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最大魅力:抗戰(zhàn)、寫實
《亮劍Online》是以二戰(zhàn)期間國共兩黨緊密合作,團結一致共同抗擊日本侵略者為歷史背景創(chuàng)作的戰(zhàn)爭網(wǎng)游。縱觀游戲的界面設計、游戲畫面,都很有厚重感,不管是人物還是場景都比較有抗戰(zhàn)年代的特色。值得一提的是,《亮劍online》沒有遵循一貫的抗戰(zhàn)軍事題材的暗色調,而是偏重于略帶時尚的寫實風格,比較利于玩家接受。
收獲:
團結就是力量!
進入游戲后,首先要選擇自己使用的人物、職業(yè)。人物創(chuàng)建是以《亮劍》一書為主線設置的,分為李云龍為代表的共軍和楚云飛為代表的國軍兩大陣營,有五個可供選擇的職業(yè):大刀突擊手、神、特戰(zhàn)隊員、工程兵和戰(zhàn)地醫(yī)生。各個職業(yè)可以進行不同的組合,每一種組合都能發(fā)揮意想不到的效果,若是團結起來,凝成一團,完全可以完成各種任務!
體驗大將軍的地位
開始玩游戲了!在游戲的“核心”系統(tǒng)設計方面,《亮劍online》做得比較完善。任務系統(tǒng)由于有原著小說豐富曲折的情節(jié)支持而比較出彩,兩大陣營的任務環(huán)環(huán)相扣,體現(xiàn)了《亮劍》的戰(zhàn)爭魅力與時代色彩。
玩家個人升級與技能系統(tǒng)中規(guī)中矩,很容易就能適應,比較有特色的就是將軍養(yǎng)成系統(tǒng)和士氣系統(tǒng)。將軍養(yǎng)成系統(tǒng)比較完善,可以讓玩家充分體會到從一個小兵成長為叱咤風云的將領的成就感,在當今的網(wǎng)游中很難找到第二款具備此系統(tǒng)的游戲。
在愛國主義高漲的今天,玩家想要回顧歷史,重溫那段激情風云的歲月,《亮劍Online》是一個比較好的選擇!
世界上每年都多少災難?大大小小恐怕難以數(shù)清,人類對災難恨之入骨卻又充滿好奇,這也是好萊塢熱衷于災難片題材的一大原因。不論是地球毀滅、外星人入侵等外因,還是環(huán)境惡化、瘟疫盛行等人類自身原因,各種類型的災難基本上都被搬上了熒幕。最近,靠災難片發(fā)家的導演羅蘭?艾默里奇繼《后天》之后,又帶來了再次讓地球毀滅的《2012》。同時,我們還將回顧同樣是災難片卻風格迥異的《泰坦尼克》和《我是傳奇》。
Part1.
新影熱薦
《2012》(2009)
動作/驚悚/科幻/劇情
又名《2012世界末日》。瑪雅文明中預言:2012年,地球末日將會到來。時間定格在了2012年,地球果然災難不斷,政府秘密執(zhí)行方舟計劃,卻不料不能保護所有人,誰能存活誰去滅亡?影片選在了11月13日――這個“黑色星期五”的日子作為全球首映,可謂是別有用心。在上映后獲得了廣泛的好評,山崩地裂的特效也讓觀眾過足了眼癮。
Part2.
經典回顧
《后天》The Day After
Tomorrow(2004)
動作/驚悚/科幻/劇情
在未來世界,人類的惡行受到報應,因溫室效應引起北半球的冰山融化,龍卷風、海嘯、地震在全球肆虐,紐約陷入冰河包圍。氣象學家蓋蘭赫一行人奮不顧身前往紐約營救他被困的兒子,同時,與種種災難斗爭、拯救地球這個艱巨的任務也落在了他們的身上。
《泰坦尼克號》
Titanic(1997)
類型:愛情/劇情
影片以真實事件為背景,編織出一個美麗動人的愛情故事。1912年4月15日,載著1316號乘客和891名船員的豪華巨輪“泰坦尼克號”與冰山相撞而沉沒。沉船的場面真實到如同身臨其境,某些視角的鏡頭簡直讓人目瞪口呆。主人公杰克和露絲的愛情成為一代經典。榮獲奧斯卡最佳影片、最佳導演等多項大獎,并把好萊塢叛逆小生萊昂納多?迪卡普里奧改造成青春偶像。
《我是傳奇》
I Am Legend(2007)
驚悚/劇情/科幻/恐怖
當世界上只剩下你一個人的時候,你會怎么做?當唯一伴你左右的愛犬死去時,而且是要你自己親手去勒死時,你又該怎么做?片中威爾?史密斯飾演的科學家羅伯特?奈維爾(Robert Neville)就要面對這樣的極度孤獨。他一直在尋找逆轉病毒的方式,拯救因為瘟疫即將滅亡的人類。
經典臺詞來自他每天對城市的廣播:
My name is Robert Neville.
I am a survivor living in New York City.
I am broadcasting on the all AM frequencies.
……
I can provide food.
I can provide shelter.
