左翼電影中音樂文化性淺析

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了左翼電影中音樂文化性淺析范文，希望能給你帶來(lái)靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。

［摘要］左翼電影運(yùn)動(dòng)是中國(guó)電影史上一次有組織、有目標(biāo)、有宣傳、有實(shí)踐的運(yùn)動(dòng)，它對(duì)中國(guó)電影的貢獻(xiàn)與影響都是巨大的。在此期間，左翼電影音樂主題曲、插曲、片頭片尾曲等作品得以廣泛流傳與傳唱。本文從文化性視角出發(fā)，結(jié)合左翼電影發(fā)生的時(shí)代背景，探索電影中的音樂與歌曲的類型、特點(diǎn)與作用，同時(shí)對(duì)左翼電影音樂中所塑造的女性形象進(jìn)行分析研究，并試圖揭示左翼電影音樂中具有的深刻內(nèi)涵。

［關(guān)鍵詞］左翼電影音樂;電影音樂類型;電影音樂作用;現(xiàn)實(shí)主義

左翼電影運(yùn)動(dòng)在中國(guó)電影史上發(fā)揮著十分重要的作用，從這場(chǎng)電影運(yùn)動(dòng)開始，中國(guó)電影的創(chuàng)作傾向開始發(fā)生變化，進(jìn)入了與社會(huì)主要潮流相呼應(yīng)的時(shí)代，也進(jìn)入了電影史上前所未有的發(fā)展時(shí)期。左翼電影音樂的技巧和表現(xiàn)能力不斷加強(qiáng)，從效仿西方到大量原創(chuàng)作品的出現(xiàn)，中國(guó)電影音樂體系從這里開始逐漸成形，并不斷與時(shí)代和社會(huì)現(xiàn)實(shí)接軌。

一、左翼電影運(yùn)動(dòng)的興起與音樂創(chuàng)作

左翼電影運(yùn)動(dòng)是在階級(jí)矛盾不斷突出與帝國(guó)主義炮聲不斷襲來(lái)的社會(huì)背景中，在無(wú)產(chǎn)階級(jí)的領(lǐng)導(dǎo)下發(fā)展起來(lái)的。中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼運(yùn)動(dòng)勢(shì)如破竹，左翼電影音樂與歌曲也揆時(shí)度勢(shì)、改變策略、調(diào)整傾向，在左翼電影的載體下，向著最廣大民眾傳播自己的革命理想和斗爭(zhēng)，完成了中國(guó)電影音樂從都市現(xiàn)代性向國(guó)族性的轉(zhuǎn)型過程。［1］

(一)無(wú)聲片與有聲片交替下的左翼電影運(yùn)動(dòng)

由無(wú)聲到有聲，中國(guó)電影走過了初創(chuàng)階段，在這個(gè)過程中，電影創(chuàng)作者的主體意識(shí)被激發(fā)、被喚醒。在戰(zhàn)爭(zhēng)的侵襲下，越來(lái)越多的文藝工作者都開始有意識(shí)地制作能夠揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)與殘酷的電影。民族存亡問題掀起了波瀾壯闊的群眾救亡運(yùn)動(dòng)，左翼電影就是在民生凋敝與民族危機(jī)現(xiàn)實(shí)下誕生的一場(chǎng)文學(xué)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，這也為左翼電影音樂運(yùn)動(dòng)的興起與中國(guó)音樂體系的建立創(chuàng)造了條件。1930年3月2日，中國(guó)左翼作家聯(lián)盟成立，作為領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)20世紀(jì)30年代文化事業(yè)的主要進(jìn)步團(tuán)體，它對(duì)中國(guó)電影事業(yè)的影響舉足輕重，它開展的對(duì)舊文化與教育的批判成為社會(huì)進(jìn)步的關(guān)鍵。1931年，左翼戲劇家聯(lián)盟對(duì)中國(guó)電影進(jìn)行了整改與批判，同時(shí)，在九一八事變與“一·二八”事變后，中國(guó)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)巨大裂縫，為了能夠生存下去，電影公司老板們開始尋求出路與改變。與左翼作家聯(lián)盟的合作便是電影公司老板們做出的一個(gè)重要抉擇，也是從這次合作開始，中國(guó)電影迎來(lái)了第一個(gè)高潮期。左翼文藝工作者在1933年組成了一個(gè)黨的電影領(lǐng)導(dǎo)小組，同年，中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)也成立起來(lái)，提出了要建設(shè)一個(gè)“新的銀色世界”的電影口號(hào)。左翼電影在中國(guó)電影發(fā)展的曲折綿延階段異軍突起，并不斷高漲，鑄就了中國(guó)電影史上的輝煌與傳奇。

