傳統(tǒng)文化元素在環(huán)境藝術(shù)設計中的應用

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摘要：隨著現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計的不斷發(fā)展，許多設計師在其藝術(shù)作品中或多或少地運用了一些傳統(tǒng)的文化元素，嘗試體現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)意境和文化傳承。巧妙和諧地在設計中融入傳統(tǒng)文化元素是這類作品成功的關(guān)鍵。通過對當下環(huán)境藝術(shù)設計現(xiàn)狀的分析，探討傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中應用模式的創(chuàng)新方法，對出現(xiàn)的問題進行剖析，以期為提高傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中的運用提供思路。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)文化元素；環(huán)境藝術(shù)設計；應用模式

隨著社會經(jīng)濟的快速發(fā)展，國內(nèi)有大量的精品藝術(shù)作品展現(xiàn)在人們的眼前，中國傳統(tǒng)文化元素越來越多地融入到現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中。如何提高現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)作品與傳統(tǒng)文化元素的和諧統(tǒng)一，如何使傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中得到有效應用，既有創(chuàng)新，又含傳承，既服務與人，又體現(xiàn)審美觀，成為了當下環(huán)境藝術(shù)設計需要關(guān)注的話題之一。

一、傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計之間的關(guān)系

現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計針對的主要對象是現(xiàn)代人類的居住、休閑、工作等生活環(huán)境。環(huán)境的概念比較廣泛且具有豐富的內(nèi)涵。一般可以將環(huán)境分為兩種，分別為自然環(huán)境與人文環(huán)境。對于目前環(huán)境藝術(shù)設計本身來講，主要針對的是人文環(huán)境。因為環(huán)境的概念包含著所有人類已踏足和未涉入的區(qū)域，那么未來環(huán)境藝術(shù)的針對范圍就得到了延伸和擴展。環(huán)境藝術(shù)設計的目的是為了讓現(xiàn)有的環(huán)境得到優(yōu)化和創(chuàng)新。從藝術(shù)方面來講，環(huán)境藝術(shù)是人們通過藝術(shù)的審美角度去建設的，以此來滿足人們的審美需求。而另一方面是為了讓傳統(tǒng)環(huán)境藝術(shù)設計融入現(xiàn)代審美觀念，來傳承與發(fā)揚傳統(tǒng)文化。一個比較優(yōu)秀的環(huán)境藝術(shù)作品，應具備民族精神與深厚傳統(tǒng)文化，用傳統(tǒng)藝術(shù)意境來豐富現(xiàn)代社會環(huán)境。在現(xiàn)代與傳統(tǒng)審美觀念進行交流的過程中實現(xiàn)環(huán)境藝術(shù)設計存在的價值，使作品帶有明確的地域性文化特征，這也是傳統(tǒng)文化傳承的一種體現(xiàn)方式。傳統(tǒng)文化熔融著民族審美的觀念，長久以來被人們所理解所掌握。因此，在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中融入傳統(tǒng)文化元素可以更加有效地展現(xiàn)出作品的審美觸點與審美思路，從而實現(xiàn)傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代的價值。一個國家的設計藝術(shù)的發(fā)展是以本國民族文化底蘊為背景的，這源于設計與文化之間不可分割的聯(lián)系。傳統(tǒng)文化元素是傳統(tǒng)文化的重要組成部分，設計在為人創(chuàng)造新的物質(zhì)生活方式的同時，實際上就是在創(chuàng)造一種新的文化。俗話說，“越是地方的越是全國的，越是民族的越是世界的”。文化內(nèi)涵對藝術(shù)設計非常重要，研究地方傳統(tǒng)文化，把代表中華民族精神的地方傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)換成現(xiàn)代的形式語言，并融入現(xiàn)代設計之中，轉(zhuǎn)換成某種設計符號。傳統(tǒng)文化元素的審美藝術(shù)法則盡管是老調(diào)重彈，但是它對現(xiàn)代設計者的藝術(shù)創(chuàng)作思維來講，常常會產(chǎn)生出許多現(xiàn)實意義來。這對現(xiàn)代藝術(shù)設計來講，也是一種極其寶貴的文化財富，在追求設計個性化特色的今天，傳統(tǒng)元素的吉祥寓意必將會產(chǎn)生愈來愈積極的作用。

二、國內(nèi)現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中傳統(tǒng)文化元素運用現(xiàn)狀

