蝸居文章精選(九篇)

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第1篇：蝸居文章范文

一、選擇甲醛釋放量低的產(chǎn)品

木家具甲醛釋放量超標(biāo)仍是中、低檔家具產(chǎn)品存在的主要問題。國家強(qiáng)制性標(biāo)準(zhǔn)GB 18584-2001《室內(nèi)裝飾裝修材料 木家具中有害物質(zhì)限量》中規(guī)定：家具產(chǎn)品甲醛釋放量≤1.5mg/L為合格。十幾年來，盡管每年都在監(jiān)督抽查，仍的許多低檔產(chǎn)品甲醛釋放量超標(biāo)嚴(yán)重。

造成家具中甲醛釋放量超標(biāo)的主要原因有兩個(gè)：一是制作木家具的原材料――人造板材是E2級或劣質(zhì)板材，而不符合E1級要求。按照GB18580-2001《室內(nèi)裝飾裝修材料 人造板及其制品中甲醛釋放限量》標(biāo)準(zhǔn)中規(guī)定：符合E1級標(biāo)準(zhǔn)的中密度纖維板、刨花板、細(xì)木工板、膠合板等人造板材（下面統(tǒng)稱為人造板材）可直接用于室內(nèi)，符合E2級標(biāo)準(zhǔn)的人造板材：即中密度纖維板、刨花板甲醛釋放量≤30mg/100g， 細(xì)木工板、膠合板≤5.0mg/L的必須經(jīng)過飾面處理以后才允許用于室內(nèi)。

一些城鄉(xiāng)結(jié)合部的家具作坊小企業(yè)，為了降低成本使用E2級或劣質(zhì)板材致使甲醛釋放量超標(biāo)。因?yàn)橄M(fèi)者用眼看、手摸了解的外觀質(zhì)量是無法辨別到甲醛是否超標(biāo)，通過多年的質(zhì)檢經(jīng)驗(yàn)我體會到，選擇家具時(shí)把門、抽屜打開（封閉處都可以），用眼、鼻子感覺一下刺激、流眼淚、打噴嚏的甲醛必定超標(biāo)至少3倍，就不要購買了。

二是生產(chǎn)企業(yè)使用劣質(zhì)或超標(biāo)的板材在生產(chǎn)工藝上達(dá)不到GB/T3324-2008《木家具通用技術(shù)條件》標(biāo)準(zhǔn)要求。即“人造板部件的非交接面應(yīng)進(jìn)行封邊或涂飾處理”。這是對人造板甲醛釋放的一種阻止方法，把家具板件和部件的四邊封閉嚴(yán)密，使人造板中的甲醛釋放不出來，從而降低甲醛釋放量，因此消費(fèi)者可以在這個(gè)環(huán)節(jié)上掌握一些小竅門，選購家具時(shí)看看家具底部是否都進(jìn)行了封邊處理，如抽屜底、桌面的背面、側(cè)立板的底邊……等等，以此來判定家具制作工藝質(zhì)量，從而推斷產(chǎn)品整體質(zhì)量。建議購買板式家具的消費(fèi)者，如果發(fā)現(xiàn)產(chǎn)品沒封邊，尤其是隱蔽處能看到板材內(nèi)部、立茬，就不要購買了，因?yàn)榘凑諊覙?biāo)準(zhǔn)要求不封邊的家具產(chǎn)品判為不合格產(chǎn)品。沒有合格的工藝，不可能有合格的質(zhì)量。

二、全實(shí)木家具、實(shí)木貼面和假冒實(shí)木家具的鑒別

依據(jù)國家標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定，實(shí)木類家具是以實(shí)木鋸材或?qū)嵞景宀臑榛闹谱鞯募揖?，或在此基材上采用?shí)木單板或薄木（木皮）貼面，這里標(biāo)稱的實(shí)木板材是指指接材、集成材等木材通過第二次加工形成的實(shí)木類材料，而不是細(xì)木工板、膠合板，或目前較為流行的“條子板”。用“條子板”、細(xì)木工板、刨花板等人造板材做芯板、表面貼齒接板木皮，假冒“實(shí)木家具”，坑害消費(fèi)者的現(xiàn)象較為普遍， 消費(fèi)者在選擇實(shí)木家具時(shí)應(yīng)在家具抽屜臉、門扇的邊角處查看年輪線是否一致，在桌面、抽屜面處查看木材拼接線是否里外一致，以免買到表里不一的家具。

