環(huán)境美學對傳統(tǒng)藝術(shù)審美的突破

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【摘要】現(xiàn)代化科學技術(shù)水平的提高，豐富了藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)。傳統(tǒng)藝術(shù)審美中，靜觀審美模式已經(jīng)無法滿足人們對審美的需求。因此，文章通過現(xiàn)代美學發(fā)展現(xiàn)狀為研究背景，結(jié)合環(huán)境美學和傳統(tǒng)藝術(shù)審美的理論基礎(chǔ)。分析環(huán)境美學與傳統(tǒng)藝術(shù)審美特征的區(qū)別。從而進一步探討環(huán)境美學對傳統(tǒng)藝術(shù)審美的有力突破。全面提升現(xiàn)代社會群眾藝術(shù)審美能力。

【關(guān)鍵詞】環(huán)境美學；傳統(tǒng)藝術(shù)；突破

環(huán)境美學是指：通過研究不同生活環(huán)境的社會群體對的審美的要求，分析環(huán)境藝術(shù)美感給人們身體和心理上造成的影響，從而進一步探討環(huán)境藝術(shù)美感給人們的生活和工作帶來的困擾的一門藝術(shù)性學科。傳統(tǒng)藝術(shù)審美，是通過觀察藝術(shù)載體，分析外物與藝術(shù)載體之間的發(fā)展規(guī)律。傳統(tǒng)藝術(shù)審美的基本原理，就是挖掘藝術(shù)載體存在的真、善、美。傳統(tǒng)藝術(shù)審美中，審美載體一般為較成熟的物品、或者是建筑等，不包含自然美。自中共中央國務(wù)院2014年將發(fā)展目標從制造大國轉(zhuǎn)變?yōu)橹圃鞆妵?，提升了我國制造業(yè)發(fā)展，同時也改變了受眾的審美。傳統(tǒng)藝術(shù)審美中，單一的靜觀審美已經(jīng)無法受眾審美的需求。因此，文章以“分析環(huán)境美學對傳統(tǒng)藝術(shù)審美的有力突破”為話題，深度展開研究[1]。

1環(huán)境美學的藝術(shù)特征

1.1純粹的審美形式

環(huán)境美學的審美過程中，其審美形式是純碎的，不包含審美載體功利、概念。僅僅只是通過藝術(shù)載體自然的形態(tài)，進行聯(lián)想。例如：當我們身處于樹林這樣一種自然環(huán)境下，人們在分析樹林這種類型的環(huán)境模式，就會給人們心理和身體造成怎樣影響的過程中，不會考慮這片樹林中的樹木有多少年的歷史，栽種樹木的人物是誰？樹木的品種是否名貴。人們只會根據(jù)樹木呈現(xiàn)的最自然的狀態(tài)，分析人們在這種環(huán)境中生活或者工作，給人們帶來的是積極的還是消極的影響。而傳統(tǒng)藝術(shù)審美中，更多的是通過研究藝術(shù)載體所蘊涵的歷史故事、年代，分析研究載體的藝術(shù)價值。

1.2動態(tài)審美特質(zhì)

環(huán)境美學所涉及的藝術(shù)載體具體動態(tài)特質(zhì)。它會根據(jù)時間、天氣等自然因素的變化而發(fā)生相應(yīng)的改變。例如：上文講到的樹林，每一個季節(jié)的樹林的顏色都不一樣，那么給人們的視覺沖擊程度也會不一樣。同時樹木會隨著時間的變化，而改變其自然形態(tài)。因此，環(huán)境美學具備動態(tài)的審美特質(zhì)。而在傳統(tǒng)藝術(shù)審美過程中，藝術(shù)載體一般為博物館或者是展覽館陳列的藝術(shù)品，由于特定的保護機制，它們的形態(tài)不會因為時間的變換而發(fā)生改變，而這種單一藝術(shù)特質(zhì)，容易給人們形成視覺疲勞的狀態(tài)[2]。

