服裝制作工藝細(xì)節(jié)對(duì)設(shè)計(jì)風(fēng)格淺析

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了服裝制作工藝細(xì)節(jié)對(duì)設(shè)計(jì)風(fēng)格淺析范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。

服裝制作工藝作為設(shè)計(jì)師創(chuàng)作設(shè)計(jì)的最終呈現(xiàn)，其制作風(fēng)格和制作工藝細(xì)節(jié)對(duì)服裝設(shè)計(jì)的效果具有深遠(yuǎn)影響。隨著我國經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的購買能力得到顯著提升的同時(shí)，消費(fèi)觀念以及消費(fèi)需求也發(fā)生了巨大改變，人們對(duì)服裝的舒適度及美觀性的要求越來越高?；诖?，以服裝設(shè)計(jì)與服裝制作工藝細(xì)節(jié)為切入點(diǎn)，重點(diǎn)探討和分析服裝制作工藝細(xì)節(jié)對(duì)設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響，以期為相關(guān)領(lǐng)域的研究提供一定的參考與幫助。發(fā)展品牌服裝設(shè)計(jì)是提高企業(yè)經(jīng)濟(jì)效益與市場(chǎng)競爭力的關(guān)鍵。同時(shí)服裝設(shè)計(jì)對(duì)提升品牌的口碑及服裝的銷售量具有十分重要的作用?，F(xiàn)階段，絕大多數(shù)服裝行業(yè)都已經(jīng)認(rèn)識(shí)到服裝設(shè)計(jì)的重要性，只有形成獨(dú)特的品牌風(fēng)格，才能長期處于時(shí)尚圈的中心位置。服裝行業(yè)在注重服裝設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，還需投入大量資金以開展各項(xiàng)設(shè)計(jì)工作，包括設(shè)計(jì)者培訓(xùn)的費(fèi)用和開設(shè)服裝展所需的費(fèi)用等。

一、服裝設(shè)計(jì)與服裝制作工藝細(xì)節(jié)

服裝設(shè)計(jì)一般是先由服裝設(shè)計(jì)師對(duì)服裝的款式進(jìn)行構(gòu)思，并將其展現(xiàn)在圖紙上或者是以電子稿的形式呈現(xiàn)出來；然后將完成的設(shè)計(jì)稿交由版型師進(jìn)行二次審核和批準(zhǔn)，版型師再進(jìn)行樣板設(shè)計(jì)；最后由工藝師在此基礎(chǔ)上，對(duì)布料的制作工藝進(jìn)行選擇，以完成服裝設(shè)計(jì)工作。由于服裝的材質(zhì)以及服裝制作的工藝細(xì)節(jié)會(huì)直接影響服裝的最終呈現(xiàn)效果以及消費(fèi)者的穿著感受，因此，必須嚴(yán)格把控最后一關(guān)——制作關(guān)，盡量使服裝設(shè)計(jì)效果達(dá)到最優(yōu)化。本文從服裝制作工藝細(xì)節(jié)出發(fā)，通過優(yōu)化和完善服裝的制作過程，將服裝設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也盡量降低生產(chǎn)難度和成本投入。服裝制作工藝細(xì)節(jié)主要是指服裝制作廠商在拿到服裝設(shè)計(jì)圖紙后，根據(jù)現(xiàn)有的布料材質(zhì)，結(jié)合較為完善的服裝制作技術(shù)，以及融合各種服裝元素，從而將服裝的最終效果更完美地展現(xiàn)給消費(fèi)群眾。一般而言，小規(guī)模的服裝制作廠商大多都是采用機(jī)器縫紉，不會(huì)再進(jìn)行二次加工，這也導(dǎo)致服裝制作完成后會(huì)有很多瑕疵，如線頭雜亂等。大規(guī)模的服裝制作廠商則會(huì)在大機(jī)器生產(chǎn)之后，再選擇人工縫紉、人工熨燙等方式進(jìn)一步完善服裝呈現(xiàn)的效果。人工縫紉是結(jié)合各種縫紉技術(shù)和技巧以完成對(duì)服裝的進(jìn)一步加工，而熨燙則是使用一些輔助設(shè)備消除服裝在制作過程中出現(xiàn)的折痕等，以及對(duì)服裝進(jìn)行定型[1]。只有對(duì)這幾種手段加以合理利用，并有效結(jié)合，才能生產(chǎn)出可以達(dá)到設(shè)計(jì)師預(yù)想設(shè)計(jì)效果的服裝。服裝設(shè)計(jì)和服裝制作領(lǐng)域十分重視服裝呈現(xiàn)出的整體效果，因?yàn)檫@是體現(xiàn)服裝品牌形象最直接的方式，也是表達(dá)品牌態(tài)度的方式?，F(xiàn)階段，服裝設(shè)計(jì)者掌握了多種多樣的服裝設(shè)計(jì)技巧，可以從細(xì)節(jié)體現(xiàn)出設(shè)計(jì)效果，進(jìn)行設(shè)計(jì)語言的藝術(shù)表現(xiàn)，從而使服裝達(dá)到清楚、完整地表達(dá)出設(shè)計(jì)視覺語言的目的。因此，服裝設(shè)計(jì)企業(yè)應(yīng)當(dāng)重視服裝制作工藝細(xì)節(jié)，以細(xì)節(jié)為出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，在完善服裝設(shè)計(jì)和制作流程的同時(shí)，為下一階段的服裝制作加工活動(dòng)提供技術(shù)借鑒和經(jīng)驗(yàn)參考。