三、提醒消費(fèi)者重視沙發(fā)內(nèi)部的木料

在沙發(fā)內(nèi)部使用回收舊家具、舊門窗、建筑工地木板、舊房坨、房檁、舊地板、舊紙盒包裝箱等，并帶著水泥、土、沙、灰、油漆等污漬，不刨削出新茬，不做清潔處理就用做沙發(fā)木框架的主要材料。只因有華麗的外表，只因購買者看不到內(nèi)部用料，生產(chǎn)者就如此囂張的使用回收垃圾，使沙發(fā)產(chǎn)品成了廢物利用、房屋拆遷的附屬產(chǎn)品。這種現(xiàn)象在辦公沙發(fā)和中、低檔沙發(fā)中普遍存在。有的沙發(fā)產(chǎn)品除外表包覆的面料是新材料外，其余都是回收的舊木板、舊泡沫、舊紙板制做而成，銷售價(jià)為兩、三千元一套。生產(chǎn)者的利潤之高，可想而知。消費(fèi)者怎樣通過外表看到內(nèi)部的真實(shí)質(zhì)量呢？只有一個(gè)辦法，就是打開沙發(fā)座位的底布至隱蔽處，不要只看沙發(fā)預(yù)留的觀察口，一般長700mm，這是企業(yè)為蒙騙消費(fèi)者特意留下的，這個(gè)部位是往往都是干凈的新木料，在觀察口之外就截然不同了，尤其是在扶手、靠背內(nèi)部就能看到真實(shí)的內(nèi)部用料。因此，消費(fèi)者在購買沙發(fā)時(shí)，不要只注意沙發(fā)外表的布料、款式，要更重視內(nèi)部質(zhì)量，不要花錢買垃圾沙發(fā)帶回家污染我們的生活環(huán)境，影響身體健康。

四、床墊內(nèi)部鋪墊物增加了致病菌的檢驗(yàn)

QB/T 1952.2-2011《軟體家具 彈簧軟床墊》新標(biāo)準(zhǔn)增加了對床墊的甲醛、抑螨率以及致病菌的檢驗(yàn)。因?yàn)樵诘蜋n床墊的生產(chǎn)過程中，沒有除塵、消毒、殺菌等工藝。有的企業(yè)把內(nèi)部鋪墊料毛氈、棕芯、泡沫混合堆放，車間內(nèi)工人腳下踩的、地上扔的內(nèi)部襯墊料沾滿塵土和各種雜物，有些小企業(yè)把原材料放在室外敞篷庫房里，風(fēng)吹、日曬甚至雨淋，使原材料變色、發(fā)霉、污染嚴(yán)重。因此消費(fèi)者為了維護(hù)自己的合法利益，一定不要圖便宜，要在正規(guī)的企業(yè)和商場購買有售后服務(wù)保障的床墊產(chǎn)品，并索要質(zhì)檢報(bào)告，確保自己不上當(dāng)受騙。

五、不要購買沒有產(chǎn)品使用說明書的家具產(chǎn)品

第2篇：蝸居文章范文

張三豐能與鳥流，這一點(diǎn)讓年幼的我羨慕不已?？偸腔孟胫幸惶熳约阂灿羞@種功能。假如我有這種功能，那就方便了。如果我掉了什么東西，或者迷路了，我就可以問問小螞蟻、小麻雀了。我很喜歡幽默的人，而張衛(wèi)健在扮演張三豐時(shí)就很有趣很幽默。這又加深了我對這部電視劇的喜愛程度。最吸引我的是張三豐的寬容之心，當(dāng)他知道西域四魔是他的殺父仇人后，他便去尋找他們。在尋找的路上他遇到了西域四魔中的蛇魔，身負(fù)重傷的蛇魔，張三豐竟然幫助蛇魔療傷。這是常人所不能及的……

