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電影放牛班的春天音樂元素淺析

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電影放牛班的春天音樂元素淺析

摘要:音樂在電影藝術(shù)中起著烘托氛圍,表達(dá)情感,推進(jìn)故事情節(jié)等至關(guān)重要的作用。本文是以《放牛班春天》這部電影為例,淺談這部電影中音樂的運(yùn)用,尤其是合唱曲目,分析其在電影藝術(shù),教育藝術(shù)中的作用。

關(guān)鍵詞:《放牛班的春天》;音樂元素;研究

提起電影中的音樂元素,值得一提的莫過于法國(guó)電影《放牛班的春天》。本部影片以一位音樂老師到法國(guó)一鄉(xiāng)村寄宿學(xué)校任教為基礎(chǔ)展開故事。影片開頭以倒敘的手法來展開敘述,世界著名的指揮家皮埃爾·莫杭治因母親葬禮重返故鄉(xiāng)法國(guó),老友貝比諾送他一本舊日記本,勾起了他曾在寄宿學(xué)校“池塘之底”的回憶,舊日記本的主人就是影片的主人公克萊蒙特·馬修。克萊蒙特·馬修是一位極具音樂天賦而又不得志的法國(guó)鄉(xiāng)村音樂教師,到這所寄宿制學(xué)校擔(dān)任代課老師,而這所學(xué)校的學(xué)生大多數(shù)是頑皮的,還有一部分有社會(huì)問題或者家庭問題的學(xué)生。校長(zhǎng)冷酷不近人情又嚴(yán)厲,信奉“犯錯(cuò)——懲罰”的原則,通過武力與強(qiáng)迫手段壓迫學(xué)生,學(xué)校其他老師在其影響下逐漸同化。馬修看到這些于心不忍,并且出于對(duì)音樂的熱愛與堅(jiān)持,開設(shè)音樂課,成立合唱團(tuán)等,發(fā)掘了孩子們的音樂天賦,以寬容善良的態(tài)度包容學(xué)生,鼓勵(lì)引導(dǎo)學(xué)生,用音樂慢慢喚醒學(xué)生心底善良向上的一面,將學(xué)校變得越來越有溫度,而且孩子們的人生仿佛也有了新的救贖。

“音樂藝術(shù)在這部電影總也是得到了極大的表現(xiàn),天籟童聲,情感各異的背景音樂與故事情節(jié)也是緊密地結(jié)合在一起,營(yíng)造了如詩(shī)般美妙的世界”a?!斗排0嗟拇禾臁肥且徊恳魳放c電影結(jié)合,敘述故事,展開情節(jié),表達(dá)情緒的優(yōu)秀作品。在影片的開頭講述莫杭治成名后指揮樂團(tuán)的音樂會(huì)演出曲目是《藝術(shù)家的生涯》,這一幕交代了莫杭治成年后的背景與身份,他在音樂方面可圈可點(diǎn)的成就,暗示了馬修對(duì)學(xué)生們音樂方面的極大影響,為后續(xù)埋下了伏筆;同時(shí),《藝術(shù)家的生涯》這首作品,是由小約翰·施特勞斯作曲,是一首3/4拍的圓舞曲,其曲調(diào)歡快,舒展,此處沒有采用悲傷的曲調(diào)烘托人物情緒的做法可謂別出心裁,與指揮家本人剛剛得知失去母親悲傷沉痛的心情對(duì)比鮮明。其音樂與畫面不統(tǒng)一的情緒表達(dá)對(duì)比,令人感受更為復(fù)雜,表現(xiàn)的意味也更加豐富。而這些不單單是歡樂或悲傷的單一情緒,可以理解成在痛苦中的歡樂,或者是在歡樂中的痛苦,而這種痛苦與歡樂交織也是這部影片的大致基調(diào)。

本影片共有六首完整的合唱插曲,分別是《LesChoristes(Voissurtonchemin)》《放牛班的春天》主題曲(《遙望你的旅途》),《Caressesurl'océan》《海上的清風(fēng)》,《Lanuit》《黑夜》《Cerf-volant/LesAvionsEnPapier》《風(fēng)箏》插曲,《d'été》《夏日的微曦》片尾曲。其中主題曲《LesChoristes》的變化伴奏音樂常以背景音的形式出現(xiàn)多次。