1.設置合理而有效的真實情境
為了營造一種學習的情境氛圍，老師可根據(jù)所教學的內容安排，再結合學生的學習與生活環(huán)境設置一些真實情景。在情境中可將英語的語法知識融入其中，以此來實現(xiàn)課堂與學生真實生活之間的密切關聯(lián)，也引導學生將所學的知識運用到實踐中去。例如：Teacher： Guys， what did you do last weekends？Did you all have a good time with your family or friends？Student A： I did my homework at home all day.Student B：I struggled to learn how to draw a painting.I found it really quite interesting.Teacher：So next weekends， do you guys have any plans？Student D：I aim to go hiking with my friends.Student E：I’m going to have a birthday party.以這種開放而簡單的問題提問學生，學生的回答也就更為豐富和自由，學生開始回想自己的周末并積極參與到老師問題中，逐漸讓學生將課堂與生活聯(lián)系起來，并對過去式、將來時以及動詞struggle等動詞有了一個用法上的鞏固，引導學生逐漸對所學的新語法知識有一個消化和鞏固的過程。
2.設置故事情境來提高教學效果
老師通過創(chuàng)設合適的故事情境可進一步鞏固和深化學生所學的語法知識，并培養(yǎng)和鍛煉學生對英語語言的運用表達能力。那么在高中英語語法教學中，通過故事情境來引導學生教學時，應充分發(fā)揮學生的學習主動性，并讓學生在不同環(huán)境下可充分應用不同的語言知識，將理論與實踐相結合起來。例如為了讓學生對情態(tài)動詞的時態(tài)有一個鞏固學習，老師可通過故事情境的方式展開教學。借助多媒體在PPT上展示出一張很簡單的漫畫。教師此時要求學生用情態(tài)動詞對這幅??中的場景予以描述。Student A：In this picture，I will say：“The old couple may be the young children’s grandparents.”Student B：I think the little baby must be a girl.Student C：The beautiful woman may be waiting for his lover.然后在屏幕的PPT上再呈現(xiàn)一張相對前一張人物更復雜的漫畫，并要求學生根據(jù)自己所看到的進行情境描述。Student1：The man in black jacket must be asking for help.Student2：The lillte boy who is crying must be hungry.
3.語法教學中應用影視情境
在英語語法教學中，利用影視情境也是一個有效提高教學效果的方式。但老師在選擇影視材料時必須與課堂所學的內容有一個密切聯(lián)系性，并注意選擇學生熟悉且感興趣的影視作品，以此才能讓學生對對語法學習產生積極性。例如可選擇《阿甘正傳》、《簡愛》、《飄》或者是《泰坦尼克號》等經典電影作品。這些經典之作是學生所熟知的，而且臺詞在語法上比較規(guī)范和經典，可供學生充分而有效的學習。例如可選取《阿甘正傳》中的一些經典臺詞：Life was like a box of chocolates， you never know what you’re going to get.I don't know if we each have a destiny， or if we’re all just floating around accidental―like on a breeze.It was like just before the sun goes to bed down on the bayou. There was a million sparkles on the river.There is an awful lot you can tell about a person by their shoes.在英語語法中進行影視情境教學的過程中，老師可讓學生上臺進行臺詞的朗誦或者是角色扮演，讓學生從這些影視劇中去學會模仿并在自己的學習中運用這些發(fā)音、詞組搭配等各種表達方式。通過這種影視情境的教學方法能不斷提升學生的口語表達能力，從作品中感染和體會別人的情感，獲得更豐富的人生啟迪與思考，從而讓語法學習更加有趣和生動。
其中，我國奢侈品消費以總額86億美元、全球占有率25%，首次超過美國穩(wěn)奪亞軍寶座。
電影《大腕》中有一句經典臺詞：所謂成功人士，就是只買貴的，不買對的。
當代社會是一個典型的消費社會，在消費社會中，商品及其形象可能會成為一個巨大的“符號載體”，這種符號在某種程度上象征著人們的身份或社會經濟地位。在奢侈品消費中，人們追求的核心價值已不是商品的本身，而是依附在商品使用價值之外的“符號象征價值”。