由于眾多外在與內(nèi)在因素的不斷影響，國內(nèi)現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計發(fā)展走了很多彎路。長久以來有太多的設計從業(yè)者盲目推崇外來設計風格，不加選擇地將國外設計風格植入到了自己的作品當中。他們在創(chuàng)作的過程中只注重作品使用的材料、功能等，忽視了與藝術(shù)設計之間的融合與搭配，忽視了民族傳統(tǒng)文化在作品中的傳承，采取了不成熟的設計模式，使設計缺少了文化的底蘊和整體構(gòu)建的概念，導致目前眾多國內(nèi)現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)作品缺少吸引力，內(nèi)容較空洞無趣，風格混亂。當前環(huán)境藝術(shù)設計所面臨的諸多問題，也嚴重地阻礙了現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計在未來發(fā)展的進程。

（一）設計中忽視民族傳統(tǒng)文化的傳承

目前，有很多藝術(shù)設計者不贊同民族傳統(tǒng)文化的理論。他們認為相關(guān)的理論是迷信和保守，應在快速發(fā)展的現(xiàn)代生活中摒棄，致使設計作品中缺失民族文化傳統(tǒng)的理念，設計的作品內(nèi)容處于無根無源的狀態(tài)。在與國際接軌的心態(tài)引導下，西方環(huán)境藝術(shù)設計的思路得到了廣泛接收和運用。諸多環(huán)境藝術(shù)設計者將國外的設計理念生搬硬套引入到國內(nèi)，使崇拜與借鑒國外文化成為推動中國設計發(fā)展的元素之一，導致我國很多優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、藝術(shù)特征、文化遺產(chǎn)遭到摒棄，使國內(nèi)的設計慢慢地失去了本國的色彩與文化特征?，F(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計受到國外設計理念的影響較大，導致目前眾多國內(nèi)設計者設計的作品出現(xiàn)千篇一律等情況，丟失傳統(tǒng)設計的理念、地域的特征，致使設計出的藝術(shù)品不倫不類。如羅馬柱、哥特式尖屋頂、荷蘭風車這樣的西式設計元素在一些城鄉(xiāng)中隨處可見。當然，文化交流是好事，西式設計元素的引入可以豐富我國民眾的文化生活。但環(huán)境設計中的西式元素過于強勢，也難免會使整體風格混亂，缺乏地域性和民族特征，在一定程度上削弱傳統(tǒng)文化對于民眾的影響力?，F(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計在某種程度上正在一步一步丟棄我們傳統(tǒng)的審美特征以及對傳統(tǒng)文化的追求。因此，需要在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中重新注入傳統(tǒng)文化元素來厚重文化底蘊，凸顯環(huán)境藝術(shù)傳統(tǒng)美的審美特征。

（二）承載著傳統(tǒng)文化元素的設計遺存越來越稀少

現(xiàn)今承載著傳統(tǒng)文化元素的設計作品越來越稀少，大部分遺存都集中在經(jīng)濟不發(fā)達、現(xiàn)代文明難以進入的偏遠鄉(xiāng)鎮(zhèn)。在這些鄉(xiāng)村，過去的人們比較重視傳統(tǒng)文化，愛護當?shù)氐奈幕z產(chǎn)并且對其進行妥善的維護。但由于外部因素的影響，金錢利益的驅(qū)使，較為傳統(tǒng)的文化遺存會越來越少，范圍也會隨著時間的流失而縮減。有些文化遺產(chǎn)會因城市的擴建而受到嚴重的影響，甚至會因這些遺產(chǎn)與現(xiàn)代的某些設計理念不相符而遭到毀滅。

（三）設計作品中傳統(tǒng)文化元素的運用混亂

即使在現(xiàn)代設計中呈現(xiàn)了傳統(tǒng)文化元素，但傳遞出的文化信息比較凌亂，毫無章法可言。比如在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中，設計師混雜了傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代西方文化符號，很容易使整體環(huán)境的風格混亂，失去了設計作品的特征，顯得十分尷尬，并且也嚴重影響了設計作品呈現(xiàn)出的效果。或者是在作品的設計中，生搬硬套地強行植入一些傳統(tǒng)文化元素，運用技法生硬，缺少圓融和巧妙，也同樣會破壞作品的整體意境，適得其反。因此，在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中，傳統(tǒng)文化元素是否應用得合理是作品成功的關(guān)鍵。根據(jù)相關(guān)文獻資料的分析來看，優(yōu)秀的傳統(tǒng)環(huán)境藝術(shù)作品擁有豐富的內(nèi)容與含義。傳統(tǒng)文化的特征需要研究者用積極的態(tài)度進行解讀，以此來了解更深層次的內(nèi)涵。同時，傳統(tǒng)文化元素的融入可以促進觀者與創(chuàng)造者之間的心靈溝通，使觀賞者能夠在這些作品中感受到不同層次的樂趣。因此，當代中國的環(huán)境藝術(shù)設計呼喚傳統(tǒng)文化元素的回歸，尤其是呼喚高品質(zhì)的、能夠?qū)鹘y(tǒng)文化元素與現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計理念完美融合的環(huán)境藝術(shù)作品大量涌現(xiàn)。這既是傳承民族文化根脈、實現(xiàn)環(huán)境藝術(shù)設計作品價值的需要，也是凝聚民族文化精神、創(chuàng)造新時代的中國特色環(huán)境藝術(shù)設計文化的需要。

