網(wǎng)絡文學的精神資源與話語方式
前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了網(wǎng)絡文學的精神資源與話語方式范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。
一、網(wǎng)絡文學的成長歷程
至今，網(wǎng)絡文學仍未進入學術體系，基本上處于自然研究狀態(tài)，還沒有專門的學術機構來統(tǒng)領，仍是各說各話。但這也未必不是件好事，因為網(wǎng)絡文學還在高速發(fā)展、變化之中，現(xiàn)在時機還不成熟，所以沒有必要對其下結論，也難以將其體系化?；仡?0年發(fā)展歷程可以發(fā)現(xiàn)，從1994年互聯(lián)網(wǎng)進入中國的24年時間里，網(wǎng)絡文學經(jīng)歷了幾個階段。1995年開始就有網(wǎng)絡BBS論壇，當時主要發(fā)表一些網(wǎng)絡短小作品。1996年網(wǎng)易開辦個人主頁，開始彰顯個人創(chuàng)作實力，直到1998年“網(wǎng)絡文學”才獲得正式命名，這本身就是一個自然發(fā)展的過程。對“網(wǎng)絡文學”這一概念，雖然約定俗成，但還是有爭論，很多人認為，把“紙媒出版的文學叫傳統(tǒng)文學，互聯(lián)網(wǎng)傳播的文學叫網(wǎng)絡文學”的定義不準確，但是目前尚未找到更合適的定義方法。其實，網(wǎng)絡上傳播的文學也分好幾種，一種是只通過互聯(lián)網(wǎng)傳播但是其創(chuàng)作的方法還是和傳統(tǒng)的一樣；還有一種就是典型的網(wǎng)絡文學，也就是商業(yè)化的網(wǎng)絡文學。1998年首次對網(wǎng)絡文學形成了比較明確的概念，主要強調(diào)它的原創(chuàng)性，即直接在網(wǎng)絡上創(chuàng)作的，由作者自發(fā)在互聯(lián)網(wǎng)上傳的文學作品。當時還沒有商業(yè)化的文學網(wǎng)站，1997年年底“榕樹下”文學網(wǎng)成立，出現(xiàn)大量原創(chuàng)網(wǎng)絡文學作品，主要是中短篇小說、雜文散文和詩歌等短篇作品。1998年臺灣“痞子蔡”的作品傳到大陸以后引發(fā)了網(wǎng)絡原創(chuàng)熱潮，此后網(wǎng)絡上開始出現(xiàn)一些長篇小說連載，引起新聞媒體和社會關注。這也是學界普遍認為中國網(wǎng)絡文學元年應當確定在1998年的主要依據(jù)。早期的網(wǎng)絡文學，實際上是紙媒文學在網(wǎng)絡上的延伸，在網(wǎng)絡上發(fā)表作品的一些作者都可以說是我們傳統(tǒng)意義上的文學青年，如安妮寶貝、寧財神、李尋歡等。他們也曾通過紙媒發(fā)表作品，但是認可度不高，但卻在網(wǎng)上迅速走紅，然后被出版社發(fā)現(xiàn)，產(chǎn)生一定影響。他們的作品其實和傳統(tǒng)文學差別也不是很大，從作家對文學的理解認識，包括作品所呈現(xiàn)出來的形態(tài)都和傳統(tǒng)的文學作品一致，唯一區(qū)別就是帶有明顯的個人化、私人化特征。最大差異是他們在都市領域里開辟了一條文學新路。我們現(xiàn)在討論的網(wǎng)絡文學是2003年以后才出現(xiàn)的，到了2005年，起點中文網(wǎng)出現(xiàn)了年收入過百萬的網(wǎng)絡作家，網(wǎng)絡文學商業(yè)模式宣告真實確立。