材料動畫視覺語言表現(xiàn)形態(tài)研究

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摘要:材料動畫作為動畫藝術類型中的一支獨秀，擁有著經(jīng)久不滅的藝術魅力，塑造出了一個極具真實感的藝術世界。當材料一旦被加工創(chuàng)作成動畫角色，它便被賦予了靈魂，在觀眾與角色之間建立起情感紐帶。同時，容易激發(fā)觀眾心中的共鳴，由材料所營造出的似真非真的虛幻世界讓人感受到材料獨特的魅力，這也是影片藝術風格的關鍵所在。

關鍵詞:材料動畫;創(chuàng)作;表現(xiàn)

材料是材料動畫中的靈魂，它讓無生命的物體變成生動的藝術造型，這一過程發(fā)生在真實的空間維度里，它所具備真實且夸張的藝術特點，這些特點正是其它動畫類型無法比擬的。相比于二維動畫，它更具立體感與厚重感，不同于三維動畫的是，它更具真實感以及可觸摸性，并且材料動畫的呈現(xiàn)方式還可以為作品平添更多的層次感。這種獨特的視覺感受讓材料動畫具有非凡的藝術魅力，隨著時代的發(fā)展以及技術的進步，在如今這樣良好的發(fā)展契機下，探索材料動畫的視覺語言，將其運用于作品創(chuàng)作中，成為它進一步發(fā)展的根本需求。

1真實質感和實物性的語言形式

材料動畫最大的特點是帶給人們一種真實的視覺感受，這種真實感來自對材料的把握以及材料質感和肌理的表現(xiàn)，而這種獨有的質感也正是其它動畫類型不能比擬的。材料動畫對于材料質感的表現(xiàn)是不遺余力的，為了使畫面的形式感更強，更加有趣和豐富，以及材料的質感效果完美呈現(xiàn)，創(chuàng)作者還需要做的工作就是對材料進行進一步的加工處理，從而表現(xiàn)出材料表面質感肌理的變化。在制作過程當中，無論使用任何一種材料，其目的都是為了模擬出角色肌理所需要的真實質感。而不同的工藝處理手法、不同的材料類型，都會造就出不同的物體組織紋理形態(tài)，在視覺與觸覺上給予觀眾視覺沖擊力，感受到不同材質所帶來的肌理材質。真實的肌理質感分為兩種:自然肌理質感與人工肌理質感。在自然界中有些材料具有天然的材質質感，例如天然木材以及沙石等材料，它們自身就具備著一定的肌理質感，我們將其稱之為自然肌理，自然肌理往往帶給人們一種樸實、清新以及舒緩的材質美感。而另一類型的材料則需創(chuàng)作者經(jīng)過后期加工處理后才能達到特定的質感，例如鐵制材料、黏土材料、塑料材料等，它們需要通過技術處理，用打磨、噴涂、電鍍等方法改變其原有的材質特征，從而進行更有創(chuàng)意的制作，同時也為材料動畫提供廣闊的創(chuàng)作空間。皮影作品的質感給人一種通透、韌勁的美感，剪紙作品的肌理質感呈現(xiàn)出一種純凈、清新的美感。然而，即便材料屬于同一類型但品種不同，也會產(chǎn)生出不同的肌理質感，就像泥偶與木偶同屬于偶類，但泥偶材質帶給人一種厚重、剛勁的美感，而木偶材質卻給人一種質樸的美感。黏土動畫的制作材料具有柔軟性和可塑性的特點，可在黏土濕潤未干的時候，通過揉捏和塑型達到理想的效果，在此基礎之上還可以將作品進行繼續(xù)打磨，使其在造型不變的前提下呈現(xiàn)出圓滑細膩的真實質感。例如《如夢令》(如圖1)這部黏土動畫中，創(chuàng)作者對于人物角色李清照皮膚質感細膩的表現(xiàn)、江南水鄉(xiāng)墻體質感的肌理制作、涼亭做舊效果的制作，以及片中蕭瑟的古琴與枯萎的樹枝等細節(jié)制作，都非常突出的表現(xiàn)了不同材質之間的真實質感。用淳樸的材料語言將作品中的材質質感表現(xiàn)的淋漓盡致，而材料本身所富含的肌理美感也極大的豐富與增強了材料動畫作品的視覺體驗，對于作品的形態(tài)塑造也具有很大的影響。