(二)主體意識(shí)建構(gòu)與左翼電影音樂興起

此前，在西方電影音樂的沖擊下，原創(chuàng)性的中國(guó)電影音樂與歌曲數(shù)目微乎其微。大多數(shù)電影音樂都是對(duì)西方音樂的模擬與效仿，與中國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)格格不入。電影音樂的創(chuàng)造在左翼電影運(yùn)動(dòng)下被極大影響，在性質(zhì)、內(nèi)容與風(fēng)格上急劇變化，顯示了電影音樂在電影藝術(shù)整體發(fā)展中的獨(dú)特地位，也突出了電影音樂在時(shí)代劇烈變革下具有的敏銳的表現(xiàn)力?！白笠硪魳饭ぷ髡呗?lián)合會(huì)”“劇聯(lián)”下的專門音樂小組還有“蘇聯(lián)之友社”音樂小組等一系列音樂小組與聯(lián)合會(huì)在此背景下成立，這些音樂組織以“左翼作家聯(lián)盟”的綱領(lǐng)作為自己創(chuàng)作的原則與指導(dǎo)，在中國(guó)共產(chǎn)黨人的領(lǐng)導(dǎo)下，自覺地參與到左翼電影運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)作中，先后為多部進(jìn)步電影創(chuàng)作了一系列原創(chuàng)曲目，受到了群眾的熱烈歡迎，一場(chǎng)救亡歌詠運(yùn)動(dòng)也由此誕生?！堕_路先鋒》《大陸歌》《黃河之戀》《天涯歌》《四季歌》等音樂在群眾間被廣泛學(xué)習(xí)與傳唱，產(chǎn)生了積極的社會(huì)效應(yīng)與影響。

二、左翼電影中音樂的類型、特點(diǎn)與作用

(一)左翼電影音樂的類型與特點(diǎn)

左翼電影是在民族危機(jī)加深的背景下誕生的，因此，左翼電影以暴露帝國(guó)主義的侵略，資產(chǎn)階級(jí)和地主階級(jí)的剝削以及國(guó)民黨政權(quán)的壓迫，描寫工農(nóng)群眾的反抗并指出知識(shí)分子的出路為創(chuàng)作指引與方向。［2］左翼電影音樂大部分都是原創(chuàng)音樂，其內(nèi)容與風(fēng)格與影片主題相契合。左翼電影音樂的介入使得左翼電影充分發(fā)揮出了藝術(shù)特質(zhì)，不僅鼓舞了更多群眾參與抗日救亡運(yùn)動(dòng)，在特殊歷史條件下傳達(dá)了反帝反封建的意識(shí)形態(tài)與思想，還展現(xiàn)了優(yōu)秀的藝術(shù)表現(xiàn)力。聯(lián)華影業(yè)公司1934年出品的影片《大路》通過描繪一群青年工人修筑道路的故事，鼓勵(lì)眾多青年加入抗日救亡的運(yùn)動(dòng)中來(lái)。影片序曲《開路先鋒》以強(qiáng)烈的節(jié)奏、鼓點(diǎn)激發(fā)了人民將命運(yùn)掌握于自己的手中，大膽地與帝國(guó)主義、資產(chǎn)階級(jí)和封建地主階級(jí)做斗爭(zhēng)的勇氣，奠定了年輕人以開路先鋒的姿態(tài)，越過重重障礙向困難發(fā)起挑戰(zhàn)的影片基調(diào)。歌詞“大家莫嘆行路難，嘆息無(wú)用，無(wú)用!”更是充分展現(xiàn)了修路工人的勇敢、自信與無(wú)畏。

(二)左翼電影音樂的作用

左翼文藝運(yùn)動(dòng)時(shí)期，電影導(dǎo)演和作詞作曲家們以極大的熱情投入這場(chǎng)斗爭(zhēng)中，左翼電影音樂成為左翼電影整體藝術(shù)表現(xiàn)力的重要一環(huán)。借助音樂在電影中的作用，左翼電影所反映的愛國(guó)主義、反帝反封建和抗日救亡思想更加強(qiáng)烈和直接?？偨Y(jié)來(lái)說(shuō)，左翼電影音樂的作用有以下幾點(diǎn):