三、現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中傳統(tǒng)文化元素運用案例分析

傳統(tǒng)文化元素蘊含著深遠的審美特征。要想將傳統(tǒng)文化真正融入到現(xiàn)代藝術(shù)設計中，需在創(chuàng)新中體現(xiàn)傳承，在傳統(tǒng)中體現(xiàn)時代特征，從而創(chuàng)造出新視角的設計藝術(shù)。雖然傳統(tǒng)文化是歷史的經(jīng)驗積累而成的，但也是具有變化性的，它也會隨著時代的變化而變化，其自身具有發(fā)展性。應根據(jù)時代的發(fā)展特征，進行選擇性傳承，摒棄不利于發(fā)展的因素。因此，在設計環(huán)境藝術(shù)作品時，需要提煉傳統(tǒng)文化的精髓融入設計當中，與現(xiàn)代文化圓融巧妙地結(jié)合，從而產(chǎn)生新的藝術(shù)作品。既繼承與發(fā)揚傳統(tǒng)文化，又對文化進行創(chuàng)新。傳統(tǒng)文化元素只有融入到現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中才能在現(xiàn)代社會中得到傳承與發(fā)展，而一件成功融入傳統(tǒng)文化元素的現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計作品，就如擁有了靈魂，不似那無源之水、無本之木。一件有靈魂的藝術(shù)作品，才經(jīng)得起歷史的審美考驗，在現(xiàn)代藝術(shù)領域中站穩(wěn)腳跟。就例如蘇州博物館，它不僅成功融入了中國傳統(tǒng)的文化遺產(chǎn)，而且還運用了現(xiàn)代藝術(shù)設計理念，采用了現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)設的思想與審美能力，使博物館帶有獨特的民族性和地域性傳統(tǒng)文化標簽，成為了城市的特色建筑。人們在此參觀，不僅可以感受到現(xiàn)代的藝術(shù)設計特征，還能感受到歷史悠久的傳統(tǒng)文化氣息。

（一）“動”“靜”結(jié)合

環(huán)境藝術(shù)設計的作品，一般都是靜態(tài)的。如果能夠讓審美主體從靜態(tài)中看出動態(tài)的趨向，進而產(chǎn)生各種各樣的聯(lián)想，我們就可以說，這樣的環(huán)境藝術(shù)設計作品是富有創(chuàng)意的高水平作品。植物，是傳統(tǒng)環(huán)境設計中不可或缺的組成部分。植物不同于其他環(huán)境設計元素的最大特點在于，植物是活的，在一定情況下也是能夠“動”的。它象征勃勃生機，是任何“死”的、靜態(tài)的環(huán)境設計元素都難以比擬的。在我國傳統(tǒng)文化中，有許多植物都具有豐富的文化內(nèi)涵，比如：松樹象征著堅貞不屈，梅花象征著傲岸倔強，菊花象征著隱逸情懷，蘭花象征著君子之德，荷花象征著脫俗不染，翠竹象征著堅忍不拔，等等。因此，善于運用具有傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的植物，恰到好處地將“動”的、“活”的、生機勃勃又有文化意境的植物點綴到“靜”的主體中，就如給作品賦予了生命和意境，使整個作品都鮮活了起來，這也是在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中融合傳統(tǒng)文化元素的一種有效手段。

