定格動(dòng)畫制作流程管理研究
前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了定格動(dòng)畫制作流程管理研究范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。
【摘要】定格動(dòng)畫是動(dòng)畫中的一個(gè)分支，不同于二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫，其制作的媒介和工具更加多元，不僅僅是紙張或多媒體合成，在此基礎(chǔ)上更多了粘土、毛氈、剪紙等多種材質(zhì)的融合，并且在合成方法上采用實(shí)拍與軟件的結(jié)合，本文對定格動(dòng)畫的制作流程進(jìn)行分析，分析流程中管理的重要性。
【關(guān)鍵詞】定格動(dòng)畫；制作流程；技術(shù)管理
定格動(dòng)畫又稱人偶動(dòng)畫，是指逐幀拍攝人偶的動(dòng)作，根據(jù)視覺暫留的原理合成的動(dòng)畫形式，它可以讓靜態(tài)的生命動(dòng)起來，是一門綜合的藝術(shù)，將不同的材質(zhì)與數(shù)字媒體技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)作流程復(fù)雜，形式多樣，富有質(zhì)感和張力，無論是角色的制作和場景制作，還是動(dòng)作的擺動(dòng)，都是手工而成，更能激發(fā)創(chuàng)作者的熱情和動(dòng)力，根據(jù)不同材質(zhì)所帶來的藝術(shù)魅力，展現(xiàn)創(chuàng)作者的個(gè)人特色和風(fēng)格追求。
一、定格動(dòng)畫的前期流程管理
在定格動(dòng)畫的制作前期，首先要根據(jù)劇本，繪制出分鏡，再將劇本與分鏡中的人物設(shè)計(jì)和場景設(shè)計(jì)呈現(xiàn)到實(shí)體中來。然后將燈光、攝影器材以及穩(wěn)定器材等準(zhǔn)備好，做好實(shí)拍前的彩排，以及人物和場景的最終調(diào)試。定格動(dòng)畫的制作也像其他的動(dòng)畫一樣，分為前期、中期、后期。在制作過程中，難免會(huì)遇到一些問題，如定格動(dòng)畫的制作節(jié)奏掌控，以及物資管理等，解決好這些問題是十分必要的。
（一）制作上的質(zhì)量把控定格動(dòng)畫中人偶與場景的質(zhì)量十分重要，這就涉及到人偶與場景的質(zhì)量把控問題。定格動(dòng)畫師NiKi在制作動(dòng)畫場景時(shí)，每一件物品都按精確的比例進(jìn)行縮小，如在影片《澡堂》中，模型的比例是1英尺∶7.5英尺，這樣精確的縮放比例有助于鏡頭的精致度，再加上對細(xì)節(jié)的處理，更能增強(qiáng)畫面的真實(shí)感。在影片《久保與二弦琴》中，為了防止在拍攝過程中人偶手指斷裂，制作者制作了140個(gè)人偶，500雙手的模型，這些大量的制作就是為了保證影片的質(zhì)量，并且在前期規(guī)劃中都要考慮到，這樣才能在影片實(shí)拍時(shí)解決人偶手指斷裂的問題。
（二）制作時(shí)間的掌控制作作品的節(jié)奏決定著作品完成的計(jì)劃和效率。對于定格動(dòng)畫來講，無論是學(xué)生作品還是上映的定格作品，都會(huì)涉及到制作期限問題，這就要在前期規(guī)劃中制定好制作策略。潤物定格工作室創(chuàng)始人翁劼在拍攝定格動(dòng)畫影片《風(fēng)雪山神廟》時(shí)，用了八個(gè)月的時(shí)間，其中“天龍游戲”中的十二大門派和一些配角的拍攝時(shí)間為三個(gè)月左右；拍攝《天龍十二門》時(shí)，花了四個(gè)月的時(shí)間，之后給游戲團(tuán)隊(duì)制作的時(shí)間不到一個(gè)月。制作的時(shí)間和工作人員的進(jìn)度息息相關(guān)，不同的定格影片，其制作流程也不相同，但分鏡的制作和中期拍攝以及后期調(diào)整都是很關(guān)鍵的，對于整體影片來講，這三個(gè)部分應(yīng)留出大量的制作時(shí)間。動(dòng)畫分鏡是動(dòng)畫的靈魂，分鏡頭和故事腳本是吸引觀眾的重要部分，對于定格動(dòng)畫也同樣適用；中期的拍攝則是定格動(dòng)畫的主要呈現(xiàn)，對于細(xì)節(jié)的把控十分重要，并且考驗(yàn)著人偶和場景的制作質(zhì)量，在動(dòng)作擺拍上，前期試鏡和正式拍攝都需要預(yù)留大量的時(shí)間，從而保證作品的質(zhì)量；后期調(diào)整也將為一部定格動(dòng)畫增添色彩，動(dòng)畫的節(jié)奏調(diào)整，以及特效、聲音的添加等，也都非常重要。
