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中國(guó)城市雕塑的民族化創(chuàng)作探討

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中國(guó)城市雕塑的民族化創(chuàng)作探討

摘要:城市雕塑作為城市的重要文化載體,成為調(diào)節(jié)城市空間和市民視覺(jué)審美的重要資源,對(duì)于提升城市藝術(shù)內(nèi)涵和美育有著重要作用。從辛亥革命至今,中國(guó)經(jīng)歷了生活方式和意識(shí)形態(tài)的巨大轉(zhuǎn)變,而中國(guó)城市雕塑在發(fā)展歷程中呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)特征。本文從城市雕塑民族化意識(shí)起源入手,分別從民族化表現(xiàn)形式以及當(dāng)代城市雕塑所凸顯出來(lái)的問(wèn)題研究當(dāng)代城市雕塑的發(fā)展?fàn)顩r,并以此為基礎(chǔ)探討中國(guó)城市雕塑的民族化創(chuàng)作方向,以期為推動(dòng)中國(guó)城市雕塑發(fā)展有所助益。

關(guān)鍵詞:城市;意識(shí);雕塑;民族化;創(chuàng)作

一、中國(guó)雕塑民族化意識(shí)起源與發(fā)展

1.民族化雕塑意識(shí)的起源辛亥革命之后,一批留學(xué)歸國(guó)的藝術(shù)青年遠(yuǎn)涉重洋,學(xué)習(xí)西方雕塑,為中國(guó)雕塑開(kāi)辟了新的創(chuàng)作空間和土壤。由此,中國(guó)城市雕塑逐漸走向良性發(fā)展道路,與此同時(shí),中國(guó)雕塑教育也逐漸形成規(guī)范的教學(xué)體系,但受制于風(fēng)雨飄搖的時(shí)代背景,一直并未有突破性發(fā)展。從這一時(shí)期的《孫中山總理像》《悲愴女人》等代表性作品不難看出,中國(guó)這一時(shí)期的雕塑作品,是借用西式雕塑手法表現(xiàn)中國(guó)題材的簡(jiǎn)易形式。孫振華就曾把20世紀(jì)初到40年代這段時(shí)間段歸結(jié)為“如何把西方古典雕塑樣式學(xué)到手,在中國(guó)建立一個(gè)西方學(xué)院派教育體系”的過(guò)程。從長(zhǎng)遠(yuǎn)角度而言,以李金發(fā)為代表的留歐藝術(shù)家對(duì)于嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的精神和堆民族化問(wèn)題及主題表現(xiàn)的創(chuàng)作熱情,為中國(guó)雕塑民族化意識(shí)的覺(jué)醒奠定了基礎(chǔ)。20世紀(jì)50年代,以中央美術(shù)學(xué)院為代表的美術(shù)院校在中國(guó)建立了一套蘇式教學(xué)模式,中國(guó)雕塑在這一時(shí)期發(fā)生了本質(zhì)變化,中國(guó)雕塑在融合蘇式雕塑的基礎(chǔ)上,結(jié)合了西方寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)。如這一時(shí)期的人民英雄紀(jì)念碑以及與十大建筑相匹配的大型雕塑,融合了中國(guó)傳統(tǒng)裝飾元素,體現(xiàn)了中國(guó)民族特色,亦代表了當(dāng)時(shí)中國(guó)城市雕塑的最高創(chuàng)作水平。王朝聞先生曾評(píng)價(jià)它是:“紀(jì)念性欲創(chuàng)造性的對(duì)立統(tǒng)一;雕塑形象的生動(dòng)性與概括性的對(duì)立統(tǒng)一;吸收外國(guó)優(yōu)良經(jīng)驗(yàn)與堅(jiān)持中華民族藝術(shù)風(fēng)格的對(duì)統(tǒng)一;愛(ài)國(guó)主義與反對(duì)因循守舊的隨禮統(tǒng)一”??