二、服裝制作工藝細(xì)節(jié)對(duì)設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響

服裝制作工藝影響著服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格，這是毋庸置疑的。不同的制作工藝最終呈現(xiàn)出的服裝效果也不同。因此，選擇不同的服裝制作工藝，最終的結(jié)果也會(huì)有所差異。為了充分發(fā)揮服裝制作工藝細(xì)節(jié)在服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格方面的作用，服裝設(shè)計(jì)企業(yè)應(yīng)加強(qiáng)對(duì)服裝設(shè)計(jì)人員以及服裝制作者思維觀念的有效引導(dǎo)，要讓他們重視對(duì)服裝制作工藝的選擇。服裝制作企業(yè)還可以通過不同的制作工藝對(duì)服裝效果影響的分析，幫助制作者從思維和技術(shù)兩個(gè)角度對(duì)服裝制作形成正確的認(rèn)知，從而為服裝行業(yè)的發(fā)展添磚加瓦。

1服裝拼接

服裝拼接是最簡單的服裝加工工藝，不同面料或者不同顏色的布拼接在一起會(huì)使消費(fèi)者形成不同的審美感受，也會(huì)給消費(fèi)者帶來不同的穿著體驗(yàn)。隨著人們對(duì)服飾的要求越來越高，設(shè)計(jì)師或者服裝制作者越來越喜歡選擇不同材質(zhì)或者不同顏色的材料進(jìn)行拼接，以形成色彩反差或者其他類型的反差，為消費(fèi)者帶來視覺沖擊。這是一種獨(dú)特的設(shè)計(jì)語言，能為穿著者增添一些活力。同時(shí)，拼接工藝并不僅僅指大面積的拼接，還可以指小面積的拼接，比如現(xiàn)階段大多數(shù)藝術(shù)家喜歡在裙子底邊拼接一圈蕾絲花邊，不僅增加了裙子的藝術(shù)感，還給人一種細(xì)膩、精致的感覺，也更加凸顯出女性的柔和之美[2]。

