動漫角色創(chuàng)作中打散重構(gòu)的應用

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摘要：在動漫角色的創(chuàng)作過程中具有極高自由性，使創(chuàng)作人員的創(chuàng)作空間得到充分保障，角色形態(tài)夸張、色彩奇異，在動漫作品中均沒有閑置。打散重構(gòu)在動漫角色創(chuàng)作中有著重要作用，通過合理運用該方法，能夠賦予角色在實際生活中所不具備的形象，促使動漫工作人員的創(chuàng)作空間更加寬廣，創(chuàng)作了大自然中不存在的生命。

關鍵詞：動漫角色；打散重構(gòu)；應用研究

1前言

動漫中打散重構(gòu)是對不同物體加以結(jié)合創(chuàng)作，賦予其全新形象，并且這些形象在現(xiàn)實世界中根本無法實現(xiàn)。這是動漫角色最為引人注目的地方之一，比如在經(jīng)典漫畫中，蜘蛛俠以及結(jié)合人類角色與昆蟲元素設計的動漫角色等。在迪斯尼的《星際寶貝》中，史迪這一角色，主體部分是狗的形象，然而進行藍色皮膚、觸須以及六條腿設計之后，使其成為一個經(jīng)典外星動物形象。以及Narvel漫畫公司的《X-戰(zhàn)警》中，金剛狼這一角色，與狼獾的相似度極高。這些經(jīng)典角色獨具魅力，給人留下深刻的印象，在設計過程中并不是打散、拼接這些元素，而是運用其基本規(guī)律以及方法。

2打散重構(gòu)概述

對于打散，以其本質(zhì)角度分析，此種元素提煉的手段具有一定破壞性，能夠?qū)⒁粋€完整圖形進行自由分解或是有規(guī)律分解，使其成為幾個局部，并且不同局部均具有相對圖形的獨立性，創(chuàng)作人員需要對其基本造型元素進行提煉，進一步開展群化、抽象化、系列化以及規(guī)律化的新形象創(chuàng)作。此種方式要求創(chuàng)作人員的動腦能力良好，突破固定思維的束縛，由寫實繪畫思維朝著抽象創(chuàng)意思維方向轉(zhuǎn)變[1]。對于重構(gòu)，是把通過打散所提煉的元素，按照實際去修，挑選一些有趣、美觀的元素，借助構(gòu)成形式以及美法則對不同形象的關系進行組織，對構(gòu)圖規(guī)律進行重新定義并進行合理組合。在完成組合之后，其形態(tài)可以產(chǎn)生新的意義，突破原本形態(tài)的束縛，使新形態(tài)更具形式美感。需要注意，新形態(tài)需要對原形態(tài)的精神以及特征進行保留，不能脫離其原有思想。此種分析、提煉以及再創(chuàng)造的創(chuàng)作手段，能夠起到令人產(chǎn)生深刻印象、標新立異以及奪人眼球等作用。

3動漫的藝術特征

3.1審美性

在動漫角色創(chuàng)作中充分體現(xiàn)了審美性，比如，在《游園驚夢》中，其漫畫將詩詞歌賦作為創(chuàng)作基礎，故事中人物的服裝特點均帶有一絲古風，將詩情畫意中蘊含的美感完全體現(xiàn)出來。其將古詩與意境作為審美特征，將文學素養(yǎng)之美完全體現(xiàn)出來。審美性屬于人類的一種心理現(xiàn)象，也是創(chuàng)作人員在人物創(chuàng)作中表現(xiàn)的審美心理，同時也是受眾在藝術作品中的審美體驗，借助創(chuàng)作人員與受眾在美感方面的追求，創(chuàng)作人員能夠形成美的設計自覺，受眾能夠提升自身審美情趣。當前在動漫內(nèi)容非常豐富的影響下，統(tǒng)領年輕一代的消費觀念以及生活習慣等。

3.2時尚性

在動漫中，主要將與大眾相關的問題反映出來，其屬于一種將反映大眾發(fā)展、生存以及享受等方面的需求作為目標的文化，其能夠使人暫時屏蔽現(xiàn)實生活中存在的危機感以及孤獨感。其與官方主流文化以及精英文化存在一定差異，主流文化更多的是說教，而精英文化十分深奧。動漫由于其時尚與通俗等因素更能夠被人們所接受，對于動漫作品，不論其解決如何總是能夠被公眾所認可，其能夠使受眾的精神需求得到充分滿足[2]。動漫文化源于大眾，而大眾本身屬于時尚文化，年輕人又是時尚代言人，同時動漫技術對著時代潮流而不斷提升，因此，其時尚性十分鮮明。

4打散重構(gòu)的構(gòu)成方法

4.1多次打散構(gòu)成

就是將原型打散、構(gòu)成、再打散、在構(gòu)的方法，在進行打散重構(gòu)時，若是在對原圖形規(guī)律進行破壞之后仍然無法將理想形態(tài)創(chuàng)作出來，或是并不滿意重構(gòu)之后的形態(tài)，可以通過對元素的再次提煉將圖形打散，重新進行組合與構(gòu)成，在質(zhì)變以及量變中形成全新形態(tài)，實現(xiàn)多次變異效果，其屬于一個重復循環(huán)的創(chuàng)作過程。

