網(wǎng)絡(luò)紅樓文學(xué)探究

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【摘要】本文關(guān)注由《紅樓夢(mèng)》所生發(fā)而來(lái)的網(wǎng)絡(luò)“紅樓文學(xué)”，網(wǎng)絡(luò)“紅樓文學(xué)”是“紅樓同人小說(shuō)”在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新樣態(tài)，這些再創(chuàng)作作品不僅擴(kuò)充了《紅樓夢(mèng)》的外延，也為其傳播供給了持續(xù)的生命力。本文著重檢視網(wǎng)絡(luò)“紅樓文學(xué)”的文本要素與主題內(nèi)容，并給出了基于文學(xué)視角創(chuàng)作視域下的小說(shuō)類型歸納與特色分析，旨在從創(chuàng)作角度總結(jié)《紅樓夢(mèng)》對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響。

【關(guān)鍵詞】《紅樓夢(mèng)》；紅樓文學(xué)；紅樓同人小說(shuō)

一、“紅樓同人小說(shuō)”概述

所謂“紅樓同人小說(shuō)”，是指以《紅樓夢(mèng)》的背景、情節(jié)、人物、語(yǔ)言等相關(guān)因素為基礎(chǔ)所進(jìn)行的再創(chuàng)作作品。《紅樓夢(mèng)》后四十回文字雖然隨部分刻本流傳，但其是否為曹翁心意、是否為曹翁親筆一直存在爭(zhēng)議，因此，若干“紅樓”主題的同人小說(shuō)應(yīng)運(yùn)而生。據(jù)一粟《紅樓夢(mèng)書錄》統(tǒng)計(jì)，從《紅樓夢(mèng)》問(wèn)世至一九五四年十月以前為止，有《后紅樓夢(mèng)》《綺樓重夢(mèng)》《紅樓復(fù)夢(mèng)》等，共三十二種，趙建忠在《紅樓夢(mèng)續(xù)書研究》中對(duì)現(xiàn)有資料進(jìn)行收集、整理，共列出一百九十五種《紅樓夢(mèng)》續(xù)書。除此之外，受到《紅樓夢(mèng)》影響而創(chuàng)作的“泛紅樓化”文學(xué)作品也不在少數(shù)。本文認(rèn)為，“紅樓同人小說(shuō)”的外延為“泛紅樓化”小說(shuō)?！胺杭t樓化”小說(shuō)是指受《紅樓夢(mèng)》影響而進(jìn)行創(chuàng)作的作品，相當(dāng)于對(duì)于原作的致敬之作，不僅指仿作，也指書中對(duì)于人物性格、習(xí)慣、行為的模仿，對(duì)于故事結(jié)構(gòu)、情節(jié)、敘述的借鑒，對(duì)于“草蛇灰線”“假語(yǔ)存真事隱”等寫作方式的承襲，總結(jié)來(lái)說(shuō)，泛紅樓化小說(shuō)涵蓋了仿作，但又不至于此。在一粟的《紅樓夢(mèng)書錄》中，附有部分仿作，包括《鏡花緣》《品花寶鑒》等在內(nèi)，共二十一種。不難看出，對(duì)于《紅樓夢(mèng)》的模仿之作大多主涉男女情愛(ài)之事，以才子佳人小說(shuō)的言情文章占據(jù)主流。對(duì)于作者熱情由紅樓同人小說(shuō)轉(zhuǎn)向泛紅樓化作品的情況，魯迅在《中國(guó)小說(shuō)史略》中這樣寫道：“《紅樓夢(mèng)》方板行，續(xù)作及翻案者即奮起，各竭智巧，使之團(tuán)圓……然其余波，則所被尚廣遠(yuǎn)，惟常人之家，人數(shù)鮮少，事故無(wú)多，縱有波瀾，亦不適于《紅樓夢(mèng)》筆意，故遂一變，即由敘男女雜沓之狹邪以發(fā)泄之?！?/p>

