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忘不了的小翊在一起的日子，即使有些悲痛，我也很情不自禁。因?yàn)榛貞涍€是回憶，現(xiàn)實(shí)終究還是現(xiàn)實(shí)。
小小的城市，只有那棟惹人耀眼、金碧輝煌反射著金色光的玻璃的樓，只是有些刺眼。朦朧的歲月，總是模糊的雙眼已麻木，因?yàn)樾囊呀?jīng)麻木了。如果小翊當(dāng)初是在這里遇見我的話，寧愿是模糊不清的感覺，也不要清晰可見的現(xiàn)實(shí)，那種沉思過后有遐想，編造個(gè)個(gè)謊言的日已經(jīng)不需要了
宛童在《青鳥的虛像》寫：不是我愛，你，而是我，愛你。一直也不明白額寓意。其實(shí)自己真是不懂吧，青澀的果子總是酸的，即使剝開一點(diǎn)去舔一下，享受到的甜美，不知何時(shí)會(huì)變得酸澀，來折磨自己。何必要對(duì)自己不折手段。
紙、筆，都是不能分開的對(duì)子，只有比才能在紙上表達(dá)真情實(shí)感，白紙黑字，明明白白。
也是那閃閃的高樓，沒面玻璃上都錄制了我過去的每個(gè)細(xì)節(jié)，城市也多了我這份情，剩下那憂郁和悲傷。
X年5月21日04：37
早晨的露水總是倒印著一個(gè)新的世界，也是新的一天。
都市中自然聽不到蟲鳴鳥叫，只有幾只麻雀在道路樹旁晃蕩，看著讓人厭煩。
天邊的月牙還隱隱約約的掛著，烏洞洞的天空，人們還在呼呼大睡，還在做著美夢(mèng)，把自己籠罩著。城市也一樣，層層白霧把城市表面覆蓋著包裹著，仍然模糊著的畫面。
安靜的時(shí)候，只聽這鐘表滴答聲，走不到的盡頭。
沒有給我遺留下什么，那個(gè)隱隱約約的錄制帶？那過去的美好時(shí)光，都是激烈的青春舉動(dòng)。一次次的拒絕，一次次的婉言，給了他們一個(gè)個(gè)回避的舉措，不會(huì)原諒的。因?yàn)樽运?，就把那些敷衍的消散。找不出的破綻，只有欺騙。
也，只有這樣了。
月色下朦朧的夜晚，往事如煙飄過眼前，有些過往的人和事，注定永遠(yuǎn)都走不出一種羈絆，留下的只是一點(diǎn)淡然。
月色下朦朧的夜晚，思緒蔓延，回到從前，回首往事也不都是傷感，有時(shí)也有一種甜蜜縈繞在心間，輕輕的私語，緩緩的蔓延。
月色下朦朧的夜晚，清脆的鍵盤聲回蕩在空間，不僅傾訴著心中對(duì)親人的思念，也在傾訴著心中的那些事事非非恩恩怨怨………
月色下朦朧的夜晚，心中流淌的不只是思念，還有一種無耐一種傷感，有時(shí)候一支音樂就會(huì)讓人淚流滿面，因?yàn)樗|動(dòng)的是你心中最柔軟的那一點(diǎn)。
摘 要：朱自清的散文形式多樣，具有極高的藝術(shù)價(jià)值，堪稱美文?！盎脡?mèng)手法”與“意象手法”的運(yùn)用是朱自清散文一大特點(diǎn)，其中《荷塘月色》最為典型?！逗商猎律肥侵熳郧迳⑽牡拇碜?，也是現(xiàn)代抒情散文的名篇?；脡?mèng)中的美人意象是對(duì)《荷塘月色》最好的詮釋。
關(guān)鍵詞：幻夢(mèng)手法意象手法美人意象
讀過朱自清散文的人，都會(huì)驚嘆于朱自清散文的美。郁達(dá)夫曾這樣評(píng)價(jià)：“文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除冰心外，文章之美就算他了”，從中足見朱自清散文的魅力。美的根源在于創(chuàng)新，在于獨(dú)特，在于不同。世人對(duì)朱自清散文之美也各有其不同的看法。而在我看來，朱自清散文最大的特點(diǎn)是“幻夢(mèng)手法”和“意象手法”的運(yùn)用，更確切地說是“幻夢(mèng)美”與“意象美”的完美結(jié)合。這是朱自清與其他同時(shí)代散文家的極大不同。這其中以《荷塘月色》最為典型，幻夢(mèng)中的美人意象是對(duì)《荷塘月色》最好的詮釋。