奢侈品消費潛力有多大
奢侈對于平民百姓來說就是用有限的錢買來了用不著的東西。對于富人來說就是用多余的錢買來擺闊的物品。從這一點我們可以看出，奢不奢侈是因人因自己擁有財產而異的。買不買奢侈品從表面上來看，與別人無關。但就現(xiàn)今的狀況來看，奢侈品消費市場的極度膨脹,給人們消費觀念的影響是不可低估的。
受金融危機的影響，各國奢侈品消費均出現(xiàn)了不同程度的下滑。日本是全球最崇尚名牌消費的國家，因此奢侈品行業(yè)所受影響不大，而美國卻因地處金融危機中心，奢侈品消費力嚴重受挫。截至2009年1月底，世界奢侈品消費前三名國家分別為日本、中國和美國。
世界奢侈品協(xié)會中國代表處首席發(fā)言人歐陽坤在接受媒體采訪時表示，全球金融危機下，中國將會是各國奢侈品品牌的重要陣地
在金融危機席卷全球的情況下，我國的奢靡之風卻愈演愈烈。就連從來只在“富人之都”摩納哥舉辦的“國際頂級私人物品展”，也從摩納哥搬到了中國，而且是在北京和上海連著舉辦。這樣的事件，難免會讓人們感覺到一絲與我們的經濟發(fā)展水平不相稱的東西。
在剛剛結束的北京國際頂級私人物品展成為全球奢侈品巨頭的角力場，軒尼詩、阿瑪尼、寶齊萊等一線品牌紛紛登場，希望一掃全球金融危機帶來的陰影。記者了解到，過去一年的時間里，傳統(tǒng)奢侈品消費市場日本和北美消費額劇降35%，而中國市場依然保持著22%的強勁增長。
此次參展的60多個國際品牌，40%為首次進入中國，三分之一展品是首次在中國甚至亞洲地區(qū)亮相。從2000萬元海景豪宅到報價數(shù)十萬元的非洲狩獵奢華游，從1580萬元的瑞典幽靈跑車到33萬元的B&O液晶電視，奢侈展品涵蓋了衣食住行、休閑娛樂的各種需求。
德國廚具名牌Fissler陳設的惟一展品是鑲嵌13克拉鉆石、純金把手的鉆石鍋，標價380萬元；瑞士鐘表新貴RJ則以泰坦尼克“基因”為噱頭，中國首發(fā)的10只腕表皆以泰坦尼克號銹跡斑斑的外殼與現(xiàn)代鋼材、金銀的混合金制作表盤，售價從20萬元至257萬元。
記者了解到，以往奢侈品展純消費品比較受歡迎，但今年兼具收藏投資價值的展品人氣更旺。軒尼詩X.O就在展會上推出了全球典藏版干邑新品，酒瓶上綴以82顆施華洛世奇人造水晶，希望以設計魅力增加鑒賞收藏的價值。
據(jù)世界奢侈品協(xié)會的調查數(shù)據(jù)顯示，中國是全球奢侈品消費成長速度最快的國家，幾乎所有世界頂級品牌都在中國設有分店。雖然許多奢侈品在中國的售價比國外高50%以上，一些人仍趨之若鶩。
前兩年北京王府井某百貨商店剛上柜一批瑞士名牌對表，價值數(shù)十萬，令商家吃驚的是，沒幾天竟然銷售一空……
坐勞斯萊斯、戴Rolex，穿Zegna，用Montblanc寫字，背LV對很多內地的老板來說已經不算新鮮。在浙江、東北一些小城市，享用奢侈品不再是一兩個人在當?shù)氐膶＠?，富裕的人越來越多，源自西方的奢侈品越來越常見，有的人轉而致力于收集中國紅木古董家具，升級著自己的奢侈體驗。
商務部預計，到2014年，中國將成為全球最大的奢侈品市場，一些分析人士預言，中國可能在2011年前后成為世界第一大奢侈品消費國。
不過，對于經濟危機潛在影響尚難預測，人均收入遠低于發(fā)達國家的中國，躋身世界奢侈品大國可能并非光環(huán)四射的桂冠，消費觀的扭曲正成為社會學者擔憂的問題。主辦方博銳會展亞太區(qū)總經理盛磊接受記者采訪時表示，中國普通工薪族也可能節(jié)衣縮食數(shù)月購買奢侈品，因此增長潛力無限。這也是近期奢侈品巨頭全球總裁頻頻光顧中國的原因。
誰在一擲千金？
奢侈品在國際上被定義為“一種超出人們生存與發(fā)展需要范圍的，具有獨特、稀缺、珍奇等特點的消費品”，又稱為非生活必需品。
中國大部分中產階層對于奢侈品抱有積極的態(tài)度，大多數(shù)人認為擁有奢侈品是成功、地位和品位的表現(xiàn)，超過半數(shù)的人表示如果他們的經濟能力承受得起，他們會考慮購買奢侈品。白領的消閑活動，70.2%的人表示每月至少去百貨公司、商場購物一次；63.6%的人每月至少進行一次體育或健美活動；55.5%的人每月至少去一次高級餐廳；36.4%的人每月至少郊游一次和去一次夜總會(或酒吧、迪廳)，18.2% 的人每月至少進行一次文娛活動(包括電影、音樂會、歌劇、芭蕾舞等)。
如今，在全球的奢侈品銷售額不斷下降的時候，中國的奢侈品市場卻以每年20%到30%的速度增長。中國國內的購買力相當驚人， 那么，令我國奢侈品消費穩(wěn)奪亞軍寶座，保持銷售額不斷增長，一擲千金的消費者究竟是誰呢？據(jù)調查中國的奢侈品消費群體主要包括兩大類，一類是富有的消費者，一類是年輕的白領“上班族”，其中以外企公司的雇員最為典型。
而來自中國品牌戰(zhàn)略協(xié)會的估計更為具體，他們說，中國大陸的奢侈品消費者目前已占總人口的13%，約1.6億人，大部分是白領人士、私企老板、社會名流。其中有1000萬～1300萬人是活躍的奢侈品購買者，他們選購的產品主要包括手表、箱包、化妝品、時裝以及珠寶等個人飾品。有學者估計，在這些人中，至少有30萬人是私人財產超過千萬元的富豪。