1.參與敘事

費(fèi)穆導(dǎo)演在影片《狼山喋血記》中使用了西洋樂配樂，起到了參與敘事的作用。第一次小提琴配樂響起，描繪的是小玉懵懂、憧憬愛情的心理;第二次響起的西洋樂是管弦樂器，在這一段落中，小山村使用迷信的手段來(lái)對(duì)付狼群，但是并沒有起到任何作用，反而使得狼群越來(lái)越猖獗，樂曲是對(duì)村民愚昧無(wú)知的嘲諷;第三次西洋樂配樂使用了大型管弦樂器，村民們終于團(tuán)結(jié)起來(lái)，舉著火把唱著《打狼歌》與狼群進(jìn)行抗?fàn)?，最終擊退了狼群。影片中西洋樂配樂參與了影片的敘事，推動(dòng)了劇情的發(fā)展。片中歌曲具有極強(qiáng)的暗示作用，狼群象征帝國(guó)主義，暗示人們只有團(tuán)結(jié)起來(lái)共同抗日才能找到出路。另外，影片中的音樂也常常被用來(lái)制造懸念，暗示有事要發(fā)生。馬徐維邦導(dǎo)演的影片《夜半歌聲》以反對(duì)封建主義、爭(zhēng)取自由為主題，通過悲劇故事來(lái)揭露封建勢(shì)力的殘酷。片中插曲《黃河之戀》哀怨而悲傷，劇院頂樓每每響起這首歌時(shí)，不僅氣氛恐怖，還充滿懸念，引人入勝。

2.影響情緒

音樂能夠通過制造調(diào)式、節(jié)奏來(lái)刺激觀眾產(chǎn)生情感反應(yīng)，創(chuàng)作者可以在故事發(fā)展的不同段落制造情緒的轉(zhuǎn)變，營(yíng)造出整體的節(jié)奏感?！恶R路天使》中歌曲的運(yùn)用就對(duì)觀眾情緒產(chǎn)生了重要的影響?！短煅母琛返谝淮纬霈F(xiàn)時(shí)，小紅與少平隔著街道對(duì)唱，觀影氛圍歡快愉悅。第二次演唱《天涯歌》時(shí)，小紅與少平的感情發(fā)生變化，小紅邊哭邊唱，少平滿目愁意，此時(shí)，觀眾的情緒也變得愁悶起來(lái)。

3.營(yíng)造氛圍

標(biāo)志性的歌曲一旦響起，氛圍感隨即產(chǎn)生。尤其是片頭音樂，能夠奠定電影的基調(diào)。影片《漁光曲》的主題曲第一次出現(xiàn)時(shí)，一幅幅歡快的圖畫展現(xiàn)于眼前，歌聲與畫面相互映襯，起到了營(yíng)造氛圍的作用。由夏衍擔(dān)任編劇，許幸之擔(dān)任導(dǎo)演的《風(fēng)云兒女》是一部講述號(hào)召青年同志參與革命抗戰(zhàn)的電影，影片誕生于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)即將全面爆發(fā)，民族危機(jī)空前嚴(yán)重的時(shí)刻。劇本的主旨是表現(xiàn)青年知識(shí)分子在深重的民族危機(jī)和政治壓迫面前，從苦悶、彷徨奔向民族民主革命。［3］主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》在影片開頭響起，激昂的旋律直奔抗日救亡的主題。在影片結(jié)尾，主人公辛白華更是與深受戰(zhàn)爭(zhēng)折磨的勞苦大眾一起高聲歌唱《義勇軍進(jìn)行曲》，一同走向拯救危亡國(guó)家的前線戰(zhàn)場(chǎng)。首尾呼應(yīng)的樂曲達(dá)到了令人震撼的鼓舞效果。

4.表達(dá)思想

音樂能夠像旁白一樣，從創(chuàng)作者角度做出情感上的或是情緒上的評(píng)價(jià)、概括或是暗示主題的含義。電影《馬路天使》中的歌曲就表達(dá)了創(chuàng)作者的思想與意識(shí)形態(tài)，當(dāng)歌女小紅唱到“忽然一陣無(wú)情棒，打得鴛鴦各一方”時(shí)，出現(xiàn)的是炮火連天的戰(zhàn)爭(zhēng)景象和人們逃亡的畫面，音樂與畫面相結(jié)合，使得兩句描寫愛情悲劇的“軟性”歌詞，具有強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)意義。［4］

三、左翼電影音樂中的現(xiàn)實(shí)主義精神

左翼電影音樂極大地契合了左翼電影運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)作方向，左翼電影歌曲對(duì)底層民眾苦難生活表示了深厚關(guān)懷，向階級(jí)壓迫與殖民統(tǒng)治發(fā)出了強(qiáng)烈的批判，表現(xiàn)出了為無(wú)產(chǎn)階級(jí)吶喊的大眾化路線與傾向。

(一)對(duì)底層民眾苦難生活的深厚關(guān)懷

1937年上映的《馬路天使》，故事背景為20世紀(jì)30年代的上海。國(guó)家危亡，理發(fā)店客人稀少，還要面對(duì)房東的漲租，以古先生為代表的流氓橫行，年輕姑娘被迫淪為歌女與暗娼。但是電影看起來(lái)并不沉重，生活在最底層的窮人用他們的活潑、熱情將這場(chǎng)悲劇演繹得充滿歡聲笑語(yǔ)。即使大半個(gè)世紀(jì)過去，我們依然能夠從人物的表情和動(dòng)作里感受到他們的生機(jī)與活力，而這越發(fā)顯出這些即將隕落的年輕人是多么令人悲痛。正如那兩首《天涯歌》，前面有多快樂有多甜蜜，后面的分離就有多凄慘。