此前，網(wǎng)絡作家獲得經(jīng)濟收益的唯一出路是紙質(zhì)出版，而很多具有鮮明網(wǎng)絡特征的作品，由于不符合出版標準，無法獲得經(jīng)濟收益，網(wǎng)絡作家只能從事業(yè)余創(chuàng)作。同時，以前曾經(jīng)活躍于網(wǎng)絡的作者，像安妮寶貝、寧財神和慕容雪村等則逐漸淡出網(wǎng)絡，轉向紙質(zhì)出版寫作和影視編劇行業(yè)，有一小部分作者雖然還間斷在網(wǎng)絡發(fā)表作品，但并不和網(wǎng)站簽訂合約。2005年以后，網(wǎng)絡作者和文學網(wǎng)站簽約所形成的關系模式成為網(wǎng)絡文學至今仍在沿用的存續(xù)方式，這種模式可以使得一大批網(wǎng)絡作家從事職業(yè)創(chuàng)作，并以此為生計。網(wǎng)絡文學在找到自己的商業(yè)模式之后，很快形成了網(wǎng)生代作家群體，如天蠶土豆、我吃西紅柿、葉非夜、蘇小暖等，他們脫離了紙媒出版，成為網(wǎng)絡原創(chuàng)文學的主流作家。有數(shù)據(jù)顯示，在2008年網(wǎng)絡文學達到第二個高峰時，已有超過150萬簽約作家，到2012年時達到了250萬，目前簽約作家超過了600萬。2014年以來，政府加大了對網(wǎng)絡文學的引導和扶持力度，自浙江省作協(xié)率先建立網(wǎng)絡作家協(xié)會以來，目前全國已有26個省、自治區(qū)、直轄市以不同形式建立了網(wǎng)絡文學組織機構，網(wǎng)絡作家的培訓、網(wǎng)絡文學作品的重點扶持已在各級作協(xié)、文聯(lián)機構全面開花，由此網(wǎng)絡文學進入了發(fā)展“黃金時期”。
二、網(wǎng)絡文學IP的特殊價值
2004年，中國影視產(chǎn)業(yè)界掀起了一波網(wǎng)絡小說改編的浪潮，例如2004年改編自蔡駿《詛咒》的《魂斷樓蘭》；2005年由《你說你哪里敏感》改編的《一言為定》，以及《亮劍》《我的功夫女友》；2006年《成都，今夜請將我遺忘》《向天真的女生投降》《愛上單眼皮男生》；2007年《談談心戀戀愛》《雙面膠》，到了后期，又有《千山暮雪》《泡沫之夏》《傾世皇妃》《佳期如夢》《美人心計》。近年來更有《致我們終將逝去的青春》《裸婚時代》《失戀33天》《甄嬛傳》《瑯琊榜》《羋月傳》《歡樂頌》《翻譯官》等網(wǎng)絡文學作品改編成影視劇，并產(chǎn)生廣泛的社會影響。將2004年至2008年這一階段視為網(wǎng)絡文學IP開發(fā)的“萌芽期”。是因為這一階段雖然網(wǎng)絡文學正在一步步走上商業(yè)化道路，但是所進行的商業(yè)化開發(fā)卻分化而不成體系，比如對一部作品只進行了影視改編，或只進行了游戲改編而其他領域卻是一片空白，IP開發(fā)形式呈現(xiàn)“碎片化”。商業(yè)化初期網(wǎng)絡文學領域缺少必要的資本支持，各大開發(fā)公司的開發(fā)水平有限，在客觀資本、物質(zhì)、技術條件都不具備的情況之下倘若強行開發(fā)，結果也勢必令人抱憾，當然，這也是網(wǎng)絡文學商業(yè)化道路初期所必須經(jīng)歷的一段時期。2008年以后網(wǎng)絡文學IP進入成長期，大量網(wǎng)絡文學作品的版權被售出，如《步步驚心》改編的同名電視劇引發(fā)了收視熱潮。