另據(jù)新華社報道，中國的奢侈品消費人群在年齡和消費內容上都與西方發(fā)達國家有明顯區(qū)別，中國的奢侈品消費主力是25～50歲的中青年人，而在西方發(fā)達國家，40～70歲的中老年人才是奢侈品消費的主力。另外，中國人的消費主要集中在服飾、香水、手表等個人用品上，而在歐美國家，房屋、汽車、闔家旅游才是令人向往的奢侈品。
“除了買小飾品和錢包，有些人也會買幾千塊錢的上衣或褲子，但這樣的年輕人很少會買上萬元的東西，一般消費都在5000元以內?！辈簧偕莩奁放频甑匿N售小姐都表示，來購物的年輕人絕大多數(shù)都在外企工作。
“在我們公司，用香奈兒的香水、登喜路的包都很普通，如果是有級別的人，穿幾千元一件的衣服更普通。像寶姿那樣的衣服，對我們來說已經不算名牌了。如果你穿得太普通，會讓人感覺怪怪的?！痹谀惩赓Y企業(yè)上班的溫寧小姐說，她所在的公司里，大家都很重視自己服飾的品牌，“大家對品牌都很在行，如果被人發(fā)現(xiàn)用假名牌，是非常丟人的?！?/p>
意大利頂級奢侈品牌ETRO總裁Gimmo Etro表示，在他的心目中，有經濟實力消費奢侈品的消費群，月薪至少應在3萬到5萬元，“他們應該是真正可以買得起上萬元服裝的人，而不是花光所有錢來買一小件奢侈品牌的那種。當然，那也許是因為他們希望追求更有品位的生活，但就我個人而言，我不希望年輕人因為自己的虛榮心而消費，購物時還是要考慮到自己的經濟條件，應該有計劃?！?/p>
且慢得意亞軍寶座
據(jù)商業(yè)務部預計，到2014年，中國將成為全球最大的奢侈品市場，一些分析人士預言，中國可能在2011年前后成為世界第一大奢侈品消費國。
其實這是一條令人汗顏的消息。盡管中國經濟已持續(xù)二十多年高速增長，我國人均國內生產總值（CDP）超過2000美元，但是，我們遠非是一個經濟強國。
即使經濟最發(fā)達的上海，去年的人均CDP達到9259美元，其實也只相當于世界52位的位置，與智利接近。而不發(fā)達地區(qū)如貴州，只有區(qū)區(qū)的945美元，相當于排名世界133位的尼加拉瓜。因此，無論如何也輪不到我們成為全球最大的奢侈品市場。
先富階層過度張揚的奢侈消費會對社會風氣產生不好的示范作用，容易導致整個社會追求奢靡的生活方式。對于我們這樣一個剛剛小康的社會來說，這種風氣并不健康。其次，在貧富差距拉大、社會公平感削弱的大背景下，奢侈消費會在一定程度上加劇社會矛盾和沖突。這種奢侈風氣將不可避免地由私人消費波及到公款消費的領域，進而產生更嚴重的社會危害。
1949年出生于德國巴伐利亞州新烏爾姆市，著有《奢侈帶來富足》一書的沃夫岡?拉茨勒認為，奢侈品的生產和消費對社會的迅速發(fā)展有著積極作用，奢侈品集中了最先進的技術、最和諧的產品美學、最具個性化和人性化的品質內涵，因此它們的生產能夠刺激技術創(chuàng)新，創(chuàng)造工作機會，塑造品位和風格。在全球化經濟中，產品越來越多地成為一種象征，今天的奢侈品就是明天的普通產品。而這種奢侈品轉化的速度，恰恰體現(xiàn)了社會技術進步和經濟水平提高。盡管如此，和任何事物一樣，奢侈品的生產和消費必須要把握好一個“度”。這個“度”就是個人和社會的消費能力。如果說一個人超越自身的承受能力進行消費，還只是打腫臉充胖子的話，那么一個社會無節(jié)制地進行超前消費，則會帶來災難性的后果。
作為政府，作為經濟發(fā)展的監(jiān)管者，為了社會的穩(wěn)定，維護起碼的公平公正的環(huán)境，應該引導消費，對于過度消費應積極限制，規(guī)范公眾的消費心態(tài)，輿論更應善加引導，這才是構建集約型和諧社會的根本。這跟為什么要管理、管理賭博的道理是一樣的，如果過于追求經濟利益，勢必影響社會安定及和諧！
中國社科院城市發(fā)展與環(huán)境研究中心副主任潘家華說“個人基本的物質消費和生活質量，應該得到尊重，需要得到保障。但對于奢侈性的消費，在許多情況下對社會進步和福利水平的提高并沒有積極意義，而且有悖環(huán)境文化道德理念，需要加以遏制。尤其是當它與環(huán)境資源產生沖突時，更需要采取措施，壓制過度的物欲消費?！?/p>
[關鍵詞]《一天》；審美特征；守候
美國電影《一天》（2011）是一部反映愛情之美、生活之美的文藝片。這部電影根據(jù)英國作家大衛(wèi)?尼克爾斯的同名暢銷小說改編，作者用時兩年完成小說創(chuàng)作，作品一經問世就受到讀者的青睞，好評如潮。影片導演羅勒?莎菲曾執(zhí)導《成長教育》，通讀這部小說后深受感染，決定將其改編成劇本并搬上大銀幕。羅勒?莎菲不負眾望地將男女主人公這段浪漫、真摯又充滿傷感的戀情淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前，把這部影片的“愛情”主題發(fā)揮到了極致。