（三）資金上的管理把控與其他的動(dòng)畫不同，定格動(dòng)畫在制作中，手工的部分很多，這就涉及到很多材料的定制，對于材料的預(yù)算也要進(jìn)行必要的計(jì)劃，如用鋁絲或銅絲制作人偶骨骼，其價(jià)格相對較低，但可彎折性較差，很容易讓人偶在擺拍過程中斷裂，而采用圓球固定關(guān)節(jié)的人偶十分耐用，并且動(dòng)作更加靈活，但在價(jià)格上也更貴一些；在人偶的表情制作上，也可用不同的材質(zhì)，如毛氈、黏土、3D打印等，但這些不同的材質(zhì)也有不同的價(jià)格；在人偶的肌肉與服飾上，也可采用不同的材料，如毛線、紙張、織物等，這些材料更具親和性，具有活潑、靈活、溫和等特點(diǎn)，也可采用一些硬性材料，如金屬、木材等，這些材料具有堅(jiān)硬、陽剛或清新自然等特色。在場景的規(guī)劃中同樣也要考慮這些問題，這就更要考慮好資金方面的問題。
二、定格動(dòng)畫的中期流程管理
定格動(dòng)畫的中期制作分為拍攝和擺拍動(dòng)作兩部分，兩部分需要同時(shí)進(jìn)行，這也是定格動(dòng)畫最主要的構(gòu)成部分，應(yīng)投入更多的時(shí)間來制作，根據(jù)前期的試演，中期的制作管理應(yīng)該獲取了一些經(jīng)驗(yàn)，不能盲目拍攝，否則會(huì)本末倒置。
（一）拍攝與燈光管理在作品拍攝過程中，要兼顧拍攝的穩(wěn)定性與燈光的適度性，在H5動(dòng)畫《歡樂麻將》的制作過程中，因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)不足，相機(jī)和燈光不小心被碰到，使得位置發(fā)生了變化，導(dǎo)致跳幀。在《鬼媽媽》中，做飯的廚房有十分詭異的紅色，一切都與現(xiàn)實(shí)生活中不同，很多聚光燈打在不同的位置上，顯得家中十分明亮，在鬼媽媽的花園里，燈光也十分絢麗，很多燈一閃一閃的，使場景顯得十分夢幻，在影片結(jié)束時(shí)，現(xiàn)實(shí)生活中的光線又恢復(fù)了正常，光源又明亮了起來，預(yù)示著危險(xiǎn)結(jié)束了?；▓@里，也是一片生機(jī)，這時(shí)的光不再是詭異的紅色，而是正常溫馨的自然光，烘托了溫暖的氣氛。因此燈光也是影片重要的組成部分，燈光的位置移動(dòng)會(huì)影響畫面，在制作過程中，聚光燈的瓦數(shù)太高，對場景或道具都會(huì)有影響，若場景的底面為泡沫材質(zhì)，高瓦數(shù)的燈光會(huì)燒焦泡沫，造成不理想的效果。相機(jī)的位置移動(dòng)也會(huì)影響畫面效果，因此在拍攝管理上，保證相機(jī)的穩(wěn)定性是十分必要的，固定拍攝臺(tái)，不能輕易搖動(dòng)桌子，并且善于運(yùn)用拍攝軟件中的防抖功能，必要時(shí)可采取捆綁沙袋的方式使三腳架更穩(wěn)定。
（二）動(dòng)作與表情管理在《末日之城》的制作過程中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)拍攝了4000張擺拍動(dòng)作的照片，在這4000張照片中，隨便選取一張，可能就是擺拍動(dòng)作的設(shè)計(jì)者短則幾分鐘長則幾個(gè)小時(shí)設(shè)計(jì)出來的動(dòng)作，因此擺拍動(dòng)作的設(shè)計(jì)十分關(guān)鍵。在動(dòng)作的擺動(dòng)上，要兼顧人偶的表情以及肢體動(dòng)作，這也是影片細(xì)節(jié)的體現(xiàn)?！度鐗袅睢返挠捌瑒?chuàng)作者就表示，在場景、道具上追求精益求精沒有錯(cuò)，但不要忘記合理安排時(shí)間，應(yīng)該把有限的精力和時(shí)間更多投入到前期劇本創(chuàng)作和中期拍攝上，多花些時(shí)間去琢磨角色的表演和運(yùn)動(dòng)規(guī)律。在定格動(dòng)畫影片《鬼媽媽》中，鬼媽媽的細(xì)小動(dòng)作，體現(xiàn)出了她的性格。她將奶酪捏碎，然后彈了一下過濾網(wǎng)，接著擦了一下圍裙，這些動(dòng)作都具有很強(qiáng)的生活特點(diǎn)。在現(xiàn)實(shí)世界里，卡洛琳的父母忙于工作，和她說話時(shí)都不怎么抬頭，一直盯著電腦屏幕，體現(xiàn)了他們緊張的生活態(tài)度。角色表演是人偶性格特征的體現(xiàn)，不同人偶的表情與五官位置是表演的關(guān)鍵，制作者要兼顧人偶表情的變換與五官的位置，遵守動(dòng)畫的基本原則。對于頭部的處理，可以將頭部固定住，讓五官能夠活動(dòng)，用可塑性強(qiáng)的材料作為皮膚,拍攝時(shí)可對五官位置進(jìn)行調(diào)整?；蛘卟捎弥饚惶娴姆绞教鎿Q面部表情。在二維動(dòng)畫、三維動(dòng)畫中，人物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律很重要，對于定格動(dòng)畫來講，也是如此。動(dòng)畫師可以先采用真人實(shí)拍的方式將真人的表演動(dòng)作與人偶的動(dòng)作相結(jié)合，做出基本的動(dòng)態(tài)變化，再通過動(dòng)畫的特性，將動(dòng)作夸張變形，通過動(dòng)作細(xì)節(jié)的展現(xiàn)來豐富影片情節(jié)。
