傳統(tǒng)曲藝影響下民族聲樂(lè)發(fā)展

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【摘要】在當(dāng)前文化多元化發(fā)展的背景下，在中國(guó)傳統(tǒng)曲藝與戲曲元素影響下民族聲樂(lè)得到了良好發(fā)展?；诖讼胍谶@種影響下促進(jìn)民族聲樂(lè)的發(fā)展，需要對(duì)傳統(tǒng)曲藝和民族聲樂(lè)之間的關(guān)系等問(wèn)題進(jìn)行探析。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)曲藝；戲曲元素；民族聲樂(lè)

一、民族音樂(lè)和戲曲曲藝之間的關(guān)系

1、相通性

在發(fā)展根源上看來(lái)二者在歷史文化背景上有著相通之處，在廣義概念上來(lái)講民族歌曲與戲曲曲藝包括在民族聲樂(lè)當(dāng)中，從時(shí)間范圍上來(lái)說(shuō)二十世紀(jì)這個(gè)歷史時(shí)期的民族聲樂(lè)、戲曲都在民族聲樂(lè)的體系之中，都在傳統(tǒng)文化中占有重要位置。在情感表達(dá)上分析二者都是對(duì)勞動(dòng)人民內(nèi)斂與含蓄性格的重要體現(xiàn)，對(duì)中華民族統(tǒng)一和團(tuán)圓、復(fù)興的愿望進(jìn)行了由衷的表現(xiàn)，二者很重視人文和藝術(shù)之間的統(tǒng)一，有效發(fā)揮了音樂(lè)這門藝術(shù)所具有的美育教育這種功能，將寓教于樂(lè)的特色體現(xiàn)了出來(lái)。以歌劇《江姐》為例，這部民族聲樂(lè)作品是典型的寫實(shí)寫意創(chuàng)作風(fēng)格，在作品中對(duì)江姐心中的革命理想進(jìn)行了表達(dá)，將其崇高人格魅力、愛(ài)國(guó)情操彰顯了出來(lái)，無(wú)論對(duì)表演者，還是對(duì)欣賞者而言都為之動(dòng)容。與之類似的作品數(shù)不勝數(shù)，都是對(duì)民族文化的體現(xiàn)，這是民族音樂(lè)和傳統(tǒng)戲曲之間相通的地方，二者之間的融合促進(jìn)了在情感關(guān)系上的融合，這為民族聲樂(lè)實(shí)現(xiàn)多元化發(fā)展提供了動(dòng)力。

2、相異性

二者雖然是同根同源的關(guān)系，在發(fā)展中卻有相異性，主要體現(xiàn)為以下三點(diǎn)：第一，藝術(shù)目標(biāo)的不同性，民族聲樂(lè)對(duì)曲藝的古老精髓之處進(jìn)行了借鑒傳承，也對(duì)西方美聲唱法進(jìn)行吸收，是中西方藝術(shù)融合的產(chǎn)物，使民族音樂(lè)得到了很大的演繹發(fā)揮。戲曲曲藝有著悠久的發(fā)展歷史，一直以來(lái)對(duì)傳統(tǒng)予以充分的尊重，對(duì)古老韻味很是講究，從中體現(xiàn)出來(lái)的地道性、規(guī)范性一直沒(méi)有變，這是對(duì)戲曲寶貴之處的重要體現(xiàn)。從這里能夠看出二者有著不同的發(fā)展目標(biāo)，這種發(fā)展的相異性是明顯的。第二點(diǎn)二者有不同的表現(xiàn)形式與風(fēng)格，通過(guò)個(gè)人演唱的方式對(duì)藝術(shù)風(fēng)格加以表現(xiàn)，對(duì)民族韻味進(jìn)行展現(xiàn)。戲曲在流派和唱腔上是有所區(qū)別的，由多人來(lái)進(jìn)行演繹，是對(duì)群體藝術(shù)特征風(fēng)格的體現(xiàn)，通過(guò)“東方歌劇”來(lái)對(duì)民族特征進(jìn)行展現(xiàn)。傳統(tǒng)戲曲是通過(guò)流派對(duì)藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行劃分的，這使得現(xiàn)代民族聲樂(lè)在表現(xiàn)形式和藝術(shù)魅力上是不盡相同的。第三點(diǎn)從實(shí)踐形式上看民族聲樂(lè)可以進(jìn)行二度創(chuàng)作，主要以作品內(nèi)涵和創(chuàng)作風(fēng)格作為再次創(chuàng)作的基礎(chǔ)。戲曲是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，?duì)程序性和規(guī)定性的表現(xiàn)很是講究。戲曲在表現(xiàn)方式和唱腔板式上是固定的，樂(lè)句對(duì)“唱念做打”功力很是講究，通過(guò)對(duì)戲曲角色的利用來(lái)對(duì)不同場(chǎng)景、意境進(jìn)行調(diào)動(dòng)，二度創(chuàng)作是很少出現(xiàn)的，民族聲樂(lè)通過(guò)場(chǎng)景與意境的營(yíng)造對(duì)演唱風(fēng)格起到調(diào)動(dòng)作用。這從側(cè)面說(shuō)明了戲曲追求原始的物質(zhì)，原始的才是最好的，相反民族聲樂(lè)是在創(chuàng)新中不斷發(fā)展。