影片描寫了帥氣、浪蕩、出身較好的男主人公德克斯特，在畢業(yè)之際巧遇出身普通的聰明女孩艾瑪，兩人從此展開了一段持續(xù)20年的感情糾葛。20年里，男女主人公一直履行最初的諾言，在每一年的那個時間（7月15日），都會不遠萬里前來相聚，或者通過電話傾訴各自的生活。影片中20年里的20天，以及男女主人公的人生際遇和態(tài)度的變化與觀眾心里的印痕無數(shù)次交錯與碰撞，甚至產生共鳴。這是一部充滿痛楚和愛意的浪漫電影，同時，它似乎也在警醒世人：在自己最好的年華中，需以積極健康的心態(tài)去擁抱身邊的美好，實現(xiàn)每一天的價值。本文試圖通過環(huán)形結構的敘事風格、蕩氣回腸的傷感愛情主題、對人生的潛力與存在的意義深層揭示三個方面探討這部作品的審美特征。
一、環(huán)形結構的敘事風格
與以往傳統(tǒng)電影敘事風格不同，影片采用了環(huán)形結構敘事風格，所謂環(huán)形結構敘事就是影片中開頭和結尾相連形成互補結構，時間未被理解成為單純的持續(xù)。影片開頭畫面定格在1988年7月15日，畢業(yè)前的一天，一所大學里充盈著畢業(yè)生的狂熱。借著這股躁動，輕浮的德克斯特穿過人群，尋找著可以與之共度這最后狂歡與浪漫之夜的尤物。他將目光鎖定在艾瑪?shù)纳砩?。艾瑪由著名演員安妮?海瑟薇飾演，明朗的五官，高挑的身材，略為拘謹?shù)臍赓|；而男主角由吉姆?斯特吉斯飾演，氣質儒雅中又不乏“浪子”氣息。對德克斯特而言，兩人的邂逅只是一次不成功的艷遇。但對艾瑪而言，卻絕不僅僅如此。他們誰也沒有想到，就是這一天，注定了他們將在彼此的生活中留下深深的痕跡，注定改變了彼此的一生。
兩人當時正值畢業(yè)之時，有著對生活、對未來的渴望。艾瑪希望成為一名作家，德克斯特希望40歲以后成為富翁，然而夢想的勾勒是妙不可言的，但在實踐的過程中，生活卻充斥著不堪入目的跡象。在之后的歲月里，德克斯特經歷著事業(yè)和婚姻的起落，艾瑪品味著底層人生的辛酸。然而，每一年那個特別的一天（7月15日），他們以友人、知己的身份相聚，彼此分享著各自人生的酸甜苦辣和感悟。就在兩人對未來都充滿著向往，準備攜手度過余生的時候，艾瑪不幸遭遇了車禍。而艾瑪?shù)乃酪渤蔀榈驴怂固貎刃臒o法愈合的傷痛。他們是遠在天邊心也緊緊相連的知己，他們詮釋了深鎖心中最為篤真卻相隔最遠的愛戀。影片的結尾處，導演成功地使用了環(huán)形結構敘事風格，把畫面重新切換到德克斯特和艾瑪相識的場景，回到他們相識的那一天；重現(xiàn)男主角意氣風發(fā)的神情，那個多才且癡情的土里土氣少女的身影，兩人激情擁抱，談笑風生的神情，好似沒有發(fā)生過不幸一樣，這在一定程度上彌補了艾瑪?shù)乃澜o觀眾帶來的遺憾。環(huán)形結構敘事風格的成功運用使得影片的在后30分鐘里全面爆發(fā)，意料之內地征服了廣大觀眾，導演就是在這種隨意而流暢的時空處理中完成了圓滿的情感表達和完整的敘事結構。
二、蕩氣回腸的傷感愛情主題
電影以亙古不變的“愛情”為主題，而鋪陳生活，累積情感，細水長流的單純友情最后轉化為愛情的電影故事似乎并不少見。但《一天》的表現(xiàn)手法很特別，應該說是小說作者和電影導演的構思巧妙。用一天，每年特有的一天，描述了這樣一段延續(xù)了20年的純凈、美好、浪漫、真摯的愛情，里面還夾雜一抹憂傷，縈縈繞繞，蕩氣回腸：男女主人公每年見一天，每次以那句“但是我們是朋友”代替那句“但是我愛你”彼此問候，令人感到心塞；當他們的生活都不像他們預想的那樣時，兩人都不開心，見面的時候艾瑪對德克斯特非常失望并與之爭吵，艾瑪本來想走，但又回來擁抱了德克斯特，她說的那句“我愛你，我非常非常愛你，但我不再喜歡你了，對不起”，聽起來是那么的痛徹心扉；婚姻與事業(yè)的失敗，使得德克斯特更加依賴艾瑪，當他離婚后到法國找艾瑪時，她已經有了一個法國男朋友。他不想和他倆一起見面，獨自遠遠望著艾瑪時，是那么的動人心弦；對于那層友誼與愛情界限，艾瑪堅守了整整20年才等到德克斯特事業(yè)低落，離婚自由，才等到他說想和她一輩子在一起，才等到他說想娶她、想和她有一個屬于他們的孩子。然而，艾瑪?shù)纳┤欢梗磺羞€未開始就結束了，是那么的讓人為之動容。
三毛說她要的愛情是兩個人各自盤踞在某個角落看書看到失魂落魄，在家里擦肩而過時可以完全看不到對方；劉瑜夢想中的愛人可以帶走她的靈魂，讓她像八爪魚一樣跟在后面死纏不放；張愛玲的愛讓她低入塵埃；電影《泰坦尼克號》中杰克和羅絲的愛可以主宰世界；《大話西游》中至尊寶的愛能夠扭轉時間；而《一天》中艾瑪和德克斯特的愛通過錯失抵達永遠。每個人的生命軌跡中總是相交相錯，滄海桑田，唯有美好的回憶永存于心。而這些回憶可將任何悲傷稀釋淡化，教會人們去握緊身邊的美好，勇敢地把握當下，就像艾瑪?shù)哪蔷浣浀渑_詞一樣：“不管將來會有什么樣的事情發(fā)生，有此一天，已然足夠。”亦如影片最后所述：“也只有那么一天，是屬于我們這對好朋友的一天。這樣的一個你，這樣的一天，便是一生了。”真正的愛情，經得住歲月的蹉跎，經得住任何的考驗。導演把這種刻骨銘心、充滿痛楚的戀情主題演繹到了極致，讓人回味綿長。
對于國內電影而言，似乎近些年來極其缺少這種經過歲月積淀的戀情主題電影，所以取材于嚴歌苓小說《陸犯焉識》的電影《歸來》，在某種角度帶來了人們久未謀面的刻骨銘心的愛戀體味?？上У氖牵撈捎诰哂刑囟ǖ臅r代標簽，注定不能被更廣大的年輕觀眾所理解。相反，基于青春并歸結于青春的沖動、癲狂的愛情影片，得到了市場的認同，并成為近些年來戀情主題影片的主流趨勢，這種現(xiàn)象從樂觀角度而言，是年輕創(chuàng)作者的崛起，未達深刻，已懂滄海，而從悲觀角度而言，是電影創(chuàng)作對戀情主題長期流于表面，那么這些電影對人生的潛力與存在的啟示作用就難免流俗。
