瓷器裂紋服裝設(shè)計(jì)論文

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1瓷器裂紋在服裝設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)原則

“大音希聲，大象無(wú)形”，中國(guó)人自古就有“大”情懷。含蓄、內(nèi)在、返璞歸真，是中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)美學(xué)觀念。將傳統(tǒng)元素瓷器裂紋運(yùn)用在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，也應(yīng)該重視大樸不雕、大巧若拙、大音希聲的文化情懷。紋樣造型、工藝手法都是為了最終的服裝效果而服務(wù)，過(guò)分地注重、表現(xiàn)裝飾手法本身，就會(huì)失掉文化元素原有的光彩。

2瓷器裂紋在服裝設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)方法

2.1具象表達(dá)

直接移用是指將瓷器裂紋直接移用在服裝設(shè)計(jì)中，結(jié)合服裝的整體風(fēng)格、設(shè)計(jì)主題，搭配合適的色彩，它是最容易掌握，也是最常見(jiàn)的設(shè)計(jì)方法。將瓷器裂紋直接印染在真絲上衣上，搭配飄逸的水藍(lán)色雪紡長(zhǎng)裙，展現(xiàn)出女性純凈自然、天然去雕飾的美麗。但采用直接移用的方法進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，容易出現(xiàn)套用紋樣，設(shè)計(jì)死板的情況。在服裝設(shè)計(jì)中，除了直接移用外，也可以在掌握瓷器裂紋形貌的基礎(chǔ)上，進(jìn)行變化設(shè)計(jì)，即變化形的設(shè)計(jì)方法。瓷器裂紋的形的變化元素有點(diǎn)、線、面的形狀和大小。

2.1.2.1變化形的種類服裝設(shè)計(jì)中瓷器裂紋變化形主要有兩類：

①保留與舍棄。保留與舍棄，是指在裂紋元素中選取一個(gè)方面進(jìn)行保留，其他方面進(jìn)行擠壓、重疊、夸張、分離、拆解等變化。就是在服裝面料圖案中保留了瓷器裂紋線，擠壓面的變形設(shè)計(jì)，凌亂交錯(cuò)、重疊的部分更多。則是保留了裂紋的塊面感，將裂紋線進(jìn)行分離、規(guī)整，在面中填補(bǔ)新的紋路。

②象形變換。它是模仿瓷器裂紋的形貌的變換設(shè)計(jì)。將裂紋線的人形、X形、K形等進(jìn)行扭曲、裝飾，賦予新的形象內(nèi)容。將裂紋線進(jìn)行不同的裝飾變化與扭曲變形，象形變換后，更具藤曼纏繞的野性美。則表現(xiàn)出繁花似錦的裝飾美。象形變換可以使瓷器裂紋更貼近服裝整體的設(shè)計(jì)主題與風(fēng)格，聯(lián)想豐富，具有一定的靈活性。

2.1.2.2變化形的接合方式瓷器裂紋是由單個(gè)形接合成為整體的紋樣，更容易體現(xiàn)出次序美、節(jié)奏美。在服裝設(shè)計(jì)的應(yīng)用中，針對(duì)這一特點(diǎn)，除了變化形以外，還有變化接合排列方式的設(shè)計(jì)方法，排列接合方式分為有序排列接合與無(wú)序排列接合：

①有序排列接合。它是指裂紋元素按照一定的規(guī)律進(jìn)行有秩序的排列接合，是從理性出發(fā)的接合方式。如平均排列接合、漸變排列接合和按比例排列接合。如圖6為相同紋形形狀、大小進(jìn)行均等接合的平均排列接合，體現(xiàn)出服裝的簡(jiǎn)潔、莊重。漸變排列接合，是指將單個(gè)裂紋按照大小、深淺、疏密等變化進(jìn)行接合排列。通過(guò)從上到下以此增大裂紋面積，改變疏密形成節(jié)奏美，設(shè)計(jì)而成的晚禮服，純凈高貴，自然典雅。按比例排列，是利用裂紋單個(gè)元素之間的間隔比例來(lái)營(yíng)造出視覺(jué)張力，創(chuàng)造出來(lái)的圖案造型秩序感、節(jié)奏感強(qiáng)。比例排列接合常用到幾何學(xué)相關(guān)研究理論，例如三角形、矩形、正多邊形的黃金比例，斐波那契數(shù)列、等差數(shù)列、等比數(shù)列和調(diào)和數(shù)列等比例模式以及無(wú)理數(shù)根號(hào)矩形的原理得出的比例模式等等。按比例排列接合，實(shí)際上就是按照這些具有規(guī)律性及特殊藝術(shù)特色的比例模式將瓷器裂紋進(jìn)行排列接合，及按照“數(shù)比美”排列接合。