馬修老師寫的第一首曲子是《遙望你的路途》,這首曲子也是貫穿整個(gè)電影的主題音樂。這首音樂電影片段穿插在電影的許多場(chǎng)景作為背景音樂出現(xiàn)。這首樂曲是一首2/4拍的d小調(diào)調(diào)式的四聲部合唱。樂曲旋律線條連貫柔和,輕快流暢。

5這段旋律在第三小節(jié)進(jìn)入旋律主體部分,在合唱曲正式出現(xiàn)前,以背景音形式出現(xiàn)過一次:在影片四十四分處。莫杭治對(duì)蒙東侮辱母親的話產(chǎn)生了懷疑,淋著雨逃學(xué)跑出去偷偷去看母親工作??吹侥赣H勤勤懇懇工作,心中的問題有了答案,莫杭治心中對(duì)母親的愛,想獲得母親關(guān)心,同時(shí)又缺乏安全感。莫杭治對(duì)美好向往,但是仍然在成長(zhǎng)的迷茫時(shí)期,還沒有清楚認(rèn)識(shí)到自己的調(diào)皮搗蛋雖然讓母親更加關(guān)注自己了,但是讓母親增添了更多的憂愁與擔(dān)心;莫杭治仍在迷霧四起的成長(zhǎng)路上,還沒有學(xué)會(huì)應(yīng)該用正確的方式讓母親為自己而自豪。這種青少年成長(zhǎng)的心理,與《遙望你的路途》中歌詞所表達(dá)的含義是相同的:孩子們內(nèi)心是善良的,但是卻不知道如何成長(zhǎng),用自己以為的方式與這個(gè)世界相抗衡,需要人指引,雖然深處囫圇,前方依舊充滿希望。

在這首歌的人聲合唱形式第一次正式出現(xiàn)時(shí),電影場(chǎng)景描繪的是學(xué)生們的日常學(xué)習(xí)、生活,以及合唱排練。其中有馬修給莫杭治上聲樂小課的鏡頭,這些場(chǎng)景描繪了學(xué)生們?cè)谝魳方逃兄饾u變得井然有序,故事氣氛也開始變得稍微輕松,與池塘之底陰森壓抑的舊氛圍迥然不同,暗示著由于馬修老師的出現(xiàn)以及他帶給學(xué)生們的音樂使得事件開始好轉(zhuǎn)。這首歌的歌詞寓意深刻,“孩子們迷了路,向他們伸出手,拉他們一把”,“黑暗中的方向,希望之光”這些可以理解成暗示馬修老師對(duì)孩子們的幫助,甚至可以理解成這暗示的是孩子們內(nèi)心深處的悄無聲息的吶喊。

第二首合唱插曲《海面上的清風(fēng)》,在正式出現(xiàn)前其實(shí)已經(jīng)有旋律伏筆。在電影的開始,三分三十秒處,成年的派皮諾和莫杭治看著馬修的日記陷入回憶時(shí),電影的故事正式開始時(shí),主人公內(nèi)心獨(dú)白開始,伴隨著極其輕微的旋律。由于旋律出現(xiàn)在情節(jié)拐角的關(guān)鍵處,并且轉(zhuǎn)入馬修的第一視角,此處旋律極其容易被忽略。以本曲輕松的旋律引入回憶,這段音樂較正式合唱出現(xiàn)時(shí)稍慢,但是旋律完全相同,無人聲出現(xiàn)。

《海面上的清風(fēng)》第一次完整出現(xiàn)時(shí)是馬修老師讓學(xué)生們寫下他們未來的理想職業(yè)音樂,開始鏡頭是馬修老師深夜獨(dú)自在看學(xué)生們的紙條的內(nèi)心獨(dú)白:“第一天就令我精疲力盡,我不知道自己為什么來到這里。院長(zhǎng)和這些建筑都讓我害怕,連這些孩子悶都讓我感到害怕,感覺他們隨時(shí)會(huì)要了我的命,我看了學(xué)生們寫的資料……卻沒有一位想當(dāng)代課老師”。在音樂的襯托下,一方面暗示著馬修老師感覺到自己是一名失敗的音樂老師,也描繪了馬修老師初到這所學(xué)校所感到的失望與落寞。