二、民族聲樂(lè)在傳統(tǒng)戲曲影響下的發(fā)展

1、受到了傳統(tǒng)戲曲的感染

戲曲在表演手法上是很獨(dú)特的，主要體現(xiàn)的是在語(yǔ)言和戲曲旋律上的獨(dú)特性。近些年來(lái)在音樂(lè)領(lǐng)域當(dāng)中出現(xiàn)的一些作品就帶有獨(dú)特性的特點(diǎn)，在曲風(fēng)上表現(xiàn)為清新流暢，在民族韻味上表現(xiàn)為獨(dú)特十足，因?yàn)閭€(gè)性化元素的存在，大眾對(duì)此類作品情有獨(dú)鐘，在創(chuàng)作流行音樂(lè)當(dāng)中很多“中國(guó)風(fēng)”作品由此從中產(chǎn)生，對(duì)于“中國(guó)風(fēng)”的概念理解，人們腦海中的印象是溫婉優(yōu)雅，充滿意境和詩(shī)情畫意。詩(shī)詞歌賦和很多藝術(shù)在其中都得到了融合，詩(shī)詞意境得到了淋漓盡致的表現(xiàn)，在一些民族聲樂(lè)作品中就體現(xiàn)了詩(shī)詞意境。五聲調(diào)式是傳統(tǒng)音樂(lè)中特有的，是音樂(lè)旋律的主脈絡(luò)，采用了一些傳統(tǒng)樂(lè)器來(lái)編曲，在演唱手法上將民歌與戲曲旋律技巧加入了進(jìn)去，以古代詩(shī)詞、傳說(shuō)故事為線索來(lái)編寫歌詞，帶有濃郁中國(guó)風(fēng)的音樂(lè)作品就這樣產(chǎn)生了。這樣看來(lái)民族音樂(lè)創(chuàng)作將戲曲元素和其它藝術(shù)形式都囊括在其中，戲曲旋律是在創(chuàng)作中是最經(jīng)常被借鑒的元素。無(wú)論是對(duì)流行音樂(lè)來(lái)說(shuō)，還是對(duì)整體的民族音樂(lè)來(lái)說(shuō)戲曲文化都在其中起到了重要作用。在民族聲樂(lè)中歌劇占據(jù)了重要位置，秧歌是中國(guó)歌劇最早的雛形，最初是人們?yōu)榱司徑鈩谧髦械钠v，為了調(diào)節(jié)氣氛隨口唱出來(lái)的，在民間流傳甚廣，經(jīng)過(guò)發(fā)展傳統(tǒng)戲曲元素被融入了進(jìn)去，也對(duì)西方歌劇成熟技法進(jìn)行了借鑒，這對(duì)中國(guó)的歌劇發(fā)展起到了重要作用，通過(guò)利用傳統(tǒng)戲曲中的元素，使歌劇作品題材更加豐富，創(chuàng)作平臺(tái)也更廣闊。

2、戲曲表現(xiàn)手法得到了體現(xiàn)

