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關(guān)鍵詞：五聲性序列 旋律 和聲
中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8882（2014）05-031-01
十二音作曲法要求將十二個(gè)半音排成一個(gè)音高序列，每一個(gè)序列音都有相應(yīng)的序數(shù)，用阿拉伯?dāng)?shù)字表示。一音出現(xiàn)后，其他十一個(gè)音未出現(xiàn)一遍之前，不得重復(fù)使用。羅忠的涉江采芙蓉（以下稱涉江），采用十二音創(chuàng)作手法，又強(qiáng)調(diào)了我國(guó)五聲音調(diào)的特點(diǎn)，使作品既具現(xiàn)代感又有濃郁的民族風(fēng)味。以下作具體分析。
1.主題序列的特點(diǎn)
涉江序列，在序列內(nèi)部不同程度的顯現(xiàn)了調(diào)性關(guān)系。為明確調(diào)性，我們把序列分為幾個(gè)較小的音組，其中每個(gè)音組體現(xiàn)出一種或幾種調(diào)性關(guān)系。分組如下：
1.1 不均等分組
涉江序列，若采用前五音列、后七音列的不均等分組，前五音顯示出E宮系統(tǒng)五聲，后七音顯示出bB系宮統(tǒng)七聲，兩音組宮系統(tǒng)相差三全音。前五音列中可分為兩個(gè)重疊的（即前組末音為后組首音）三音組。后七音列中可劃分為三個(gè)重疊的三音組..這些三音組都是大二度加小三度的結(jié)構(gòu)， 此音程關(guān)系，是我國(guó)常用五聲風(fēng)格旋律進(jìn)行的典型音調(diào)。體現(xiàn)了五聲性特點(diǎn)的同時(shí)，使各音組間具有統(tǒng)一的邏輯結(jié)構(gòu)。見下圖：
1.2 均等分組
此序列若按前后各六音的均等分組，前六音組體現(xiàn)為E（A）宮系統(tǒng)雙重調(diào)性；后六音組顯示為bE（bB）宮系統(tǒng)雙重調(diào)性。此種均等分組方式都采用了5+1的結(jié)構(gòu)。5即前六音組內(nèi)的前五音，它們是E宮系統(tǒng)五聲，1即偏音（A），放在六音組的最后一音；同理，后六音組的前五音是bE宮系統(tǒng)五聲，偏音（D）亦放在六音組的最后一音。
此曲中，序列音主要以大二度加小三度的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)。若以序列的第一組三音列（#F #G B）作為動(dòng)機(jī)原型，在音樂發(fā)展的過程中則用到了動(dòng)機(jī)的以下變形：原型移位（O4：bB C bE、O5：B #C E）、逆行（R1：C A G、R6：F D C）、倒影（#F E #C）、倒影移位（R2：G B #C 、R3：A C D）等。序列動(dòng)機(jī)及其變形的運(yùn)用，加強(qiáng)了各部分的聯(lián)系，使得樂曲成為一個(gè)有機(jī)的整體。
2.旋律特點(diǎn)
序列的原型及各種移位、變形也構(gòu)成了歌曲的旋律。此曲共4個(gè)樂句，每個(gè)樂句依次配以一種完整序列形式。分別是序列原型（O），序列原型的逆行進(jìn)行（R），第三樂句是序列原型的倒影（I），結(jié)束句是序列原型的倒影逆行（RI）。序列音嚴(yán)格按照順序出現(xiàn)，在第13小節(jié)，序列的第二音和第三音的順序有一次顛倒。此次順序的交換，是為了更好的配合歌詞，以免倒詞的出現(xiàn)。因我國(guó)聲樂歌曲的創(chuàng)作中，漢字有其特殊音調(diào)，若使用不當(dāng)則會(huì)出現(xiàn)倒詞現(xiàn)象。涉江中，歌曲的第二段從第19小節(jié)開始，主要由序列原位的倒影，和倒影逆行構(gòu)成。為了更好的配合歌詞，作曲家把序列的6―12音提高八度來(lái)呈現(xiàn)，極好的配合了歌詞中的音調(diào)。作曲家充分考慮到了我國(guó)歌創(chuàng)作的特點(diǎn)，使其具有鮮明的民族性。
3.和聲與織體特點(diǎn)
3.1 和聲
序列本身也構(gòu)成了歌曲的和聲。涉江主要采用了以下和聲形式。
3.1.1 二音和聲
大二度和聲是此曲的常用和聲。前奏及旋律的一開始，即采用此和聲表達(dá)了古詩(shī)的清淡、深遠(yuǎn)意境。除大二度以外，隨著音樂的進(jìn)行，小三度、純四度、純五度、三全音等音程也有運(yùn)用，增加了音樂的動(dòng)力和色彩。
3.1.2 三音及三音以上和聲
三音和聲在伴奏中較常見。但其結(jié)構(gòu)并非傳統(tǒng)和聲中的大小三度關(guān)系疊置，而多以大二度加小三度及其轉(zhuǎn)為的結(jié)構(gòu)出現(xiàn)，體現(xiàn)了五聲性。歌曲中還出現(xiàn)了三次傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)和弦（#C E A；#D #G B；B #D #G），這三個(gè)和弦的出現(xiàn)在一定程度上暗示了調(diào)性，但由于其并沒有持續(xù)出現(xiàn)或者與前后和弦形成連接，在音樂進(jìn)行過程在此種調(diào)性因素被抵消。
伴奏中還有四音和聲、五音和聲及九音和聲的運(yùn)用。主要在第19―21小節(jié)。第19、20小節(jié)的五音和聲中，分別出現(xiàn)了兩個(gè)小二度、一個(gè)三全音和一個(gè)小二度、兩個(gè)三全音，和聲緊張度逐漸加強(qiáng)，21小節(jié)的九音和聲（#G #C #A #F B E A #D G）使歌曲和聲的緊張度達(dá)到最高，出現(xiàn)了六個(gè)小二度和三個(gè)三全音。而如此高緊張度和聲的使用，正貼合了詩(shī)人“長(zhǎng)路漫浩浩”的感嘆。接下來(lái)的音樂中，高漲的情緒得到緩和。左手聲部的C―D以大九度形式呈現(xiàn)，使二度的緊張感得到緩解，右手聲部的分解旋律進(jìn)行更加舒緩了之前的緊張。結(jié)尾的二度和聲，與樂曲開始時(shí)的寧?kù)o相呼應(yīng)。
3.2 織體特點(diǎn)
歌曲的前奏采用縱橫法將序列的原型“O”逆行“R”完整的呈現(xiàn)一次，序列既是序列也是和聲。旋律進(jìn)入后，其本身構(gòu)成了序列的原型、逆行、倒影、倒影逆行的完整進(jìn)行。從旋律與伴奏的整個(gè)織體來(lái)看，采用分割法完成了材料的分配。伴奏中主要運(yùn)用了序列原型形式，僅在第8、9小節(jié)處采用原型的移位（O7），在第16―17小節(jié)處采用了序列原型與逆行的互插式變體。旋律與伴奏所使用的序列形式，在橫向上基本是一致的。歌詞一開始，二者的結(jié)合，就在縱向上形成完整序列。
涉江作為五聲性十二音的代表作，對(duì)其細(xì)致學(xué)習(xí)有助于深入了解十二音技法本身。同時(shí)，將更又便于我們?nèi)ダ斫馄渌迓曅允糇髌贰?/p>
參考文獻(xiàn)：
[1]鄭英烈.序列音樂寫作教程[M]上海 上海音樂出版社 2007年5月
有人說(shuō)，蓮是才子。不是的，她是才女。蓮向來(lái)素面朝天——才女都有幾分傲氣。蓮的顏色最自然：不是白得像鬼的紙色，也不是像沒調(diào)勻的紅顏料；姿勢(shì)最大方：不像臘梅的矯揉造作，更不像桃花的搔首弄姿。
蓮有自己的苦，但她從不表露出來(lái)。她是才女，有自己的才學(xué)，也有自己的追求，于是便有了自己的苦悶。蓮寧愿把愁苦壓在心里，帶著端莊的笑，向世人展示最完美的一面。
賞蓮，一定要乘著月色去看：幽幽的碧波中蕩著上弦月，初開的蓮瓣中漾滿如水的月光，恰似那“乘月采芙蓉”。
有人說(shuō)蓮是最媚的花，聽罷心頭一涼?？梢哉f(shuō)此人懂蓮，卻又不完全懂。這不是媚態(tài)，而是蓮壓著愁苦，又不得不表示幸福的嫵媚。也許，是這樣吧。