二、網(wǎng)絡(luò)“紅樓文學(xué)”淺析

二十世紀(jì)九十年代中后期，互聯(lián)網(wǎng)的普及使得觀點(diǎn)的討論與交流相當(dāng)便利，加之由知名作家撰寫的帶有明顯的探佚、續(xù)補(bǔ)色彩的紙媒作品，也為網(wǎng)絡(luò)“紅樓文學(xué)”的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。這類作品包括《西續(xù)紅樓夢(mèng)》系列、《劉心武續(xù)紅樓夢(mèng)》等，這些作品建立在紅學(xué)研究基礎(chǔ)上，從各種細(xì)節(jié)與批注入手，分析曹公原著可能出現(xiàn)的故事內(nèi)容、人物走向與結(jié)局安排，按照這一思路進(jìn)行推演之后補(bǔ)寫原作。也有以胡楠的《夢(mèng)續(xù)紅樓》為代表的讀者型續(xù)寫，體現(xiàn)著不同身份的讀者對(duì)人情冷暖、世態(tài)炎涼的理解與感悟，雖源出紅樓，但所抒之情卻是讀者的眼中所見(jiàn)與心中所想?？v觀各大網(wǎng)站的紅樓同人作品，筆者認(rèn)為主要分為以下幾種：其一，將原著更換視角重新講述，根據(jù)線索還原故事；其二，沿用原著人物性格設(shè)定，基于原著背景改寫新的故事；其三，借用原著人物形象，更換時(shí)空背景講述新的故事；其四，添加新人物角色作為主要人物，在原著背景下展開(kāi)全新故事。網(wǎng)絡(luò)“紅樓文學(xué)”以外傳戲說(shuō)類數(shù)量最多，質(zhì)量也最為良莠不齊。當(dāng)然，也有一些作品將目光放在書中的小人物身上，把視角放低、挖掘人物的辛酸故事，這種對(duì)普通人命運(yùn)的關(guān)注或多或少能夠反映出當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)作者的人文關(guān)懷意識(shí)。為了方便表述，筆者將發(fā)表時(shí)間在2015年之后的網(wǎng)絡(luò)“紅樓文學(xué)”作品稱為“新紅樓文”，將發(fā)表時(shí)間在2015年之前的作品稱為“舊紅樓文”。

（一）人物描寫與主題表達(dá)

網(wǎng)絡(luò)“紅樓文學(xué)”大多采用單一敘事邏輯，多以核心人物的行蹤為主線，用可信度較高、較易于理解記憶的情節(jié)來(lái)推動(dòng)故事發(fā)展。從核心人物來(lái)看，舊紅樓文多以下幾位人物作為切入：林黛玉、王熙鳳、賈迎春、賈探春、賈環(huán)、薛蟠。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流讀者變遷，新紅樓文則順應(yīng)當(dāng)下潮流增添了不少熱門主題方向，從而也成就了更多新的核心人物：賈敏、賈赦、賈琮、賈代善。在以男性角色為主角的小說(shuō)中，主要類型包括草根逆襲、改命重生、權(quán)謀策略、借題另寫，主題包括家族復(fù)興、朝堂權(quán)謀、戰(zhàn)爭(zhēng)軍事等。這類作品追求新奇，重視人物的反差感。在眾多男性角色中，最受歡迎的正是賈環(huán)與薛蟠，在薛蟠身上，除了他喜劇色彩的性格之外，廢柴重生的橋段也屢見(jiàn)不鮮；相比于眾星捧月的嫡子賈寶玉，庶子賈環(huán)的地位更低，他的成功更能給讀者帶來(lái)閱讀爽感。在以女性角色為主角的小說(shuō)中，類型主要有女尊女強(qiáng)、改命重生、言情甜寵、種田家宅、借題另寫，主題包括女性經(jīng)商從政、家宅嫡庶相爭(zhēng)等。從內(nèi)容來(lái)說(shuō)，作品大都著重于表現(xiàn)女性對(duì)于愛(ài)情、婚姻和事業(yè)的期待，也對(duì)女性在愛(ài)情與婚姻生活中的經(jīng)歷加以刻畫，但也不止于此，女性自強(qiáng)意識(shí)的彰顯也是極為重要的一部分，敘述女性角色的成長(zhǎng)史也是不少作品的選擇。相較之下，舊紅樓文更側(cè)重于續(xù)寫、補(bǔ)佚方面，圍繞原作人物性格基礎(chǔ)進(jìn)行新的塑造，根據(jù)原有情節(jié)進(jìn)行新的解讀。新紅樓文的外傳、戲說(shuō)成分更多，適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)潮流，熱門類型主要有綜系列、異能空間、快穿。這三種類型催生大量新人物的出現(xiàn)，以新人物為主導(dǎo)的情節(jié)走向勢(shì)必會(huì)對(duì)原作人物的整體改變更大，新人物的故事也會(huì)作為主線故事講述，原作人物只起到輔助作用。根據(jù)基礎(chǔ)使命設(shè)定，新人物多設(shè)定為穿越或重生人物，其身份和融入紅樓世界的方式主要有兩種：其一，身份多為林府親戚，基礎(chǔ)使命為拯救黛玉的悲劇命運(yùn)，主線任務(wù)是成就自我，小說(shuō)中后段便淡化紅樓人物，轉(zhuǎn)而主述新人物在紅樓世界之中的作為；其二，身份多為賈府仆從，基礎(chǔ)使命為脫去奴籍，從侍從視角重新講述紅樓故事、新鮮感十足，其主人公同樣帶有人物光環(huán)，名利雙收之余，憑借一己之力改變?cè)魅宋锏谋瘧K命運(yùn)。