4.2簡化變形法

在人工形態(tài)或是自然形態(tài)中挑選理想的有機形態(tài)，對其形態(tài)特征進行認真觀察，同時對其進行高度概括，對其中重要元素進行提煉，對其中次要元素進行省略，將寫實具象形態(tài)簡化為圓形、方形、三角形、面、線以及點等，在開展造型組合創(chuàng)作中，可以有機重組、夸張變形。此種方法與其他方法相比更加規(guī)范，即將圓形的思想特征保留下了，還使其視覺特征更加簡化、單純、鮮明[3]。

4.3分解切割法

對形態(tài)的內(nèi)部與外形構(gòu)造進行深入研究，分解切割其整體形態(tài)，或是切出局部具有主觀趣味、構(gòu)成美感的形態(tài)。在完成切割之后，形態(tài)根據(jù)一定規(guī)律與方向，朝著原輪廓之外進行移動，或是其他位置，破壞原形態(tài)，使其發(fā)生變異。

4.4嫁接融合法

對于嫁接，是以原形態(tài)為基礎，在其中融入其他形態(tài)，其與植物栽培中，對兩種品種進行嫁接處理，使其形成一個全新品種。在對不同品種進行嫁接時，使得常見事物形態(tài)得以改變。在表現(xiàn)力方面，此種形態(tài)重構(gòu)方式也創(chuàng)造出新形象的吸引力以及亮點。需要注意，在完成原形和主體形態(tài)嫁接之后，需要保證其科學、合理，不能顯得過于奇怪和突兀。

4.5構(gòu)圖錯位法

若是構(gòu)圖過于完美，則會使視覺沖擊力受到一定影響，而追求離奇與破碎，另類創(chuàng)作形式，已經(jīng)是漫畫創(chuàng)作中的主要方向。首先合理分割畫面，借助折線、曲線以及直線等線條對構(gòu)圖進行分割；之后把圖形分割為大小與形狀不同的圖形，使其位置以及方向等發(fā)生轉(zhuǎn)變，進行錯位排列并放入已經(jīng)完成切割的畫面中。對于圖形放入位置應該進行合理分配，形成一種有主有次、有散有聚的調(diào)和、對比關系。一個形象在分解之后重新進行錯位組合，其結(jié)構(gòu)更加嚴謹，即體現(xiàn)出統(tǒng)一又體現(xiàn)出變化，其形式美與抽象性更加強烈[4]。

5打散重構(gòu)在動漫角色創(chuàng)作中的具體應用

5.1角色擬態(tài)

對于擬態(tài)，其原意為一種生物在行為以及形態(tài)等方面其他生物進行模擬，進而使得一方或是多方得到一定發(fā)展空間的生態(tài)適應現(xiàn)象。然而在動漫角色創(chuàng)作中，在一種角色中糅合一種或是幾種其他形象的創(chuàng)作方式被稱為擬態(tài)，此種手段，能夠使創(chuàng)作人員的創(chuàng)作技巧更加靈活，另外，能夠使創(chuàng)作人員所涉及的領域不斷擴展，創(chuàng)作出效果驚人、數(shù)量較多的角色。在創(chuàng)作手段方面主要有兩種形式。（1）器物、動物、植物擬人化。器物、動物以及植物擬人化，在動漫創(chuàng)作中較為常見。若是動漫角色原型是某一種動物，則需要將人的語言、動作以及生態(tài)對其進行賦予。若是角色原型是一種有聲明的、靜態(tài)的植物，則需要將鮮活的情感以及神態(tài)等向其賦予，甚至有些事后需要結(jié)合其原形態(tài)，將人類的四肢以及五官等對其加以賦予，以完成表演需求。若是角色原型是生活中的汽車以及手機等沒有生命的物體，則需要將生命形態(tài)對其加以賦予[5]。對器物、動物以及植物等進行擬人化，并非將人類五官植入到原有物體上進行人性化表演既可，而是借助被擬人的目標，其自身特征和人類特征進行一一對位。通過這樣，能夠保證動漫形象更加合理以及生動。比如，在《汽車人總動員》中，人類五官與汽車不同物件之間實現(xiàn)完美置換與融合，將前擋風玻璃設計為汽車人的眼睛，將其排氣孔設計為鼻子，前杠設計為嘴。同時賦予其豐富的情感，使其更加生動。另外，需要注意，對于寵物類角色其和人類生活有著緊密聯(lián)系，因此，對此類角色進行擬人化較為簡單。在創(chuàng)作過程中，需要注意，準確找出其性格特點，同時進行有效強化，并將與人較為接近的情感融入進去，可以獲得數(shù)量可觀的動漫角色。比如，《動物熊貓》中的阿寶，在角色膚色方面黑白相間、在性格上體現(xiàn)出熊貓調(diào)皮搗蛋的特點，在功夫方面與中國道家文化相結(jié)合，屬于好萊塢創(chuàng)作的具有中華文化特點的漫畫角色。又比如，在《熊出沒》中，熊大、熊二以及其他動物角色，在擬人化創(chuàng)作的同時，將其原有特征完全保留下來，比如，蘿卜頭，完全將其鉆地洞的特點保留下來，并多次在對抗光頭強的斗爭中，運用這一技能，幫助伙伴們獲得勝利；熊二，將熊的憨態(tài)、可愛等特征完全體現(xiàn)出來，深受觀眾喜愛。（2）人物角色擬物化。由字面進行理解，即把其他器物或是生物特征糅合到人物角色中，比如《蜘蛛俠》，雖然其形態(tài)屬于人的形態(tài)，然而全身各個部位均進行了擬物化，同時其能夠釋放十分堅韌的蛛絲，幫助其飛檐走壁完成一些任務。又如人猿泰山這一動漫角色，雖然其屬于人類角色，然而由于從小到大與猿類共同生活，其習慣以及動作行為等均與猿類相似，只是在其心靈以及思想方面還保留著在人類獨有的靈性。還有在《神奇四俠》中，石頭人這一角色，雖然其仍然將人類形態(tài)保留下來，然而身體的所有部位均變?yōu)槭^形態(tài)，其也屬于在人類角色中糅合其他形態(tài)特征的經(jīng)典角色。