網(wǎng)絡文學IP的開發(fā)在摸索中不斷發(fā)展，這也是網(wǎng)絡文學IP的成長階段，隨后，2013年大量的網(wǎng)文被改編成游戲，手游快速發(fā)展。2015年，以網(wǎng)絡文學為主要內(nèi)容來源的IP開發(fā)涉及影視、動漫、游戲、音樂以及各種周邊衍生產(chǎn)品，IP全產(chǎn)業(yè)鏈被打通，網(wǎng)絡文學的IP開發(fā)逐漸走向正軌。IP開發(fā)由此走向以網(wǎng)絡文學為創(chuàng)意源頭，整個網(wǎng)絡文藝領域聯(lián)手合作共同打造相關文化產(chǎn)品的全產(chǎn)業(yè)鏈模式。因此，將2015年視為IP元年也正是基于網(wǎng)絡文學IP開發(fā)滲透到包括影視劇、游戲、動漫等在內(nèi)的全產(chǎn)業(yè)鏈的行業(yè)現(xiàn)狀。2016年，網(wǎng)絡文學IP改編影視或游戲的現(xiàn)象更加火爆，《鬼吹燈》《微微一笑很傾城》《誅仙》等超過110部網(wǎng)文作品售出了影視改編權?，F(xiàn)如今網(wǎng)絡文學IP開發(fā)經(jīng)過了爆發(fā)期，逐步回歸理性，原創(chuàng)網(wǎng)文的精耕細作成為IP孵化的基本共識。和傳統(tǒng)電影公司聯(lián)合投資相比，互聯(lián)網(wǎng)公司投資電影另一種有效方式，是直接孵化已有的在互聯(lián)網(wǎng)上獲得成功的網(wǎng)絡文學IP，由于已經(jīng)建立一定的粉絲基礎，符合年輕人的口味，在推向影院熒屏之后，也將極大提高成功的可能性。傳統(tǒng)小說提供影視劇成長的養(yǎng)分，但是投資過大，拍攝周期過長，加上經(jīng)典名著的神圣性，對導演和編劇而言，改編傳統(tǒng)文學須背負沉重的文化使命；相較之下，網(wǎng)絡媒體使創(chuàng)作的門檻降低，成為大眾狂歡的自由廣場，使草根大眾有了挑戰(zhàn)藝術精英的機會，因而消解崇高、顛覆權威的精神成為網(wǎng)絡世界的特色之一，改編網(wǎng)絡小說自然不用背負受消費者批評污蔑神圣的風險。此外，網(wǎng)絡小說中充滿視覺化意象，且更強調(diào)故事的曲折和沖突性，便于改編為劇本，加上網(wǎng)絡多會加入編劇的工作，對制作團隊而言，減輕了不少負擔。網(wǎng)絡文學和影視劇天生就有著許多共同點：情節(jié)發(fā)展、場景設置，甚至故事情節(jié)本身都很相似，這可能是因為很多網(wǎng)絡在寫作過程中，會自覺地想要提高小說的戲劇化程度，而最快捷方式就是借鑒當時比較流行的熱播影視劇，并從中得到靈感；此外，因為讀者處在互聯(lián)網(wǎng)的強刺激環(huán)境下，時刻都可能分心，因此網(wǎng)絡小說為吸引住讀者，其情節(jié)必須密集、故事推進必須極快，幾乎幾章就得有一個懸念，十幾章就得有一個小高潮，女頻文還形成了“甜不過五，虐不過三”敘事策略，與影視劇以連續(xù)劇方式推進劇情的敘事結構頗為類似，在改編上的難度自然較小。在原創(chuàng)網(wǎng)絡小說改編影視劇的生產(chǎn)模式中，出現(xiàn)了以特定文類為主流的現(xiàn)象。一方面網(wǎng)絡文學改編成影視作品并取得成功是在不斷探求如何適應用戶情感需求的過程中誕生的，大眾在不自覺中已經(jīng)參與了創(chuàng)作的過程。另一方面，依靠大數(shù)據(jù)對文學、動漫、游戲用戶洞察的支持，從而為電影創(chuàng)作提供更加具體和現(xiàn)實的決策輔助。