在《荷塘月色》中，作者以“日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該有另一番樣子吧”開篇，為他脫離現(xiàn)實(shí)進(jìn)入另一種幻夢(mèng)境界描繪了一種朦朧的月色，告訴讀者滿月光里的荷塘，會(huì)有另一番樣子，從而給讀者以無限的遐想。朦朧的月色，使作者與現(xiàn)實(shí)世界隔開，進(jìn)入另一種幻夢(mèng)境界。“月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不到了”，同樣的，朦朧的月光使作者脫離了現(xiàn)實(shí)，進(jìn)入了超越現(xiàn)實(shí)的幻夢(mèng)中，孩子們的歡笑自然也就聽不到了。要想觀賞那在“滿月的光里會(huì)有另一番樣子的荷塘”，現(xiàn)在已經(jīng)是時(shí)候了：“沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽靜的路，白天也少有人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面長著許多樹，蓊蓊郁郁的，路的一旁，是些楊柳……”作者帶著讀者沿著一條曲折的小煤屑路進(jìn)入那“會(huì)有另一番樣子”的荷塘。作者為他進(jìn)入幻夢(mèng)情境創(chuàng)造了一條曲徑通幽的小路，可以說這條小路是作者由現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)入幻夢(mèng)世界的必由之路。
“這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個(gè)世界里”，這句話使讀者真正地感受到自己已身在“另一個(gè)世界里”。這是個(gè)特殊的地方，是個(gè)不同于現(xiàn)實(shí)的地方。因?yàn)樵谶@里，“什么都可以想，什么都可以不想……白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可以不理”能讓人忘卻世俗的煩惱，能讓人脫俗。這是對(duì)“白天”即意識(shí)的一種脫離和反叛。對(duì)“白天”的什么都可以不想，是為了“在晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想”。這什么都可以想，是建立在對(duì)“白天”的即意識(shí)的什么都可以不想的基礎(chǔ)上的，而人的思想主要就是由意識(shí)和潛意識(shí)構(gòu)成的。因而，對(duì)意識(shí)的什么都可以不想，就是對(duì)潛意識(shí)的什么都可以想。是由超我進(jìn)入本我，是由意識(shí)進(jìn)入潛意識(shí)，是由現(xiàn)實(shí)的世界進(jìn)入幻夢(mèng)的世界。作者進(jìn)入幻夢(mèng)世界是要表達(dá)自己被壓抑的潛意識(shí)愿望，是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一次超越、一次脫離、一次反叛?！逗商猎律返幕脡?mèng)性特點(diǎn)是朱自清的有意創(chuàng)造：他要借“荷塘月色”之夢(mèng)，脫離和超越現(xiàn)實(shí)，進(jìn)入一種新的幻境。
“幻夢(mèng)”已使讀者忘俗，美人意象的描繪更使讀者癡迷。
作者進(jìn)入“幻夢(mèng)”之后，便可以“受用這無邊的荷香月色”了。作者在“受用這無邊的荷香月色”時(shí)，對(duì)荷花進(jìn)行了大量的描寫?！扒壅鄣暮商辽厦?，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一點(diǎn)顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了”這段對(duì)荷花的描寫可以說把讀者的思緒全集中在了這人間仙境的荷塘之中，荷花之上。荷葉像亭亭的裙，可以想見荷葉隨風(fēng)起舞時(shí)婆娑婀娜的美妙身姿；荷花象出浴的美人，點(diǎn)綴其間的白色的荷花，不禁讓人想起她“出污泥而不染”的特性，荷花儼然已是仙子一般;荷花的清香是美人的歌聲，似有若無，荷葉的顫動(dòng),是美人的舞蹈，流波溢彩。葉、花、形、色、味渾然一體。這是一位風(fēng)姿綽約、婀娜多姿、輕盈嬌美、含情脈脈的美人。