2環(huán)境美學對傳統(tǒng)藝術(shù)審美的有力突破

2.1藝術(shù)審美單一場域的突破

傳統(tǒng)藝術(shù)審美模式中，靜態(tài)審美模式是由18世紀以康德為代表的藝術(shù)學家們共同提出。后來黑格爾提出以通過社會哲學的角度進行藝術(shù)審美，由此審美模式轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)與哲學的相結(jié)合。人們開始通過分析藝術(shù)載體的功利性，來研究它的藝術(shù)價值。但是隨著社會不斷的發(fā)展，人們接受事物逐漸呈現(xiàn)多樣化狀態(tài)，這種單一的審美模式開始遭到質(zhì)疑，現(xiàn)代藝術(shù)家認為，審美過程不應(yīng)該局限于博物館、展覽館等單一的場所，而是人們所看到的自然環(huán)境中，通過正確的環(huán)境范疇，正確認識自然物體的表現(xiàn)形態(tài)。以藍鯨這一生物為例，如果把它放在博物館，人們只會把它當成是一項藝術(shù)品，人們根據(jù)它的形態(tài)研究藍鯨的曲線美，但是它正真要呈現(xiàn)給受眾的不是它的曲線，而是它的力量美。因此，只有把它放在海洋這個大環(huán)境中，才能真正表達它的藝術(shù)形態(tài)[3]。

2.2藝術(shù)美高于自然美命題的突破

藝術(shù)美高于自然美，這一結(jié)論的由來是受歷史時期人們的經(jīng)濟和生產(chǎn)力較低這兩項因素導致。人們身處于原生態(tài)的自然環(huán)境中，，所有的生活用品都是不含任何科學加工技術(shù)的產(chǎn)品。因此，形成了藝術(shù)美高于自然美審美模式。但是，隨著社會經(jīng)濟水平的提高，現(xiàn)代科學加工產(chǎn)品逐漸增多，人們對藝術(shù)美出現(xiàn)了審美疲勞。同時，也造成了人們對美的概念的解釋越來越模糊。而環(huán)境藝術(shù)審美中，純粹的審美形式打破了這一僵局，使人們對美又有了新的概念。其次，經(jīng)濟水平的提高，消耗了我國大量不可再生資源，破壞了自然環(huán)境，人們已經(jīng)越來越認識到保存一個優(yōu)美的環(huán)境是多么的重要。環(huán)境美學受社會發(fā)展趨勢的影響，改變了人們傳統(tǒng)的藝術(shù)審美模式[4]。