改編成影視的網(wǎng)絡小說中，現(xiàn)代都市(異能、婚戀)類、古代言情類、軍事類三大題材的作品位列前三，歷史類、玄幻類作品分別排行第四、五位。整體而言，以愛情為主軸的劇本一向是影視劇市場中最受歡迎的類型，且因市場接受度、拍攝成本(包括拍攝費用和拍攝技術等)和投資考量，在原創(chuàng)網(wǎng)絡小說影視改編的趨勢上，仍以都市言情、宮廷歷史和家庭倫理三類為主。特定文類的網(wǎng)絡小說不單是現(xiàn)代人喜歡的類型，更有非常好的改編適應性，改編難度小，戲劇化程度高，沖突激烈，天生就具備了影視改編的良好潛質(zhì)，對于制作單位和影視投資方來說是最好不過的素材，如“宮廷”“宅門”“都市家庭”“情感”等題材即是如此?？梢钥偨Y出來，網(wǎng)文改編的影視作品成功范例有這樣幾個特征：年輕人關注的社會倫理話題、展現(xiàn)時代特征的成長勵志故事、適合大眾口味的言情和懸疑探險故事。隨著影視產(chǎn)業(yè)的火熱以及互聯(lián)網(wǎng)游戲產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，影視產(chǎn)業(yè)和互聯(lián)網(wǎng)游戲產(chǎn)業(yè)找到了兩者最重要的結合體就是“影游互動”。影游互動顧名思義就是影視與游戲互動結合，這其中既包括影視作品改造為手游、頁游、端游等網(wǎng)絡游戲產(chǎn)品，也包括了手游、頁游、端游等網(wǎng)絡游戲產(chǎn)品拍攝成為影視作品進行上映或者播出。游戲受眾大多是青少年，面對這樣的群體，影視劇的主創(chuàng)陣容必然是帥哥美女云集，這也是“小鮮肉”為什么會火爆的根本原因，互聯(lián)網(wǎng)文化更注重感官刺激，至于劇情和表演還在其次，這也是淺層次消費文化的主要特征。一部優(yōu)秀的網(wǎng)絡文學作品與一個優(yōu)質(zhì)的IP之間究竟是怎樣的一種關系？網(wǎng)絡文學作品的粉絲數(shù)量只代表了它在數(shù)字閱讀上的價值，它只是一個基礎、一個好苗子，需要進一步孵化，才有可能成為一個優(yōu)質(zhì)IP。說到底，網(wǎng)絡文學IP的綜合開發(fā)，其核心是指網(wǎng)絡文學作品的IP優(yōu)質(zhì)孵化過程，如果將網(wǎng)絡文學作品的在線熱度作為優(yōu)質(zhì)IP的充要條件，差不多就等于殺雞取卵。但在實際操作過程中，網(wǎng)絡文學知識產(chǎn)權的打包銷售不利于術業(yè)有專攻的基本規(guī)則，客觀上造成了網(wǎng)絡文學知識產(chǎn)權的耗損與閑置。網(wǎng)絡文學IP開發(fā)面對的是全新的構成方式，IP概念的出現(xiàn)，顯示其結構延伸部分遠大于主體部分。市場的高度活躍本來是一件好事，但由此而產(chǎn)生的IP囤積、圈錢套利、跟風創(chuàng)作、作品同質(zhì)化等卻又反過來制約了網(wǎng)絡文學的良性發(fā)展。舍本逐末的怪圈，值得警惕。好在“游戲規(guī)則”尚在醞釀與建構之中，相關政府機構、民間組織、投資人和版權人應秉持可持續(xù)發(fā)展的理念，將網(wǎng)絡文學知識產(chǎn)權開發(fā)引入優(yōu)質(zhì)化、正規(guī)化的渠道。同時，也要警惕互聯(lián)網(wǎng)是否會把文學、電影市場功利化的負面效應放大。畢竟能夠真正形成在全球傳播的超級IP，離不開藝術家的介入。