美從來不是一種純粹的物理屬性，人的美更是如此。美人是物理美與靈性美的完美統(tǒng)一，可以很客觀地說，美人是世間最美好事物的象征。它給人的不僅是感官上的享受，還有思緒上的無盡遐想。
而這似乎還不夠極致，接下來作者則為美人營造了一種幻夢(mèng)似的朦朧美。
如流水的月光，靜靜地瀉在荷花上，薄薄的清霧浮起在荷塘里，葉子和花在薄霧籠罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗過一樣，如夢(mèng)似幻。月色迷蒙柔和、薄霧輕籠飄浮，這月下的荷塘真是恍如仙境了！月光已有一種幻夢(mèng)似的朦朧美，清霧就使這種朦朧愈加迷離了。有了云，月不能朗照，且有樹的掩映，荷花更具朦朧性了。荷塘的四面，高高低低像煙霧一樣的楊柳，隱隱約約的遠(yuǎn)山。這些都是作者有意為荷花營造出的一種幻夢(mèng)的意境。月色清淡，黑白相間的光和影猶如和諧的旋律，荷香縷縷，水融，令人如癡如醉！
除了這些，緊接著作者又把我們引入江南的舊俗――采蓮，作者說“采蓮的是少年的女子”，“那是一個(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)”，還引用了梁元帝的《采蓮賦》來表達(dá)江南舊俗采蓮時(shí)“嬉游的光景”，這更把讀者帶入了當(dāng)時(shí)的情境。如果說此時(shí)作者只是在觀賞采蓮的話，那么當(dāng)?shù)健安缮從咸燎?，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水”時(shí)，讀者已身不由己地隨著作者開始“采蓮”了。文章到此可以說已到了至高的境界。
《荷塘月色》是作者“幻夢(mèng)手法”和“意象手法”的完美結(jié)合。 “幻夢(mèng)中的美人意象”一直吸引著我們，作者在一開始把讀者帶進(jìn)了一個(gè)如“幻夢(mèng)”的世界――一個(gè)“什么都可以想，什么都可以不想的世界”，一個(gè)“白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可以不理”的世界，一個(gè)給人們以充分自由的世界，一個(gè)能消去人們心靈所有羈絆的世界。然后在這個(gè)世界里作者又把要觀察的對(duì)象意象化，女性化，把荷花作為自己、作為每一個(gè)讀者在潛意識(shí)中永遠(yuǎn)追求，而又永遠(yuǎn)不能得到的“美人”形象，從而抓住了讀者的心，進(jìn)行了一次洗滌心靈的旅程。
參考資料：
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[4]陳孝全.朱自清[M].中國華僑出版社，2004:43.
月華如水，繾綣萬千。云袖舞清風(fēng)，月落霜華醉紅塵。焚盡多余的思索，留一抹輕煙的種子。紅塵中又是一個(gè)輪回，在“縱浮槎來，浮槎去，不相逢”的低吟中遠(yuǎn)去。寂靜幕色里你漸行漸遠(yuǎn)的背影，給我留下了天籟般纏綿的簫曲伴著哀婉的女聲吟唱：“滾滾紅塵里誰又種下了愛的蠱？茫茫人海中誰又喝下了愛的毒…
柔熙月光，傾泄而下，折枝花滴淚！徘徊愛河，情一字易借難還；縈繞心海，便難耐獨(dú)自憑闌。水袖一舞千年，數(shù)不清幾多癡怨？月華千杯不醉，看不盡多少纏綿？南國的紅豆已化做護(hù)花的芳泥，北塞紅葉也隨風(fēng)紛飛，真是個(gè)：天海茫茫，未知何處是瀟湘？
掬一捧清光，把思緒浸透。月下惟余惆悵，小徑幽幽茫茫。霧里看花花瓣落，花的芳香彌漫于湛藍(lán)的夜色里，朦朧中惟見伊人心碎的兩行胭脂淚；水中望月月清明，留戀的芳蹤，舞不出華胥幽夢(mèng)；醉里看霧霧蒙蒙，朦朧中花亦繽紛，又是另一種隨意的飄零；醉里迎風(fēng)人亦瘦，思緒縹緲，?槿蝗緱巍?