3環(huán)境美學在傳統(tǒng)藝術(shù)審美中的價值

環(huán)境中的審美趣味有助于達到道德目的。毫無疑問，日益增加的環(huán)境美學改善了人們的生活。我們有證據(jù)表明，豐富的積極的環(huán)境不僅可以增加人們的幸福感，而且可以減少身心疾病、社會疾病，如犯罪和破壞公物。這是一個有待進一步研究的重要領(lǐng)域。此外，因為環(huán)境美學本身是好的，即使它并不總是一個獨特的和孤立的好東西，它也是值得支持的。它被用來改善人們的生活質(zhì)量并成為一種道德目的。尤其是環(huán)境具有社會價值和個人價值，是審美趣味的重要焦點。理解環(huán)境的內(nèi)在環(huán)境美學并不要求它與非審美用途和意圖相分離。事實上，在一些非常有意思的情況下，環(huán)境的使用離不開環(huán)境的優(yōu)美，如風景道路，或農(nóng)田景觀的使用。保護農(nóng)業(yè)景觀，購買許多項目，保護景區(qū)規(guī)劃，表達道德義務(wù)和政治意愿，將服務(wù)于審美目的。保護和提高環(huán)境美學是道德目標。藝術(shù)審美與環(huán)境美學的關(guān)系值得進一步研究。例如，我們可以問：環(huán)境美學是整個藝術(shù)審美結(jié)構(gòu)的一部分嗎？這是我們尋找和防守的因素之一嗎？如果如此，審美關(guān)懷將在藝術(shù)審美中占據(jù)重要地位。學術(shù)界探討了傳統(tǒng)美學價值與內(nèi)在價值的關(guān)系，為藝術(shù)環(huán)境美學的內(nèi)在價值提供了依據(jù)。如果是這樣，那么藝術(shù)環(huán)境美學就可以看作是環(huán)境美學的源泉。因此，環(huán)境美學對藝術(shù)審美理論產(chǎn)生了深遠的影響，這種藝術(shù)審美理論也將被應(yīng)用到其他環(huán)境應(yīng)用中。顯然，藝術(shù)審美與環(huán)境美學的關(guān)系是非常重要的，越來越受到人們的重視。藝術(shù)與環(huán)境的許多方面。例如，雕塑經(jīng)常出現(xiàn)在室外，周圍的環(huán)境可以是草坪、花園、起伏的山巒和“借景”。環(huán)境雕塑使用各種自然物體、材料和背景。音樂是音樂廳的音樂家或演講者、聲音、背景和環(huán)境特點的戶外使用。希臘和羅馬有一個露天劇場在歷史上的戲劇，今天他們?nèi)匀豢梢钥吹竭@樣的表演在街上。舞蹈還借用了各種自然背景，包括海灘。然而，在藝術(shù)美學與環(huán)境美學的關(guān)系中，我們?nèi)匀幻媾R著許多挑戰(zhàn)和復雜的問題。自然、荒野、鄉(xiāng)村、農(nóng)業(yè)、沙漠、海洋、城市和建筑環(huán)境都提出了自己的問題。詩歌、繪畫、音樂、舞蹈等傳統(tǒng)美學范疇，如詩歌、繪畫、音樂、舞蹈等環(huán)境類型有什么區(qū)別？如果存在差異，那么這些不同的環(huán)境領(lǐng)域在環(huán)境美學、審美鑒賞和審美判斷之間又有什么關(guān)系呢？環(huán)境美學的核心問題是藝術(shù)欣賞與環(huán)境欣賞的異同。他們以不同的方式出現(xiàn)在我們面前。例如，自然景觀的欣賞和城市景觀的欣賞有什么不同嗎？如果存在差異，應(yīng)該用什么樣的審美標準來批判性地判斷這種不同的環(huán)境？這些不同的環(huán)境欣賞方式與藝術(shù)欣賞有何關(guān)系？此外，我們?nèi)匀换卮饌鹘y(tǒng)意義上的欣賞問題，例如，仍然認為欣賞是非功利的和沉思的嗎？這些環(huán)境領(lǐng)域是美學理論的新主題，還是只是不同的價值觀？這都是有待探討的問題。

4結(jié)語

綜上所訴，環(huán)境美學這一審美模式的誕生打破了人們審美疲勞的狀態(tài)，其純粹的審美形式、動態(tài)審美特質(zhì)使環(huán)境美學在藝術(shù)審美領(lǐng)域地位逐漸提高。它在拓寬傳統(tǒng)藝術(shù)審美單一場域、提高自然美在美學史中的地位等方面都做出了巨大的貢獻。同時，提升了人們對環(huán)境保護的重視程度。讓人們清楚認識到，環(huán)境將給人們身體和心理造成直接性影響。從而改善社會發(fā)展過程中，具有破壞性的發(fā)展行為。

參考文獻

[1]郝娉婷.構(gòu)建中國式環(huán)境美學體系的可貴嘗試——阿諾德•伯林特與陳望衡環(huán)境美學思想比較研究[J].鄱陽湖學刊,2015,(06):46-54.

[2]劉克.出土漢畫所見漢代環(huán)境美學的思想構(gòu)成及其使命[J].西南民族大學學報:人文社科版,2017,38(03):83-89.

[3]劉長星.環(huán)境美學的倫理維度——以阿諾德•伯林特環(huán)境美學為核心[J].新疆大學學報(哲學•人文社會科學版),2014,42(05):100-104.

[4]趙建橋,方旭紅.環(huán)境美學視野下城市濱水公園景觀優(yōu)化設(shè)計研究——以泉州市西湖公園為例[J].廣東園林,2013,35(05):45-47.

作者:熊思思 單位:江西科技師范大學