傮w而言,這一時(shí)期的城市雕塑對(duì)于民族化創(chuàng)作意識(shí)已經(jīng)有一定的理解,并在創(chuàng)作過(guò)程中付諸實(shí)踐。2.城市雕塑民族化意識(shí)的發(fā)展十一屆三中全會(huì)的召開(kāi),不僅標(biāo)志著我國(guó)結(jié)束了十年動(dòng)亂的混亂狀況,同時(shí)也標(biāo)志著中國(guó)的文化藝術(shù)活動(dòng)進(jìn)入了良性發(fā)展道路。進(jìn)入80年代,隨著中國(guó)改革開(kāi)放的逐步實(shí)施,外國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)理念漸漸影響著中國(guó)美術(shù)的發(fā)展,對(duì)于個(gè)性化形式表達(dá)以及對(duì)個(gè)體意識(shí)的覺(jué)醒,影響著新生代藝術(shù)家的創(chuàng)作。85美術(shù)思潮之口,中國(guó)無(wú)論從以小眾審美的架上雕塑乃至大眾審美的城市雕塑,藝術(shù)家從創(chuàng)作理念上真正擺脫了為政治服務(wù)、為社會(huì)意識(shí)形態(tài)服務(wù)的局面,雕塑創(chuàng)作逐漸進(jìn)入了藝術(shù)家認(rèn)知個(gè)體價(jià)值和對(duì)哲學(xué)命題再思考的新環(huán)境,這種現(xiàn)象的形成,既包含有藝術(shù)家對(duì)以來(lái)創(chuàng)作弊病的控訴與反思,也包含著藝術(shù)家基于當(dāng)代藝術(shù)革命的自我提升。與此同時(shí),對(duì)于西方藝術(shù)和雕塑的多維介入,也促使中國(guó)雕塑家更多關(guān)注中國(guó)雕塑的內(nèi)在品格,關(guān)于民族化創(chuàng)作的思考不再是簡(jiǎn)單的形式模仿。1985年由潘鶴、王克慶、郭其祥、程允賢的《和平少女》,整個(gè)少女的形象自然生動(dòng),給人以舒緩輕柔的陽(yáng)光感。雕塑造型設(shè)計(jì)博采中西之長(zhǎng),既有西方雕塑對(duì)造型的嚴(yán)謹(jǐn)考究,卻不拘泥于寫(xiě)實(shí)雕塑的創(chuàng)作手法,從形式上來(lái)看具有濃郁的民族風(fēng)情。此外,關(guān)于民族化創(chuàng)作的探索,諸如孫振華、楊建覺(jué)創(chuàng)作的《深圳人的一天》,以新聞紀(jì)實(shí)的方式展現(xiàn)了特定時(shí)間中國(guó)人的生存狀態(tài),為城雕創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了有益的創(chuàng)作方向。從90年代開(kāi)始,中國(guó)城市雕塑民族化創(chuàng)作意識(shí)逐漸成為雕塑創(chuàng)作的共識(shí),越來(lái)越多的雕塑家認(rèn)識(shí)到,在藝術(shù)風(fēng)格日趨多樣化的今天,民族化創(chuàng)作不僅是中國(guó)城雕樹(shù)立獨(dú)特品格的需要,更是中國(guó)雕塑未來(lái)發(fā)展的必然。進(jìn)入21世紀(jì)之后,城市雕塑民族化的創(chuàng)作意識(shí)逐漸深入人心,與此同時(shí),現(xiàn)代雕塑的多樣化形式影響了一大批雕塑家的實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作實(shí)踐,藝術(shù)家在尋求民族化語(yǔ)言構(gòu)建的同時(shí),注重個(gè)性表達(dá),在這一發(fā)展過(guò)程中既取得了一定的成就,同時(shí)也帶來(lái)一系列問(wèn)題。