記得有一次我被《絕代雙嬌》所吸引。但是《絕代雙嬌》到了晚上10：30才結(jié)束，而我9：00就必須睡覺。晚上我在床上翻來覆去的，睡不著覺。最后，我做了個(gè)驚人的決定，我等到爸爸媽媽都睡著了就起床偷偷地打開電視……我知道我不能讓爸爸媽媽聽到聲音，于是我便插上了耳機(jī)。就這樣，每天與爸爸媽媽打起了游擊戰(zhàn)，可是好景不長——我的耳機(jī)壞了。沒辦法，我就插著聽不見的耳機(jī)看下面的字幕。不過，由于每天晚上看電視看到10：30讓我嚴(yán)重的睡眠不足，所以每天上課我都頂著一雙熊貓眼，半瞇著眼睛。最后考試考差了，爸爸媽媽開完家長會后，都拉長著臉問我為什么上課睡覺，我當(dāng)然含含糊糊的應(yīng)付過去了。我仍然繼續(xù)我的戰(zhàn)斗……終于，我做夢都不愿發(fā)生的事還是發(fā)生了。那天晚上，媽媽口渴了便起床來喝水，當(dāng)她走到客廳發(fā)現(xiàn)電視機(jī)前的我后楞住了，時(shí)間仿佛在那一刻停止了……結(jié)果，我當(dāng)然被狠狠的訓(xùn)了一頓。從此，爸爸媽媽都到了11：00才睡覺。哎，我的《絕代雙嬌》。

后來，家里買了計(jì)算機(jī)，我便在計(jì)算機(jī)上看電視劇。每天，馬馬虎虎的寫完作業(yè)，然后就央求媽媽讓我看……再后來，老師打電話向爸爸媽媽說我作業(yè)馬虎，媽媽就開始監(jiān)督我做作業(yè)，還要我檢查一遍，才能看電視劇。唉！真麻煩。

第3篇：蝸居文章范文

暗黑的夜里，我給迷途的孩子指明前行的方向，照亮他回家的路。

對啼哭的嬰兒露出最甜美親切的微笑，讓他停止哭泣，露出天使般純真的笑顏。

我密切的關(guān)注著我愛的人。公主為他生下了一個(gè)可愛的小男孩，眉目之間遺傳著他的英氣。

人類的生命短暫如斯。歲月的流逝中，我愛的王子飛快的老去，在一個(gè)雷雨之夜，生命走向終結(jié)。我默默的守護(hù)著他，直到他的靈魂遠(yuǎn)去。

靈魂與靈魂對視，塵世洞明。王子輕輕將我擁入懷中：“對不起，我美麗的人魚公主。請?jiān)徫业挠廾?！我愛你?！?/p>

“要是你能夠說話該多好啊！”

自此以后，時(shí)間對于我已經(jīng)沒有任何意義，我已分辨不出瞬間和永恒。

秋去了春來，花謝了又開。

不知過了多久，長著白色翅膀的小天使面帶著笑容飛到我身邊，輕柔地說：“親愛的小人魚，你在這一百年里為人類做了不少的好事，上帝已決定賜予你一個(gè)不滅的靈魂，是升入天國還是轉(zhuǎn)世為人，你自己決定?！?/p>

多么美妙的嗓音。曾經(jīng)，我也有這么好聽的聲音，但，它被我拿走去和巫婆交換了兩條人類用來行走的腿。哦，那已是很久很久以前的事了。

“升入天國？天國是什么樣子的呢？”我看著小天使。

“嗯，很美。有高大的殿堂，和藹可親的上帝，還有許多和我一樣飛來飛去的小天使?！彼龘蠐项^，想了半天回答我。

“王子在里面嗎？”我望向遠(yuǎn)處的森林，淡淡的問道。

“王子？他在人間呢。能得到這種殊榮升入天國的靈魂不多?！毙√焓鼓樕先話熘鵂N爛的笑。她目不轉(zhuǎn)睛地注視著我，期待著我的答案。

第4篇：蝸居文章范文

感嘆鳳毛叢勁節(jié)，直上盡頭竿。你因家庭中曾祖庶出，無法繼承官值。而你未因此退卻，五歲入學(xué)，十二歲便中得秀才，幾經(jīng)考驗(yàn)十六中舉人，二十三歲中進(jìn)士。伴著一手絕妙的文章開始了你的政治生涯。欣賞你在暗淡的家室中鍥而不舍刻苦學(xué)習(xí)的精神。

感嘆你攝夷蠻騷亂，鋤當(dāng)路芝蘭。入朝為官后，直言進(jìn)諫不畏強(qiáng)權(quán)的膽識。在“庚戌之變”嘉靖皇帝不思朝政時(shí)，唯有你冒著生命危險(xiǎn)長跪?qū)m門前，敲響登聞鼓。感嘆你言出；“天下之事，不難于立法，而難于法之必行；不難于聽言，而難于言之必效”的客觀與膽識。