2壓輯線與絎縫

服裝制作者必須要掌握的一項(xiàng)關(guān)鍵技術(shù)就是縫合技術(shù)，也就是對(duì)材質(zhì)進(jìn)行拼接的技術(shù)。現(xiàn)階段，市場(chǎng)對(duì)壓輯線的要求普遍提高，服裝制作者可以根據(jù)服裝設(shè)計(jì)者提供的設(shè)計(jì)圖紙或者根據(jù)消費(fèi)者的實(shí)際需求選擇壓輯線的寬度，可以選擇單線，也可以選擇雙線，抑或選擇多線。對(duì)壓輯線的合理選擇和使用，可以將服裝制作與藝術(shù)設(shè)計(jì)完美地融合在一起，從而凸顯服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格，展現(xiàn)消費(fèi)者氣質(zhì)之美。從過往的情況來看，即便選擇同一種拼接材質(zhì)，甚至其他制作技術(shù)和材料也都相同，只要壓輯線的選擇方式不同，便會(huì)呈現(xiàn)出不同的服裝穿著效果。單線壓輯線大多給人以明快、清新的感覺，會(huì)起到“減齡”的作用；而雙線或者多線壓輯線則給服裝增添了一絲粗獷，給人一種豪邁的感覺[3]。這兩種風(fēng)格恰好能滿足不同需求的消費(fèi)者。因此，選擇不同的壓輯線，能有效改變服裝呈現(xiàn)的效果。目前，大多數(shù)衣服都有填充料，故在進(jìn)行服裝處理的過程中，不僅要確保填充料縫補(bǔ)的美觀，同時(shí)還要提升消費(fèi)者的消費(fèi)體驗(yàn)。大多數(shù)服裝制作廠商傾向于采用絎縫技術(shù)對(duì)填充物進(jìn)行加工，大面積的縫補(bǔ)，可以在保證服裝保暖作用的前提下，提升設(shè)計(jì)的美觀度，給人一種獨(dú)有的藝術(shù)感。如此既能引起消費(fèi)者的注意，又能給消費(fèi)者以外的人群帶來新的視覺體驗(yàn)。綜上所述，大多數(shù)服裝制作者在采用細(xì)節(jié)工藝時(shí)，通常都會(huì)選擇壓輯線和絎縫的方式，以實(shí)現(xiàn)服裝保暖性與美觀體驗(yàn)感的一致性。

3抽褶與面料機(jī)理

很多較受歡迎的服裝品牌在選擇面料時(shí)，會(huì)采用抽褶的方法對(duì)面料進(jìn)行進(jìn)一步加工，這會(huì)促使面料的結(jié)合更加自然，為服裝增添休閑的感覺，因此，其通常應(yīng)用于休閑服飾的制作中，可以彰顯女性的柔和之美。在服裝抽褶的過程中，大多數(shù)服裝制作者選擇從多個(gè)維度出發(fā)，一是為了加強(qiáng)對(duì)抽褶數(shù)量和效果的控制，二是為了能及時(shí)觀察服裝制作出來的效果，方便進(jìn)行更正和調(diào)整，確保在完美復(fù)制設(shè)計(jì)稿的同時(shí)，還能突出設(shè)計(jì)風(fēng)格[4]。隨著人們對(duì)服裝設(shè)計(jì)要求以及舒適感要求的逐漸提高，普通的面料已經(jīng)無法滿足人們的消費(fèi)需求，甚至一些高端的面料也無法輕易獲得消費(fèi)者的青睞。因此，不少服裝制作者選擇在服裝的面料機(jī)理上做文章，通過堆積或者手工扎系的方法使服裝更加多元化，同時(shí)給人一種立體的浮雕感，增加服裝的藝術(shù)感。這種表面凹凸不平的面料在近幾年受到消費(fèi)者的廣大歡迎，也使不少設(shè)計(jì)作品得以暢銷。由此可見，服裝設(shè)計(jì)和服裝制作從來都不是獨(dú)立存在的個(gè)體，而是相輔相成、相互成就的。服裝制作者將更多的精力放在了對(duì)服裝面料機(jī)理的處理上，以制作出多種風(fēng)格的服裝供消費(fèi)者選擇?？傊b行業(yè)因服裝制作工藝的發(fā)展發(fā)生了翻天覆地的變化。

4包邊與魚骨工藝

針線縫合是服裝制作過程中不可缺少且十分重要的處理環(huán)節(jié)，一旦處理不當(dāng)，便會(huì)影響到服裝質(zhì)量，甚至?xí)霈F(xiàn)包邊散脫的情況。因此，為了減少因質(zhì)量問題對(duì)服裝品牌聲譽(yù)造成影響的情況出現(xiàn)，制作者可以在包邊加工處理環(huán)節(jié)中運(yùn)用相關(guān)的手藝，比如：使用戶斜滾條細(xì)包縫的方式，對(duì)服裝縫合的部分進(jìn)行包邊處理。包邊處理的方式已經(jīng)成為一種十分普遍的服裝制作技術(shù)，這一技術(shù)既能提升服裝的舒適體驗(yàn)度，同時(shí)還能提高服裝質(zhì)量，避免消費(fèi)者的衣服穿一段時(shí)間便出現(xiàn)開線、脫線的問題發(fā)生。最重要的是，包邊就如同畫龍點(diǎn)睛的“點(diǎn)睛之筆”，在原有的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，增添了中國元素，以凸顯我國服裝行業(yè)的發(fā)展之勢(shì)。近幾年，“中國風(fēng)”逐漸盛行，中國元素也越來越多地出現(xiàn)在服裝工藝制作環(huán)節(jié)中，為了更好地展現(xiàn)服裝的結(jié)構(gòu)，服裝制作者大多選擇采用魚骨工藝（魚骨是指一種服裝輔助材料，由優(yōu)質(zhì)滌綸單絲及高彈紗線組合編織而成，或者是彈性的塑性制品）處理衣服制作的細(xì)節(jié)之處。借助魚骨的柔軟和柔韌，對(duì)面料進(jìn)行處理，減少面料中褶皺的出現(xiàn)，增添服裝美的感覺。同時(shí)，女性完美的身材線條和身體曲線能夠被魚骨完美地支撐起來，這是服裝行業(yè)的一個(gè)重大突破。魚骨工藝充分挖掘了服裝細(xì)節(jié)，極大地推動(dòng)著服裝行業(yè)朝著更高水平的方向前進(jìn)。