三、定格動(dòng)畫的后期流程管理
定格動(dòng)畫的后期制作包括剪輯、特效、調(diào)色、聲音、輸出等部分，后期制作負(fù)責(zé)人又稱DI工藝師（在之前也被稱為技術(shù)統(tǒng)籌或后期統(tǒng)籌）。DI工藝師的地位應(yīng)高于其他部門的負(fù)責(zé)人，他對整部影片后期數(shù)字制作的各個(gè)環(huán)節(jié)與流程進(jìn)度進(jìn)行管理，直接對導(dǎo)演、制片人乃至整部影片負(fù)責(zé)[1]。
（一）影片節(jié)奏的把控影片節(jié)奏是剪輯時(shí)需要整體把控的，需要結(jié)合鏡頭語言、人偶運(yùn)動(dòng)、聲音變化等綜合因素，如果說視聽感受是與觀眾產(chǎn)生“互動(dòng)”，那么，影片的整體節(jié)奏則是“互動(dòng)”的結(jié)果。如定格動(dòng)畫電影《鬼媽媽》中，卡洛琳第一次進(jìn)入非現(xiàn)實(shí)的世界，鬼媽媽回頭說了一句：“歡迎到來，我是你另一個(gè)媽媽。”這時(shí)鏡頭突然推進(jìn)，兩顆扣子似的眼睛突然映入觀眾眼簾，這樣的一個(gè)快推鏡頭讓觀眾產(chǎn)生一種驚嚇感。當(dāng)卡洛琳坐在飛行螳螂身上俯瞰非現(xiàn)實(shí)世界的時(shí)候，則運(yùn)用了長鏡頭的手法，讓觀眾隨著鏡頭移動(dòng)，游覽了整個(gè)世界，在放慢節(jié)奏的同時(shí)，讓觀眾享受了一場視覺盛宴，同時(shí)也讓觀眾的心情有所緩和。這樣快與慢的鏡頭結(jié)合，使影片更加生動(dòng)。
（二）后期流程的管理在影片剪輯時(shí)，很多時(shí)候，前期剪輯與后期剪輯的團(tuán)隊(duì)是獨(dú)立的，攝制組只需要找專業(yè)的前期和后期剪輯團(tuán)隊(duì)，與導(dǎo)演一同剪輯就可以了，這樣能夠大大提高后期團(tuán)隊(duì)的工作效率。特效部門，是為定格動(dòng)畫作品添磚加瓦的部分，特效的風(fēng)格特征要與影片內(nèi)容相符。聲音部門有著嚴(yán)格的工藝流程，應(yīng)與動(dòng)畫內(nèi)容相結(jié)合，對白、旁白、畫外音等應(yīng)該配合畫面進(jìn)行，音樂能使畫面更加生動(dòng)，并且要保證聲畫的對接口準(zhǔn)確。調(diào)色是渲染動(dòng)畫氣氛的最后一道工序。輸入輸出部門負(fù)責(zé)整部影片的出入口，保證影片在不同格式下的發(fā)行與送審。八一電影制片廠提出，定格動(dòng)畫電影制作后期在轉(zhuǎn)碼的時(shí)候，采用達(dá)芬奇轉(zhuǎn)碼軟件，先對單條的影片進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，然后再進(jìn)行整體轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)碼后要注意與原文件核對，素材是否一致。一系列工藝流程決定影片的最終成片效果。
四、結(jié)語
定格動(dòng)畫就像創(chuàng)造出了一個(gè)新的動(dòng)畫世界，它打破了材料媒介的界限，介于二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫之間，也是人們對現(xiàn)實(shí)生活靜態(tài)物體的動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)。在如今的媒體時(shí)代，創(chuàng)作者更多傾向于創(chuàng)造一個(gè)“真實(shí)”的三維世界，或者偏向于二次元的幻想世界的創(chuàng)造，從而忽略了身邊真正的生活，這也是很多國內(nèi)外定格動(dòng)畫工作室舉步維艱的原因，通過對定格動(dòng)畫的制作監(jiān)管，能更好地提升定格動(dòng)畫工作室的工作效率，按照現(xiàn)在的電影工業(yè)模式，制作團(tuán)隊(duì)必須有嚴(yán)格的制作制度，必須有權(quán)力的制衡，讓整個(gè)制作過程更加理性[1]。
參考文獻(xiàn)：
[1]張會(huì)軍，吉亞太，張樵.電影前期制作方略[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2018,(1):170-176.
作者：張宇航 王健 單位：長沙理工大學(xué)