。建筑物本身通體潔白，通過鋁合金浮雕面板上的鏤空花紋透過的內(nèi)部照明，既能夠顯示出外立面的啞光珍珠漆面獨(dú)特的光澤感，賦予建筑現(xiàn)代都市流動(dòng)的氣息，還能體現(xiàn)江戶時(shí)代傳統(tǒng)的傷懷之美，兩者相輔相成［5］。

2青森縣立美術(shù)館

青森縣立美術(shù)館的位置是三內(nèi)丸山遺跡，青森縣立美術(shù)館建筑的外表設(shè)計(jì)通體潔白，沒有任何裝飾的建筑外觀，與青森縣白茫茫的雪景相得益彰，仿佛是一個(gè)在雪中生長出來的奇跡。青木淳從遺跡發(fā)掘地得到靈感從而親手設(shè)計(jì)了這座美術(shù)館。以地下兩層、地上兩層的凹凸白色構(gòu)造體，為了讓美術(shù)館和三內(nèi)丸山遺跡能夠成為一體，青木淳構(gòu)思了像是遺跡發(fā)掘現(xiàn)場探溝般的設(shè)計(jì)。從上方至下方凹凸之間所形成的，當(dāng)作“土的展示室”的空隙，以及在這之外當(dāng)作“展外展室”或“創(chuàng)作中庭”之處，全都是能便于美術(shù)館的利用而設(shè)［6］。青木淳從三內(nèi)丸山遺跡中得到靈感，制作了這個(gè)白色立方體結(jié)構(gòu)的展示室，叫做“土之展示廳”，在這里面陳列著極為罕見珍奇的作品。墻面上的logo以大寫字母A和木為主題，都為了和青森縣郁郁蔥蔥的森林這一元素所呼應(yīng)，館內(nèi)統(tǒng)一使用的是名藝術(shù)導(dǎo)演菊地敦己先生所創(chuàng)作的，獨(dú)特流線舒暢書寫方便的青森字體，就連這種細(xì)節(jié)之處也是在呼應(yīng)整個(gè)美術(shù)館的設(shè)計(jì)［7］。

3首家LV餐廳

2020年揚(yáng)帆起航，位于日本美食之都大阪的LV餐廳，是青木淳與PeterMarino共同設(shè)計(jì)的，這是青木淳與LV合作的第十家門店。建筑的設(shè)計(jì)主題是“航海”，整體打造出純白色的帆船外觀，設(shè)計(jì)靈感來自在東京和大阪運(yùn)輸貨物的傳統(tǒng)漁船“菱垣回船”，象征著大阪是日本重要的港口城市文化遺產(chǎn)。建筑的外立面用半透明的材質(zhì)打造成船帆層疊的形象，削弱建筑圍護(hù)結(jié)構(gòu)的厚度和體量感，同時(shí)為增強(qiáng)超薄的視覺效果將柱子打散，減輕屋頂?shù)暮竦祝刮蓓斂雌饋砀虞p盈，充分利用光線來營造一種輕盈的感覺，從遠(yuǎn)處望去，呈現(xiàn)出白色船帆被風(fēng)灌滿，揚(yáng)帆遠(yuǎn)航的景象［8］。

4總結(jié)

日本建筑設(shè)計(jì)不但繼承并發(fā)展了主導(dǎo)日本戰(zhàn)前建筑的現(xiàn)代主義風(fēng)格，同時(shí)吻合著日本傳統(tǒng)審美意識(shí)，輕盈、透明、簡潔精致的構(gòu)成、素材感、細(xì)部的精美處理以及由此帶來的永恒感，在flat派建筑師的作品中得到充分體現(xiàn)。建筑設(shè)計(jì)的過程中總是會(huì)涉及到諸多的因素，青木淳在他的設(shè)計(jì)過程中既遵循了建筑物所在地的地域文化和傳統(tǒng)文化，又注重運(yùn)用現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念，同時(shí)融入了強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，讓文化與建筑設(shè)計(jì)之間形成一種統(tǒng)一的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)了文化以及建筑整體性、統(tǒng)一性的目標(biāo)。對于LV系列設(shè)計(jì)來說，它所涉及到的文化層面是復(fù)雜的，既有奢侈品牌的品牌文化，又有不同國家和地域的地域文化，同時(shí)也要加入更容易為現(xiàn)代人所接受的設(shè)計(jì)思想，這種將地域文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念相互結(jié)合的設(shè)計(jì)也為LV品牌塑造了嶄新的名片。而青森縣美術(shù)館的設(shè)計(jì)則是在原三內(nèi)丸山遺跡上尋找靈感，美術(shù)館既是一個(gè)展覽藝術(shù)品的地方也是一個(gè)博物館，青木淳將青森縣的地域特色森林，雪，三內(nèi)丸山遺跡等元素完美的融入整個(gè)建筑物。文化是經(jīng)過歷史的沉淀而流傳下來的，不同地區(qū)的地域文化都有其獨(dú)創(chuàng)性和其特殊性，將文化元素融入設(shè)計(jì)之中，會(huì)在避免水土不服的同時(shí)仍有其特色。而在未來的設(shè)計(jì)中我們也應(yīng)當(dāng)秉承這種設(shè)計(jì)思維，為中國的設(shè)計(jì)提供更多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品。

參考文獻(xiàn)

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［3］韓佳紋.日本女性建筑師創(chuàng)作研究（19502010）［D］.大連理工大學(xué)，2010.

［4］繆菁.極簡主義景觀設(shè)計(jì)在植物園景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用［D］.南京林業(yè)大學(xué)，2007.

［5］高山興，錢鋒.城市的記憶——天津河?xùn)|萬達(dá)中心立面構(gòu)思［J］.華中建筑，2013（2）：61-64.

［6］孫睿珩.ArtDeco風(fēng)格在住宅設(shè)計(jì)中的應(yīng)用［D］.長春工程學(xué)院建筑與設(shè)計(jì)學(xué)院，2016.

［7］林婧.淺析ArtDeco建筑立面風(fēng)格在住宅建筑中的應(yīng)用［J］.城市建筑，2014（8）：2，4.

［8］青木淳.關(guān)于窗［J］.世界建筑，2016（8）：15-24.

作者：姚璐 王石 單位：長春工業(yè)大學(xué)