5手繡技法

很多服裝制作者為了凸顯服裝的精巧細(xì)致，常常采用手工繡的技術(shù)，也就是通常所說的刺繡，其可以在一定程度上突出服裝的某一結(jié)構(gòu)，增添服裝的韻味[5]。由于大面積刺繡對(duì)技術(shù)水平的要求較高，現(xiàn)階段我國服裝行業(yè)所采用的大機(jī)器刺繡技術(shù)并不能達(dá)到高奢服裝品牌或者國民服裝品牌的要求，其在縫合的過程中會(huì)出現(xiàn)剮蹭等問題，給衣服造成結(jié)構(gòu)性損傷。因此，大多數(shù)的手藝人會(huì)選擇手繡的方式，在衣服上縫制立體的圖案，將服裝設(shè)計(jì)效果淋漓盡致地展現(xiàn)出來，而且還能帶來不一樣的觸感，為服裝增添一份高級(jí)感。刺繡分為傳統(tǒng)手工刺繡與現(xiàn)代手工刺繡兩種類型，傳統(tǒng)手工刺繡經(jīng)過上百年的傳承以及積淀，工藝技術(shù)已經(jīng)比較成熟，而且其種類繁多，樣式花紋并沒有拘泥于某一固定的形式，而是不斷向外延伸、擴(kuò)展，滿足了人們對(duì)美的極致追求。因此，將這種技術(shù)應(yīng)用于服裝制作中，會(huì)給服裝增添一些特色。尤其是不同地域的刺繡類型和風(fēng)格略有不同，比如：京繡、魯繡、杭繡、漢繡等，還有少數(shù)民族獨(dú)特的刺繡風(fēng)格和手法，將這些手法應(yīng)用到服裝制作中，會(huì)讓人眼前一亮。此外，還要選擇合適的服裝材料，大多數(shù)制作者會(huì)選用絲織品，因?yàn)榻z織品材料質(zhì)地比較細(xì)膩，與精妙絕倫的刺繡相得益彰，最終可以為消費(fèi)者呈現(xiàn)出舒適、美觀的服裝。現(xiàn)代刺繡不僅體現(xiàn)在服裝方面，還體現(xiàn)在服裝周邊，比如圍巾上的刺繡、枕頭上的刺繡等，其中最重要的還是服裝上的刺繡，因?yàn)槿藗儗?duì)其關(guān)注度比較高。與傳統(tǒng)刺繡相比，現(xiàn)代刺繡做出了很多創(chuàng)新，其中最主要的一點(diǎn)就是不再局限于絲織品材料，找到了許多加工替代品，但結(jié)果卻不盡如人意，真絲織品和加工替代品的差距較大，加工替代品無論是視覺上，還是觸感上都不能完全獲得廣大消費(fèi)者的喜愛，使得其沒有較好的市場(chǎng)發(fā)展前景，也就無法促進(jìn)服裝行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。因此，只有將刺繡與絲織品結(jié)合在一起，二者相互作用，才能達(dá)到完美的服裝設(shè)計(jì)效果。