（二）傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代科技的結(jié)合

現(xiàn)代環(huán)境的設計是在現(xiàn)代社會中進行的，在設計的過程中會涉及到一些現(xiàn)代科技設備，如光影、電子設備等等，因此，設計師可以在應用傳統(tǒng)文化元素的同時可以與現(xiàn)代電子設備進行有效的融合，以此來產(chǎn)生不同效果的藝術(shù)設計作品。在室內(nèi)設計中將傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代光學設備進行了有效的結(jié)合。鏡子的設計是圓拱門形狀，在古代，此形狀多數(shù)應用于古代園林建設。通過屋內(nèi)物品的擺放和鏡子反射原理，巧妙地在虛實之間形成獨特的古代園林的視覺效果。在此設計中，借鑒了傳統(tǒng)造園模式，使現(xiàn)代藝術(shù)設計有效地繼承了傳統(tǒng)文化元素，并且也呈現(xiàn)出了傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代光學融合的藝術(shù)效果。

（三）靈活使用傳統(tǒng)文化元素

在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中融入傳統(tǒng)性文化元素時，要將兩種文化的特色進行有效的結(jié)合，呈現(xiàn)出不同的創(chuàng)意作品，在設計的過程中要靈活使用現(xiàn)有的資源。所謂靈活使用，就是指在設計中不拘泥使用傳統(tǒng)文化元素原有的形狀、材料、用途等，而是將傳統(tǒng)文化元素用新的形象展現(xiàn)在現(xiàn)代生活中，將物體設計形態(tài)以及意境進行結(jié)合。在現(xiàn)代許多的環(huán)境藝術(shù)設計作品中，這種靈活使用傳統(tǒng)文化元素的處理手法是最常見的運用方式，關(guān)鍵是在應用過程中一定要對傳統(tǒng)文化元素進行清晰審視、準確定位，巧妙融入，如圖3所示。在此設計中，可以看出整體的設計，如墻面、地板、擺放的物品、燈池等地方都充滿了各種各樣的線段，具有現(xiàn)代藝術(shù)設計理念，簡單大方而不失奢華等美觀。在墻面中間的位置上設置了具有傳統(tǒng)文化特征的壁扇與印鑒圖案，使會議室整體的環(huán)境呈現(xiàn)出了傳統(tǒng)文化元素的內(nèi)涵與風格等特點。圖片中的壁扇是用木欞條編制而成的。其經(jīng)常出現(xiàn)在傳統(tǒng)房屋中，利用壁扇木欞條之間的縫隙來保持屋內(nèi)的通風效果。而在此設計中，壁扇既作為隔斷又具強烈的裝飾性。整個環(huán)境只有黑白兩色，白色背景下壁扇與中式風格的椅子相互呼應，使整個屋內(nèi)設計的造型變得具有時代感與靈活性。壁扇中的圖案是對稱的，不僅具有時代設計的理念，而且形成了不同的審美主體，營造出了輕松、愉快、放松的交談氛圍。從此處可以看出，對傳統(tǒng)文化元素進行靈活使用，便有希望將傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代藝術(shù)設計進行有效結(jié)合，給人們帶來多層面的藝術(shù)文化感受。

四、結(jié)語

對于美的追求產(chǎn)生了現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)，文化的不斷發(fā)展，推動環(huán)境藝術(shù)推陳出新。在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計中，設計師應在繼承與發(fā)揚傳統(tǒng)文化的同時不斷對其進行完善，將傳統(tǒng)文化元素內(nèi)涵融入到現(xiàn)代設計當中?，F(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計理念與傳統(tǒng)文化現(xiàn)在也許還不那么融洽，但隨著時代的不斷變化，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計理念會成為互補關(guān)系，相互融合，在藝術(shù)創(chuàng)新中設計出讓人眼前一亮的藝術(shù)作品。它們的融合可以通過多種渠道運用到各個設計領域當中，有利于發(fā)揚傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)新的現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計的理念。在傳統(tǒng)設計文化上的創(chuàng)新并不只展現(xiàn)在形式上，而是展現(xiàn)傳統(tǒng)文化氣息與民族精神上。傳統(tǒng)并不僅是靠符號與形態(tài)表示的，而是人們對傳統(tǒng)文化產(chǎn)生的情感。從客觀的角度上講，民族文化具有的廣泛性，并不只展現(xiàn)在設計元素上。因此，在藝術(shù)設計的過程中，我們要積極推動傳統(tǒng)文化元素的傳承與發(fā)展，從傳統(tǒng)文化元素的精神、內(nèi)涵、文化等角度進行詳細的研究，吸收有利的藝術(shù)資源，以此來充實設計理念與想法，展現(xiàn)出不同風格的現(xiàn)代設計藝術(shù)。

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作者：張宏圖 單位：麗水學院中國青瓷學