這首樂曲第二次出現(xiàn)時(shí),是馬修老師為學(xué)生們?cè)谏钜棺髑鷷r(shí)的內(nèi)心獨(dú)白,其中穿插著學(xué)生們放飛機(jī)以及認(rèn)真學(xué)習(xí),積極上音樂課唱合唱的場(chǎng)景,隨后鏡頭又切換到馬修老師心里的內(nèi)心獨(dú)白:“我知道會(huì)有這么一天,人們會(huì)彈唱我做的音樂,我叫克萊蒙特馬修,我是音樂家,每天晚上我為他們寫新曲……”這首歌第二次出現(xiàn)時(shí),相同的音樂卻與第一次呈現(xiàn)的是完全不同的情緒,這正體現(xiàn)了音樂是多樣含義的,同樣的旋律可以根據(jù)不同的情境,演繹出不同的情緒效果,在不同的情緒下烘托不一樣的氛圍。第二次出現(xiàn)時(shí)的后半部分加入了莫杭治的獨(dú)唱片段,其聲音空靈干凈,讓聽眾仿佛置身事外,暫時(shí)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)一切,將人的思緒帶向遠(yuǎn)方,演唱結(jié)束時(shí)馬修愣住,觀眾是同樣的感受:還沒有欣賞足夠,思續(xù)還在樂思中就戛然而止了……馬修老師和觀眾一同被學(xué)生的反問喚回現(xiàn)實(shí)中,這一幕令人回味悠長(zhǎng),馬修或許是沉浸在音樂中,或許是學(xué)生們完整地演繹了作品給了馬修如夢(mèng)幻般的成為作曲家的感受,即自己的作品被演繹被認(rèn)可的感覺。而這些也正體現(xiàn)了馬修將音樂帶給學(xué)生們這種想法的實(shí)踐成功與學(xué)生們?cè)谝魳贩矫娴倪M(jìn)步。這部電影中故事情節(jié)與音樂這一元素的完美結(jié)合,運(yùn)用兩者各自或綜合發(fā)展過程中的意料之外的轉(zhuǎn)折,制造出許多意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的鏡頭,使得電影蘊(yùn)含了更多似有似無的情感,更是讓人產(chǎn)生更多的遐想空間,可謂是一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特的真實(shí)體現(xiàn)。

“初夏首日,合唱團(tuán)發(fā)生件大事……”馬修獨(dú)白,數(shù)學(xué)老師被合唱團(tuán)吸引,并且為合唱團(tuán)彈鋼琴伴奏,似乎所有的事情都逐漸向好的方面發(fā)展著。蒙太奇轉(zhuǎn)向上課時(shí)的場(chǎng)景,“空中飛舞的風(fēng)箏,請(qǐng)你別停下,飛過大海,飄向高空,一個(gè)孩子在望著你吶……”隨著舒展自由的背景音,鏡頭展示了莫杭治和貝比諾在上課時(shí)望向窗外出神的景象,在他們眼睛里看到的是好奇,是向往,是想象,此時(shí)配合馬修的內(nèi)心獨(dú)白:“我感覺到孩子們殷切出游的眼神,在天堂不遠(yuǎn)處筑起小屋,好天氣留在家令孩子垂頭喪氣?!倍@首《風(fēng)箏》就象征著自由,側(cè)面描述了學(xué)生們想像歌詞里那樣可以去看望遠(yuǎn)方,向往自由。《風(fēng)箏》這首歌,是F大調(diào)的3/4拍樂曲,旋律活潑輕快,流暢。

運(yùn)用兩個(gè)八分音符加附點(diǎn)四分音符與八分音符,三個(gè)四分音符這兩個(gè)典型節(jié)奏型交替的形式,營(yíng)造一種圍繞著主題音符的音高上下起伏感,既靈動(dòng)自由又穩(wěn)定,最后回歸主音,完成歸屬感。

影片的合唱插曲《夏日的微醺》是本片中情緒最歡樂的歌曲,也是本劇中最樂觀的情節(jié)段落,這首歌曲出現(xiàn)時(shí),影片中描述的是學(xué)生快樂生活的學(xué)習(xí)狀態(tài),連同校長(zhǎng)也和學(xué)生們開始一起踢足球,整個(gè)校園一改往日壓抑的氛圍,同時(shí)還有他們的合唱時(shí)刻也變得越來越歡樂,學(xué)生們對(duì)合唱的態(tài)度從陌生到,帶著微笑充滿興趣地合唱,他們的性情逐漸變得陽(yáng)光,到最后麥神父的回歸,孩子們歡呼雀躍以及校長(zhǎng)在辦公室中自己折起了紙飛機(jī),這一幕幕的碎片,雖然沒有旁白來描述,但是在曲調(diào)歡快的《夏日的微醺》的烘托下而變得更具有活力,音樂歡快輕松起到了襯托的作用以及渲染了人物的情緒,用純粹的音樂來演繹電影的內(nèi)涵,做到了人物與畫面與聲音的緊密結(jié)合,起到一種言有盡而意無窮的感覺。