三、對人生的潛力與存在意義的深層揭示
《一天》的成功點在于導演并未把該片定位成一部簡單老套的愛情片，它關乎人生、夢想、生活、選擇，更關乎成長。在成長的路上，女人懂得了追求，男人懂得了擔當。導演在向觀眾講述這段刻骨銘心的愛情的同時，引領觀眾去思索愛情與生命的真諦，通過影片中男女主人公所呈現(xiàn)出的生活態(tài)度，各自的人生的潛力與存在意義也被深刻地揭示出來。
（一）愛的守候：頑強隱忍的艾瑪，活出一個人的精彩
電影中艾瑪?shù)慕巧钊肴诵?，畢業(yè)后的各奔東西并沒有將艾瑪對德克斯特的愛意抹去，同時也沒有將德克斯特對艾瑪?shù)纳钋杏颜x淡化，艾瑪與德克斯特依舊相互依靠。觀眾喜歡艾瑪生活的態(tài)度，雖然她的愛在20年的歲月中都只是一個人的低吟，但是她仍然認真地生活，不拒絕生活中應有的快樂，自立而堅強。最初，她像只丑小鴨，掩飾自己的愛，維持自己最后的自尊，她把深深的愛藏在心里，然而就算藏得再辛苦，每年的那天，她留給他的永遠是溫暖的笑容和安靜的守候。在人與人的情感關系中，總有這么一些人，他或她迷戀于某個人，在不對等的感情關系中扮演著一個候補的角色。不管他們周圍的人如何更換，他或她總是無法成為其愛人，只能成為對方傾訴、抱怨、尋求安慰的最后的避風港口。影片中的艾瑪就是如此，在與德克斯特的這段關系中，艾瑪幾乎無法掌握主動權，只能任由她迷戀的德克斯特支配并且驅使其感情生活。艾瑪也曾想過走出來，與他人相愛?？墒亲罱K因為迷戀，她無法逃脫。這種迷戀使得艾瑪平淡的生活中也盡顯激情和澎湃，就像影片中的那句經典臺詞（艾瑪曾經的男友和德克斯特相遇時對他說了一句話）：“艾瑪點亮了你的生命，讓你成為好男人，而同時你對艾瑪?shù)幕貓笫撬@得其他人無法給予的快樂?！睂а莅才诺倪@場聲勢浩大的暗戀讓人驚嘆，艾瑪愛得隱忍、愛得純粹、愛得幸福，在為愛守候的日子里，她最終完成由丑小鴨到白天鵝的蛻變，她再也不像從前那樣土里土氣，事業(yè)的順風順水使得她脫胎換骨，“一襲藍色旗袍，微卷的長發(fā)”盡現(xiàn)女性魅力，同時也喚醒了男主人公那份早已萌發(fā)的但始終不愿承認的愛。至此，在愛里艾瑪成長為從容的強者。
（二）愛的歸屬：放蕩不羈的德克斯特，品出人生真諦
影片對男主人公的性格轉變做了較多的描寫，從一開始的多情張狂浪子到最后一往情深、腳踏實地的中年父親，可見導演在對德克斯特的人物設計上獨具匠心。經過20多年的歲月洗禮，感情和事業(yè)的失敗，這些巨大的挫折和打擊足以磨平之前那個浮躁狂妄的德克斯特的棱角。放蕩不羈的德克斯特開始懂得那個隱忍又執(zhí)著的女孩兒對他的愛，而他也是愛艾瑪?shù)?，至于從什么時候開始已經不重要了。在他眼里，也許艾瑪就是一瓶酒，時間久了慢慢地才品出了其中的味道。影片最后亦是故事的，德克斯特已經認定艾瑪是其最后的歸屬，他也終于值得擁有艾瑪?shù)膼郏麄兊膼鄢墒炝?。他們準備幸福地生活在一起，并準備組織家庭，醞釀著他們的愛情結晶?？上屡c愿違，艾瑪意外失去了生命。艾瑪?shù)乃缹τ诘驴怂固貋碚f是一個致命的打擊，悲傷欲絕的德克斯特無法從傷痛中恢復，向父親訴說著自己不能夠忍受沒有艾瑪?shù)娜兆印Ｕ缑绹t(yī)學博士斯賓塞的作品《誰動了我的奶酪》所蘊含的深刻道理一樣，當人們長時間依賴的“奶酪”突然消失不見時，這樣的人生際遇的變化讓人不知所措，于是追問著誰動了“我的奶酪”，抱怨著命運的不公平，無法面對新的生活。對于德克斯特而言，艾瑪又何嘗不是他的奶酪，他始終無法接受“奶酪”已經消失的殘酷現(xiàn)實，仍在對蒼天的追問中郁郁寡歡……傷心難過的德克斯特和父親一起度過沒有艾瑪?shù)?月15日的晚上，是德克斯特父親的那句經典的臺詞讓他重拾生活的勇氣和信心。父親說：“艾瑪能陪你走的路就只有這么長了，不要一蹶不振，你要每一天都像艾瑪仍在身邊一樣地活下去。”在聽了父親的話后，德克斯特幡然醒悟：“有愛就有希望，即使她不在了，她的愛，我們的愛，依然還在陪著我們，就像不曾離去一樣，它支撐著我們走過孤單的往后人生?！钡驴怂固刂匦孪蛏畎l(fā)起了挑戰(zhàn)，努力經營自己的咖啡館。影片結尾處，德克斯特帶著女兒去曾經與艾瑪去過的地方，那個當年他和艾瑪在“那一天”的小山丘。在那里他向女兒述說著自己最親密的“朋友”，當小孩子問道：“你想念她嗎？”德克斯特痛快地給出了肯定的答案。此時的男主角只是嘴角微微一笑，好像一切都不再重要了，那一刻洗盡鉛華的德克斯特終于讀懂了人生真諦。因此，從某種意義上來說，德克斯特與艾瑪經歷了一次長達20年之久的愛情洗禮后，兩人都找到各自人生存在的意義，也懂得了愛情的真諦。
四、結語
《一天》令觀眾獲得視覺審美體驗和情感釋放的同時，也具有強烈的現(xiàn)實指向性。在你我的生命中總會有那么一個人值得自己左右思量：要不要在一起？如果兩人今生注定無緣相伴一生又該當如何？如果有一天自己深深依戀著的那個人遠離人世，自己又該當如何生活？