感嘆你以心奉塵剎，不求自身利。你因常年辛勤，積勞成疾延誤了治病佳期。你將畢生的精力全都給予了大明王朝，將所有的智慧都托付于了，您的學(xué)生萬歷皇帝。而自己家中卻一貧如洗，死后抄家才不及普通百姓。欣賞你不慕名利，兩袖清風(fēng)品格。

政治上，你懂得輕重緩急，善始善終。

我想，學(xué)習(xí)中，也要有你的這種精神，萬事開頭難，可堅(jiān)持更難。想想自己，學(xué)習(xí)中又何嘗不是艱難曲折，荊棘密布的呢？你的成功，正是因?yàn)檫@種善始善終，鍥而不舍的精神。學(xué)習(xí)是艱難，枯燥的，但我們應(yīng)該享受這種為了目標(biāo)而努力的過程，努力過，就不是失敗者！努力過，失敗也是美麗的

生活中，你懂得躬行節(jié)儉。

我想，在生活中也要有你的這種精神。諸葛亮曾說；儉以養(yǎng)德靜以修身。在物質(zhì)生活極度發(fā)達(dá)的今天，節(jié)儉無疑是我們每一個(gè)中學(xué)生都應(yīng)該學(xué)習(xí)，效仿的。古人語：“地力之生物有大數(shù)，人力則成物有大限，取之有度，用之有節(jié)，則常足，取之無度，用之不節(jié)，則常不足。”節(jié)儉，是一種習(xí)慣，我想，也是一種魅力。

學(xué)習(xí)中，你懂得刻苦努力，精益求精。

作為中學(xué)生的我們，都要學(xué)習(xí)你的這種精神，“世界上沒有笨的人，只有不勤奮的人”相信只要學(xué)子們努力學(xué)習(xí)，就不會沒有實(shí)現(xiàn)不了的愿望。相反，如果我們不努力學(xué)習(xí)，必定會一世無成。韓愈說過“業(yè)精于勤，荒于嬉；行成于思，毀于隨”。同學(xué)們讓我們，追隨張居正的身影，努力學(xué)習(xí)吧。

第5篇：蝸居文章范文

1996年的春天，我闖進(jìn)了你的生活。

把媽咪折騰了整整十個(gè)月的我懷著好奇心，終于來到了這個(gè)世界，迎接我的便是你那準(zhǔn)備已久的愛，一份恨不得馬上傾灑在我身上的愛。從此，你的生活中便多了一個(gè)我，而我便永遠(yuǎn)泡在你那甜奶似的呵愛！

還記得有一次，你去參加聚會，你絲毫不拒絕我的跟隨的把我?guī)チ恕Ｔ诰蹠?，你的朋友問“為什么把女兒給帶來呀，這樣不是很麻煩嗎，怎么玩的盡興呀”你當(dāng)時(shí)氣憤應(yīng)了一句“我不覺得我女兒是個(gè)麻煩，和女兒在一起我很幸?！薄Ｔ?jīng)有人說我是爸爸的第二個(gè)“情人”他永遠(yuǎn)都會那么的疼愛我。

2001年，你第一次罵我。

那是一個(gè)炎熱的下午，我乘你和媽媽都睡午覺了，偷偷和隔壁家小孩跑去河邊玩。不知何時(shí)，河里已豎起了一棵棵荷葉，荷花。他們像情侶一樣緊緊的擁護(hù)著，微風(fēng)吹來，荷花便不由自主地舞動(dòng)起來，荷葉像一個(gè)忠實(shí)的粉絲在兩旁打氣著。這美麗的景象挽留了我們一個(gè)下午，不知不覺已經(jīng)到了傍晚，這時(shí)我們滿載而歸?；氐郊依?，發(fā)現(xiàn)爸媽都不在家，隔壁阿姨說“你到哪去了，你爸媽找了你一個(gè)下午，現(xiàn)在還沒回來呢”我當(dāng)時(shí)心里一顫，不是擔(dān)心他們罵我打我，是對他們感到抱歉，愧疚。這時(shí)遠(yuǎn)處走來了一個(gè)熟悉的背影，沒錯(cuò)，是爸爸。他的表情充滿著茫然與無助，仿佛整個(gè)世界就要在此刻毀滅了一樣。當(dāng)他看見全身沾滿泥洼的我站在門口時(shí)，他便沖過來。然后狠狠的罵了我一頓，我知道他并不是因?yàn)槲疫€他找了一個(gè)下午才罵我的，而是因?yàn)樗麚?dān)心我出了事。