②無(wú)序排列接合。它是指從感性出發(fā)的無(wú)規(guī)則自由接合。依照形式美法則的自由接合，沒(méi)有比例意識(shí)，風(fēng)格奔放、熱情，隨意性比較強(qiáng)。無(wú)序排列接合方式的裂紋紋樣注重激情、玩味，無(wú)法預(yù)料紋樣走向，帶有張力，有獨(dú)特的視覺(jué)審美。如圖8為瓷器裂紋無(wú)序結(jié)合的設(shè)計(jì)方法設(shè)計(jì)而得的服裝，豐富混雜了設(shè)計(jì)師的情感因素與設(shè)計(jì)契機(jī)。優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品中的無(wú)序排列結(jié)合需要較好的感性表達(dá)與審美情趣，無(wú)論偶然迸發(fā)，還是反復(fù)修改，都需要日積月累的藝術(shù)素養(yǎng)。如果把握不好，很容易弄巧成拙，雜亂無(wú)章，表現(xiàn)不出作品的美學(xué)性。

2.2抽象表達(dá)

瓷器裂紋在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，不僅是對(duì)裂紋形的應(yīng)用與變化，還要將瓷器裂紋的意蘊(yùn)美融入其中?！耙狻钡谋磉_(dá)不同于“形”，是用簡(jiǎn)單代替復(fù)雜，與相關(guān)的一些材料、工藝手法或獨(dú)特的服裝造型相結(jié)合，象征似的表達(dá)，即是一種抽象表達(dá)。抽象表達(dá)不同于具象，更傾向于情感的表達(dá)。在設(shè)計(jì)中，虛化減弱裂紋元素的一些形態(tài)特征，著重表達(dá)瓷器裂紋在服裝中的設(shè)計(jì)意蘊(yùn)，或者提煉出瓷器裂紋美學(xué)性的一個(gè)點(diǎn)，作為靈感來(lái)源或表現(xiàn)手法，結(jié)合現(xiàn)代服裝的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。前者沿用瓷器裂紋的風(fēng)格感受，為2014年春夏巴黎時(shí)裝周中關(guān)于瓷器裂紋“意”的延伸與聯(lián)想的服裝設(shè)計(jì)。其中GiambattistaValli的女裝設(shè)計(jì)中，寫(xiě)意的點(diǎn)、虛化的線、界限模糊的面、大面積透視與黑色的簡(jiǎn)單色彩關(guān)系是抓住了裂紋元素自然隨性的特點(diǎn)，進(jìn)行意的延伸設(shè)計(jì)。而PedroLourenco的設(shè)計(jì)則表現(xiàn)了瓷器裂紋的純凈天然，紋路如水似畫(huà)的感受，沒(méi)有刻意得表現(xiàn)裂紋的形態(tài)，它更貼近現(xiàn)代生活時(shí)尚前衛(wèi)的風(fēng)格，只是把瓷器裂紋的某一個(gè)視覺(jué)特點(diǎn)作為表現(xiàn)形式。另外，MashaMa的設(shè)計(jì)結(jié)合了服裝色彩與造型，著重運(yùn)用了裂紋分割而產(chǎn)生的非平衡的視覺(jué)張力，從而使服裝更添光彩，現(xiàn)代前衛(wèi)感十足。在實(shí)際的設(shè)計(jì)中，前期構(gòu)思的時(shí)候，就要抓準(zhǔn)設(shè)計(jì)主題與風(fēng)格，元素靈感都是為了最終設(shè)計(jì)的服裝而服務(wù)，確定風(fēng)格后，找出切入點(diǎn)，將主題風(fēng)格貫穿到整個(gè)設(shè)計(jì)中去，不要拘泥于一種設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法，也不要過(guò)分追求形或意的界限，從而本末倒置，或者導(dǎo)致設(shè)計(jì)出的作品雜亂毫無(wú)表現(xiàn)力。