（二）世俗化變體特色分析

網(wǎng)絡(luò)“紅樓文學(xué)”是《紅樓夢(mèng)》順應(yīng)大眾媒體傳播的時(shí)代變革，是受通俗文學(xué)影響的變體，也是對(duì)當(dāng)下讀者群體興趣偏好的自身妥協(xié)，《紅樓夢(mèng)》具有前瞻性、超越性的復(fù)雜主題在同人小說(shuō)中被簡(jiǎn)化、降格。除了少量借題另寫類的作品在主旨思想上別有意旨之外，大多數(shù)作品還是突出單一言情主題，書寫重點(diǎn)是寫出爽感、表現(xiàn)情懷。落實(shí)到網(wǎng)絡(luò)“紅樓文學(xué)”寫作，最基本的便是以愛(ài)情為主線了，這一主題不僅容易把握、寫作難度低，而且易引發(fā)讀者共鳴。在這些言情主題作品之中，又尤以林黛玉為主人公的小說(shuō)占主流。出于對(duì)原作結(jié)局的不滿而改命的小說(shuō)不在少數(shù)，甚至將林府勢(shì)力、林黛玉行動(dòng)軌跡（是否進(jìn)入賈府、是否與寶玉相伴成長(zhǎng)）都重新安排。在一番二次創(chuàng)作之后，不僅主人公結(jié)局圓滿，在原著中已有悲劇結(jié)尾的晴雯、香菱等人也會(huì)重生、擁有新的生活。在他們的故事中，黛玉擁有了嶄新的燦爛人生，至于她的愛(ài)情，歸屬卻并不一定是賈寶玉。在感情選擇方面給了她更多的可能，出現(xiàn)了北靜王水溶、皇四子胤禛等身份地位更高的角色，這種行為順應(yīng)潮流、也迎合了讀者的獵奇心理，在某種程度上能夠體現(xiàn)讀者群與作者群的自我滿足。

