傳統(tǒng)工藝美術商業(yè)市場性實踐

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摘要：日益強大的中國需要工匠精神，把中國設計和傳統(tǒng)工藝美術創(chuàng)造的水平提高。在現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)和信息化社會條件下，通過對設計實踐和傳統(tǒng)工藝美術技術制造的融合，不斷滿足現(xiàn)代多元化消費市場的需求并穩(wěn)步提升“中國制造”的品質(zhì)，同時設計實踐也推動著工藝美術的重新回歸，工藝美術與現(xiàn)代設計的再一次融合可以更好地符合現(xiàn)代生活審美。

關鍵詞：設計實踐;工藝美術;生產(chǎn)性保護;商業(yè)生產(chǎn)制造

引言

近幾年中的政府工作報告多次明確提出“培育精益求精的工匠精神”。大國工匠精神的傳承，是工匠對自己的造物精雕細琢、精益求精的執(zhí)著信念，各行各業(yè)都需要工匠精神。對于日益強大的中國來說實現(xiàn)強國夢、中國夢，要做好的事情即：踏踏實實地把中國設計和傳統(tǒng)工藝美術創(chuàng)造的水平提高。但需要確認的是，提倡的工匠精神并不是要退回到早已與我們漸行漸遠的傳統(tǒng)手藝人的生活狀態(tài)。而是在尋求一種更合理途徑，將傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代智能化機械生產(chǎn)融會貫通。在現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)和信息化社會條件下，通過對設計實踐和傳統(tǒng)工藝美術技術制造的融合，不斷滿足現(xiàn)代多元化消費市場的需求并穩(wěn)步提升“中國制造”的品質(zhì)，為中國設計和制造提高現(xiàn)實生產(chǎn)力。對傳統(tǒng)工藝美術的“商業(yè)生產(chǎn)性實踐”，是以保持傳統(tǒng)工藝美術的技術性、整體性，借助現(xiàn)代商業(yè)設計生產(chǎn)等整體系統(tǒng)性手段，將傳統(tǒng)工藝美術融入現(xiàn)代社會生產(chǎn)生活，對生活用品的再設計實踐，是傳承與發(fā)展工藝美術最直接和現(xiàn)實的途徑。結(jié)合現(xiàn)代科技設計出大多數(shù)人的日常生活中美觀好用的品質(zhì)造物，是設計者秉承文化傳承實現(xiàn)特色設計產(chǎn)品的主流渠道，傳統(tǒng)工藝美術需要拓寬局限于陳設擺件工藝品的狹隘圈子，工藝美術與現(xiàn)代設計的再一次融合可以使傳統(tǒng)工藝制品更好地符合現(xiàn)代生活審美，也推動著工藝美術的重新回歸。

一、工藝美術與生產(chǎn)生活設計實踐相融合的必要性

無論傳統(tǒng)傳統(tǒng)工藝美術還是現(xiàn)代科技智能化生產(chǎn)，都需要貼進生活才有意義。海德格爾的著作中曾經(jīng)論述藝術的物性時指出“無論是藝術作品還是手工藝品、器具，它們都是生產(chǎn)出來的……我們把創(chuàng)作視為生產(chǎn)。但器具的制造也是一種生產(chǎn)……在陶匠和雕塑家的活動中，在木工和畫家的活動中發(fā)現(xiàn)了相同的行為……無論是作品的制造，還是器具的制造，都是在生產(chǎn)中發(fā)生的。這種生產(chǎn)自始就使得存在者以其外觀而出現(xiàn)于其在場中。”[1]作者從物品的生產(chǎn)性出發(fā)說明藝術品與生產(chǎn)性之間的關系，生產(chǎn)是為人而服務的，是人作為主體的人的有目的地創(chuàng)造和生產(chǎn)。只有工藝美術通過現(xiàn)代設計實踐回歸到日常生產(chǎn)生活之中，才能更好地傳承與發(fā)展，使傳統(tǒng)藝術在現(xiàn)代社會生活中綻放光彩。

二、傳統(tǒng)工藝美術在現(xiàn)代社會生產(chǎn)實踐中的困境

（一）工藝美術高于生活遠離生活

以中國傳統(tǒng)工藝美術自身發(fā)展特點來看，依然固守于師徒傳承、技法工藝、自然材料和傳統(tǒng)圖案裝飾的傳統(tǒng)自我發(fā)展模式，產(chǎn)品與時展不相符，傳統(tǒng)的宮廷工藝擺件成為了工藝美術的主要內(nèi)容和品類其作用和價值正越來越遠離于人們的現(xiàn)實生活；而一些民間工藝美術品，大多已經(jīng)脫離現(xiàn)實生產(chǎn)生活的實用性，僅僅成為一種傳統(tǒng)文化的記憶與符號。長此以往，傳統(tǒng)工藝美術的僅僅是停留在紋樣裝飾層面，產(chǎn)品形式的表現(xiàn)也主要以藝術品、收藏品。并且此類產(chǎn)品往往價格昂貴，往往是普通消費大眾所負擔不起的，傳統(tǒng)工藝美術逐步地遠離人民生活，遠離消費者的審美視野。