月下獨(dú)酌，亦醉、亦醒、亦夢(mèng)、亦真！收拾起月色的斑駁，抖落我積攢的疲憊，沉醉在思念的焦灼中。幽幽清夢(mèng)中醉一場(chǎng)，朦朧間飄飄渺渺，瘦瘦的清香里，珍藏今生唯一的情愫。旖旎的夢(mèng)中流放著天涯唯有相思草，獨(dú)立清秋寂寞紅的沉吟。往事如陳酒，一憶就醉！憶中問清風(fēng)：不知是風(fēng)因人醉，還是人因風(fēng)醉？秋水纏綿，清風(fēng)無語！
月色霧漫，獨(dú)醉清風(fēng)明月，山水逶迤而來。月色正朦朧，與清風(fēng)把酒相送?；ㄒ琅f，獨(dú)醉清風(fēng)……
安撫鳥兒們?nèi)雺?mèng)
從暗夜撈起一輪明月掛天空
小夜曲起伏跌宕
誰在低斟淺酌月色
鄉(xiāng)愁自唇邊漫延
染濕幾許清輝
和著蟲鳴，桂香飄夢(mèng)回故鄉(xiāng)
誰在湖邊柳下徘徊
將厚重的思念打包
祈求廣寒仙子傳情伊人
無眠夜，月色湖水蕩漾
誰倚窗許無眠于月色
朦朧中游子恍若眼前
舉手去拂風(fēng)塵
轉(zhuǎn)身后清淚兩行
誰在暢飲歡聲笑語
幸福香甜親情
團(tuán)圓曲舞動(dòng)月光
夢(mèng)中的笑靨啟動(dòng)朝陽
一、感情造境之真、哲理構(gòu)思之巧
藝術(shù)是生活的升華，而意境則是藝術(shù)皇冠上璀璨的明珠。荷塘月色之所以有不衰的藝術(shù)魅力，原因之一就在于作者創(chuàng)造出了符合人們審美情趣的意境。它不僅創(chuàng)設(shè)出了優(yōu)美的意境，塑造出了豐富鮮明的藝術(shù)形象，還有真摯的感情、濃郁的詩意以及發(fā)人深省的哲理、精巧的構(gòu)思、深邃的意境等。
通過細(xì)致的觀察、精微的體驗(yàn)，作者先是細(xì)膩、逼真地描繪了蒼茫的月光這一特定環(huán)境下荷塘那有形有神、有光有色、有靜有動(dòng)、綺麗迷人的特有風(fēng)貌，使讀者讀過這篇文章后猶如進(jìn)入這樣一個(gè)境界∶蒼茫的月光下，作者一個(gè)人逍遙自在、從容不迫地走著、踱著。荷塘里的荷花也顯得迷人了，碩大的葉子，亭亭玉立，體態(tài)輕盈柔美；潔白的荷花裊娜搖曳、欲開含羞?！拔L(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”。這時(shí)候，“葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳到荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”。這時(shí)候，“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里，葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)”。那灌木、那楊柳留下的參差、斑駁的黑影和那稀疏的像畫在葉子上的倩影，那隱現(xiàn)在樹梢上的遠(yuǎn)山……這是一種怎樣的境界啊，靜謐、淡雅、朦朧，任何一個(gè)讀過這篇作品的人都會(huì)被這美好的景色所陶醉。這時(shí)候，縱使有滿懷的惆悵、一腔的愁思，也早已消融在這境界之中了。其實(shí)，此時(shí)作者筆下的景物，是他深入領(lǐng)悟自然生命與自我性靈的默契和交融，是他生命體驗(yàn)和人格追求融為一體的外化。正是由于他的敏銳捕捉和留心體察，大自然的風(fēng)姿神韻及萬物之間的關(guān)聯(lián)諧調(diào)，才匯聚到作者的筆下，才為我們營造出一種神與物游、物我同化的境界。
二、色彩素淡朦朧，情調(diào)隱曲含蓄
在《荷塘月色》里，通過月下荷塘的描繪，把作者那種淡淡的哀愁和淡淡的喜悅交織在一起的復(fù)雜情感，表現(xiàn)得十分曲折含蓄。文章從“我”因心頭煩悶而獨(dú)步塘邊開始，寫到獨(dú)自受用這無邊的荷香月色，再遙想古代采蓮美景，最后以獨(dú)步回家結(jié)束，展示了“我”當(dāng)時(shí)抑郁苦悶的心情，表現(xiàn)出作者對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)不滿而尋求不到出路的那種徘徊悵惘的矛盾心理。