在蓮花峰下苦讀的周茂叔不懂蓮，為蓮作賦的周敦頤也不懂蓮，甚至，蓮花寶座上俯視眾生的佛，也未必懂蓮。懂蓮的，也許只有古詩(shī)中采蓮的女子吧：涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
關(guān)鍵詞： 多媒體 寫作教學(xué) 情感體驗(yàn)
面對(duì)信息技術(shù)極度發(fā)達(dá)的時(shí)代，怎樣把信息技術(shù)引入語(yǔ)文課堂，讓課堂呈現(xiàn)豐富多彩、離奇曼妙的世界，是我們必須思考和解決的問題，下面我就這個(gè)問題提出看法。
一、用多媒體創(chuàng)設(shè)情境，巧用音樂指導(dǎo)寫作教學(xué)
音樂家冼星海曾經(jīng)說(shuō)過這樣一段話：“音樂，是人生最大的快樂；音樂，是生活中的一股清泉；音樂，是陶冶性情的熔爐。”我們說(shuō)一個(gè)有性靈的人，寫出來(lái)的文章才是有靈魂、有價(jià)值的，而音樂能喚起沉睡的心靈，能撥動(dòng)心靈的心弦，讓我們的情感和文思像永不枯竭的源泉，脈脈而流，而且能提高我們的素養(yǎng)及道德情操。
“樂者，心之動(dòng)”，“樂者，德之華”，用音樂來(lái)指導(dǎo)作文教學(xué)，可以從這幾個(gè)方面進(jìn)行對(duì)音樂的挖掘：聽音樂的感受；字面的文采；字里的故事；背后的故事；歌者、大師的故事；多方面、多角度、立體化地把音樂化無(wú)形為有形。
教師可借助多媒體，播放音樂，在課堂上設(shè)置“生活情景”，把對(duì)音樂的體驗(yàn)與生活的實(shí)際相結(jié)合，從而獲取“寫作內(nèi)容”。譬如欣賞阿炳的“二泉映月”，可以多播放幾遍，讓學(xué)生聽出那咿咿嗚嗚、凄厲欲絕的二胡之音，感受那冷清、凄涼的意境，讓學(xué)生想象阿炳的生活、阿炳的為人處世、阿炳的精神境界，勾起學(xué)生對(duì)阿炳的同情、惋惜，更多的是崇拜和贊嘆。音樂的每一聲，都激起了學(xué)生的情感波濤，竟是這樣一個(gè)阿炳，竟是這樣一首動(dòng)人心魄的旋律，怪不得會(huì)讓日本著名指揮家小澤征爾說(shuō)：“這首歌是要跪著聽的?！庇形粚W(xué)生對(duì)比音樂中的阿炳和現(xiàn)實(shí)中的阿炳，寫了這樣一段話：“一曲二泉映月，拉響的是樂符，牽引出的是阿炳漆黑人生下精神的底線，縱然奄奄一息，窮困潦倒，阿炳不放棄精神的出口，依靠在他畢生摯愛的二胡弦上，咿咿嗚嗚地拉著，在漸漸瘋瘋的飛雪中，發(fā)出凄厲欲絕的裊裊之音。那二胡的弦，是他的底線，是他的命，是他在默然而頑強(qiáng)地，一個(gè)人可以被摧毀，但是不能被打?。 边@樣便從“對(duì)阿炳的思考”發(fā)散開去，構(gòu)建起了“對(duì)生活的思考”，再進(jìn)一步拓展延伸構(gòu)建起了“對(duì)生命的思考”，寫出了阿炳對(duì)生活的不屈，對(duì)命運(yùn)的頑強(qiáng)挑戰(zhàn)，更寫出了自己對(duì)二泉映月的理解，對(duì)阿炳的理解，對(duì)生活的理解，對(duì)命運(yùn)的理解。
用音樂帶領(lǐng)學(xué)生由感性上升到理性，并應(yīng)用于寫作，當(dāng)然，這是一個(gè)必須長(zhǎng)期堅(jiān)持、一以貫之的舉動(dòng)。巧用音樂，恰如其分地在課堂上運(yùn)用，會(huì)達(dá)到意想不到的效果。
二、巧用多媒體，引導(dǎo)學(xué)生走進(jìn)文本，體驗(yàn)情感
在語(yǔ)文課堂上，怎樣讓個(gè)體生命具有創(chuàng)造性，是一個(gè)難題，因?yàn)榻滩暮臀谋臼窃O(shè)定好的，這就要求教師在有限的課堂上，帶領(lǐng)學(xué)生走進(jìn)文本，激發(fā)學(xué)生對(duì)文本的興趣，使學(xué)生體驗(yàn)生成的快樂，所以教師可以利用多媒體，創(chuàng)設(shè)多種情境，讓學(xué)生快速地體驗(yàn)文本。
1.在詩(shī)歌教學(xué)中引入多媒體，體驗(yàn)文本的生成。
古人云：“讀書百遍，其義自見?！碧貏e是對(duì)詩(shī)歌的解讀，誦讀是最經(jīng)典也是最有效的方法，詩(shī)歌不管是古典詩(shī)還是現(xiàn)代詩(shī)歌，都有格律的特點(diǎn)，讀來(lái)朗朗上口，讓學(xué)生能快速地走進(jìn)文本。
在課堂上我們可以利用多媒體開展各色各樣的朗誦活動(dòng)，如《涉江采芙蓉》，可以先讓學(xué)生誦讀，然后播放多媒體中的草根誦讀、名家誦讀，還可以課后自己利用多媒體，自行配樂朗誦，最后在課堂上進(jìn)行比較，聽聽誰(shuí)能讓我們閉上眼睛，想象“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”的美麗畫面，激發(fā)學(xué)生的表現(xiàn)欲和情感體驗(yàn)。在“蓮葉何田田”“蓮花過人頭”的曼麗詩(shī)句中，讀出那數(shù)不清的蘭、蕙等芳草，一并摘入袖中、插上發(fā)髻，幽香襲人的醉心之美。正當(dāng)陶醉在這美景樂景之中，卻忽然用壓抑低沉的聲音一轉(zhuǎn)“采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道”，在強(qiáng)烈的聲音變調(diào)和情感交錯(cuò)中，我們似乎看到那個(gè)寂寞、憂傷、惆悵的主人公立在船頭，徒勞地往故鄉(xiāng)的方向眺望。所以學(xué)生在誦讀之中，已經(jīng)表達(dá)了對(duì)詩(shī)歌的獨(dú)特見解，體驗(yàn)了文本背后的那種“環(huán)顧望故鄉(xiāng)”的悵然若失之情。誰(shuí)在“環(huán)顧望故鄉(xiāng)”呢？是要用柔美的聲音來(lái)誦讀，還是用有力的聲音來(lái)誦讀，這就看對(duì)文本是否有生成了。可以有兩種理解，“還顧”者就是“涉江”者，古代離鄉(xiāng)遠(yuǎn)行的人一般是男子，因此，推測(cè)可能是男子在說(shuō)話，是他在想念他心目中的女子。還有一種理解，說(shuō)話的人是留在“舊鄉(xiāng)”的女子，是她在“涉江采芙蓉”，心里想著把芳草寄給遠(yuǎn)方的男子，同時(shí)那位男子也在“環(huán)顧望故鄉(xiāng)”，發(fā)出“長(zhǎng)路漫浩浩”欲歸不得之嘆。在多媒體的伴奏之下，學(xué)生一次次地體驗(yàn)到誦讀的樂趣，而且景語(yǔ)、情語(yǔ)自然地融合到一起。
2.在文言文教學(xué)中引入多媒體，體驗(yàn)文本的生成。
文言文是我國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶，它涵義雋永，耐人尋味，是韻與質(zhì)的統(tǒng)一體，能體現(xiàn)文人的品格和精神氣質(zhì)。文言文因與我們時(shí)代有距離，不管是作者還是內(nèi)容，對(duì)學(xué)生來(lái)說(shuō)都是一個(gè)難點(diǎn)，為了解決這一難題，我們可以要求學(xué)生利用多媒體先上網(wǎng)查資料，查作品的背景，查作者等，做到知人論世。如教授《滕王閣序》時(shí)，我們就可以讓學(xué)生查中國(guó)的四大名樓，給他們展示滕王閣的宏大氣勢(shì)，以及關(guān)于王勃寫這篇序背后的故事和王勃的身世、命運(yùn)等。
1.自讀自悟
課前布置學(xué)生了解郁達(dá)夫，朗讀課文，解決生字詞，獲得對(duì)文本的初步印象。或課堂導(dǎo)入之后，讓學(xué)生自讀課文，整體感知。
2.質(zhì)疑置疑
問題①：通過預(yù)習(xí)課文，同學(xué)們有哪些疑問？郁達(dá)夫筆下的北國(guó)的秋有什么特點(diǎn)？（整體理解，找出文眼）