（二）傳統(tǒng)工藝生產(chǎn)技術脫離現(xiàn)代技術更新

傳統(tǒng)手工藝主要以手工作業(yè)的方式對材料加工使之改變形態(tài)的過程及其結(jié)果。長期以來，具體的制作工藝和器物通過傳統(tǒng)手工藝的師徒傳承和傳播。但傳統(tǒng)手工藝的從業(yè)人員沉浸其中，較為保守閉塞只知其然而不知其所以然。傳統(tǒng)制造產(chǎn)業(yè)不只是需要傳承、保護的研究上，更需要技術、工藝和設計創(chuàng)新，引進現(xiàn)代智能化科技化技術，才能更好地推動制造產(chǎn)業(yè)以及工藝美術行業(yè)升級。

（三）產(chǎn)品不具時代性無法適應消費升級的多元化商業(yè)市場

商業(yè)模式的生產(chǎn)是工藝美術產(chǎn)品作為行業(yè)存在的基礎條件，現(xiàn)代商業(yè)生產(chǎn)需要定位目標市場和消費群體。脫離民眾失去日常生活的基礎，生產(chǎn)就失去了動力。傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品向現(xiàn)代商業(yè)市場化轉(zhuǎn)變，必須從現(xiàn)代消費者的審美需要和日常生活需要出發(fā)，設計創(chuàng)意注重融入生活，有效地結(jié)合物品的實用性、藝術性和商業(yè)生產(chǎn)性，將現(xiàn)代產(chǎn)品設計重生活實用和商業(yè)生產(chǎn)的特點融入傳統(tǒng)工藝美術物品的設計中，使工藝美術產(chǎn)品的研發(fā)設計上能夠符合現(xiàn)代工業(yè)的生產(chǎn)模式，提高生產(chǎn)效率。生產(chǎn)出定制化、品質(zhì)化生活用品更好地打入現(xiàn)代多元化的商業(yè)市場當中。

三、傳統(tǒng)工藝美術融入現(xiàn)代商業(yè)生產(chǎn)設計實踐中的對策

（一）產(chǎn)品設計符合品質(zhì)化需求生產(chǎn)制造融入現(xiàn)代設計理念

傳統(tǒng)工藝美術需要在現(xiàn)代語境下生存，不僅作為傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和符號，在現(xiàn)代生活中還需要有另一種功能有待開發(fā)，是實現(xiàn)手工定制化、高品質(zhì)生產(chǎn)制造的實用于現(xiàn)代新生活的“高品質(zhì)生活用品”，逐漸慢慢滲透在現(xiàn)代人的方方面面生活中，如飾品定制、家具定制等等。以區(qū)別于現(xiàn)代工業(yè)大批量生產(chǎn)、質(zhì)量粗糙和品質(zhì)不高的日用產(chǎn)品。這些定制物品都是適當引入現(xiàn)代設計師參與設計，創(chuàng)造出符合當代設計風格的生活日用物品。

（二）引入現(xiàn)代科技手段，助力工藝美術與現(xiàn)代設計的高效融合

推動傳統(tǒng)手工藝向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)變而被大眾所接受，現(xiàn)代工藝美術設計與制作新設備和新科技的大量涌入到生產(chǎn)開發(fā)制造中，大大減輕了手工藝人的勞動強度，提高了勞作效率。而現(xiàn)代產(chǎn)品則可以使用計算機、電動機械、3D打印、雕刻機、激光快速成型機、數(shù)控機床等現(xiàn)代機械加工工具實現(xiàn)人手所不能實現(xiàn)工藝技術水平。尤其是傳統(tǒng)手工藝制造的工藝品設計、工藝制作和生產(chǎn)加工，同樣離不開現(xiàn)代的技術和設備。因此，發(fā)展現(xiàn)代工藝美術產(chǎn)業(yè)，應設計突破傳統(tǒng)手工藝的技術手法、紋樣圖案與造型形態(tài)。因此，現(xiàn)代生活用品設計不僅依靠手工藝，還需要依靠計算機輔助設計、甚至是現(xiàn)代智能設計手段來提升生產(chǎn)效率。