。對不起爸爸，讓你擔(dān)心了。

2003年，你第一次打我。

在一次放學(xué)的路上，一路和同學(xué)打鬧著，玩耍著，這時(shí)不小心把李奶奶的玻璃窗給打破了，正好被李奶奶看見了，我趕忙跑回家，我知道李奶奶肯定會到家里來告狀的，所以便編了一個(gè)謊。不到一會，李奶奶果然到家里來，她告訴爸爸我的所作所為。爸爸叫我出來問話，我便把剛剛編好的謊復(fù)訴出來，說“不是的，明明是我同學(xué)干的”，良心不安的我被爸爸嚴(yán)肅的眼神揭穿了。爸爸打了我一頓，他告訴做人要誠實(shí)，要學(xué)會承擔(dān)責(zé)任，否則將會害了自己。

謝謝你爸爸，教會了我誠實(shí)，教會了我負(fù)責(zé)，教會了我做人的根本。

第6篇：蝸居文章范文

1、《蝸居》電視劇是根據(jù)著名作家六六長篇小說《蝸居》改編拍攝而成。

2、蝸居,比喻狹小的住所，著名作家六六以此為題,于2007年寫出了長篇小說《蝸居》,小說圍繞住房講述了現(xiàn)代都市青年的情感故事，小說后被改編成為電視連續(xù)劇,于2008年上映。

3、《蝸居》劇情簡介：

上海房價(jià)飆升時(shí)期，姐姐海萍一心希望可以擁有自己的房子，四處籌款付首付，她和妹妹海藻的工作和生活便從她買房開始發(fā)生了改變。海萍頂著各種壓力倔強(qiáng)又堅(jiān)強(qiáng)的支撐著，而海藻卻陷入了背叛情人與成熟穩(wěn)重的宋思明暗暗交往的感情泥潭。兩姐妹本來的普通日子里如今充滿了意外、爭吵、困擾、矛盾。這一切又終在海萍的不懈努力與海藻的幡然醒悟中漸漸平息，生活還在繼續(xù)。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

第7篇：蝸居文章范文

1、《奮斗》、《我的青春誰做主》、《蝸居》、《生命有明天》、《我的青春誰做主》、《情之緣》、《人間正道是滄?！?、《黃金路》、《痞子英雄》、《幸福來敲門》。

2、《奮斗》是由北京鑫寶源影視投資有限公司出品，趙寶剛執(zhí)導(dǎo)，佟大為、馬伊琍、文章、李小璐、王珞丹、朱雨辰等主演的電視劇。該劇講述80后，尤其是北京80后的青春情感和奮斗歷程的故事，不僅將年輕人的憤世嫉俗、叛逆迷茫、情感混沌融入進(jìn)去，還描寫了六個(gè)剛畢業(yè)大學(xué)生的情感生活和事業(yè)奮斗。

3、《我的青春誰做主》是由趙寶剛導(dǎo)演，趙子琪、陸毅、王珞丹、朱雨辰、林源、張鐸、白百何等領(lǐng)銜主演的青春勵(lì)志劇，被稱為《奮斗》姐妹篇。這是一個(gè)家庭里三個(gè)表姐妹的青春故事，她們在同一時(shí)間以成年人的身份走進(jìn)社會，感受到社會的殘酷。每人都發(fā)現(xiàn)自己要面對一個(gè)超高難度的命題，可她們不屈不撓，不但要用智慧給出完美答案，還要違抗父母的意志，個(gè)性和理想是她們前往的彼岸。