問題②：作者在北國(guó)之秋與南國(guó)之秋中寫出了哪些獨(dú)特感受？表達(dá)了怎樣的情感？（交流明確全文思路：戀秋（1-2）――寫秋（3-12）――議秋（13-14）?！扒濉㈧o、悲涼”之情愫貫穿于全文之秋景中）
問題③：老師將第3段進(jìn)行刪改，同學(xué)們?nèi)芜x一處品析改動(dòng)前后的特別之處。（用改動(dòng)分析法品讀第3段）
（投影）在北平即使你不出門去吧，就是在皇城人海之中，租一間破屋住著，早晨起來(lái)泡一碗濃茶，坐在院中，你也能看到藍(lán)色的天，飛過的鴿子，你還能看到透過槐樹射下來(lái)的日光，也會(huì)注意到墻壁腰上像喇叭似的牽?；?。如果你觀察仔細(xì)，你還會(huì)注意到牽牛花下長(zhǎng)著的秋草，使作陪襯。（引導(dǎo)學(xué)生將刪改過的片段與原文進(jìn)行比讀。教學(xué)生抓住動(dòng)詞、形容詞、量詞、色彩詞、細(xì)節(jié)描寫和一些特別的意象等去鑒賞散文）
3.探究釋疑
問題①：故都北京，即使在郁達(dá)夫那個(gè)時(shí)代，秋天美景，明艷絢爛有香山紅葉，壯麗繁鬧有故宮、頤和園等，作者為何避而不寫？（知人論世，明確手法：情景交融，“以我觀物，故物皆著我之色彩”）
問題②：運(yùn)用“情景交融”法品讀文章其他寫景的段落。（小組合作探究，全班展示交流，教師引導(dǎo)點(diǎn)撥）
4.運(yùn)用遷移
投影2014年高考四川卷第18題：“欣賞山水以及自然景物的心情，就是欣賞藝術(shù)與人生的心情?！闭?qǐng)結(jié)合本文和下面的材料談?wù)勀銓?duì)這句話的思考。
①掃街的在樹影下一陣掃后，灰土上留下來(lái)的一條條掃帚的絲紋，看起來(lái)既覺得細(xì)膩，又覺得清閑，潛意識(shí)下并且還有點(diǎn)兒落寞，古人所說(shuō)的梧桐一葉而天下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。（郁達(dá)夫《故都的秋》）
②陶淵明、謝靈運(yùn)這般人的山水詩(shī)那樣的好，是由于他們對(duì)自然有一股新鮮發(fā)現(xiàn)時(shí)身入化境濃酣忘我的趣味;他們隨手寫來(lái)，都成妙諦，境與神會(huì)，真氣仆人。（宗白華《論<世說(shuō)新語(yǔ)>和晉人的美》）（學(xué)生思考，交流）
二、詩(shī)歌閱讀教學(xué)（以《涉江采芙蓉》為例）
1.初味
用自己喜歡的方式自主讀詩(shī)，說(shuō)一說(shuō)你對(duì)其形象、情感等有怎樣的感受？（學(xué)生一致認(rèn)為詩(shī)歌表現(xiàn)的是對(duì)遠(yuǎn)方親人的思念之情，但對(duì)抒情主人公卻有不同的認(rèn)識(shí)，暫以游子為準(zhǔn)來(lái)理解這首詩(shī)的語(yǔ)言、形象、技巧和思想情感）
2.品味
①了解“變序”，體會(huì)詩(shī)情。
問題：開頭“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”怎么理解？
②賞析詩(shī)歌中的設(shè)問、寓情于景等藝術(shù)技巧。
問題：“采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道。”運(yùn)用了什么句式？
3.深味
問題①：有人說(shuō)本詩(shī)是“游子思?xì)w鄉(xiāng)”，也有人說(shuō)是“思婦盼歸人”，你認(rèn)為呢？（學(xué)生思考交流，師總結(jié)）
解決這個(gè)問題，關(guān)鍵在于對(duì)“還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路慢浩浩”的理解。若認(rèn)為是實(shí)寫，主人公便自然是游子;若認(rèn)為它是虛寫，便是家中的女子想象遠(yuǎn)方親人思家的情景。
問題②：后一種寫法在古詩(shī)中也很常見，能舉例嗎？
今夜~州月，閨中只獨(dú)看。
想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。
4.實(shí)踐運(yùn)用
下面這首詞有人說(shuō)是“游子思?xì)w鄉(xiāng)”，也有人說(shuō)是“思婦盼歸人”。你的看法如何？請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明理由。
菩薩蠻
李白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長(zhǎng)亭連短亭。
詩(shī)歌閱讀教學(xué)應(yīng)運(yùn)用“1+x”的教學(xué)方法
“1”是“精讀”一首，引導(dǎo)學(xué)生通過初味――品味――深味，習(xí)得一定的詩(shī)歌鑒賞方法，獲得一定的鑒賞能力。“x”指的是引導(dǎo)學(xué)生閱讀與“精讀”與詩(shī)歌相近、相關(guān)、相似或相對(duì)的其他x首詩(shī)歌，放手讓學(xué)生運(yùn)用精讀課例中學(xué)到的方法進(jìn)行“依法自學(xué)”，從而強(qiáng)化學(xué)習(xí)效果，實(shí)現(xiàn)從量的積累到質(zhì)的飛躍。
三、文言文閱讀教學(xué)（以《燭之武退秦師》為例）
1.自學(xué)質(zhì)疑
布置預(yù)習(xí)，閱讀課文，畫出疑難字詞句，了解《左傳》。
2.互學(xué)解疑
①師生合作吟誦感知，整體把握文本內(nèi)容。問題：通過誦讀，同學(xué)概括故事內(nèi)容。
②以小組為單位，疏通文意，組內(nèi)學(xué)生互相提問，梳理重點(diǎn)字詞和句子。
③品讀“勸說(shuō)藝術(shù)”。問題：燭之武是怎樣一步一步打動(dòng)秦伯的？請(qǐng)同學(xué)們思考，小組交流展示。
④品讀“燭之武形象”。問題：秦晉圍鄭，燭之武為什么去見秦伯，卻沒有去見晉侯呢？燭之武是怎樣的一個(gè)人？
3.助學(xué)釋疑
學(xué)生對(duì)以上問題進(jìn)行思考、合作、交流，教師梳理、點(diǎn)評(píng)，必要時(shí)作適當(dāng)引導(dǎo)。對(duì)學(xué)生有疑難的地方教師要重點(diǎn)講解，強(qiáng)化理解。
4.練習(xí)扣疑
投影有關(guān)重點(diǎn)字詞句義的練習(xí)題，進(jìn)行反饋訓(xùn)練，鞏固當(dāng)堂所學(xué)。
5.作業(yè)留疑
選作①試比較鄭伯說(shuō)服燭之武和燭之武說(shuō)服秦伯退兵的異同。②用自己的話給燭之武、佚之狐這兩個(gè)人物各寫一句話的評(píng)說(shuō)。
關(guān)鍵詞：游子思鄉(xiāng) 詩(shī)歌 創(chuàng)作題材
自《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》開始，中國(guó)詩(shī)歌中就有一個(gè)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文學(xué)母題：游子思鄉(xiāng)。無(wú)論是看月，看雁，看征衣的舊線痕，或是聽笛，聽猿鳴，聽一片搗衣聲,都寄托無(wú)數(shù)游子的思鄉(xiāng)之情、懷人之感。在這些思鄉(xiāng)作品中，無(wú)論是貴族王妃還是庶民士子，他們都只有一個(gè)共同的名字——游子。這個(gè)共同的名字使得貴族王妃與庶民士子的界限趨于模糊，使得天才詩(shī)人與一般詩(shī)家的區(qū)別亦不復(fù)明顯，重要的只是其中那一曲渾厚、深沉、簡(jiǎn)單而重復(fù)、恒久而共通的生命旋律，而“游子”這一傳世千古的形象就誕生于這一曲生命旋律之中。