3瓷器裂紋在服裝設(shè)計(jì)中的工藝實(shí)現(xiàn)方法

將瓷器裂紋運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中去，工藝實(shí)現(xiàn)方法是很重要的一環(huán)。工藝美是技術(shù)和藝術(shù)的美學(xué)融合。在這里將瓷器裂紋在服裝設(shè)計(jì)中得以實(shí)現(xiàn)的工藝手法，分為平面效果的工藝實(shí)現(xiàn)手法與立體效果的工藝實(shí)現(xiàn)手法。

3.1瓷器裂紋平面效果的工藝實(shí)現(xiàn)方法

平面效果的工藝實(shí)現(xiàn)方法有印花、蠟染、扎染、繡花、提花。印花得到的裂紋效果基本能夠達(dá)到設(shè)計(jì)圖的紋樣造型和色彩，對(duì)設(shè)計(jì)限制相對(duì)較少，適用性比較大，一般不會(huì)破壞服裝面料本身的風(fēng)格和手感，批量生產(chǎn)的成本相對(duì)較低，在實(shí)際市場(chǎng)中運(yùn)用得較多。蠟染和扎染，屬于傳統(tǒng)手工藝。蠟染效果的裂紋深淺不一，紋路粗細(xì)濃淡也不相同，有些地方深邃，有些地方若隱若現(xiàn)，虛實(shí)相生，變化自然，有獨(dú)特的傳統(tǒng)韻味，常用在一些民族風(fēng)的現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中。扎染，利用線、繩捆扎在染液中煮染，跟蠟染的效果有相似之處，但是借助捆扎的外力煮染，同時(shí)具有暈染和裂紋的肌理效果。提花、繡花是在織造過(guò)程中形成裂紋效果的織紋面料，在平面的視覺(jué)感受下有一定的凹凸觸感和不同于平布印染的光澤效果，應(yīng)用也比較廣泛。

3.2瓷器裂紋立體效果的工藝實(shí)現(xiàn)方法

隨著工藝技術(shù)的發(fā)展，服裝面料工藝的實(shí)現(xiàn)也更加多樣化，肌理效果更加豐富，結(jié)合瓷器裂紋的特點(diǎn)，可以采用疊加、鏤空、編織、物理、皺褶等方法，來(lái)實(shí)現(xiàn)立體效果。立體效果的瓷器裂紋更有層次感、空間感，視覺(jué)效果也更加豐富。疊加，即在面料的表面縫制裂紋線或粘合裂紋面的工藝手法?？梢愿鶕?jù)服裝的設(shè)計(jì)效果做不同風(fēng)格的疊加處理，如在薄透的面料上，沿設(shè)計(jì)紋路粘合遮擋的面輔料，既可以產(chǎn)生裂紋的效果，又滿足了遮體的功能增加了服裝的可穿性。鏤空，通過(guò)一些切割雕刻、腐蝕加工的方法處理服裝面料，實(shí)現(xiàn)瓷器裂紋的效果。瓷器裂紋最初在建筑設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，就常采用鏤空的加工手法。在服裝設(shè)計(jì)中，鏤空工藝的瓷器裂紋效果，面料較為硬挺，風(fēng)格偏向建筑風(fēng)格。編織的方法很多，手工編織、機(jī)器編織都可以產(chǎn)生不同風(fēng)格的裂紋效果。可以用條狀的面料、繩、線進(jìn)行編織，也可以直接在織制面料時(shí)，將瓷器裂紋作為花型圖案編織出來(lái)，比如蕾絲、刺繡的效果。皺褶也可以產(chǎn)生有立體美感的瓷器裂紋效果。皺褶改變了面料的光澤、質(zhì)感，使面料跟具備動(dòng)感與層次感，與瓷器裂紋的豐富生命力美感相吻合，二者相得益彰，使服裝更添光彩。

4結(jié)束語(yǔ)

瓷器裂紋作為藝術(shù)性的文化符號(hào)，以點(diǎn)連線，以線切割出塊面，形式自然，具有視覺(jué)感染力，給服裝設(shè)計(jì)帶來(lái)很多靈感來(lái)源。將瓷器裂紋運(yùn)用在服裝設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師需要情感虔誠(chéng)地體會(huì)元素背后的文化內(nèi)涵，目光敏銳地去凝練、捕捉元素的藝術(shù)美感，然后融合傳統(tǒng)、現(xiàn)代技藝，在掌握設(shè)計(jì)大環(huán)境的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新。這樣，才能做到傳統(tǒng)元素的真正傳承發(fā)展，服裝設(shè)計(jì)的革新。

作者：樊盼紅 吳志明