4、《蝸居》是由滕華濤執(zhí)導(dǎo)的電視劇，改編自作家六六2007年出版的長篇小說《蝸居》，由海清、張嘉譯、文章、李念、郝平領(lǐng)銜主演，上海文廣新聞傳媒集團(tuán)上海電視傳媒公司、北京金盾盛業(yè)影視文化公司、華誼兄弟娛樂投資有限公司及吉林電視合出品。電視劇直面當(dāng)下社會熱點(diǎn)話題，反映在房價(jià)飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經(jīng)的種種波折。該劇于2009年7月27日上海電視臺首播，僅用四天便創(chuàng)下收視歷史新高，劇中涉及的熱點(diǎn)題材強(qiáng)烈地引發(fā)了大眾的共鳴。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

第8篇：蝸居文章范文

1、“海藻是電視劇《蝸居》中的角色,由演員李念扮演。

2、李念，1985年5月30日出生于湖北省京山市，中國內(nèi)地女演員，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院本科表演系2002級。2005年，李念出演電影《霍元甲》。2009年參演電視劇《蝸居》，因飾演角色“海藻”而被觀眾熟知，在《別對我說謊》中飾演蔡純薔一角。2010年主演電影《午夜心跳》。2011年3月出演電視劇《經(jīng)營婚姻》 ，7月13日，李念對外公布已經(jīng)結(jié)婚。2012年7月17日李念產(chǎn)后復(fù)出《紙婚》，劇中她出演明朗率真的網(wǎng)絡(luò)小說家顧小影。2014年主演電視劇《絞刑架下的春天》，出演女一號韓雨蓮。

3、2017年主演電視劇《大浦東》，出演女一號陳夢蕾。2018年出演正午陽光制作的電視劇《都挺好》，出演蘇家二嫂朱麗。2019年出演電視劇《激蕩》，飾演女一號溫泉。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

第9篇：蝸居文章范文

關(guān)鍵詞：轟動(dòng)效應(yīng) 期待視野 主題 明星 劇本

“單是命意，就因讀者的眼光而有種種，經(jīng)學(xué)家看見《易》，道學(xué)家看見，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事”，同一部作品不同的人會持有不同的眼光緣于期待視野不同。期待視野是德國接受美學(xué)的創(chuàng)始人姚斯提出來的，指在接受過程中讀者或受眾在原先的各種經(jīng)驗(yàn)、趣味、欣賞要求、欣賞水平的基礎(chǔ)上所形成的一種潛在的欣賞和接受視野，以及這種潛在接受視野中所包含的期待審美?！拔乃嚱邮茉诒举|(zhì)上是作品和接受者兩個(gè)方面同時(shí)進(jìn)行著的一場革故鼎新的重建活動(dòng)。”[1]在這個(gè)建構(gòu)活動(dòng)中接受者的期待視野起著非常關(guān)鍵的中介作用，只有經(jīng)過接受者的消化和吸收才能實(shí)現(xiàn)作品的意義，小說創(chuàng)作如此，電視藝術(shù)亦如此。

轟動(dòng)效應(yīng)是一部電視劇傳播的最佳效果，那么轟動(dòng)效應(yīng)如何衡量呢？電視劇是播放給受眾看的，受眾接受與否就是電視劇傳播效果的實(shí)質(zhì)，為了量化顯現(xiàn)，電視劇的收視率就成為衡量電視劇傳播效果的一個(gè)核心標(biāo)準(zhǔn)。一部電視劇要想獲得高收視率，引起轟動(dòng)效應(yīng)就必須滿足受眾要求，喚起受眾的期待視野。

電視劇的收視率是由受眾的接受心理所決定的，所以電視劇要想為絕大多數(shù)的受眾接受，就必須考慮他們的收視需求。受眾在觀看電視劇之前就已經(jīng)形成一種期待視野，適應(yīng)受眾的期待視野，電視劇就會轟動(dòng)，不適應(yīng)則會受到冷落。在現(xiàn)代社會中我們的受眾不再僅僅是被動(dòng)的接受者，他們在欣賞藝術(shù)的過程中慢慢積累了經(jīng)驗(yàn)，正由被動(dòng)接受者向主動(dòng)體驗(yàn)者轉(zhuǎn)變，越來越見多識廣，成為“能動(dòng)的觀眾”。[2]所以電視劇創(chuàng)作要想滿足受眾的期待視野并非易事，為了促進(jìn)我國的電視劇市場發(fā)展繁榮，有必要以受眾的期待視野為中介來探究電視劇的轟動(dòng)效應(yīng)。