《詩(shī)經(jīng)?東山》中的“我徂東山，慆慆不歸；我來(lái)自東，零雨其蒙。我東曰歸，我心西悲”， 屈原的“慘郁郁而不通兮，蹇侘傺而含戚”，李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，杜甫的“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”，孟郊的“慈母手中線，游子身上衣”等都是游子思鄉(xiāng)詩(shī)作中傳頌千古的佳句，從這些詩(shī)句中，我們感受到的是中國(guó)古人思鄉(xiāng)的悲情萬(wàn)種，而游子情結(jié)也成為中國(guó)詩(shī)歌中激起的那一層浩蕩之浪。
劉若愚先生在《中國(guó)詩(shī)學(xué)》中指出:“中國(guó)詩(shī)人似乎永遠(yuǎn)悲嘆流浪和希望還鄉(xiāng)?！捎谑莻€(gè)農(nóng)耕的民族且住慣陸地，中國(guó)人大體上顯然缺少流浪癖。思鄉(xiāng)的情感源于人類最原始的親親之情，是一種血濃于水的情感，這種情感始于人類對(duì)故鄉(xiāng)的依戀。因此，鄉(xiāng)愁之成為中國(guó)詩(shī)中一個(gè)常有的認(rèn)識(shí)因襲的主題，并不足為奇?！?/p>
從《詩(shī)經(jīng)》開始，思鄉(xiāng)之情篇撲面而來(lái)，作為中國(guó)古代文學(xué)的發(fā)端，同樣也是中國(guó)古代思鄉(xiāng)詩(shī)的肇始，《詩(shī)經(jīng)》中的思鄉(xiāng)詩(shī)約有20篇，通過研讀這些思鄉(xiāng)詩(shī)，我們可以深切的感受到中國(guó)人的鄉(xiāng)土家園意識(shí)，其中綿綿幾千年的基調(diào)，即“反征戰(zhàn)”、“求和平”，《詩(shī)經(jīng)》中那些征夫，不斷吟唱著“曰歸曰歸，歲已暮止”，“王事多難，不遑啟處”，好像還沒有對(duì)征戰(zhàn)太多的質(zhì)疑與詰責(zé)，只是一味訴說(shuō)想回家的憂傷。
遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的游子，故鄉(xiāng)在來(lái)路的盡頭，回頭望去，故鄉(xiāng)與自己隔著千山萬(wàn)壑，于平常之日，思鄉(xiāng)懷人的情緒已是那么地揪心、那么地難以化解了，而逢日近黃昏、歲末年首、佳節(jié)到來(lái)，風(fēng)霜雨雪之時(shí)，這思鄉(xiāng)思親的千千結(jié)，又怎么能解得開、消化得了呢？戀舊懷人的情緒是心頭日積月累的積蘊(yùn)，是此生此世難尋化解、消融之物的。張先在《千秋歲》中這樣寫道：“天難老，情難絕，心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。夜過也，東窗未白孤燈滅”。天無(wú)情，因此天不老。天不老，故而思鄉(xiāng)之情就永不會(huì)有絕時(shí)。這才在情感上有了眷戀的根源和相思的寄托，游子的心里才會(huì)油然升起對(duì)故鄉(xiāng)凄楚而感傷的情懷，由于思念之殷想望之急，才會(huì)由心底似火山噴發(fā)般地迸發(fā)出“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”悲劇美的思鄉(xiāng)詠嘆調(diào) 。
作者把這樣一種詠嘆留在了中國(guó)文學(xué)的長(zhǎng)河中，從《詩(shī)經(jīng)》20余篇的游子思鄉(xiāng)作品中，我們看到了游子思鄉(xiāng)作品對(duì)中國(guó)文學(xué)的影響，這樣一種特殊的、屬于中國(guó)的文化情懷從最早的詩(shī)歌總集中脫穎而出，把一種令后世使人難以仿效的淳樸風(fēng)格留在了中國(guó)古代文學(xué)的發(fā)端之上。
在《楚辭》中，屈原比《詩(shī)經(jīng)》中的游子多了一份更為深沉的思鄉(xiāng)戀闕的情感。作為一個(gè)政治家兼詩(shī)人，屈原的個(gè)人政治理想與宗族、國(guó)家的命運(yùn)緊密結(jié)合，他的思鄉(xiāng)依然帶有欲將自認(rèn)為美好的政治理想重新運(yùn)用于古國(guó)的巨大使命感。以致于詩(shī)人發(fā)出“鳥飛反故鄉(xiāng)兮，狐死必首丘”的感慨，這一份深沉的思鄉(xiāng)戀闕情感震撼了后來(lái)的一代又一代人。
到了漢代，從《詩(shī)經(jīng)》開始的思鄉(xiāng)詩(shī)創(chuàng)作更為普遍，尤其到了建安這個(gè)社會(huì)急劇變化的時(shí)期，作為奔走游宦的文人士子，他們的思鄉(xiāng)情懷多以“游子”的心理娓娓道出。在代表了漢代文人五言詩(shī)的最高成就的《古詩(shī)十九首》中，作者絕大多數(shù)是漂泊在外的游子，他們身在他鄉(xiāng)，胸懷故土，心系家園，每個(gè)人都有無(wú)法消釋的思鄉(xiāng)情結(jié)。如《涉江采芙蓉》：“涉江采芙蓉，蘭澤多方草。采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道。還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老”。江上之“芙蓉”，“蘭澤”之“芳草”觸發(fā)了游資對(duì)深愛的妻子殷切的思念，但路途的迢遞，歸鄉(xiāng)的無(wú)望，使詩(shī)人不得不發(fā)出“同心而離居，憂傷以終老”的悲愴之嘆，愛情的真摯和鄉(xiāng)愁的沉重被表達(dá)得深摯感人。
再如《明月何皎皎》：“明月何皎皎，照我羅床幃。憂愁不能寐，攬衣起徘徊?？托须m云樂，不如早旋歸。出戶獨(dú)彷徨，愁思當(dāng)告誰(shuí)？引領(lǐng)還入房，淚下沾裳衣?！弊髡咴诿髟赂哒盏囊雇響n愁難眠，攬衣徘徊，深切地感到：“客行雖云樂，不如早旋歸?！碧煅姆疾?，他鄉(xiāng)明月，都沒有給游子帶來(lái)的心靈的慰藉，相反，倒是激發(fā)起難以遏制的思鄉(xiāng)之情。游子思鄉(xiāng)，這是人類普遍的情感，在農(nóng)業(yè)文明時(shí)代體現(xiàn)得更為明顯。不過，在以往的史傳文學(xué)作品中，人們經(jīng)常見到的是富貴以后流露出的鄉(xiāng)情，衣錦還鄉(xiāng)的熱烈場(chǎng)面。《古詩(shī)十九首》的作者多是失意士子，他們?cè)诟F困潦倒之際所彈奏的思鄉(xiāng)曲，語(yǔ)悴情悲，充滿天涯淪落人的凄楚，引來(lái)的是同情和憐憫。把另外一種思?xì)w情結(jié)和人情的淡漠鏤刻在了中國(guó)文學(xué)史上。
在中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)達(dá)到頂峰的唐代，游子思鄉(xiāng)依然是詩(shī)人歌詠之題。唐代詩(shī)人以其思鄉(xiāng)詩(shī)作廣泛而深刻地反映了唐代社會(huì)的時(shí)代特征，使這一歷史悠久的主題得到了進(jìn)一步的豐富和深化。如李白的《靜夜思》: 床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。沒有華麗的詞藻，沒有奇特的想象，但點(diǎn)明“思故鄉(xiāng)”的主題，意味深長(zhǎng)。岑參的《逢入京使》：故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安。這首詩(shī)極為真實(shí)的描寫了詩(shī)人既欲仕進(jìn)，又懷鄉(xiāng)思親的矛盾心態(tài)，而解決的方式卻是平凡而實(shí)在：“憑君傳語(yǔ)報(bào)平安”。詩(shī)人用其高度的概括力和表現(xiàn)力的語(yǔ)言，表現(xiàn)出思鄉(xiāng)這一單純的情感質(zhì)樸細(xì)膩，耐人尋味。
