傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化版權(quán)保護(hù)策略淺談

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摘要：戲曲是中國傳統(tǒng)藝術(shù)之一，但保護(hù)狀況不容樂觀。在信息時代，對于被列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的戲曲，保護(hù)的主要手段是將其進(jìn)行數(shù)字化轉(zhuǎn)化。然而，數(shù)字化轉(zhuǎn)化之后，傳統(tǒng)戲曲卻面臨版權(quán)保護(hù)的問題。文章從提升戲曲質(zhì)量、完善法律法規(guī)、提升版權(quán)技術(shù)水平等方面探討了傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化的版權(quán)保護(hù)策略。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)戲曲；數(shù)字化；版權(quán)保護(hù)

隨著當(dāng)今信息技術(shù)的發(fā)展，許多傳統(tǒng)藝術(shù)在進(jìn)行保護(hù)過程中將數(shù)字化轉(zhuǎn)化作為主要方式，然而，由于行業(yè)建設(shè)不完善、法律法規(guī)不健全、消費者缺乏數(shù)字版權(quán)保護(hù)意識等諸多原因，導(dǎo)致傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化版權(quán)保護(hù)面臨較多問題。因此，筆者試從以上問題切入，將提升行業(yè)水平、進(jìn)一步完善相關(guān)法律法規(guī)、強化傳統(tǒng)戲曲保護(hù)的版權(quán)意識等作為傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化版權(quán)保護(hù)的主要策略。

一、傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化現(xiàn)狀

戲曲是中國傳統(tǒng)藝術(shù)之一，種類繁多、形式多樣，主要由民間歌舞、說唱、滑稽戲構(gòu)成。起源于原始歌舞的中國戲曲因其悠久的歷史在世界戲劇史上占有一席之地。為了更好傳承這一古老藝術(shù)行當(dāng)，許多傳統(tǒng)戲曲劇種都被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，如京劇、粵劇、豫劇、川劇、皮影戲、梨園戲、秦腔、河北梆子、漢劇、評劇、越劇等，其中，昆曲、粵劇、京劇、皮影戲等還入選了聯(lián)合國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。即便如此，中國傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展仍然面臨困境，地方劇團(tuán)經(jīng)營入不敷出，導(dǎo)致人才流失、人才斷層現(xiàn)象時有發(fā)生，一些傳統(tǒng)戲曲傳承甚至有失傳的危險。對此，國務(wù)院辦公廳曾專門的通知[1]，支持戲曲傳承發(fā)展，政策中關(guān)于“加強戲曲保護(hù)與傳承”的章節(jié)中提到，要“做好優(yōu)秀昆曲傳統(tǒng)折子戲錄制工作”[2]。其實，傳統(tǒng)戲曲與科技交融的歷史由來已久，如1904年京劇老生孫菊仙灌錄的中國第一張京劇唱片《舉鼎觀畫》，1905年拍攝的僅有劇照留存的京劇電影《定軍山》等。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)被更廣泛地運用到傳統(tǒng)戲曲的數(shù)字化保護(hù)中，如對傳統(tǒng)戲曲表演的各種文本、音視頻、影像資料的數(shù)字化記錄。然而，隨著科技的發(fā)展，如影像制品的刻錄翻拍、互聯(lián)網(wǎng)資源共享、網(wǎng)絡(luò)直播、短視頻等新興形式的飛速發(fā)展，傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化版權(quán)保護(hù)成為重中之重。以粵劇為例，作為世界級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，粵劇的數(shù)字化與數(shù)字版權(quán)保護(hù)之路基本可以代表中國傳統(tǒng)戲曲的數(shù)字化保護(hù)發(fā)展之路。在粵劇最初形成的明清時期，當(dāng)時作為娛樂大眾的一種藝術(shù)形式，并沒有形成專門的記錄專著，僅存在一些古籍的較少章節(jié)中，如《清稗類鈔》《夢華瑣簿》《南詞敘錄》，以及古代戲曲劇本中，加之此時粵劇并沒有形成一個獨立劇種，導(dǎo)致初期粵劇的文獻(xiàn)與普通戲曲文獻(xiàn)難以區(qū)分。到了晚清民國時期，粵劇發(fā)展興盛，各種文獻(xiàn)版本較為豐富，粵劇劇目資料留存十分完整，其中不乏珍貴檔案，語言、文字、唱腔、口白等傳承形式較多，此時粵劇已開始了數(shù)字化之路，黑膠唱片、膠片等粵劇電影開始制作并流傳。當(dāng)時的數(shù)字技術(shù)并不普及，所以數(shù)字版權(quán)保護(hù)較為安全。到了新中國成立至21世紀(jì)初，我國有關(guān)部門開始關(guān)注傳統(tǒng)戲劇的保護(hù)工作，相關(guān)機(jī)構(gòu)開始進(jìn)行關(guān)于傳統(tǒng)粵劇的二次文獻(xiàn)整理，并開始采用制作音像制品等數(shù)字化方式進(jìn)行記錄與保護(hù)，包含粵劇在內(nèi)的傳統(tǒng)戲曲開始了數(shù)字化保護(hù)的探索，而版權(quán)問題也逐漸出現(xiàn)。進(jìn)入21世紀(jì)，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)普及，全媒體信息資源、網(wǎng)頁、數(shù)碼音像、數(shù)字博物館、數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)庫開始建立，有關(guān)部門對于包括粵劇在內(nèi)的傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行了編纂整理，新的信息傳播模式不斷涌現(xiàn)，傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化迅猛發(fā)展，在粵劇文獻(xiàn)形態(tài)進(jìn)一步與時俱進(jìn)的同時，版權(quán)保護(hù)問題也成為需要面對的重點問題。[3]