“電視是最貼近現(xiàn)實(shí)，最能迅速反映當(dāng)下生活的一種綜合文化載體”，[3]所以電視藝術(shù)使觀眾具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，電視劇提供給受眾更多的是一種日常經(jīng)驗(yàn)，以日常生活為素材，呈現(xiàn)給受眾的是日常生活畫面。這就提醒電視劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)要想提高收視率，制造轟動(dòng)效應(yīng)，必須首先從電視劇的主題內(nèi)容上滿足受眾的期待視野。電視媒體私人化、家庭化的觀看環(huán)境，促使了表現(xiàn)家庭、婚姻題材的電視劇占據(jù)了中國電視劇的主要市場。隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的加快，老百姓的物質(zhì)文化和精神文化與社會的發(fā)展存在不可避免的矛盾，金融危機(jī)、物價(jià)飛漲、房奴現(xiàn)象使他們失望而無奈，他們迫切需要借助一個(gè)媒介尋找和他們共同處境的盟友來發(fā)泄他們的情緒。藝術(shù)家貢布里奇說：“藝術(shù)家傾向于看他要畫的東西，而不是畫他所看到的東西?！睂V大的電視受眾也是如此，他們希望觀看的電視劇表現(xiàn)的是他們熟悉的生活，傳達(dá)的是他們想要表達(dá)的情感，說出的是他們心里想說的話。受眾總是懷著一定的期待視野去欣賞所看的電視劇，電視劇的主題內(nèi)容一旦引起受眾興趣，產(chǎn)生情感上的共鳴，那受眾的期待視野就會被激發(fā)，自然會創(chuàng)造出不凡的收視率。有一些電視劇緊扣當(dāng)下熱門話題，這些話題關(guān)系到中國眾多老百姓的生活，讓受眾在心理上就有所期待?！段伨印穫鬟_(dá)的是時(shí)下都市男女對高房價(jià)的困惑與無助，未看電視劇前，單是“蝸居”中的“蝸”就能預(yù)先在受眾大腦中形成期待視野，調(diào)動(dòng)其觀看興趣，觀看后受眾對高房價(jià)把人壓得喘不過氣這一社會現(xiàn)象形成了強(qiáng)烈的心理共鳴，劇情與受眾的期待視野相吻合甚至有所超越?！堵慊闀r(shí)代》一度掀起收視，一個(gè)“裸”似點(diǎn)睛之筆，恰到好處地闡釋了無房無車的婚姻觀，針對婚姻中存在的房子、車子問題，讓不少盼望走入婚姻殿堂的人尤其是男士深感壓力，電視編導(dǎo)認(rèn)識到美學(xué)上有一種移情現(xiàn)象，于是他們允許受眾通過聯(lián)想在心里遐想出今后可以出現(xiàn)這樣一個(gè)裸婚時(shí)代，讓都市男女拋棄世俗的物質(zhì)追求而在乎真愛，雖然這不現(xiàn)實(shí)，但是導(dǎo)演這樣做滿足了受眾的美好愿望，和受眾的期待相一致，所以《裸婚時(shí)代》能制造出轟動(dòng)效應(yīng)是必然的。