“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜病，潦倒新停濁酒杯”。在這首《登高》中，詩(shī)圣杜甫將漂泊之嘆、思鄉(xiāng)之情、多病之怨、家國(guó)之感等多種情思糾纏其中，蘊(yùn)含其內(nèi)，又怎一個(gè)“悲”字了得!這也使得這一首詩(shī)成為表現(xiàn)相思旅愁的不可企及的典范之作。
劉士林在《中國(guó)詩(shī)歌精神》一書中提出:中國(guó)文化的本體是詩(shī)，其精神方式是詩(shī)學(xué)，文化基因庫(kù)是《詩(shī)經(jīng)》，中國(guó)文化是詩(shī)性文化。故土難離的思鄉(xiāng)情結(jié)幾乎是每個(gè)人都無(wú)法割裂的人生體驗(yàn)。
游子題材在中國(guó)文化中占據(jù)的地位是任何一個(gè)題材都無(wú)法比擬的，無(wú)數(shù)的詩(shī)人，無(wú)數(shù)的作品，中國(guó)文人的鄉(xiāng)關(guān)之思、戀闕之愛，就這樣鏤刻在這千古的絕唱之中。中國(guó)文學(xué)史中正是有了這些耐人尋味的千古絕唱，使得這條綿延千古的長(zhǎng)河有了溫馨淳美的人倫情味，有了至情至性的詩(shī)性文化。
參考文獻(xiàn)
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2、王宗凡《詩(shī)經(jīng)》與成語(yǔ)的四字格【J】閱讀與寫作
2.“優(yōu)雅的女子不是依附的小鳥，不是攀巖的凌屑花。優(yōu)雅的女子就是一只展翅高飛的鯤鵬，就是一棵參天的大樹?！眱?yōu)雅的女子，是有夢(mèng)想有事業(yè)心。
3.你可愛的酒窩讓鮮花褪色，你俊俏的摸樣讓明月羞澀，你高超的智商讓天使汗顏，你迷人的微笑讓男生心花燦爛。
4.遠(yuǎn)近書疏，莫不手答，筆翰如流未嘗壅滯。
5.涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰(shuí)?所思在遠(yuǎn)道。
6.我在您的面前，恰如螢火之于月光、小溪之于大海、蟑螂之于雄鷹、灰塵之于沙漠。我愛戴您，敬仰您，崇拜您，我哪里配得上您啊！在您面前，我連奴仆都不配，又怎能做陪伴您一生的丈夫呢！
7.碩人其頎，衣錦褧衣。齊侯之子，衛(wèi)侯之妻。東宮之妹，邢侯之姨，譚公維私。
8.我知道，沒有水的地方就是沙漠；我知道，沒有聲音的地方就是寂寞。你就是那甘霖，滋潤(rùn)著我的心田；你就是那心聲，陪伴著我踏上新的人生征途。
9.你身著一件紫紅色旗袍，真像一只美麗的蝴蝶飛過一樣，既美麗稱身，又色彩柔和。
10.青春的年華度過了大學(xué)時(shí)光，即將走向社會(huì)的廣闊天地。抖起美麗的裙裾，跳起多姿的舞蹈，唱出心中的快樂，將大學(xué)生活記憶，告別校園學(xué)生時(shí)代。
11.世上有兩種女孩最可愛，一種是漂亮；一種是聰慧，而你是聰明的漂亮女孩。
12.不過十五六歲年紀(jì)，肌膚勝雪，嬌美無(wú)比，容色絕麗，不可逼視。
13.沒有那樣像你的人，因?yàn)闆]有人能像你那樣對(duì)我體貼入微……也沒有任何人的一言一行能像你的言行那樣叫我刻骨銘心……沒有那樣像你的人。
14.你娉婷婉約的風(fēng)姿，嬌艷俏麗的容貌，嫵媚得體的舉止，優(yōu)雅大方的談吐，多么的完美。
15.曾經(jīng)迷惘的心中，是你牽引我走出寂寞
16.愛情和火焰一樣，沒有不斷的運(yùn)動(dòng)就不能繼續(xù)存在，一旦它停止希望和害怕，它的生命也就停止了。
17.做個(gè)高貴優(yōu)雅的女人并不難，看你有心嗎？只要從生活的點(diǎn)滴做起，時(shí)刻提醒自我要不斷進(jìn)取，你就會(huì)變得風(fēng)姿卓越，高貴典雅。相信自我，你就是最高貴優(yōu)雅的女人！
18.我珍惜你的饋贈(zèng)，但不愿意出聲，正如你珍惜我的給予，也無(wú)須答謝，因?yàn)槲覀儧Q意互相奉獻(xiàn)，我贈(zèng)你青春，你贈(zèng)我一生。
[關(guān)鍵詞] 賦比興；《詩(shī)經(jīng)》；《楚辭》；藝術(shù)手法；內(nèi)涵流變
學(xué)習(xí)研究中國(guó)古代詩(shī)歌，不能不了解“賦比興”的藝術(shù)手法。該手法是《詩(shī)經(jīng)》常用之法，《楚辭》發(fā)展而用之。這兩部代表中國(guó)詩(shī)歌北南之源的作品，都以賦比興為重要的創(chuàng)作方法，自然影響到后世中國(guó)人。包括審美理念，民族性格。早在《詩(shī)大序》里，提出詩(shī)有“六藝”，即“一曰風(fēng)，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌?！憋L(fēng)者，化也，教也。即用詩(shī)歌教化百姓，體現(xiàn)的是詩(shī)歌的樂教特質(zhì)。故曰“上以風(fēng)化下，下以風(fēng)刺上，主文而譎諫，言之者無(wú)罪，聞之者足以戒，故曰風(fēng)?！敝劣凇把拧保对?shī)大序》說(shuō)：“言天下之事，形四方之風(fēng)，謂之雅。雅者，正也，言王政之所由廢興也?！倍绊灐蹦?，《詩(shī)大序》上說(shuō)：“頌者，美盛德之形容，以其成功告于神明者也?！薄对?shī)大序》提出“六義”，而只解釋了“風(fēng)雅頌”三義，恰恰沒有解釋“賦比興”之內(nèi)涵。故后學(xué)人對(duì)“賦比興”的研究一直未斷，說(shuō)法不一。尋找“賦比興”三提法，胚胎可追到《周禮·春官》篇，但尚未明其義，從此說(shuō)法紛紜。學(xué)術(shù)界以朱熹在《詩(shī)集傳》中的解法為得體。朱熹傳曰：“賦者，敷陳其事而直言之也?！薄氨日?，以彼物比此物也。”“興者，先言他物以引起所詠之詞也?！敝祆湔J(rèn)為“賦比興”就是詩(shī)歌的藝術(shù)表現(xiàn)方法。從《詩(shī)大序》“六義”中分割開來(lái)?！帮L(fēng)雅頌”成為《詩(shī)經(jīng)》的體例。風(fēng)，即采集諸國(guó)的民歌，用于教化平民。平民可以以“風(fēng)詩(shī)”刺上，上也可通過“風(fēng)詩(shī)”知下。雅，分大雅和小雅。按照《詩(shī)大序》所言，“政有大小，故有小雅焉，有大雅焉?！鳖櫭剂x，“小雅”是言小政的詩(shī)篇，“大雅”是指王政國(guó)策之詩(shī)篇。閱讀《詩(shī)經(jīng)》，大體是符合實(shí)際的?！绊灐奔词歉柙佂跽?jī)的詩(shī)。表象上是將王政績(jī)告于神靈，其實(shí)也是聞?dòng)嵦煜??！对?shī)經(jīng)》的自然音樂單位“章”，就是一個(gè)獨(dú)立的音樂單元?！对?shī)》都是載歌載舞時(shí)的配樂和歌詞。我們今天讀到的《詩(shī)經(jīng)》，僅是詩(shī)的歌詞部分。我國(guó)古樂，東漢末年就已經(jīng)失傳了?！对?shī)》是孔子的啟蒙教材，作品數(shù)量達(dá)千余首。我們今天讀到的《詩(shī)經(jīng)》，被孔子一度整理成冊(cè)的?？鬃右罁?jù)自己的政治理念和審美愛好，刪《詩(shī)》為305首。西漢初年二度整理的《詩(shī)經(jīng)》流傳下來(lái)。當(dāng)然《詩(shī)經(jīng)》有兩套本子。西漢孔氏后人壞孔子壁，發(fā)現(xiàn)了古文《詩(shī)經(jīng)》。