三、《紅樓夢(mèng)》與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

“紅樓同人小說(shuō)”的創(chuàng)作歷時(shí)悠久、數(shù)量可觀、受眾群體也很穩(wěn)定，通過(guò)前文分析，我們不難發(fā)現(xiàn)其人物的多樣性、情節(jié)的創(chuàng)新性、內(nèi)容的包容性等特征。雖然這些小說(shuō)從敘事語(yǔ)言到思想深度、從人物塑造到情節(jié)主題都無(wú)法與《紅樓夢(mèng)》原作相較，但其存在本身便足以向我們證明《紅樓夢(mèng)》在當(dāng)下的影響力。相對(duì)而言，“泛紅樓化”小說(shuō)的數(shù)量更為龐大，主要影響領(lǐng)域包括古言、宅斗、宮斗、種田、清穿、權(quán)謀等題材類型在內(nèi)的網(wǎng)文作品?？梢哉f(shuō)，《紅樓夢(mèng)》之于“泛紅樓化”小說(shuō)而言，是幫助文章真正進(jìn)入設(shè)定世界的一把鑰匙，正是由于這些點(diǎn)滴細(xì)節(jié)的烘托，才使得作品的古代感更加生動(dòng)。由于“泛紅樓化”界定相對(duì)模糊，筆者也不能周延地將這些小說(shuō)全部包含進(jìn)“泛紅樓化”概念之中，我們不能武斷地說(shuō)《紅樓夢(mèng)》就是某些小說(shuō)的源頭，但是通過(guò)分析，能夠發(fā)現(xiàn)這些小說(shuō)的確受到了《紅樓夢(mèng)》的文化與藝術(shù)滋養(yǎng)。

（一）網(wǎng)絡(luò)“紅樓文學(xué)”的紅樓氣質(zhì)

網(wǎng)絡(luò)“紅樓文學(xué)”的紅樓氣質(zhì)不盡相同，但或多或少都繼承了《紅樓夢(mèng)》的語(yǔ)言風(fēng)格。在展現(xiàn)古色古香的生活方面，使用“紅樓體”語(yǔ)言能夠幫助作品浸潤(rùn)在原汁原味的古代生活中，在半文半白的小說(shuō)里增添一抹古今調(diào)和度。以《甄嬛傳》為例，有兒化音的時(shí)間指示詞“今兒”“明兒”，更有“巴巴兒的”“小蹄子”“猴兒崽子”“不中用”等在《紅樓夢(mèng)》中頻繁出現(xiàn)的詞匯。拋開(kāi)詞匯的沿用不談，在環(huán)境渲染、景物描寫等方面，《甄嬛傳》也借鑒了《紅樓夢(mèng)》富有詩(shī)意、余味悠長(zhǎng)的修辭手段，借助古典化語(yǔ)言和詩(shī)化意象所結(jié)構(gòu)成的文字使作品描繪的世界別有一番風(fēng)韻情致。除了語(yǔ)言風(fēng)格之外，紅樓氣質(zhì)同樣體現(xiàn)在對(duì)于《紅樓夢(mèng)》的敘事框架、創(chuàng)作方式的借鑒與模仿之中?！吨裰駪?yīng)是綠肥紅瘦》借鑒了《紅樓夢(mèng)》的故事框架，分作盛家、顧家、齊國(guó)公府三個(gè)家族，各有側(cè)重地依次鋪陳開(kāi)來(lái)。盛家的嫡庶之爭(zhēng)以妻妾之爭(zhēng)展開(kāi)，從明蘭視角里寫出一家人與“衛(wèi)姨娘難產(chǎn)而死”一事的相關(guān)性，以一事帶一線的同時(shí)，將主要人物形象一一速寫，既在讀者心中為人物立住根基，又簡(jiǎn)略寫明各個(gè)利益團(tuán)體的前情故事，為后文做鋪墊。這種對(duì)《紅樓夢(mèng)》由點(diǎn)及面敘事方式的借鑒，使得《知否》做到了在開(kāi)篇五回之內(nèi)，不僅交代清楚盤根錯(cuò)節(jié)的家族關(guān)系，也將嫡庶之爭(zhēng)、妻妾之爭(zhēng)、婆媳之爭(zhēng)這三個(gè)家宅種田文的主線搬上臺(tái)面，使得讀者思緒清晰、劇情緊湊耐看?！恫讲襟@心》的紅樓氣質(zhì)主要體現(xiàn)在悲劇精神的繼承之上，體現(xiàn)在對(duì)人物命運(yùn)悲劇的寫照和故事悲劇結(jié)局的書寫之上。女主人公馬爾泰·若曦出身顯貴，在待選期間住進(jìn)八貝勒府，得以與康熙的眾多皇子相識(shí)相知、締結(jié)友誼。若曦在九龍奪嫡的故事背景中與眾多阿哥周旋的故事本是極易滿足女性讀者幻想的，但她對(duì)每段感情的遲疑、在每次選擇中的猶豫，導(dǎo)致其走向悲劇結(jié)局，書中其他人物也因?yàn)槌赏鯏】艿膴Z嫡之路而走完自己的悲劇命運(yùn)，《步步驚心》也正是因?yàn)樘摮鰝鹘y(tǒng)大團(tuán)圓套路之外，成為了別具一格的言情作品。