說過,一切藝術(shù)到精微境界都求逼近音樂;因?yàn)樗囆g(shù)須能泯滅實(shí)質(zhì)與形式的分別,而達(dá)到這種天衣無縫的境界的只有音樂。這個(gè)道理是一般美學(xué)家所公認(rèn)的b。而在這部影片中,音樂發(fā)揮著非比尋常的作用,這也是本部電影如此至美的原因之一。使用音樂的元素貫穿起了許多的故事情節(jié),另一方面,音樂又是劇情發(fā)生轉(zhuǎn)機(jī)的推動(dòng)力,由于音樂元素的使用,本部影片的結(jié)構(gòu)也更加的緊湊和完整,并且隨著故事情節(jié)的推進(jìn),音樂也隨著發(fā)生相應(yīng)的變化襯托了影片中的情感,烘托了人物的形象,將主題音樂與電影的主題相結(jié)合,充分發(fā)揮了音樂對(duì)電影的巨大影響,使得情緒渲染更加強(qiáng)烈,影片更具有感染力。并且,音樂形式也對(duì)影片主題有積極作用,本部電影的明顯旋律音樂片段,皆由合唱形式構(gòu)成,而合唱是一種群眾性活動(dòng),需要群體合作完成,在電影中,學(xué)生們需要相互配合,聽從老師指導(dǎo),這也是無形中加強(qiáng)了學(xué)生們的紀(jì)律感。除此之外,在歌曲形成過程中,首先作曲者融入了自身的音樂構(gòu)思,情感,再者指揮在排練過程中又根據(jù)譜面指揮成員演唱,這實(shí)際上是音樂的二度創(chuàng)作,無論是歌者還是指揮在表演過程中都有主觀理解,主觀的情感體現(xiàn),在演唱中,表演者的情緒也能得以釋放。毫無疑問這也是對(duì)學(xué)生們音樂教育的積極意義的體現(xiàn),音樂具有教育感化作用,可以悄無聲息,以潤(rùn)物細(xì)無聲的方式慢慢浸潤(rùn)人的心靈,凈化人的思想。

學(xué)生們是被社會(huì)拋棄的問題學(xué)生,馬修在某種程度上也是在職業(yè)生涯里屢遭失敗,被職業(yè)界排擠在外的一名音樂老師。在馬修用音樂治愈感染學(xué)生的同時(shí),也是學(xué)生們不斷填補(bǔ)馬修內(nèi)心空白,治愈馬修老師的一個(gè)過程。孩子們的不斷轉(zhuǎn)變,就是馬修老師不斷進(jìn)行創(chuàng)作的動(dòng)力,他就是在創(chuàng)作中忘記自己生活中的各種不如意,從孩子們的轉(zhuǎn)變中找到了自己生活的價(jià)值。馬修正是因?yàn)槌靥林椎膶W(xué)生們而重新提筆開始音樂創(chuàng)作,學(xué)生們也為馬修提供了豐富的靈感,組成的合唱團(tuán)也令馬修一直以來的夢(mèng)想:作品被他人吟唱,得以實(shí)現(xiàn)。而音樂正是學(xué)生們和馬修之間溝通的一所橋梁,也是故事中人物關(guān)系變化的承載體,這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)在莫杭治在為公爵夫人演出時(shí)被馬修意外原諒的一幕得以體現(xiàn)。由此可見,音樂教學(xué)是一個(gè)教學(xué)相長(zhǎng)的過程,音樂治愈著雙方的心靈。

“電影音樂是電影這種綜合藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分,對(duì)于塑造銀幕整體藝術(shù)形象,具有特殊的藝術(shù)功能,是有聲電影不可缺的重要藝術(shù)表現(xiàn)手段”d??傊魳分?,音樂之靈,音樂與電影的完美結(jié)合,在本部電影中得以淋漓盡致的體現(xiàn)。

作者:郭藻深 單位:華南理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

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