導(dǎo)入詩(shī)旨，烘托氣氛，增加樂感。如《詩(shī)經(jīng)·關(guān)雎》：“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑?！兵B叫是環(huán)境設(shè)置，為詩(shī)的主人公出場(chǎng)做準(zhǔn)備，意在營(yíng)造一個(gè)美麗的藝術(shù)境界。西漢《古詩(shī)十九首》慣用此法。如《涉江采芙蓉》是思舊之作，而開篇?jiǎng)t是：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草?！痹偃纭度饺焦律瘛肥菍懺骨榈模_篇?jiǎng)t曰：“冉冉孤生竹，結(jié)根泰山阿。”當(dāng)然，起興有一個(gè)總原則，就是考慮如何對(duì)整個(gè)詩(shī)章有利。愛情詩(shī)，起興離不開花草；怨憤詩(shī)，起興離不開蒺藜。時(shí)間一久，就行成了民族文化積習(xí)。“拈花惹草”就一定是指男女私情，鳥一叫，就該是男女幽會(huì)了。到了東漢末，長(zhǎng)詩(shī)《孔雀東南飛》更是運(yùn)用起興手法的名篇?！翱兹笘|南飛，五里一徘徊?！碑?dāng)然這里的孔雀，也有比喻意蘊(yùn)。美麗的主人公劉蘭芝就是廬江府人們心中的孔雀?，F(xiàn)如今的陜北民歌，山西民歌，大別山小調(diào)，西南諸少數(shù)民族民歌還都保留有此特征。這與中國(guó)人崇尚詩(shī)歌貴含蓄的理念有關(guān)系。只是常?！芭d”中有“比”，“比”中有“興”。在詩(shī)論的當(dāng)初，人們對(duì)“興”的理解也不盡相同。比如孔子就有“興觀群怨”之論?？鬃铀缘摹芭d”，則是詩(shī)的社會(huì)功能，而不是詩(shī)的寫作技法。漢代孔安國(guó)注曰：“興，引譬連類”。宋代朱熹注曰：“感發(fā)意志”。孔安國(guó)是從詩(shī)的藝術(shù)功能著眼的，而朱熹是說(shuō)詩(shī)中之“興”，而感發(fā)詩(shī)人讀者之意志，是從詩(shī)的藝術(shù)作用而言的。王夫之在《詩(shī)繹》中說(shuō)：“于所興而可觀，其興也深；于所觀而可興，其觀也審?！钡莱雠d與觀的關(guān)系。似乎也是一家之言。即對(duì)“興”之內(nèi)涵解說(shuō)，學(xué)界并沒有一個(gè)一致的意見。怎么辦？好辦。社會(huì)科學(xué)，兼取眾說(shuō)反而生成智慧。
至于“賦”，同樣如此。學(xué)界說(shuō)法很多。班固在他的《兩都賦序》中說(shuō)：“賦者，古詩(shī)之流也?！敝劣诠糯摹傲鳌保咏诮袢盏摹芭伞保钦f(shuō)“賦”是一種文學(xué)流派。班固是受到兩漢的賦體文章的影響。筆者認(rèn)為這里的“流”應(yīng)是一種常用的慣用的藝術(shù)手法。劉勰在《文心雕龍·詮賦》中說(shuō)：“賦者，受命于詩(shī)人，拓宇于《楚辭》也?！焙髞?lái)人們又將“賦”作為一種文體之謂。將西漢以來(lái)介于詩(shī)與散文之間的一種文體叫做賦。而從西漢時(shí)的抒情大賦和東漢的抒情小賦看，并不是以敘事直陳見長(zhǎng)的，而是以抒情鋪排見長(zhǎng)?？梢姟百x”的一些基本特征，在當(dāng)時(shí)的文人圈中并沒有形成一致的看法。抒情大賦長(zhǎng)于鋪排，追求語(yǔ)言艷麗；抒情小賦長(zhǎng)于感懷，語(yǔ)言也美。都沒有《詩(shī)經(jīng)》中“賦”的特色。至南北朝時(shí)有駢體賦，多于描寫，喜用辭藻。唐代有律賦，長(zhǎng)于抒情。兩宋的文賦，則多有散文的特色。賦，在中國(guó)文學(xué)中作用是在傳承中變易的，現(xiàn)代的賦，就指的是美文了。不過也是有繼承的，就是繼承漢賦的文采綺麗。
筆者說(shuō)，賦，作為一種寫作技法，開啟于《詩(shī)三百》。陳述其事，《詩(shī)三百》中有許多。比，接近打比方，不用關(guān)聯(lián)詞的，比在詩(shī)文里。也有在詩(shī)句中，如“孔雀東南飛”。興是吟詠的需要。多是為了孕育情感，發(fā)端故事，所以又稱起興?！百x比興”藝術(shù)手法賡續(xù)于中國(guó)詩(shī)，成為中國(guó)詩(shī)的重要特色，而有別于世界詩(shī)壇。
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1928年的廣州市，一個(gè)戲劇團(tuán)“戊辰同樂會(huì)”特邀梅蘭芳來(lái)粵演出。據(jù)香港《華星報(bào)》4月22日放出的消息說(shuō)：“廣東人欲點(diǎn)綴升平，因有延請(qǐng)梅畹華（畹華，梅蘭芳別字。）南來(lái)演劇之舉，先省后港?！辈⑽闹幸雒诽m芳的講話說(shuō)：“梅對(duì)南方景物，常系衷曲，且以當(dāng)時(shí)政局不寧，未得一履粵行為憾，每見粵人，輒絮訴縈念珠江之臆?！?/p>
梅蘭芳當(dāng)時(shí)剛喪妻，強(qiáng)忍痛楚，辦理了后事，于10月22日從天津乘日輪“神丸號(hào)”，經(jīng)大連抵達(dá)上海，再乘船到香港，11月間抵達(dá)廣州。配角譚富英也稍后趕到。
廣東人難得看到京劇，但早聞梅蘭芳大名。第一個(gè)在報(bào)上向廣東人介紹梅蘭芳的，就是順德名士羅癭公，此人是清末翰林江孔殷的好友。江孔殷在廣州市河南居住，是“戊辰同樂會(huì)”的創(chuàng)始人之一，民國(guó)初年去過一次北京，認(rèn)識(shí)梅蘭芳，結(jié)下交情，這次邀請(qǐng)?jiān)L粵，就是江孔殷建議的。
梅蘭芳剛抵步，江孔殷立即到他下榻的酒店，送上由其題詩(shī)、第八夫人湘紈的國(guó)畫一幅，作為見面禮：
《戊辰九秋，畹華應(yīng)征來(lái)粵登壇。南北瞪別已逾十稔，因以姬人湘紈舊作仿宋人芙蓉鴛鴦乙幅為贈(zèng)，并系一絕以慰》
畫中人是美人妝，寫到芙蓉總斷腸；
珍重涉江人宛在，不妨左顧有鴛鴦。
廣州人熱烈歡迎梅蘭芳一行。在他演出的海珠戲院前面馬路搭起四座牌樓，其中海珠戲院門前的牌樓最為壯觀，高八丈，兩旁有亭臺(tái)，嵌以梅蘭芳的十二尺巨幅照片，掛上“歡迎梅蘭芳蒞粵”的美術(shù)字大標(biāo)語(yǔ)，兩旁設(shè)有音樂亭，樂隊(duì)整天反復(fù)演奏中西樂曲，一片喜慶熱鬧氣氛。廣州各報(bào)也連篇介紹這位京劇大師的風(fēng)采。
演出起風(fēng)波
演出開始后，許多人來(lái)捧場(chǎng)，黨政機(jī)關(guān)也不甘后人，欲包場(chǎng)觀看梅蘭芳演出。但梅蘭芳抱著面向大眾的決心，對(duì)要求特權(quán)的當(dāng)局，不予買賬。據(jù)《華星報(bào)》12月8日文章《梅半芳卻臺(tái)記》報(bào)道：“梅伶應(yīng)戊辰社征召來(lái)奏藝于粵，粵人始受北劇洗禮……惟各團(tuán)體如省市黨部、記者聯(lián)合會(huì)有請(qǐng)其奏藝，梅伶多婉卻之?！币灾潦∈悬h部的包場(chǎng)票被全部退回，令他們十分尷尬。
省市黨部終于找到一個(gè)借口，以“梅一伶耳，有何價(jià)值博得如此歡迎”為由，下令把海珠戲院幾座牌樓全部拆除，廣州各報(bào)也迫于壓力，從此，“表?yè)P(yáng)梅伶之作，亦不如初矣！”
江孔殷自始至終支持梅蘭芳的演出，并暗中加以保護(hù)。他長(zhǎng)期在海珠戲院包了前座正中幾個(gè)座位，這次更加發(fā)動(dòng)他的家人前來(lái)觀看、助慶。他的十三子江楓――南海十三郎――每場(chǎng)必到，看得入了迷。
有江孔殷的撐腰，梅蘭芳自然演得越起勁。一個(gè)晚上，兩個(gè)故意喧嘩大笑，企圖拆梅蘭芳的臺(tái)，以報(bào)卻臺(tái)之恨。在場(chǎng)的江孔殷，即令一個(gè)學(xué)過霍元甲武功的孫子和一個(gè)男仆，前去制止，他們捋高衣袖，對(duì)那兩個(gè)說(shuō)：“我家老爺江霞公（霞公，江孔殷別字。）叫你們安靜點(diǎn)，否則不客氣！”兩個(gè)乖乖停止搗亂。
精彩演出驚南粵
梅蘭芳先后在海珠戲院演出《四郎探母》、《木蘭從軍》、《斷腸花》等多出首本戲。廣州觀眾看得如癡如醉，大飽眼福耳福。有一位馮幼緯將軍，每場(chǎng)必到，捧場(chǎng)最力。江孔殷看過幾出戲后，分別賦詩(shī)抒發(fā)他的感受：《題梅畹華華清池?四郎探母雙劇》