二、數(shù)字化版權(quán)保護(hù)的成果與面臨的難題

隨著我國數(shù)字化技術(shù)的不斷提高，有關(guān)部門對于數(shù)字化作品的版權(quán)保護(hù)工作逐漸加強，《中華人民共和國著作權(quán)法》《互聯(lián)網(wǎng)著作權(quán)行政保護(hù)辦法》《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》等相關(guān)法律法規(guī)不斷出臺，在一定程度上增加了傳統(tǒng)戲曲觀眾對數(shù)字化版權(quán)的尊重和保護(hù)意識。但由于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)虛擬市場數(shù)字版權(quán)發(fā)展規(guī)范程度欠缺，加之網(wǎng)民守法意識不足，有關(guān)部門執(zhí)法環(huán)境、執(zhí)法力度都有提高空間。在利益的誘惑下，部分傳統(tǒng)戲迷為了節(jié)約觀看成本，還是產(chǎn)生了一系列對于傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化版權(quán)的侵權(quán)行為，如觀看盜版音像制品、下載或傳播非官方鏈接的戲曲演出視頻等。具體而言，傳統(tǒng)戲曲的數(shù)字版權(quán)保護(hù)難點主要集中于以下幾個方面：首先，數(shù)字時代侵權(quán)行為的隱蔽性增加了數(shù)字版權(quán)保護(hù)的困難。信息化時代來臨，大數(shù)據(jù)時代的背景下，數(shù)字資源傳播和共享模式不斷打破壁壘并深度發(fā)展，各種數(shù)字資源的獲得途徑變得極為豐富多元，且操作簡單，上傳與下載等功能靈活便捷，數(shù)字版權(quán)的侵權(quán)行為隱蔽性較強，變化性大，給監(jiān)管與執(zhí)法造成了眾多困難。其次，數(shù)字版權(quán)維權(quán)的難度較大。由于數(shù)字版權(quán)的侵權(quán)行為的隱蔽性和自發(fā)性，導(dǎo)致有關(guān)部門的調(diào)查取證、追查執(zhí)法等工作難以開展，加之盜版視頻傳播廣泛，涉及面廣，即使有關(guān)部門打擊侵權(quán)行為也往往難以有效遏制，數(shù)字版權(quán)依舊無法得到有效保護(hù)。最后，數(shù)字版權(quán)保護(hù)建設(shè)不夠完善。版權(quán)持有方并沒有跟隨數(shù)字化時代的步伐及時調(diào)整策略，不僅在技術(shù)上處于被動地位，在提供數(shù)字版權(quán)保護(hù)的服務(wù)方面也一直無法滿足人們的需求，以至于不能夠合理解決數(shù)字版權(quán)的侵權(quán)行為。另外，傳統(tǒng)戲曲的戲迷由于長期在電腦端或計算機(jī)端觀看成本低廉的侵權(quán)數(shù)字作品，導(dǎo)致其形成免費或以極低成本欣賞傳統(tǒng)戲劇的心理，從而造成數(shù)字版權(quán)的侵權(quán)。