寫那些可愛的荷葉，飽含著情，寫那美妙的月光，也飽含著情，寫那些荷塘周圍的景物也含著情。無情寫不出美，無情表現(xiàn)不了愛。情在哪里，情在景物之中。在《荷》中處處有畫意，而時(shí)時(shí)曲筆寫衷腸，悵惘郁悶之情融會(huì)于細(xì)膩的景色描寫之中。
意大利作家薄伽丘說過∶“經(jīng)過費(fèi)力才能得到的東西，要比不費(fèi)力就能得到的東西更能令人喜愛。”正是基于這一點(diǎn)，《荷塘月色》所展示的作者內(nèi)在情感的朦朧美，就需要讀者全心地去感受，才能從回味妙悟中得到美感，而審美的最大興味正在于此，所以，這也是《荷塘月色》具有不衰的藝術(shù)魅力的另一原因。
三、抒情言志的中心，清新淡雅的筆調(diào)
朱自清先生還善于運(yùn)用像是抒情，又不是抒情，類似議論，又不純是議論的筆法表現(xiàn)自己的情感。最集中突出的是這個(gè)自然段：“路上只有我一個(gè)人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨(dú)處。像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。這是獨(dú)處的好處；我且受用這無邊的荷香月色好了?！?這段文字，看似平常，卻極不平常。這是作者朱自清先生情感的凝結(jié)，靈魂的慰藉，精神的火花，憤怒的宣泄。離開那特定的環(huán)境，特定的思想，特定的歷史氛圍，特定的感受，就絕然寫不出這一段精彩的文字。
冷冷的晚風(fēng)，
攥緊一個(gè)個(gè)不眠之夢(mèng)。
逃不開思念的枷鎖，
月夜捎來徹骨的涼意。
我在月色朦朧的夜晚里撫琴，
彈奏出悠悠悵然的曲調(diào)，
任思緒在月色中潮濕如夜霧。
我問月，
春風(fēng)已將田野吹綠。
秋霜是否又會(huì)將她染紅。
我問風(fēng)，
你是否涉過波瀾壯闊的海洋，
流過空闊無邊的城池。
驀然，我沉默，
夜，深了，窗外依然喧囂，城市從不會(huì)因?yàn)橐沟膩砼R，而褪去浮華，整座城市沐浴在閃爍的霓虹燈下。這些璀璨的燈光，反而將星月的清輝所掩蓋，遮住了月色的柔美，也煩擾了我，這顆喜歡安靜的心。
夜，沉了，天幕下這張柔軟的網(wǎng)，依然在夢(mèng)幻中，編織著美麗的童話。心，在飛絮著，所有的青春與歡樂，全被裹在一團(tuán)迷蒙的濕霧中，猶如折翼的翅膀，再也無力盡情翱翔。生活猶如“霧中看花”絢麗的鮮花在我們眼前，都罩著一層憂郁的色彩，朦朧間漸漸迷失了最初的承諾。日子久了，慢慢沉淀下來的灰塵，堆砌在墻的角落，又回彈到心尖中央。
月色極好，從窗口灑落進(jìn)來的光，溫柔輕緩的籠罩在身上，有些慵懶，有些散漫，有些輕飄。一段文字，一首歌曲，一抹月光，一個(gè)安靜的女人，安守著一座美妙的城堡。
或許，會(huì)有些孤獨(dú)寂寞，卻仍如空氣中散發(fā)著的淡淡花香，如天空中明凈的云朵，在自己的故事里，演繹最真實(shí)的情感生活。故事里的起起伏伏，花開花落，隨著明媚的心情而陽光，隨著憂郁的神情而陰霾。那些洋洋灑灑的文字，在夜幕中，低吟淺唱。那些思緒和幻想，漫天飛揚(yáng)！
朦朧的詞語解釋：一是指詞語含有多層不確定的意義；二是指一種美學(xué)境界、朦朧美。
朦朧的近義詞：模糊、混沌、微茫、隱晦、隱約、依稀
用朦朧造句
1、于是那個(gè)朦朧的輪廓漸漸成形了。
2、天色雖早，朦朧的海市蜃樓卻已經(jīng)出現(xiàn)。
3、今晨有霧，天色一片朦朧，可是爸爸媽媽已經(jīng)出門上班了。
4、她凝視著朦朧的鏡子，坐著陷入了沉思。
5、朦朧中似乎帶點(diǎn)憂傷，看著父親走去的背影，不禁意地潸然淚下。
6、這幅好景的后面還有一個(gè)朦朧的美妙的東西。
7、他只能看到一個(gè)朦朧的景色。
8、今早的霧氣真大，校園里的樹木都朦朧的看不清。
9、在朦朧的月色里有桂花香飄蕩。
10、我的眼睛已適應(yīng)那朦朧的月光。
11、這個(gè)世界仿佛披上了一層紗幕，讓人如同置身于朦朧的夜色中，想看卻永遠(yuǎn)也看不真切。
12、今晚的月亮好像害了羞，躲進(jìn)了云霧里，放出朦朧的光。
13、已經(jīng)晚上十點(diǎn)了，在睡意朦朧中，我突然想起今天的作業(yè)還沒完成。
14、到了這時(shí)，白晝逐漸到來了，西面一片朦朧，東邊開始熠熠發(fā)光。
15、他朦朧的眼中閃出驕傲的光芒。