(二)為無(wú)產(chǎn)階級(jí)吶喊的大眾化路線

工人階級(jí)是當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)一個(gè)新興的、蓬勃發(fā)展的無(wú)產(chǎn)階級(jí)代表，他們勤勞、勇敢、堅(jiān)定、團(tuán)結(jié)，以不屈不撓的精神不斷與封建主義、帝國(guó)主義和資本主義進(jìn)行抗?fàn)帯Ｗ笠黼娪案枨幸u了左翼音樂的大眾化風(fēng)格，具有簡(jiǎn)潔明晰、通俗易懂的特性，這些特點(diǎn)首先反映在歌詞中。［5］影片主題曲《青年進(jìn)行曲》在歌詞設(shè)置上以口語(yǔ)性、押韻性與通俗性的語(yǔ)言號(hào)召無(wú)產(chǎn)階級(jí)起來(lái)戰(zhàn)斗，為無(wú)產(chǎn)階級(jí)吶喊助威。還有聶耳在《開礦歌》《大路歌》中加入的勞動(dòng)號(hào)聲，表現(xiàn)了無(wú)產(chǎn)階級(jí)備受壓迫的現(xiàn)實(shí)，從而激發(fā)了無(wú)產(chǎn)階級(jí)的覺醒意識(shí)及奮起反抗侵略者和壓迫者的決心。通俗語(yǔ)言朗朗上口，也在一定程度上為歌曲的傳播創(chuàng)造了有利條件。

四、左翼電影中的女性形象與音樂意涵

(一)左翼電影中的音樂對(duì)女性形象的塑造

默片《新女性》在1935年農(nóng)歷新年上映，影片加入了聶耳譜寫的音樂，所以觀看電影的時(shí)候雖然沒有對(duì)白，卻是有聲音的。當(dāng)影片中響起由韋明譜曲，李阿英填詞的歌曲《新的女性》時(shí)，畫面中出現(xiàn)的是人來(lái)人往一片繁華的大街，王博士把印有韋明自殺的報(bào)紙扔到窗外，被來(lái)來(lái)往往的女性踩踏在腳下，李阿英正帶領(lǐng)一群意氣風(fēng)發(fā)的新女性向前走去，遠(yuǎn)處的太陽(yáng)緩慢地升起。影片的主題主要講述了那個(gè)時(shí)代的女性在“獨(dú)立”和“依靠男性”之間的選擇。蔡楚生在影片中塑造了三個(gè)具有代表性的女性形象，其中太太是依靠男人生活的典型，李阿英是獨(dú)立自主的典型，韋明則是在這二者之間徘徊的形象，她既不想依靠男人，卻又被生活壓迫得喘不過氣來(lái)。作為中國(guó)女性現(xiàn)實(shí)狀況的悲劇載體，她的故事成功地控訴了當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的壓迫。影片并非喊口號(hào)般地呼喚女性獨(dú)立，而是對(duì)女性獨(dú)立這件事進(jìn)行了頗有辯證意義的思考與反省。音樂《新的女性》的運(yùn)用對(duì)這三位女性形象的塑造起到了重要作用，歌詞從新女性是“社會(huì)的勞工”“建設(shè)新社會(huì)的先鋒”到“要和男子們一同翻卷起時(shí)代的暴風(fēng)”，一系列排比句概括了新時(shí)代女工應(yīng)有的氣概和婦女與男子平等的新形象，［5］充分體現(xiàn)了“新女性”獨(dú)立和解放的形象，對(duì)當(dāng)時(shí)的女性起到了鼓舞的作用。

(二)左翼電影音樂與現(xiàn)實(shí)主義的女性關(guān)懷面相

左翼電影中所塑造的女性形象反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)中女性的真實(shí)生活，音樂中歌詞與曲調(diào)的配合更是對(duì)這些現(xiàn)實(shí)主義電影中女性的貼合與關(guān)懷?！恶R路天使》中的《四季歌》和《天涯歌》，《漁光曲》同名音樂《漁光曲》，《新女性》的主題曲《新的女性》都在歌詞上對(duì)這些女性的命運(yùn)做出了解讀。這些女性的命運(yùn)與社會(huì)、時(shí)代緊密相連，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)年代下女性的弱者地位，也暗示著女主人公們的前途與個(gè)人前景。音樂的使用極大地強(qiáng)化了這些女性生存空間的真實(shí)感，并鼓舞了女性，使得更多的女性參與到民族解放斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)的偉大行列中去。

作者:劉麗丹 單位:紹興文理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院