（二）網(wǎng)絡(luò)“紅樓文學(xué)”的網(wǎng)文特征

從主題設(shè)置與故事情節(jié)來(lái)看，“紅樓文學(xué)”將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爽文邏輯一以貫之，但并非一味娛樂(lè)與消遣，在適當(dāng)位置也融入了作者的創(chuàng)作情懷。以《一代文豪林黛玉》為例，這部小說(shuō)屬于借題另寫類，雖是女頻小說(shuō)、紅樓世界的設(shè)定，講述的卻是家宅府邸之外的世界。本書分為兩卷，卷一以黛玉與其表叔林若山為主線人物，他們離開(kāi)賈府、在廣闊天地體察民間疾苦，黛玉將眼中所見(jiàn)化作話本故事廣為流傳，被當(dāng)時(shí)人稱為“瀟湘先生”；卷二則基本脫離了紅樓世界架構(gòu)，以法國(guó)大革命時(shí)期背景為基，虛構(gòu)了阿巴特、盧士特等城市，而黛玉所面臨的是遭遇海盜、線人失聯(lián)、生活拮據(jù)的危機(jī)，從她在劇院之間輾轉(zhuǎn)投稿的經(jīng)歷展開(kāi)，對(duì)城市風(fēng)貌進(jìn)行由點(diǎn)及面地描繪，講述了新的革命與自由的故事。從創(chuàng)作手法與故事結(jié)構(gòu)來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)“紅樓文學(xué)”在繼承《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作手段的同時(shí)，其敘事模式、敘事手段、創(chuàng)作思路等也具有創(chuàng)新性。最引人注目的便是“情節(jié)為王”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要求作者將構(gòu)思重點(diǎn)放在情節(jié)設(shè)計(jì)與故事搭建上。相比于故事的完整性，即時(shí)閱讀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更看重情節(jié)的精彩度，不僅包括因果關(guān)系、敘事邏輯，也涉及情節(jié)的懸念設(shè)置、連貫講述與跌宕起伏。除此之外，其敘事語(yǔ)言也力求簡(jiǎn)潔干凈，通常來(lái)講，為了吸引讀者關(guān)注，網(wǎng)文作者所青睞的創(chuàng)作語(yǔ)言以敘述為主，拒絕過(guò)多與推動(dòng)故事發(fā)展無(wú)關(guān)的成分，諸如大段的景物描寫、經(jīng)常性的心理刻畫會(huì)導(dǎo)致情節(jié)中斷，從而引起讀者的興趣缺失。在敘事時(shí)，他們更多選擇按照情節(jié)發(fā)展的自然順序展開(kāi)故事，在刻畫人物時(shí)，把人物關(guān)系、身份背景、來(lái)龍去脈交代妥當(dāng)，在結(jié)局時(shí)，交代主角、配角等一干人物的結(jié)局等做法，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所基本遵循的模式。在筆者看來(lái)，網(wǎng)絡(luò)“紅樓文學(xué)”是《紅樓夢(mèng)》的“出圈”，將“紅樓元素”與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱門題材相結(jié)合，從而將古典小說(shuō)元素代入現(xiàn)代語(yǔ)境，這些作品的藝術(shù)性與現(xiàn)實(shí)性當(dāng)然無(wú)法與《紅樓夢(mèng)》相較，我們也不能過(guò)多苛求，用更為平和的心態(tài)對(duì)待這些網(wǎng)文作品，用發(fā)現(xiàn)的眼光去閱讀與感受，亦有所得。

作者:梁婷婷 單位:西北大學(xué)