二、城市雕塑民族化發(fā)展過(guò)程中存在的問(wèn)題

 1.創(chuàng)作概念化從上個(gè)世紀(jì)90年代起,中國(guó)的城市化進(jìn)程日益提升。城市雕塑在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)被定性為面子工程,成為城市裝飾不可或缺的“產(chǎn)品”。據(jù)《人民日?qǐng)?bào)》調(diào)查統(tǒng)計(jì),上海在1989年到2001年的12年間,城市雕塑較解放后30年上升了20倍,而其中的優(yōu)良品只占10%。而更多的城市在建設(shè)過(guò)程中一味的套用“希望”“發(fā)展”等名詞,脫離了城市歷史及文化需求,據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),中國(guó)近30年來(lái),以不銹鋼類(lèi)“托球式”雕塑有數(shù)十萬(wàn)座。中國(guó)雕塑院院長(zhǎng)吳為山對(duì)此曾評(píng)價(jià):“幾根柱子撐起一只球,名曰“開(kāi)發(fā)區(qū)大有希望”,幾束浪花托起一只球,名曰“長(zhǎng)江明珠”,幾只手支起一只球,名曰“托起明天的太陽(yáng)”。近三十年來(lái),全國(guó)有近20萬(wàn)只球升起來(lái)了。這種滑稽的社會(huì)文化現(xiàn)象全世界罕見(jiàn)?!边@種概念化創(chuàng)作的形成,原因是多方面的,但體制是制約城雕發(fā)展的關(guān)鍵因素。從城市雕塑的形成分析,城市雕塑是由政府主導(dǎo)、藝術(shù)家設(shè)計(jì)并參與制作的。但從實(shí)際操作中來(lái)看,藝術(shù)家的創(chuàng)作通常并非是獨(dú)立的,由于決策者往往直接參與作品風(fēng)格以及構(gòu)成形式設(shè)計(jì),這極大的制約了藝術(shù)家的創(chuàng)作,固定價(jià)值需求以及形式的過(guò)多干預(yù)使得城雕成為多方妥協(xié)的產(chǎn)物。2.忽視環(huán)境關(guān)系優(yōu)秀的城市雕塑是作為景觀的一部分,共同構(gòu)成為城市文化的載體,傳承城市精神和歷史。城市雕塑的視覺(jué)表現(xiàn)并非是單獨(dú)存在的,首先,從雕塑的形式內(nèi)在而言,城雕作為完整展現(xiàn)一種價(jià)值訴求的作品,它包含自身的形式、尺度與空間。然而從接受美學(xué)的角度而言,大眾則是通過(guò)城雕的形式以及所處的整個(gè)環(huán)境從而對(duì)對(duì)象產(chǎn)生系統(tǒng)的認(rèn)知。因此,城市雕塑與環(huán)境的契合程度是審驗(yàn)一件城市雕塑優(yōu)劣與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。從國(guó)內(nèi)的城雕來(lái)看,創(chuàng)作者往往癡迷于關(guān)注雕塑形式設(shè)計(jì),而容易忽略環(huán)境對(duì)雕塑的襯托與制衡。例如南京市中心新街口曾建設(shè)一個(gè)《三把鑰匙》的雕塑作品,作品以三把鑰匙的形式,套用“科學(xué)”、“民族”、“法制”打開(kāi)現(xiàn)代化大門(mén)的概念,但由于作品鑰匙的形象感較弱,且與南京身后的文化積淀聯(lián)系性較弱,被市民戲稱(chēng)為“三把菜刀”。最終這件飽受詬病的雕塑被迅速拆除,并重新設(shè)計(jì)了一座莊嚴(yán)肅穆的孫中山先生像,這一題材和作品形象較好的襯托了南京厚重的歷史文化,遂得到了市民的認(rèn)同。如果說(shuō)概念化的創(chuàng)作模式是中國(guó)城市雕塑的體制問(wèn)題,那么環(huán)境與城雕的協(xié)調(diào)性問(wèn)題則是創(chuàng)作與設(shè)計(jì)的能力問(wèn)題。從上述分析中即不難看出,城市雕塑與環(huán)境的關(guān)系是密不可分的,從廣義上來(lái)看,優(yōu)秀的城市雕塑應(yīng)當(dāng)是包含了城市歷史、文化、地域?qū)徝赖戎T多因素的環(huán)境思考。狹義上的環(huán)境對(duì)象則是包括雕塑周邊視角、建筑物高度、對(duì)象色彩、光源等實(shí)際安裝環(huán)境考量。如果忽略了城雕所處的地域及環(huán)境,那么創(chuàng)作只能淪為形式主義的附庸品,失去了作為城市雕塑的意義。