一部電視劇要想達(dá)到轟動(dòng)效應(yīng)，單單在主題內(nèi)容上滿足受眾的期待視野是不夠的。隨著改革開放，中國人越來越認(rèn)識到品牌建設(shè)的重要性，影視市場上也不斷實(shí)施品牌戰(zhàn)略。對于電視劇，什么是品牌呢？啟用明星就是品牌戰(zhàn)略之一。受眾喜歡某個(gè)明星，就會對其有所期待，從而去關(guān)注有關(guān)他的影視作品；不喜歡某位明星，就不會對其有所期待，自然對有關(guān)他的作品不感興趣。所以從《奮斗》到《我的青春我做主》，從《媳婦的美好時(shí)代》到《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》，從《蝸居》到《裸婚時(shí)代》，這些熱播的電視劇中我們會驚訝地發(fā)現(xiàn)不同的電視劇中會多次出現(xiàn)重復(fù)的熟悉面孔。文章飾演了《奮斗》中的向南、《蝸居》中的小貝和《裸婚時(shí)代》中的劉易陽；王珞丹飾演了《奮斗》中的米萊和《我的青春我做主》中的錢小樣；海清飾演了《媳婦的美好時(shí)代》中的毛豆豆和《蝸居》中的郭海萍；馬伊和佟大為又都飾演了《奮斗》和《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》中的主角。熟悉的面孔不但沒有讓受眾對其產(chǎn)生厭倦，反而懷有更多期待，演員文章就是一個(gè)鮮活的例子?！秺^斗》中向南的敢愛敢恨讓受眾喜歡了這個(gè)率真的大男孩；《蝸居》中有情人未終成眷屬的結(jié)局讓受眾對小貝心生憐惜之情；《裸婚時(shí)代》中的劉易陽經(jīng)過努力捍衛(wèi)住了遭到物質(zhì)調(diào)侃的愛情。從向南到小貝再到劉易陽，文章塑造的形象是在不斷變化、不斷成長的，人物形象的轉(zhuǎn)變甚至超越了接受者的期待視野，帶給受眾的是一絲驚喜?！叭绻徊孔髌放c接受者的期待視野完全一致，則接受者會有一種成就感，但很快他便會因作品缺乏新意和刺激而感到索然無味；相反，如果該作品既滿足又超越接受者的期待視野，接受者便會感到振奮，其期待視野也會在饒有興味的接受過程中得到拓展和提升?！盵4]演員文章在某種程度上已達(dá)到了這種超越，但這種超越并非是毫無限制，受眾喜歡文章這個(gè)演員是因?yàn)樗收?、幽默，而三部劇中無論向南、小貝還是劉易陽，幾乎都符合他本人形象，這就滿足了接受者的期待視野。因此，一部電視劇要想轟動(dòng)，必須先滿足受眾期待視野，滿足之后再求新求變以避免受眾的審美疲勞，最后實(shí)現(xiàn)受眾期待視野的超越。

聰明的受眾會發(fā)現(xiàn)許多熱播電視劇都源于對暢銷小說的改編，這些暢銷小說不是出自著名作家就是來自于點(diǎn)擊率超高的網(wǎng)絡(luò)小說。由于受眾對暢銷小說內(nèi)容的了解，便會對由此改編的電視劇形成預(yù)先期待，小說的暢銷實(shí)際上為改編后的電視劇做了前期宣傳，激發(fā)受眾的觀劇熱情，所以要想使一部電視劇轟動(dòng)，還得精挑細(xì)選電視劇本?！秺^斗》是著名作家石康的作品，《蝸居》源于網(wǎng)絡(luò)作家六六，《裸婚時(shí)代》改編自當(dāng)下最紅的暢銷小說《裸婚――80后的新結(jié)婚時(shí)代》。這些小說受到熱捧，點(diǎn)擊率極高，為什么呢？因?yàn)樽髡咴趧?chuàng)作過程中頭腦里始終有一個(gè)隱在的讀者，在寫作過程中向這個(gè)隱在的讀者敘述故事并與之進(jìn)行對話。就拿《裸婚――80后的新結(jié)婚時(shí)代》來說，創(chuàng)作者看到了“80后”的青年在步入婚姻的道路上遭遇到的物質(zhì)尷尬，在寫作時(shí)便把“80后”看做是隱在的接受者，小說語言風(fēng)格都契合了“80后”的心態(tài)，所以改編于此的電視劇在受眾那里很容易就形成了一定的期待視野，從而提高了受眾觀劇的興趣。

阿諾德?豪塞爾說：“從社會學(xué)角度看，無人閱讀的書是不能算存在的，不予演奏或無人聽的音樂不能算音樂，僅僅是一些音符而已……藝術(shù)并不具有作為夢幻或純粹獨(dú)白的本體性質(zhì)。一件印刷文本只有被人閱讀的時(shí)候才會獲得美學(xué)價(jià)值，倘若無人問津，那只是一組文字而已。”[4]無論是小說創(chuàng)作，還是電視藝術(shù)，都應(yīng)該把接受者賦予崇高的地位。電視創(chuàng)作者不能把自己的思想感情直接強(qiáng)加給受眾，應(yīng)該關(guān)注他們的興趣、特點(diǎn)、需求并以此為中介，即把受眾的期待視野擺在中介位置，這樣才能創(chuàng)作出受眾想看到的電視作品。但是這里需要強(qiáng)調(diào)的是，那種完全為了迎合受眾口味、拋棄創(chuàng)作者藝術(shù)精神來創(chuàng)作電視作品的方法也是不可取的。

參考文獻(xiàn)

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