其實現(xiàn)實的愛情，永遠不過是生活中的一段小小插曲，來得毫無準備，走得悄無聲息，時常夢里重現(xiàn)百轉千回，卻與現(xiàn)世安穩(wěn)無緣無關。相愛，有時很長，有時很短。有的人，一瞬間便能成就永恒的愛情，有的人則要用一天去感受，用一年去回味，用一輩子去守候。
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20世紀末，由于拜金主義、享樂時尚的風行，民族電影的影像風格發(fā)生了質的飛躍。歌德說：“當他們(法國人)看到夫人接待室的藍色家具統(tǒng)統(tǒng)換成紅色時，對夫人說話聲調也要改變的?！边@足以說明，色彩富有直接影響人們心理的力量。因此，影視藝術強調視覺沖擊力、唯美的影像風格成為民族電影的主流，追求感官的刺激也正成為民族商業(yè)電影追逐的時尚。正如清華大學張頤武教授所說，人們正是為了享受電影給他們帶來的感官享樂而去影院看電影的。2002年末，《英雄》公映后，在眾說紛紜的一片爭論中獲得了民族電影與世界大片較量中的驕人票房紀錄(據(jù)悉《英雄》的票房收入已超過世界大片《泰坦尼克號》)。評價與票房收入的反差如此之大，原因何在?張頤武教授在央視《百家講壇》中認為，《英雄》迎合了現(xiàn)代人的消費心理，滿足了觀眾目迷五色的心理需求。正因如此，《英雄》被稱為“視覺的盛宴”，也有人稱其為色彩的盛宴?！队⑿邸啡绾萎a生如此強大的吸引力?筆者認為，這與影片色彩的設計方式有直接關系，盡管影片在思想內容的演繹中違背了國人心理已有的人物定位和歷史觀，但影片的畫面表現(xiàn)卻堪稱藝術美的佳作。北大尹鴻教授在百家講壇中認為，“張藝謀不會講故事”。筆者認為，這與張藝謀在銀幕畫面中的過度呈現(xiàn)的影像表達方式有直接關系(如在《英雄》中包括黑白，表現(xiàn)了六組色調。唯美色彩的強大陣容是破壞影片敘事性的關鍵)。下面，從四方面剖析《英雄》影像語言中的民族哲學滲透。
一、電影中純色的運用體現(xiàn)了莊子思想的天真、率性
廣告式的色彩設計方式增強了畫面的視覺沖擊力，形成率真的表現(xiàn)風格。“電影的重要特性之一就是對于身體的直擊性”。無論是《紅高梁》還是《菊豆》再或是，《英雄》，對純凈色的運用形成了強烈的視覺沖擊波，同時增強了影片的陽剛美。按照影片導演張藝謀的話說，《英雄》是具有“大漠孤煙直，長河落日圓”的陽剛之美的影片。攝影出身的導演張藝謀深諳色彩的表現(xiàn)，在影片中大量對比色的運用產生的強烈的視覺沖擊力，無時無刻不竭盡色彩之能事，以廣告式的色彩吸引、感染與刺激觀眾。對比色的激情性是制造、激發(fā)觀眾情感的元素，導引觀眾進入一種明朗激躍的情境。如《英雄》中運用強烈而單純的色彩對比詮釋了道家精神。
1、影片中采用了光色對比。
這一對比既突出了秦王的主角地位，又彰顯了王者的英雄氣概，詮釋了“自古英雄本無主”的道家的人生理想。
2、影片中采用了服飾與背景對比。
在表現(xiàn)英雄長空時，服飾的選擇突出了主角――英雄。
3、影片還選擇了蒙太奇組接。
這一組接造成了畫面間的色相、明度、冷暖的強烈對比，凸顯了英雄本色。
導演設計秦宮表現(xiàn)的材質：兵器、鎧甲、編鐘、宮門的金屬質感的心理效應也強化了秦宮的冷酷無情。利用藍黑色營造了壓抑、悲壯、近乎窒息的無名秦宮之死的場面；選擇橙色傾向的大漠與白色的服飾構建了悲愴、凄美的飛雪、殘劍之死的畫面，并進行蒙太奇組接，形成了兩組鏡頭的色相對比及冷暖、明度的反差。主人公白色服飾的飄逸感和大漠的蒼涼、粗獷的材質構建了道家的崇尚自然的浪漫主義情懷；強光下大漠的橙色傾向產生光芒四射的視覺感受，從而激發(fā)出人們對美好未來的向往之情愫。白色的凄愴、浪漫在橙色放射性色彩的包裹中，讓我們在情感上感知到一種理想、希望在心中升騰。所以，在蒙太奇組接中，強化了悲壯美的同時，也強化了凄愴中蘊含希望的主題。這種色彩表達正凸顯了樂觀的民族哲學觀。
二、柔情的色彩營造了兩段不同風格的愛情故事，呈現(xiàn)了兩種哲學精神
影片《英雄》在講述愛情時，更多選擇了含情脈脈的柔，影片’運用了綠色和藍色以“飛雪、殘劍”的愛情為主線，表現(xiàn)人物思想情感，很生動地詮釋了兩種不同的哲學精神。綠色表達了殘劍的道家思想的超脫的心態(tài)，向往和平家園的人生理想是充滿道家超然的浪漫和健康平和的心態(tài)，不過分癡迷于外物的心性。本片在民族化哲學表達中，讓我們直觀地認識了中國哲學的深刻所在。唯美的寓言化哲理表達，更是具有東方神韻。例如在綠色片段中秦王與殘劍在掛有綠色布簾中打斗的場面，很明顯具有中國京劇舞臺表演的意味，綠布下落的律動伴著殘劍眼瞼的下垂，很明晰地讓我們感受到了中國哲學中“頓悟”的內涵深意。此種表現(xiàn)方式，應該是將電影語言應用到了極致。這種生機勃勃的綠色，營造了一份健康、平和心態(tài)的同時，浪漫、唯美而不失超然。
在許多電影及電視劇中都有藍色的影像語言，如韓劇《藍色生死戀》中，藍色調就常態(tài)地表現(xiàn)了主人公瀕臨死亡的無奈與哀傷。然而，《英雄》中藍色調的呈現(xiàn)一反常態(tài)，在藍色的平靜、質樸又帶有一絲凄美的憂郁氛圍中讓我們更深層地體會到了英雄舍生忘死的從容、泰然與淡定的人物精神。領悟到英雄在為國捐軀時，內心世界中英勇無畏的崇高美?！吧嵘×x”藍色很準確地詮釋了這一深邃的思想主題彰顯了儒學思想中的這一內涵。藍色表述了英雄的愛國情懷和勇于擔當?shù)纳鐣∠?，具有鮮明的儒學精神。