 三、中國(guó)雕塑民族化創(chuàng)作方向

 1.尋求民族傳統(tǒng)雕塑的創(chuàng)新形式重構(gòu)一個(gè)民族的文化傳統(tǒng)是民族的價(jià)值信仰所在,民族之內(nèi)所創(chuàng)造的各種藝術(shù)形式都是與文化傳統(tǒng)息息相關(guān)的。中國(guó)擁有五千年的文明史,有著豐厚的傳統(tǒng)雕塑遺存。從傳統(tǒng)雕塑出發(fā),回歸中國(guó)本土雕塑創(chuàng)作語(yǔ)言及形式構(gòu)成,是當(dāng)代雕塑民族化的重要方向。對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)雕塑的學(xué)習(xí),包含兩方面。一是要重新認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)雕塑。中國(guó)傳統(tǒng)雕塑歷史悠久,在對(duì)民族傳統(tǒng)雕塑形式的學(xué)習(xí)應(yīng)當(dāng)是系統(tǒng)而全面的,古代雕塑起源于中國(guó)畫(huà),而魏晉時(shí)期的石刻藝術(shù)則吸收了傳統(tǒng)紋樣的裝飾形式,并在后世得到了發(fā)揚(yáng)??梢哉f(shuō)中國(guó)古典雕塑的形式特征是與中國(guó)畫(huà)和民間藝術(shù)是分不開(kāi)的。因此,將古典雕塑作為單獨(dú)的學(xué)科門(mén)類(lèi)來(lái)研究顯然是片面的。對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)雕塑的在認(rèn)識(shí)應(yīng)當(dāng)以科學(xué)、系統(tǒng)的方法,劃分歷史時(shí)期對(duì)古典雕塑中具象的塑造方法、可識(shí)的具象、抽象符號(hào)進(jìn)行歸納分析。其次是要從藝術(shù)構(gòu)成對(duì)古代雕塑進(jìn)行形式解構(gòu),從藝術(shù)的形成與發(fā)展而言,中國(guó)雕塑雖然如中國(guó)畫(huà)一樣以塑“意”為先,但這種意象表現(xiàn)是與西方雕塑有著本質(zhì)的區(qū)別。傳統(tǒng)雕塑經(jīng)歷了由簡(jiǎn)潔概念化的抽象造型發(fā)展為造型嚴(yán)謹(jǐn)、具有嚴(yán)肅創(chuàng)作法則的藝術(shù)活動(dòng)。從形式入手,不難發(fā)覺(jué),中國(guó)雕塑的構(gòu)成形式都是有章可循的,宋人郭若虛在《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中寫(xiě)道:“至今畫(huà)家有輕拂丹青者,謂之吳裝,雕塑之家,亦有吳裝。”由此可見(jiàn),畫(huà)與塑是相通的。從文化和歷史發(fā)展角度而言,中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)基本經(jīng)歷了一個(gè)從簡(jiǎn)潔概念化的抽象造型趨向嚴(yán)肅生活化的過(guò)程,藝術(shù)家只有對(duì)此進(jìn)行潛心研究,才能完整了解中國(guó)文化的精髓,加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)文化表象符號(hào)下所蘊(yùn)含的精神內(nèi)核。2.構(gòu)建城市雕塑與古典哲學(xué)文化溯源無(wú)論是雕塑或是繪畫(huà),談及中西差別,有一個(gè)普遍為學(xué)界和大眾接受的觀念是:中國(guó)藝術(shù)是傳神的,重寫(xiě)意。西方藝術(shù)是科學(xué)的,重寫(xiě)實(shí)。細(xì)究這一共識(shí)得出的原因,其差別并不在形式,而在于文化,通俗的來(lái)講,大的文化環(huán)境決定了民族審美意識(shí)形態(tài),審美意識(shí)形態(tài)決定了造物美術(shù)活動(dòng)。中國(guó)書(shū)畫(huà)數(shù)千年來(lái)尊崇有統(tǒng)一的美學(xué)思想,這是中國(guó)傳統(tǒng)文化和長(zhǎng)久以來(lái)形成的哲學(xué)觀是分不開(kāi)的。簡(jiǎn)而言之,即是以老莊哲學(xué)為基礎(chǔ),衍生出以“虛、明、靜”為審美特征的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn),從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看,中國(guó)雕塑民族化創(chuàng)作倘若要走向良性發(fā)展之路,必須從中國(guó)古典哲學(xué)出發(fā),構(gòu)建現(xiàn)代城市雕塑法則與古典文化的溯源關(guān)系,從文化中尋求形式與哲學(xué)的文化同一性。