三、傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化版權(quán)保護(hù)的策略

面對傳統(tǒng)戲曲數(shù)字版權(quán)保護(hù)存在的問題和短板，筆者認(rèn)為可從聚焦行業(yè)、有關(guān)部門、觀眾等幾個方面入手進(jìn)行改善。第一，應(yīng)切實提高傳統(tǒng)戲劇制作水準(zhǔn)，擴(kuò)大影響力，培養(yǎng)高素質(zhì)的年輕觀眾，讓傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化版權(quán)保護(hù)得到同電影版權(quán)類似的重視。以近期新上映的粵劇戲曲電影《白蛇傳·情》為例，電影以精美的畫面、實景加虛擬的布景拍攝、現(xiàn)代化的妝容與演員陣容等創(chuàng)新元素，在上映一個月左右的時間，取得了近兩千萬元的票房①，這在近年來的傳統(tǒng)戲曲市場中具備了成為“現(xiàn)象級”戲曲電影的潛力?？梢?，傳統(tǒng)戲曲的數(shù)字版權(quán)保護(hù)，與其自身的質(zhì)量提升具有十分重要的關(guān)系。在2015年主持召開的文藝工作座談會上的重要講話中提到，“文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，要靜下心來、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民?！薄皠?chuàng)新是文藝的生命?！盵4]可見，文藝作品創(chuàng)作成功與否的關(guān)鍵在于質(zhì)量與創(chuàng)新。而當(dāng)今的許多傳統(tǒng)戲曲雖然得到了重視與保護(hù)，也進(jìn)行了數(shù)字化記錄與保護(hù)，但仍然以一成不變的形式延續(xù)著老舊的模式，導(dǎo)致觀眾年齡層老化，無法隨時展而吸引新的觀眾，從而無法產(chǎn)生較大的影響力與知名度，讓人們進(jìn)一步關(guān)注其數(shù)字化版權(quán)的保護(hù)幾乎不可能。所以，想要解決傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化保護(hù)的問題，需從傳統(tǒng)戲曲的質(zhì)量本身入手，提高創(chuàng)作質(zhì)量，對相關(guān)的藝術(shù)形式進(jìn)行更新，才能擴(kuò)大傳統(tǒng)戲曲的影響力，進(jìn)而引導(dǎo)觀眾提高對其數(shù)字版權(quán)保護(hù)的意識。第二，在數(shù)字化時代的背景下，相關(guān)部門應(yīng)不斷完善數(shù)字版權(quán)保護(hù)相關(guān)的法律制度，出臺更加適應(yīng)傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化版權(quán)發(fā)展現(xiàn)狀的法律條款，促進(jìn)數(shù)字化版權(quán)管理方式盡快運用到制度建設(shè)體系中，從頂層設(shè)計數(shù)字化版權(quán)保護(hù)工作的重點與方向，采用具有針對性的措施保護(hù)包括傳統(tǒng)戲曲在內(nèi)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字產(chǎn)品。法律制度的補充與健全不僅可以保護(hù)傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作者、出版者的合法權(quán)益，而且能夠促進(jìn)數(shù)字出版保護(hù)生態(tài)的良性發(fā)展。實踐表明，法律制度完善后，針對數(shù)字化出版物的侵權(quán)案例發(fā)生率降低，版權(quán)保護(hù)工作力度不足問題得到明顯改善。第三，想要保護(hù)傳統(tǒng)戲劇數(shù)字化版權(quán)，傳統(tǒng)戲劇工作者要打開思路，吸納利用多種現(xiàn)代化方式投入到傳統(tǒng)戲劇數(shù)字版權(quán)的保護(hù)中。要在技術(shù)上跟隨時展，采用科技手段對數(shù)字版權(quán)加以保護(hù)，如出版方對傳統(tǒng)戲曲出版物設(shè)置密碼，并掌握好密鑰，防止侵權(quán)行為出現(xiàn)；同時，加強權(quán)限設(shè)置，對出版內(nèi)容的查閱設(shè)置權(quán)限，如做好付費用戶的密碼設(shè)置工作，在觀看數(shù)字作品時設(shè)置保密問題等，及時完善用戶信息，如果發(fā)生資源泄露情況，可以從源頭進(jìn)行調(diào)查，進(jìn)行封號或依法追究責(zé)任。有了技術(shù)的保駕護(hù)航，也可在一定程度上提高數(shù)字版權(quán)的安全性。

四、結(jié)語

綜上，傳統(tǒng)戲曲數(shù)字版權(quán)保護(hù)與諸多方面有關(guān)，但重中之重是傳統(tǒng)戲曲數(shù)字作品的質(zhì)量，有了高水準(zhǔn)原創(chuàng)作品才有版權(quán)保護(hù)的必要。同時，要從客觀實際出發(fā)，在數(shù)字版權(quán)保護(hù)相關(guān)法規(guī)制定與數(shù)字版權(quán)技術(shù)提升等方面加大力度，另外，也要注重消費者數(shù)字版權(quán)保護(hù)意識的提升?？傊?，要從多方入手，促進(jìn)傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化版權(quán)保護(hù)工作。

作者:衣葛淼子 單位:中國數(shù)字文化集團(tuán)有限公司