三、民族化的色彩選擇，形成強大的吸引力的同時，詮釋了豐富的哲學內涵
“人對色彩的認識常常具有一定的歷史內容，凝結著一些歷史內涵?！泵褡逦幕姆e淀，影響著民族藝術的表達。紅色是最具中國民俗氣息的色彩，我們看到張藝謀在若干作品中更有恰到好處的紅色的運用。這些血一樣的紅色，在傳達作品思想的同時，都很好地彰顯了民族文化及民族情愫。由于導演對色彩的認知深透，在影片中利用色彩心理學因素影響觀眾，采用夸張的色彩創(chuàng)造象征意味，而且運用不同材質的光色營造不同的意境美，從而該影片深層次地表現(xiàn)了其內在的精神意蘊?！队⑿邸分泻谏c紅色大量的運用使影片產生了“濃墨重彩”的民族藝術風格。
黑色畫面的選擇盡管有效仿《辛德勒名單》之嫌，但藍冷傾向的黑色借鑒中也有創(chuàng)新。另外，藍冷的黑色處理也符合中國道家 “無色才真實”的哲學理念。呈現(xiàn)出極具“中國畫”意味的影像語言。影片《英雄》中“濃墨重彩”的民族化色彩表現(xiàn)，更深層地揭示了民族文化的精髓和民族哲學的深邃，以及民族文化強大的震撼力量。影片以黑色為主線，在以鐵器的材質渲染秦宮的恐怖壓抑 的同時，進一步利用黑白表現(xiàn)意念打斗的真實，強化了道家哲學中“精神的實有”。
哲學大師馮友蘭認為，中國哲學表達慣用“比喻”、“暗示”等特點。他認為，《老子》、《莊子》中“充滿提示的箴言”。中國電影人在進行影像表達時也遵循著這一方式。徐葆耕在電影講稿中講到“兩個男人是對頭，卻穿著同樣的黑衣，表明他們原本一路。”影片正用色彩暗示了兩位主人公(殘劍、無名)思想的同一性。另外，色彩還具有指代象征作用，如《紅樓夢》中服飾的選擇，寶玉的紅、黛玉的青、寶釵的白、史湘云的黑、妙玉的黃在中國《易經》中分別代表火、水、金、木、土的五行關系，在影像中具有典型的隱喻功能。色彩具有表達情緒、意愿的心理傾向。色彩的處理直接具有傳達人物性格、隱喻人物命運的表達功能。
1、影片在夸張的色彩情感表現(xiàn)中彰顯了不同的哲學理念。
從意識審美角度說，紅色因其“波長”位居所有色之首，在視覺上的強烈的刺激性，也就決定了它張揚的個性情感特征。所以說紅色的夸張表現(xiàn)能力是不言而喻的。在早期的民族電影中，紅色的象征意味比較單一，沒有較為復雜的哲學闡釋。《英雄》在運用紅色時，不僅選擇詮釋豐富的哲學思想，還一改以往對鮮活質樸生命的贊頌。也就是說，不再展示中華民族歷史上民俗及制度的黑暗和丑陋面，而是以無比莊嚴盛大的紅色篇章，歌詠了一種民族精神的偉力。在影片中編導用紅色著力表現(xiàn)高端的大義大勇的同時，也滲透了中國儒學的勇于擔當社會責任的愛國情懷。
在表現(xiàn)“儒生英雄”的片段中，我們看到了為捍衛(wèi)民族文化的鴻儒們從容、淡定地在箭雨中習字，他們用自己的生命捍衛(wèi)了自己的民族文化，這種舍生取義正是民族精神的寫照。這種內心的勇敢就源于儒學中的“勇于擔當”的精神力量。
影片反映的低端的世俗真情正是以道家的思想為指導，歌頌了忠貞的友誼愛情，反映了人性的本真美，如飛雪剌殘劍一段，就表現(xiàn)了飛雪由愛生妒―憤怒―沖動―痛苦的過程，都無比張揚地揭示了人物的內心變化。紅色準確地表現(xiàn)了主人公癡狂的篤愛。如月為主人報仇一段，民族化的鼓點、紅衣飛舞，如月忠誠悲憤、視死如歸的夸張表現(xiàn)，以如月之死，紅色的渲染是對忠誠真摯之情的贊美與歌頌。盡管是小人物，但小人物的真情在紅色的渲染中卻將影片推向了。因此，這里的小人物的忠誠恰恰成就了影片中的大英雄。
2、紅色傳達出的道家“本真”思想，儒家“勇于擔當”的精神價值。
在世俗層面，用紅色的盡染，極盡完美的色彩表現(xiàn)手段，浪漫地歌詠了忠誠的小人物、大英雄。在這個愛情、友情、親情危如累卵的時代里，透過用紅色極盡能事地表達忌妒、狹隘、憤怒、沖動、痛苦之情時，讓我們真切地感受到了主人公對愛的執(zhí)著、癡狂。這份情感應該是這個時代的需要，正像看過《英雄》的人都能記清的經典臺詞“我們都很蠢”。試問今人的心中是否還能容下這種蠢，在這個物欲橫流的當下，每個人的心中是否仍呼喚著、渴求著這樣的“蠢”呢?是否在內心深處渴求著這種“本真”的哲學精神的回歸呢?
《英雄》在表現(xiàn)大義大勇的段落里，用紅色恰到好處地贊美了英雄，同時，也在呼喚著正義的民族力量的生長。在紅色的篇章里，我們可以看到導演對民族精神的呼喚，對忠誠志士的贊美，對完美愛情的渴求。
四、含蓄的透明色凸現(xiàn)了道家思想中浪漫主義的情懷
在影片中許多處都運用了水。影片中水的運用使電影滲透了中國哲學精神“天人合一”的內涵，表現(xiàn)了藝術美的極境――意境美，增強了影片的浪漫主義氣息。正如園林藝術家沈從周所說：“池水無色，而色最豐?！?/p>
殘劍與無名的比試一段，九寨溝藍調的水，與人物面部特寫的疊印式的淡人、淡出處理，不僅凸顯了英雄的精神氣韻，而且營造了唯美的水上武打的意境。
飛雪、殘劍相識、相愛一段，瀑布水面的綠調，營造了詩意浪漫的溫情之境。
具有東方神韻的意念打斗與真實的打斗連接，水的特質，增強了主人公長空之死的悲壯美：銀槍落地―水花四濺―長空撲倒在地―水花飛濺。