5.2結(jié)合視覺元素

（1）不同視覺元素在組合過程中，比例分配差異產(chǎn)生的效果。在對兩種元素進行組合處理時，因為比例分配差異，在視覺方面會形成兩種以上差距較大的形象[6]。比如，在西方魔幻文學中出現(xiàn)的天使、希臘神話鷹身女妖以及中國神話中的雷震子等形象，其特征十分相似，均是通過人類特征與鳥類特征進行有機結(jié)合創(chuàng)作的，對于天使，其將人體作為創(chuàng)作基礎，并在后背上糅合鳥類翅膀，對于鷹身女妖，其將人類頭部特征以及鷹的身體特征進行有機結(jié)合。對于雷震子則是將此兩種元素進行勻稱分布，使角色形象更加生動。由此，能夠發(fā)現(xiàn)，在兩種以上的元素進行組合時，由于其比例分配的差異，使其在造型方面產(chǎn)生的視覺效果也會存在差異。（2）元素打散和重組。以直觀角度進行理解，就是把不同物體的固有視覺元素進行打散，在所有物體中一種以上的代表性特征完全提煉出來，重新組合進行二度創(chuàng)作的主要目的就是為了對元素進行打散和重構(gòu)。該方法看起來比較簡單，然而不可以隨意拼湊，在進行組合時，應該抓住這些事物之間存在的共性開展互換以及對位等，這樣在視覺方面能夠使其更加可信以及合理。相似置換屬于其常用手段，對兩種以上的事物在外形方面中的相近性以及相通性等方面進行有效分析，并對位開展置換。比如，在《大魚海棠》中，靈婆這一形象，人物頭部的局部和魚尾部形象在外部特征方面存在一定相似性，動漫角色創(chuàng)作人員大膽地對其進行置換，促使角色更具神話色彩與特色。對不同的視覺元素進行搭配，能夠?qū)巧w外觀產(chǎn)生一定影響，如何對不同元素進行打散以及合理分配，同時需要對美觀性加以關注，需要動漫角色創(chuàng)作人員在工作中不斷學習不斷積累工作經(jīng)驗，提供自身的專業(yè)素質(zhì)。

6結(jié)束語

綜上所述，當前，隨著3D技術的應用，促使我國動漫行業(yè)得到快速發(fā)展，而在動漫創(chuàng)作中，打散重構(gòu)對于角色創(chuàng)作有著重要作用，其能夠使角色更加生動、形象。角色創(chuàng)作人員應該積極應用打散重構(gòu)方法，積極運用分解切割、嫁接融合并積極通過角色擬態(tài)以及結(jié)合視覺元素等手段，創(chuàng)作出受眾所喜愛的角色。

參考文獻

[1]韓麗蓉.海派旗袍的構(gòu)成元素及其在現(xiàn)代服飾設計中的應用[J].包裝學報，2016，8（4）：50-54.

[2]鄭家楨.淺談藝術設計基礎教學———打散重構(gòu)思維在平面構(gòu)成教學中的運用[J].藝術科技，2016，29（11）：383-385.

[3]趙敏婷，朱小軍.戰(zhàn)國漆器幾何紋飾打散重構(gòu)的創(chuàng)意設計[J].山西檔案，2018（03）：185-188.

[4]蔣一鷗，王菁.南方地區(qū)與排水相適應的建筑出入口通用設計研究[J].建材與裝飾，2016（27）：77-78.

作者：王展 單位：三門峽職業(yè)技術學院