曠世誰(shuí)同調(diào)，三郎與四郎；
不圖衰志日，猶見內(nèi)家裝。
端相何人似，征歌舉國(guó)狂；
固知天上曲，能有幾霓裳。
一位不署名的人士在《華星報(bào)》上賦詩(shī)《海珠觀京劇贈(zèng)畹華君》曰：
一曲方散出大都，聲名藉甚錦氍毹；
似從東閣窺何遜，卻憶宮情按李蒙。
演到“太史第”
為答謝江孔殷的鼎力支持，梅蘭芳結(jié)束海珠戲院的演出后，專誠(chéng)到江孔殷的私邸“史太第”（坐落廣州河南同德里）造訪，在那里住了幾天，受到上賓規(guī)格的接待，兩人談古論今，十公投契，江孔殷命愛女畹徵，畫一梅蘭圖，江孔殷題詩(shī)，送給梅蘭芳：
《題徵兒畫梅蘭圖即贈(zèng)畹華》
姓名呼出此花身，畫里真真幻亦真；
彩筆吾家兒女有，美人香草兩傳神。
梅蘭芳在“太史第”的后花園“百二蘭齋”為眾人多次演出他的首本片斷，有時(shí)又在酒席間清唱一曲，南海十三郎抓緊時(shí)機(jī)，一邊學(xué)習(xí)，一邊向梅蘭芳請(qǐng)教戲劇、戲曲知識(shí)，十三郎后來(lái)成為粵劇編劇大師，與梅蘭芳的悉心傳藝有很大關(guān)系。
江孔殷又寫《調(diào)寄江南月贈(zèng)畹華》，表達(dá)深厚情誼，詞云：凌波襪，心事托微茫。一樣秋風(fēng)團(tuán)扇曲，漫將投枕蔑思干，魂夢(mèng)莫相忘。
諍言贈(zèng)廣東粵劇界
自清末以來(lái)，廣東粵劇一度式微，或陳詞濫調(diào)，或格調(diào)低下，雖經(jīng)潘達(dá)微、何劍士等有識(shí)之士力倡改良，未根本扭轉(zhuǎn)。梅蘭芳來(lái)粵演出期間，抽空觀看了一些粵劇表演，又跟江孔殷等人談?wù)摶泟?。江孔殷平日也關(guān)心粵劇，心中有許多意見：“當(dāng)今廣州的粵劇界實(shí)在令人有聲無(wú)詞；近則競(jìng)向白話平喉，文武生、丑老旦無(wú)大區(qū)別，又一變而為有詞無(wú)聲，安得有心人起而糾正之！”
梅蘭芳果然向新聞界發(fā)表對(duì)粵劇的尖銳批評(píng)，他說(shuō)：“貴省唯一元旦角，遑論技術(shù)，即喬裝尚未明了！”又對(duì)當(dāng)時(shí)粵劇為吸引觀眾而一窩蜂流行的“機(jī)關(guān)”布置，他說(shuō)：“我演《天女散花》、《上廟夫人》等劇時(shí)，為某些場(chǎng)面演得迫真。借助于幻術(shù)，本來(lái)無(wú)可厚非，諸名流就多非議……貴省的粵劇，動(dòng)不動(dòng)就搞‘機(jī)關(guān)’布置，討好觀眾，實(shí)在令人噴飯！而有些粵劇內(nèi)容，置社會(huì)公益于不顧，太不應(yīng)該！”這些話都發(fā)表于1928年12月中旬香港的《華星報(bào)》。
演出有盈余
《古詩(shī)十九首》（下簡(jiǎn)稱《十九首》）最早著錄于梁代昭明太子蕭統(tǒng)所編的《文選》，從其創(chuàng)作內(nèi)容來(lái)看，主要是游子和思婦兩類作品。對(duì)《十九首》主題的研究，從唐至清占據(jù)著主導(dǎo)地位的觀點(diǎn)是“臣不得于君”、“忠人被逐”、“士不遇知己”，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的寄托、比興、美刺的作用。這種傳統(tǒng)的說(shuō)詩(shī)觀念一直延續(xù)到20世紀(jì)，研究者從社會(huì)、文化、哲學(xué)、歷史、美學(xué)等不同角度進(jìn)行探討，多元化、多視角地進(jìn)行研究，取得了一些新的成果。如梁?jiǎn)⒊J(rèn)為《十九首》主要是表現(xiàn)厭世思想和現(xiàn)實(shí)享樂主義；馬茂元認(rèn)為它反映的是處于動(dòng)亂時(shí)代失意之士的羈旅愁懷；袁行霈主編的《中國(guó)文學(xué)史》認(rèn)為《十九首》展示了游子本文由收集整理思婦的復(fù)雜心態(tài)，揭示出許多人生哲理。但當(dāng)我們把《十九首》放在漢末社會(huì)大轉(zhuǎn)型的背景下，結(jié)合漢末士人心態(tài)和漢末文學(xué)觀的變化，從作品所表現(xiàn)的內(nèi)容中我們可以看到文人對(duì)個(gè)體生命和個(gè)體情感體驗(yàn)的關(guān)注，而這種關(guān)注背后正是士人對(duì)自身價(jià)值的思考和自覺涵詠的表現(xiàn)，是“文學(xué)的自覺性”的體現(xiàn)。
一 漢末社會(huì)變化對(duì)士人心態(tài)的影響
自東漢建立之初，統(tǒng)治者為了鞏固自己的統(tǒng)治，就繼續(xù)奉行并發(fā)展了西漢武帝劉徹以來(lái)的養(yǎng)士政策，在首都洛陽(yáng)建立了太學(xué)。到了質(zhì)帝劉纘時(shí)代，太學(xué)生一項(xiàng)，就已經(jīng)發(fā)展到三萬(wàn)多人。這些士人抱著極大的對(duì)功名富貴的渴求來(lái)到這里，開始他們奔競(jìng)逐鹿的生活，他們都希望通過當(dāng)時(shí)采用的察舉制度，實(shí)現(xiàn)自己的人生理想和抱負(fù)，這樣?xùn)|漢的游學(xué)和宦游風(fēng)氣之盛超過了以往任何時(shí)代。
《十九首》中具體地名的出現(xiàn)只有三處，如《青青陵上柏》中寫到：“斗酒相娛樂，聊厚不為薄。驅(qū)車策駑馬，游戲宛與洛”；《東城高且長(zhǎng)》中寫到：“東城高且長(zhǎng)，逶迤自相屬?；仫L(fēng)動(dòng)地起，秋草萋已綠”；《凜凜歲云暮》中寫到：“錦衾遺洛浦，同袍與我違。獨(dú)宿累長(zhǎng)夜，夢(mèng)想見容輝”。上引詩(shī)句中分別出現(xiàn)“宛”、“洛”、“洛浦”，指的是洛陽(yáng)。“東城”，從上下文的渲染應(yīng)該是帝都的豪華景象，也大致可以確定指的就是洛陽(yáng)城東三門的總稱?？梢姟妒攀住返淖髡邆兪且月尻?yáng)為活動(dòng)中心的，而他們來(lái)到洛陽(yáng)的目的，則不言而喻，為的是在京都能夠?qū)崿F(xiàn)自己的抱負(fù)，求得功名富貴。但由于入仕之途競(jìng)爭(zhēng)的激烈和舉薦制度的日趨腐朽，漢末士人“或身段于他邦，或長(zhǎng)幼而不歸，父母懷載獨(dú)之思，思人抱東山之哀，親戚隔絕，閨門分離。無(wú)罪無(wú)辜，而亡命是效”。文人們進(jìn)身的通路已沒有了秩序，他們無(wú)法預(yù)見自己的命運(yùn)，陷入到對(duì)未來(lái)的焦慮之中，于是他們就把這種種的精神體驗(yàn)，以詩(shī)歌的形式表現(xiàn)了出來(lái)，這就是我們?cè)凇妒攀住分凶x到的士人們的精神體驗(yàn)。
東漢商品經(jīng)濟(jì)對(duì)詩(shī)歌的另一個(gè)重要影響是詩(shī)歌表現(xiàn)面的擴(kuò)大和表現(xiàn)內(nèi)容的世俗化。同樣的題材，先秦詩(shī)中多體現(xiàn)出政治倫理色彩，而漢詩(shī)則重在其生活內(nèi)容，特別是對(duì)個(gè)人內(nèi)心世界的表現(xiàn)。僅以飲酒這類題材為例，《詩(shī)經(jīng)》中多為宴飲，以明君臣之義，通上下之情；但漢末的宴會(huì)所描寫的場(chǎng)景往往是世俗的、享樂的，并且表現(xiàn)個(gè)人觸興而發(fā)的酒醉歡哀之情。如《今日良宴會(huì)》是一首感懷詩(shī)，作者在美酒佳宴、吹曲舞裳的歡樂熱鬧的宴會(huì)上聽曲，還難解心中之孤獨(dú)，引發(fā)對(duì)人生的苦苦思索，表達(dá)出坎坷失意寒士對(duì)人生的憂郁與激憤。“人生寄一世，奄忽若奴塵。何不策高足，先據(jù)要路津。無(wú)為守貧賤，坎柯長(zhǎng)苦辛。”人生苦短，應(yīng)及時(shí)行樂，否則只能落得“無(wú)為守窮賤”、“坎軻長(zhǎng)苦辛”的境地。由此可見，漢末經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，使得士人的心態(tài)脫離了傳統(tǒng)儒家思想的束縛，士人由政治、集體的道德思想規(guī)范中解脫出來(lái)，他們真正開始從言集體之“志”轉(zhuǎn)向抒發(fā)一己之“志”。