（三）技術、工藝和設計融合創(chuàng)新實踐

以產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新促工藝美術傳承與發(fā)展的模式，必須轉(zhuǎn)換傳統(tǒng)工藝美術理念，以現(xiàn)代的、包容的眼光重新定位傳統(tǒng)工藝美術。保持傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)的保護性發(fā)展和創(chuàng)新民族商業(yè)產(chǎn)業(yè)振興發(fā)展共同發(fā)展?！搬槍ΜF(xiàn)代消費者的需求以發(fā)展促保護，通過現(xiàn)代新技術、新工藝和設計創(chuàng)新，拓展傳統(tǒng)工藝美術產(chǎn)品到現(xiàn)代生活的多個領域，滲透到更多其他文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的領域，包括服裝服飾產(chǎn)品、消費類工業(yè)產(chǎn)品、時尚用品、家居產(chǎn)品等，從而提升傳統(tǒng)工藝的商業(yè)產(chǎn)業(yè)化價值?！盵2]

四、以現(xiàn)代商業(yè)設計融入傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品的生產(chǎn)性實踐

本次實踐設計的產(chǎn)品是茶器產(chǎn)品設計，將中國傳統(tǒng)陶瓷材料與傳統(tǒng)工藝琉璃裝飾技藝融合打造全新產(chǎn)品形式，將傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代商業(yè)設計理念相融合，進行全新的嘗試。從中華傳統(tǒng)飲器文化出發(fā)，加入研究傳統(tǒng)琉璃鑲嵌工藝、改變與提煉傳統(tǒng)紋樣、改良產(chǎn)品造型形式，使其符合普通大眾審美和生活需求，同時將傳統(tǒng)陶瓷材料、傳統(tǒng)琉璃工藝與現(xiàn)代科技、設計理念進行有機融合。產(chǎn)品具有傳統(tǒng)器具—高腳碗的造型藝術特色，形式高挑巧妙，形態(tài)簡潔大方，使得產(chǎn)品設計富有時代氣息，符合現(xiàn)代人的生活審美需求。

（一）本產(chǎn)品設計將傳統(tǒng)陶瓷材料與傳統(tǒng)琉璃鑲嵌工藝及現(xiàn)代工業(yè)設計方法有機結(jié)合。

采用人機工程學中的適用于人手握尺寸與造型原理，合理設計高腳杯結(jié)構，使杯座尺寸更加符合人手掌的把握尺寸，可以有效適應人手握防止燙傷與滑落。另外，由于杯座采用鏤空結(jié)構及中空結(jié)構，使得杯體重量輕，使用方便。杯體與杯座組合式設計，為日后產(chǎn)品開發(fā)設計系列產(chǎn)品提供可能，部分調(diào)整降低產(chǎn)品制造成本。

（二）本案例突破了傳統(tǒng)陶瓷產(chǎn)品創(chuàng)作中傳統(tǒng)材料和工藝的限制。

大膽嘗試琉璃與瓷結(jié)合。由于兩種不同材料結(jié)合的創(chuàng)新性，陶瓷加工工藝、琉璃制作技術要求較高，成品率偏低，因而要通過現(xiàn)代科技三維增材制造技術不斷研究與嘗試，打造機械模具來鑄造加工提升產(chǎn)品成品率。在制作過程中，由于足底較高燒制過程容易產(chǎn)生形體變形。如何控制碗部與足底連接是穩(wěn)定造型后最大的問題。嘗試不同高度足底與腕部結(jié)合找到最優(yōu)化的解決方案。

（三）如何讓作品靈活變化，在降低成本的同時，可以適合市場多元化需求。

目前普通茶器造型發(fā)展趨同，作品也通過改進足底高度設計來提高了茶器使用時把握適用性。通過不同材質(zhì)搭配及顏色組合變換以適應多元化消費市場需求。本次實踐所開發(fā)的旋轉(zhuǎn)高腳杯設計融入了現(xiàn)代科技三維增材制造技術，更加方便快捷地實現(xiàn)設計思維，將傳統(tǒng)工藝美術進行再造與傳承，更加符合現(xiàn)代生活品質(zhì)需求與審美。作者與陶瓷生產(chǎn)銷售企業(yè)進行了合作，已經(jīng)開始生產(chǎn)線制造，參與商業(yè)展銷與市場銷售，取得了一定的成果反饋，為下一步產(chǎn)品調(diào)整來更好地適應市場需求做好準備。

結(jié)語

現(xiàn)代產(chǎn)品設計在當今工藝美術的“生產(chǎn)性保護”中扮演著非常重要的角色。與設計者合作，研發(fā)符合現(xiàn)代市場的產(chǎn)品，是一種“活態(tài)傳承”的生產(chǎn)性保護，傳統(tǒng)工藝美術與技術的琉璃工藝，結(jié)合現(xiàn)代工業(yè)科技設備與商業(yè)整體理念，將促進傳統(tǒng)制造工藝的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級。對傳統(tǒng)工藝的傳承與創(chuàng)新是我們的責任。以現(xiàn)代設計推動的工藝美術的保護、傳承，為傳統(tǒng)制造業(yè)發(fā)展提供現(xiàn)實可用的產(chǎn)品設計形式來推動產(chǎn)業(yè)升級。

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作者:尹琳娜 單位:山西工程技術學院