三、網(wǎng)絡文學的傳承與創(chuàng)新
網(wǎng)絡文學作為一種大眾文化形態(tài)，之所以蓬勃興盛，資本是其重要的隱形推手。一個好的網(wǎng)絡作家每次在線更新時，可能會有上百萬的人同時在線閱讀他的作品，并且與其產(chǎn)生即時互動，這是任何時代的文學沒有出現(xiàn)的現(xiàn)象，這就難怪網(wǎng)絡作家自稱“網(wǎng)絡文學是讀者的文學”。網(wǎng)絡作家把自己的生活通過一種方式直接轉換到寫作中去，是在“生存中寫作”。而傳統(tǒng)精英化的作家卻是在外部觀察生活，他們在“寫作中生存”。例如，魯迅文學院辦的網(wǎng)絡作家班給網(wǎng)絡作家安排了社會實踐課，第二天他們的實踐感悟就已經(jīng)出現(xiàn)在他們在線更新的作品中，這說明網(wǎng)絡作家迅速地消化了他們的生活，寫作與他們的生活息息相關，與生活聯(lián)系非常緊密。這其實也是信息時代的重要特征。網(wǎng)絡男性作家的作品以幻想類為主，女性作家作品比較貼近現(xiàn)實生活，比如都市情感類、婚戀類等，即便是現(xiàn)實題材作品，像《杜拉拉升職記》《裸婚時代》《失戀33天》《歡樂頌》這樣的文本，在當代文學傳統(tǒng)寫作中也是少見的。網(wǎng)絡作家善于迅速地切入生活，把生活中“沉重”的東西轉化為娛樂化的“輕松”的描述，并能夠產(chǎn)生社會反響，這一點值得深入研究。另外值得一提的是，網(wǎng)絡文學改變了已有的文學生態(tài)：第一，它導致作家產(chǎn)生機制發(fā)生了變化。青年作家通過無門檻的網(wǎng)絡，直接與讀者溝通互動，找到自己的創(chuàng)作路徑完成自己的迅速成長。而精英化的作家至少要用3—5年甚至更長的時間才能達到這種影響。第二，網(wǎng)絡作家的來源結構很龐雜，學養(yǎng)基礎千差萬別，豐富多彩。據(jù)調(diào)查，70%是非文科生，例如桐華在北大學的是金融專業(yè)；江南畢業(yè)于北大化學系，后又在華盛頓大學獲得分析化學碩士學位；酒徒從事電力設備調(diào)試工作多年；阿越一開始是修火車頭的，后來才去四川大學歷史系讀書等?？梢哉f，大量非文科專業(yè)的原生作者，借助信息化時代的浪潮進入了文學創(chuàng)作領域，改變了已有的文學生態(tài)。第三，網(wǎng)絡寫作重視娛樂性，較少承擔社會責任。網(wǎng)絡文學寫作是靠跟讀者的不斷磨合、互動、溝通所形成的規(guī)范，“讀者為王”是網(wǎng)絡寫作的基本原則。從審美上講，網(wǎng)絡文學反映了新生代作家群體對生活的理解和認知；從文化傳承上看，網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)的通俗文學有著極深的淵源?？梢哉f，成功的網(wǎng)絡作家都曾經(jīng)大量閱讀中國古典文學，甚至研究程度要比傳統(tǒng)作家更細致。網(wǎng)絡作家的思想資源來源于青少年時代、讀書期間所閱讀的一些經(jīng)典作品，既有中國古典文學，比如《紅樓夢》《封神演義》《七俠五義》《西游記》《聊齋志異》，甚至金庸、古龍等人的武俠小說；也有很多西方大眾文學，比如《哈利•波特》《魔戒》《冰與火之歌》等。更加寬泛的東西方文化交融，是中國社會不斷改革開放的必然產(chǎn)物，網(wǎng)絡時代的文學話語變革為網(wǎng)絡寫作提供了新的空間，也為中國當代文學向海外進軍提供了可能性。
作者:馬季