如果僅僅立足于象形象意等形式主義追求,中國(guó)城市雕塑民族化的改革只能停留在表層的方向性改良。真正的民族化改革需要藝術(shù)家樹(shù)立時(shí)代雕塑實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作嘗試,從傳統(tǒng)文化中汲取營(yíng)養(yǎng),轉(zhuǎn)變以西方雕塑價(jià)值審美和創(chuàng)作形式主導(dǎo)的誤區(qū),樹(shù)立以民族文脈精神為依據(jù)的創(chuàng)作意識(shí),。吳為山是研究現(xiàn)代雕塑與傳統(tǒng)美學(xué)精神的踐行者,他力倡“中國(guó)精神、中國(guó)氣派、時(shí)代風(fēng)格”,主張雕塑應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)中國(guó)山水、自然的氣韻,為中國(guó)雕塑民族化發(fā)展提供了先驗(yàn)循跡。整體而言,城市雕塑民族化創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)追本溯源,從中國(guó)哲學(xué)和文脈中出發(fā),在汲取傳統(tǒng)雕塑與文化傳承的基礎(chǔ)上,借鑒西方現(xiàn)代有關(guān)現(xiàn)代雕塑及視覺(jué)傳達(dá)等一切可利用的方式,靈活變通地在對(duì)象題材中尋找創(chuàng)新表現(xiàn)方式,才能實(shí)現(xiàn)城市雕塑在民族化進(jìn)程中形式和表現(xiàn)語(yǔ)言及內(nèi)涵的共融統(tǒng)一。3.提升城市雕塑作者的創(chuàng)作能力伴隨雕塑產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,在城市雕塑的過(guò)程中,應(yīng)該認(rèn)識(shí)到雕塑的立體化藝術(shù)形式,通過(guò)藝術(shù)價(jià)值的傳承,積極引導(dǎo)欣賞者通過(guò)不同角度提高對(duì)雕塑文化的認(rèn)識(shí)。通過(guò)研究發(fā)現(xiàn),在城市雕塑的過(guò)程中,對(duì)于同一個(gè)作品,在不同角度都存在著不同的藝術(shù)價(jià)值,其感染力十分明顯,這種現(xiàn)象的出現(xiàn)也就對(duì)創(chuàng)作者的創(chuàng)新能力提出了更好的要求。通過(guò)民族化創(chuàng)作理念的融入,可以充分展現(xiàn)城市雕塑的藝術(shù)性及民族性特點(diǎn),為文化內(nèi)容的傳承及創(chuàng)新提供保障。因此,對(duì)于中國(guó)城市雕塑的創(chuàng)作者,應(yīng)該認(rèn)清民族化的文化價(jià)值,在作品創(chuàng)作的過(guò)程中,需要在創(chuàng)作手法、創(chuàng)作空間空間等方面融入民族意識(shí),并借鑒多種形象塑造方法,提高作品塑造的價(jià)值性,實(shí)現(xiàn)作品藝術(shù)的有效傳達(dá)。同時(shí),在作品形象藝術(shù)傳達(dá)中,其整體的設(shè)計(jì)需要充分展現(xiàn)藝術(shù)的拓展性及融合性,并通過(guò)對(duì)情感價(jià)值內(nèi)涵的展現(xiàn),升華作品創(chuàng)作的整體形象,從而充分展現(xiàn)出城市雕塑的民族化藝術(shù)理念,提高作品創(chuàng)作的延伸性及魅力性,為現(xiàn)代文化的傳承以及藝術(shù)價(jià)值的升華奠定基礎(chǔ)。

 四、結(jié)語(yǔ)

總而言之,中國(guó)城市雕塑民族化創(chuàng)作的過(guò)程中,應(yīng)該認(rèn)識(shí)到中國(guó)雕塑中的民族化內(nèi)涵,明確雕塑發(fā)展中存在的限制性問(wèn)題,并通過(guò)對(duì)這些問(wèn)題的分析,進(jìn)行文化傳承理念的構(gòu)建,以保證中國(guó)城市建設(shè)中,雕塑民族化的全面體現(xiàn)。通常狀況下,在中國(guó)城市雕塑民族文化完善的過(guò)程中,應(yīng)該通過(guò)民族傳統(tǒng)雕塑的創(chuàng)新、與哲學(xué)文化的融合以及作者探索能力的提升,進(jìn)行雕塑藝術(shù)的整合,從而在真正意義上實(shí)現(xiàn)雕塑創(chuàng)作的價(jià)值性及藝術(shù)性。

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作者:鄭志杰 單位:浙江外國(guó)語(yǔ)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院

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