2獨特的民族特色視覺語言

我國的動畫創(chuàng)作一直都十分注重從本土文化中吸取養(yǎng)分，材料動畫亦是如此，早期的動畫作品在內(nèi)容表達上以民間傳說、寓言故事、歷史題材居多。在創(chuàng)作風格上十分強調民族特色，材料動畫中所運用的材料也都是一些最能代表中國特色的傳統(tǒng)材料，例如剪紙、木偶、黏土、皮影等等。各種樣式的創(chuàng)作材料促使材料動畫的表演形式變得豐富多彩，同時也讓材料動畫的多元性藝術特征得到了充分發(fā)揮。材料動畫在創(chuàng)作過程中，大多數(shù)以經(jīng)典神話故事為劇本進行創(chuàng)作，賦予了影片濃厚的中國民族韻味。比如偶動畫《西岳奇童》就是根據(jù)中國古代民間傳說《劈山救母》改編而成，木偶動畫《真假李逵》改編于《水滸傳》其中的一個回目，系列動畫《鏡花緣》出自我國古典長篇小說《鏡花緣》之中，木偶動畫《嶗山道士》是由《聊齋志異》的一個故事改編。不僅如此，還有許多傳統(tǒng)材料動畫都是根據(jù)我國各地民間故事改編而來，比如《孔雀公主》改編于傣族故事、《火童》改編于哈尼族故事、《雕龍記》改編于云南地區(qū)白族民間故事、系列動畫《阿凡提的故事》改編于新疆維族故事。這些經(jīng)典名著以及民間故事為材料動畫的制作提供了豐富的創(chuàng)作資源。因此，民間傳統(tǒng)文化以及民族文學對材料動畫的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。材料動畫在裝飾以及服裝制作上也充分結合了民族特色，將民族元素巧妙的運用進了動畫創(chuàng)作之中。例如經(jīng)典之作《曹沖稱象》的設計風格就十分具有中國特色，它吸取了中國民間傳統(tǒng)木偶玩具的特點，同時還結合了京劇中三國人物形象的臉譜來進行制作。中國第一部剪紙動畫《豬八戒吃西瓜》中的角色造型吸取了我國傳統(tǒng)藝術中的皮影元素，以及中國特有的窗花元素等一系列古老的民間藝術，人物造型生動有趣，作品風格古樸與典雅，并且該片還運用了明快的色彩，將中國民族特色突顯的更為濃厚。在剪紙動畫《除夕的故事》(如圖2)的美術設計中，也充分結合了我國的民間傳統(tǒng)工藝，將民間年畫的造型巧妙的運用進了材料動畫創(chuàng)作之中，使得動畫作品展現(xiàn)出別具一格的藝術魅力。早期的材料動畫作品中，大量的運用了民族元素，這正是中國動畫的特色，也是材料動畫的魅力所在。

3表演性的角色語言形態(tài)

材料動畫的主要“演員”來自于手工制作的且具有材質特性的角色，但這些材料角色在“演出”過程中并非以自身原有的形態(tài)呈現(xiàn)，而是經(jīng)過加工之后變成符合劇情需要的另一個形態(tài)———劇情角色形態(tài)來“演出”的。角色在人為指揮的控制狀態(tài)下，角色形態(tài)語言的表演幅度，表演質量和節(jié)奏等，都是顯示角色語言形態(tài)表演特性的重要環(huán)節(jié)。創(chuàng)作者在調整動作時，需要對每幀動作的運動幅度與位置變化進行反復斟酌，上一幀動作與下一幀動作之間也需要形成連貫且賦有節(jié)奏感的變化。它不同于電腦動畫，可以方便快捷地對姿態(tài)進行調控，相反的是，材料動畫在表演方面的制作難度遠遠大于電腦動畫，需要對表演對象進行一幀一幀擺弄后再進行拍攝。根據(jù)影片的時長以及情節(jié)的變化去控制動作的幅度與節(jié)奏，才能制作出一部打動人心的動畫影片。反之，對動作把控不到位往往會導致角色的表演效果呈現(xiàn)出呆板的狀態(tài)，并且不同的材料，控制難度也是各不相同的?？梢赃@樣說，材料動畫中的角色的表演，在創(chuàng)作者選擇材料的那一刻就已經(jīng)開始了。剪紙動畫和皮影動畫中，大多數(shù)角色表演均為平面的側面動作，因此角色不可進行轉面以及旋轉動作，不能靈活自如地對角色的各個角度進行設計與拍攝，但反而這樣的表現(xiàn)為材料動畫的視覺表現(xiàn)帶來了另一種效果，造就了角色中獨有的節(jié)奏感以及藝術動感。與此同時，材料動畫在創(chuàng)作內(nèi)容上也表現(xiàn)出多元化的特征形態(tài)，角色造型和故事內(nèi)容不受題材的限制、寬廣的選材空間、多樣的技術手法，為材料動畫的創(chuàng)作帶來了無限可能。創(chuàng)作形式的多元化也使材料動畫更具趣味性，無論是藝術工作者還是普通群眾，都可以融入進這兼具藝術性與娛樂性雙重特性的藝術形式中，為材料動畫的創(chuàng)作帶來了更多的可能性，同時也為其表演形式的多樣化提供了更多的創(chuàng)作思路。材料動畫語言的表達是一門藝術，更是材料動畫的靈魂所在，材料動畫歷經(jīng)了歲月的變遷，依舊擁有它獨特的魅力。許多材料動畫在創(chuàng)作過程中保留了傳統(tǒng)的手工工藝，與此同時還引進了新的技術與新型材料。材料語言的綜合運用賦予了它靈動之美，其傳統(tǒng)材料也隨時代與科技的發(fā)展，不斷在進步與創(chuàng)新。從單一材料到多種材料，制作形式也在不斷大膽革新，材料語言的應用也被越來越多的人所理解，材料動畫也逐漸成為大眾所熟知的藝術形式。不僅如此，它還與其它各門類藝術緊密結合，創(chuàng)作出獨具特色的語言形式。如今，在材料動畫的創(chuàng)作中，綜合材料的加入，使材質效應與美學觀賞性大大增強，使材料動畫的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)內(nèi)涵更為豐富，許多材料動畫影片的主題表達明確，生動且極具趣味性，與觀眾之間建立起直接的情感交流紐帶，加深了材料動畫在觀眾心中的印象。因此，動畫創(chuàng)作者們應探索出更多新的表現(xiàn)形式、語言形式、表現(xiàn)手法、為材料動畫的發(fā)展貢獻出自己的力量。

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作者：胡少婷 單位：湖南科技學院