6服裝制作工藝的時(shí)尚處理

當(dāng)下，各個(gè)領(lǐng)域和各個(gè)行業(yè)中都融入了時(shí)尚元素，十分簡潔的設(shè)計(jì)方式也有可能會(huì)達(dá)到令人意外的效果，當(dāng)然，這是在與服裝制作工藝細(xì)節(jié)完美結(jié)合的情況下。這種情況十分巧妙，即便采取了相同的設(shè)計(jì)手法，選擇了相同的服裝質(zhì)地，但經(jīng)過服裝制作者的精心處理，便可呈現(xiàn)出幾種不同的效果。這要求服裝制作者必須事先對(duì)本次設(shè)計(jì)服裝的模板和服裝的加工布局等十分了解，并嚴(yán)格把控整體縫制藝術(shù)、監(jiān)管質(zhì)量等，此外，時(shí)尚模特隊(duì)還要對(duì)精美單品進(jìn)行有效穿搭，做傳遞美和時(shí)尚的使者[6]。

三、加減法制作技術(shù)

這一技術(shù)是在服裝制作過程中最常用到的技術(shù)之一，它的作用就是在保障基礎(chǔ)面料的前提下，對(duì)服裝進(jìn)行“化繁去簡”或者“去簡變繁”的處理。加法制作工藝主要是通過對(duì)服裝面料的處理，將其與其他面料通過貼合、縫制等手段融為一體；或者對(duì)制作完成的服裝作品進(jìn)行點(diǎn)綴，比如搭配一個(gè)吊墜或者在衣領(lǐng)上加入刺繡的元素等。所有的這些處理都是在原有的服裝基礎(chǔ)上進(jìn)行修飾或者點(diǎn)綴，以增添服裝的活力，彰顯服裝設(shè)計(jì)效果。而減法制作技術(shù)則是指減少服裝本身復(fù)雜的設(shè)計(jì)，比如：雕刻、鏤空等，這些制作工藝相對(duì)比較簡單，但處理得當(dāng)會(huì)增加服裝的個(gè)性化效果?，F(xiàn)代服裝大多采用了加減法制作工藝技術(shù)，以達(dá)到修飾和美化的效果，這既能增加服裝的立體感，同時(shí)也能使服裝整體具有層次感。該制作工藝技術(shù)在保證服裝舒適度的同時(shí)，也使服裝具有很高的欣賞價(jià)值。除了上述提到的幾種服裝制作工藝細(xì)節(jié)處理外，還有以下幾種技術(shù)：立體化制作技術(shù)，即通過服裝制作凸顯服裝形態(tài)的外觀；印刷制作技術(shù)，這一技術(shù)主要應(yīng)用在現(xiàn)代服裝中，通過與計(jì)算機(jī)信息技術(shù)、蠟染、扎染等技術(shù)的有機(jī)結(jié)合，完成服裝的圖案噴繪，但是該技術(shù)一旦使用不當(dāng)便會(huì)使服裝顯得十分劣質(zhì)。為了更好地呈現(xiàn)出服裝的設(shè)計(jì)效果，提高服裝品牌知名度，更好地迎合消費(fèi)者的消費(fèi)需求，服裝制作者應(yīng)該將服裝設(shè)計(jì)本身與服裝制作工藝細(xì)節(jié)結(jié)合起來，從多個(gè)維度思考如何全面呈現(xiàn)設(shè)計(jì)效果，形成系統(tǒng)全面的認(rèn)識(shí)，這對(duì)服裝行業(yè)的發(fā)展起著巨大的推動(dòng)作用。

參考文獻(xiàn)

[1]趙曉萌.淺談服裝工藝細(xì)節(jié)對(duì)設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響[J].青春歲月,2019(28):16.

[2]任泉竹.服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格泛化的表現(xiàn)方法及發(fā)展趨勢(shì)[J].文教資料,2018(25):66-67.

[3]陳漢東.服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格中的結(jié)構(gòu)與解構(gòu)[J].輕紡工業(yè)與技術(shù),2020,49(04):56-57.

[4]熊瑩.服裝工藝模板設(shè)計(jì)以及制作分析[J].流行色,2019(02):63,65.

[5]李菊.傳統(tǒng)與時(shí)尚融合的中國風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)手法[J].廣東蠶業(yè),2019,53(02):128-129.

[6]彭薈.服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格與品牌文化內(nèi)涵構(gòu)建探究[J].廣東蠶業(yè),2018,52(11):113-114.

作者:孫麗國 單位:山東服裝職業(yè)學(xué)院