二 漢末士人心態(tài)對(duì)《古詩(shī)十九首》主題的影響
漢末士人心態(tài)的內(nèi)傳，對(duì)于自身生活的關(guān)注，讓他們將注意力開始從外在的社會(huì)倫理道德轉(zhuǎn)向個(gè)人內(nèi)心世界的探索，文人開始在文學(xué)作品中反映屬于自己的真性情，這在《十九首》的內(nèi)容和思想方面有明顯體現(xiàn)。
《十九首》主題大致可以歸納為以下幾類：
1 功名不就的苦悶
在漢末黑暗的社會(huì)體制之下，士人原本抱有的熱切理想變成了冰冷的現(xiàn)實(shí)。“在這樣的心境下，他們懷才不遇，內(nèi)心陷入極度的苦悶之中，他們雖然屬于統(tǒng)治階級(jí)中的一個(gè)階層，但實(shí)際上已經(jīng)成為流浪者的一部分。”對(duì)于功名的熱切渴望與現(xiàn)實(shí)的殘酷，把他們推向了絕望的邊緣，功不成，名不就，可以說(shuō)是他們生命中不可承受之輕，加之游宦的生涯讓他們更加感覺到了一種失意和迷茫，精神上的苦悶困擾著他們。如《明月皎夜光》，這首詩(shī)描寫了一個(gè)輾轉(zhuǎn)反側(cè)，夜不能寐的游子形象。夜深人靜，詩(shī)人難以入眠；皎潔月光，詩(shī)人幽幽獨(dú)步，這正是心情郁悶、精神苦悶的表現(xiàn)。詩(shī)人由外在的“白露”忽然意識(shí)到時(shí)節(jié)的推移，這種時(shí)間的流逝為什么在詩(shī)人那里變得那樣的敏感呢？在后面“昔我同門友，高舉振六翮”兩句中我們找到了答案。以前同門的好友，如今已經(jīng)飛黃騰達(dá)，順利踏上了仕途，而相形之下，自己卻一事無(wú)成。時(shí)間的流逝，伴隨的是青春的遠(yuǎn)逝，這樣的念頭在詩(shī)人心頭不停地回轉(zhuǎn)，讓他如何安歇？詩(shī)人寄希望于同門好友，希望好友能夠向自己伸出援助之手，援引自己，但結(jié)局卻是“棄我如遺跡”。好友的冷酷讓詩(shī)人徹底絕望了，于是悲憤之下唱出“虛名復(fù)何益”的詩(shī)句，表面上看詩(shī)人似乎于此得以解脫，實(shí)際上這還是牢騷之語(yǔ)，詩(shī)人的苦悶非但沒有因此消解，反而更加無(wú)奈與絕望。悲憤之余，仰首望去，那幾個(gè)“箕星”、“斗星”和“牽牛”的星座，徒有其名，既不能顛揚(yáng)、斟酌，也不能拉車，為此，詩(shī)人頓生無(wú)名怨氣：“南箕北有斗，牽牛不負(fù)扼！”心中苦悶和悲憤之情，只能在指斥中加以宣泄。
再如《今日良宴會(huì)》，詩(shī)人面對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)時(shí)所造成的精神苦悶選擇用及時(shí)行樂的方式求得解脫，精神上的失意同樣讓他們感到了生命的短暫和渺小；仕途上的不順和功業(yè)無(wú)成讓他們不禁吟出：“何不策高足，先據(jù)要路津。無(wú)為守貧賤，坎軻長(zhǎng)苦辛。”他們的內(nèi)心還是希望通過自己的努力來(lái)把握命運(yùn)，實(shí)現(xiàn)自己的理想，但是現(xiàn)實(shí)并不是他們想象的那樣簡(jiǎn)單，理想的實(shí)現(xiàn)又談何容易，只能對(duì)酒當(dāng)歌，借此來(lái)消遣自己的愁悶。
2 生命無(wú)常的憂患意識(shí)
《十九首》的詩(shī)人們對(duì)于生命的思考，體現(xiàn)出的是他們對(duì)于自身生存價(jià)值的關(guān)注。在對(duì)于外在功業(yè)追求開始絕望的同時(shí)，他們開始注意到自身的生命存在，盡管這種關(guān)注還是與外在理想的追求緊緊聯(lián)系在一起的，他們一方面由于功業(yè)未成，而引發(fā)了一種對(duì)于時(shí)間的敏感；另一方面開始思考個(gè)體社會(huì)存在的價(jià)值和意義，開始為生命的短暫哀嘆，他們的生命意識(shí)開始覺醒，在詩(shī)歌中關(guān)注到了人必須重視的死亡。
如《生年不滿百》和《驅(qū)車上東門》，這兩首詩(shī)都體現(xiàn)了一種生命意識(shí)的覺醒。游子們本來(lái)就由于功業(yè)不就而意識(shí)到了生命的一種虛無(wú)之感，但是讓他們更加不能忍受的是生命的短暫。當(dāng)他們看到北邙山蕭蕭墳?zāi)箷r(shí)，這種對(duì)于生命的思考就更加縈繞心頭。墳?zāi)故撬劳龅南笳?，是生命的結(jié)束。游子們看到墳?zāi)?，想到?ldquo;下有陳死人”，想到了自己的生命，對(duì)于功業(yè)未就的他們來(lái)說(shuō)，墳?zāi)篃o(wú)疑是一個(gè)無(wú)情的嘲諷者，他們開始在這種精神苦悶中思考自己作為個(gè)體的生命價(jià)值。以前自己一直是在儒家給他們建立的價(jià)值體系下，為了功名而奔競(jìng)奮斗，但是現(xiàn)實(shí)的社會(huì)把他們這一切理想都化為了灰燼，在對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望和不滿中，他們開始思考，既然生命如此短暫，理想的實(shí)現(xiàn)又遙遙無(wú)期，那為什么不抓住有限的時(shí)間享受造物主賜給的生命呢？于是他們決定“不如飲美酒，被服紈與素”，“為樂當(dāng)及時(shí)，何能待來(lái)茲？”，讓自己在物質(zhì)生活的滿足中來(lái)彌補(bǔ)精神生活的不足。這樣的一種決定體現(xiàn)出來(lái)的是對(duì)于自身生命的一種重視，這也就和儒家“舍生取義”的價(jià)值觀形成了鮮明的對(duì)比，是漢末士人從儒家的價(jià)值體系中逐漸掙脫出來(lái)的表現(xiàn)，也是漢末“人的覺醒”后的必然結(jié)果。
3 獨(dú)處他鄉(xiāng)的孤獨(dú)感
這里所說(shuō)的孤獨(dú)感，實(shí)際上包括了思婦的孤獨(dú)與游子的孤獨(dú)。東漢社會(huì)的游學(xué)風(fēng)氣盛行，造成了大量的士子遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，涌入當(dāng)時(shí)的都城洛陽(yáng)。徐干曾在《中論·譴交》中描述道：“桓靈之世，其甚者也。自公卿大夫，州牧郡守，王事不恤，賓客為務(wù)，冠蓋填門，儒服塞道。饑不暇餐，倦不獲已，殷殷怯怯，俾夜作晝。下及小司，列城墨緩，莫不相商以得人，自矜以下士。星言夙駕，送往迎來(lái)，亭傳長(zhǎng)滿。吏卒傳問，炬火夜行，閽寺不閉。”當(dāng)時(shí)的游學(xué)風(fēng)氣之盛可見一般。游子為了實(shí)現(xiàn)自己的理想遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，勢(shì)必會(huì)造成大量的思婦對(duì)于游子的思念。但是《十九首》作為文人詩(shī)，不大可能是在家的思婦們的作品，因此，即使是描寫思婦的作品，恐怕也是游子由自己的孤獨(dú)想到的思婦孤獨(dú)，是游子們站在對(duì)方的角度上所寫出的代言體詩(shī)歌，所以，二者在思想情感上實(shí)際上是一致的。我們把《十九首》作為一個(gè)整體來(lái)研究，這些描寫游子和思婦的詩(shī)歌正好相互引發(fā)，構(gòu)成一個(gè)完美的藝術(shù)整體。