民間歌舞與說(shuō)唱，以及滑稽戲這三種藝術(shù)在融合后發(fā)展成為戲曲，由京劇等多個(gè)戲種組成，是一種綜合藝術(shù)，有著繁復(fù)的研究?jī)?nèi)容，在研究戲曲中發(fā)現(xiàn)說(shuō)和唱是戲曲最明顯的一個(gè)特點(diǎn)，對(duì)說(shuō)和唱這二者而言，與傳統(tǒng)文化是不可分割的關(guān)系，戲曲融合了傳統(tǒng)文化與歷史背景，以及傳說(shuō)故事、詩(shī)詞歌賦等內(nèi)容，藝術(shù)融合性頗具高度，對(duì)其它藝術(shù)產(chǎn)生的影響也是深遠(yuǎn)的。文字與語(yǔ)言文化之間是相對(duì)應(yīng)的關(guān)系，在聲樂(lè)表演中漢字得到了大量運(yùn)用，對(duì)漢字的運(yùn)用融合了聲與韻、調(diào)這幾個(gè)元素，歌曲中的漢字要滿足傳神達(dá)意的要求。在傳統(tǒng)戲曲表演中表演者要明顯表達(dá)出字和字的分隔，通過(guò)聲調(diào)變化對(duì)字句變化進(jìn)行表達(dá)，對(duì)于戲曲中的說(shuō)唱，結(jié)合特殊要求強(qiáng)調(diào)對(duì)說(shuō)唱進(jìn)行改變，將心中情感體現(xiàn)出來(lái)，使表演過(guò)程頗具美感。這樣的表達(dá)方式在民族聲樂(lè)當(dāng)中得到了充分體現(xiàn)，通過(guò)傳統(tǒng)戲曲這種表演方式，借助聲調(diào)改變和抑揚(yáng)頓挫的方式，體現(xiàn)出歌曲情感，將個(gè)性化、獨(dú)特性展現(xiàn)出來(lái)。聲音與曲調(diào)構(gòu)成了相對(duì)應(yīng)的關(guān)系，在多數(shù)人眼里看來(lái)聲音由嗓子發(fā)出，在對(duì)民族音樂(lè)進(jìn)行表演中音質(zhì)對(duì)表演水平起到了決定作用。民族曲藝和戲曲在民間是一種重要的群眾性?shī)蕵?lè)方式，要求應(yīng)該與民眾聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)相適應(yīng)。人們的藝術(shù)領(lǐng)悟力在日益提升，表演要求也隨之提高。不管是對(duì)戲曲表演，還是對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)而言，都要將氣息運(yùn)用好，表現(xiàn)出聲音效果，只有聲音具有獨(dú)特性，才能對(duì)觀眾起到吸引作用，方可在聽(tīng)覺(jué)上給人以良好的體驗(yàn)，保證在聲音中將文化和知識(shí)內(nèi)涵體現(xiàn)出來(lái)。在對(duì)一個(gè)聲音進(jìn)行評(píng)論的時(shí)候人們通常會(huì)使用“富有穿透力的聲音”這種類似的話語(yǔ)來(lái)評(píng)論，用聲音變換表達(dá)情感，這就是聲音的穿透力，對(duì)表演氛圍起到了重要的帶動(dòng)作用。在戲曲表演中就能夠?qū)⑦@點(diǎn)做得很好，通過(guò)表演者變換調(diào)整聲音，還有動(dòng)作與道具等內(nèi)容，將故事性、情節(jié)性體現(xiàn)出來(lái)。在戲曲中對(duì)于情感的體現(xiàn)是豐富的，是強(qiáng)烈的，在民族聲樂(lè)中一個(gè)重要的原則是將作品聲情并茂地體現(xiàn)出來(lái)，由此可以看出民族聲樂(lè)對(duì)于情感的體現(xiàn)也是很注重的。情感有動(dòng)態(tài)和靜態(tài)化的情感這兩種形式，動(dòng)態(tài)形式的情感不可以被察覺(jué)，對(duì)情感發(fā)揮起到了傳遞作用，需要靜態(tài)情感提供服務(wù)，這個(gè)過(guò)程看似很平常，但是能夠從交流中將情感體現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)動(dòng)靜結(jié)合，為民族聲樂(lè)表演的藝術(shù)氣息增添了幾分色彩，使觀眾和表演者互動(dòng)程度能夠提高。

三、結(jié)語(yǔ)

本文從兩個(gè)方面對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)曲藝與戲曲元素影響下的民族聲樂(lè)發(fā)展展開(kāi)了論述。中國(guó)傳統(tǒng)曲藝和戲曲元素對(duì)民族聲樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，這是民族聲樂(lè)多元化發(fā)展的重要體現(xiàn)，民族聲樂(lè)想要在這種影響下發(fā)展，需要對(duì)傳統(tǒng)曲藝和戲曲元素加以有效運(yùn)用，一個(gè)重要前提是要認(rèn)識(shí)和處理好曲藝和民族聲樂(lè)之間的關(guān)系，從戲曲元素中汲取精華，根據(jù)歌曲創(chuàng)作背景進(jìn)行深入的推敲打磨，將戲曲元素巧妙地融入進(jìn)去，為傳統(tǒng)曲藝、民族聲樂(lè)發(fā)展創(chuàng)造源泉。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡艷.淺談現(xiàn)代民族聲樂(lè)表演藝術(shù)對(duì)戲曲演唱與表演的借鑒[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2019(11):40-42.

[2]楊國(guó)強(qiáng).中國(guó)民族聲樂(lè)風(fēng)格的演變與發(fā)展芻議[J].戲劇之家,2019(15):54.

作者：朱軼琳 單位：廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院