黃浦江夜游精選(九篇)

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第1篇：黃浦江夜游范文

聽媽媽說，上海世博園區(qū)規(guī)劃用地5.28平方公里，圍欄區(qū)域（收取門票的區(qū)域）范圍約3.28平方公里，整個園區(qū)位于南浦大橋與盧浦大橋之間及盧浦大橋以西區(qū)域，沿黃浦江兩岸南北分布。

世博園很大，一共分成了五個片區(qū)，區(qū)：中國館.外國國家館.世博演藝中心（中南亞洲國家）。B片區(qū)：主題館.東南亞.大洋洲部分國家館.國際組織館.公共活動中心.世博文化中心。C片區(qū)：外國國家館.（歐洲.美洲和非洲國家）。D片區(qū)：企業(yè)館。E片區(qū)：企業(yè)館.城市文明館.城市最佳實踐區(qū)。

工作人員說：“我知道世博會期中6月較空，5月10月有黃金周，7月8月有暑假，9月天氣比6月好，因此，6月游人相對較少。非雙休日，大風(fēng)下雨天，高溫天游人較少；欲避日曬，亦可夜游?！?/p>

第2篇：黃浦江夜游范文

《春江花月夜》又名《夕陽簫鼓》，是一首充滿詩情畫意和韻味的名曲，是中國古典十大名曲之一?！洞航ㄔ乱埂吩且皇着们凇督駱房甲C》“江南派琵琶曲目補(bǔ)”中收錄了《夕陽簫鼓》的曲名，稱為“中曲”。至今據(jù)考證最早的曲譜是1843年張兼山手抄琵琶譜中《檀槽集》中的《夕陽簫歌》，《夕陽簫歌》分為三小段，沒有標(biāo)題。鞠士林手抄琵琶譜中的《夕陽簫鼓》分為七小段，也沒有標(biāo)題。李芳園琵琶譜中改名為《潯陽琵琶》分為十小段，有標(biāo)題。1925年，上海大通樂會的柳堯章將《潯陽月夜》改編為絲竹樂合奏曲。大同樂會會長鄭覲文改名為《春江花月夜》分十小段，且有標(biāo)題?！洞航ㄔ乱埂返臉?biāo)題向來多有爭議，可靠的考證是南朝樂府歌曲曲名或白居易的《琵琶行》中的“春江華朝秋月夜”的詩句。也有一些音樂家認(rèn)為《春江花月夜》是描寫黃浦江景色的，“春江”指黃浦江，因為黃浦江又稱“春申江”，簡稱“春江”或“申江”。后經(jīng)長期多次的整理與改編，日臻完美，流傳至今。1982年，著名音樂家、教育家、作曲家黎英海把《春江花月夜》改編為鋼琴曲發(fā)表于中國音樂學(xué)院學(xué)報《中國音樂》上。后成為華人鋼琴演奏家劉詩昆、殷承宗音樂會的經(jīng)典曲目，也使這首著名的中國古典樂曲為更多的人所熟知。《春江花月夜》還先后被劉莊改編為木管五重奏，被陳培勛改編為交響音畫。

一 中國古典詩歌文化對音樂的影響

中國的音樂作品以及樂器形式，無論是內(nèi)容以及表現(xiàn)形式都是深深地扎根于傳統(tǒng)民族文化的根基上，并在此基礎(chǔ)上建立起來的。民族音樂文化的深層價值都體現(xiàn)著民族文化的縮影。一個民族的文化特點受多方面的影響。中華民族燦爛文化中詩歌是影響最為深遠(yuǎn)的民族文化。詩歌的主題一般是歌頌友情、愛情，贊美自然，抒發(fā)個人情感。這些主題都是雅致而有意境美的。詩歌注重塑造的是朦朧美、意境美，著意突出的是意境和氣氛，注重寫意美。傳統(tǒng)的美學(xué)觀念對中國的繪畫、書法、文學(xué)、音樂、建筑、手工藝品等各種文化的各個領(lǐng)域都產(chǎn)生了很大的影響。中國的民族音樂很大程度上也受到詩歌的影響。民族音樂特色詩意的音樂形象，旋律雅致、富有情趣，注重寫意美、意境美和朦朧美。古典音樂善于形象地描繪美輪美奐的畫面。和西方音樂表達(dá)的戲劇性沖突和強(qiáng)烈的對比不同，中國民族音樂擅長旋律的溫和平靜，清新靈動，雅致優(yōu)美，而略帶傷感與詩情畫意。

《春江花月夜》描寫的是泛舟夜游的愉悅心情，春江月夜的迷人景致，月色撩人的清雅意境，處處充滿了詩情畫意。生動地描繪了“夕陽映江面，熏風(fēng)拂水?”的優(yōu)雅景色。明月、花影、江樓、漁歌、春江、歸舟，好一幅如詩如畫春江的美月夜啊。樂曲旋律色彩柔和、清麗、淡雅，節(jié)奏流暢多變，樂曲形象溫婉質(zhì)樸。清麗的旋律和雅致的意境是中國民族音樂的瑰寶。古曲《春江花月夜》是對自然景象的感悟，表達(dá)了我們中華民族高尚雅致的審美內(nèi)涵。

二 富有民族特色的樂曲結(jié)構(gòu)

中國的藝術(shù)文化無論是音樂、書法、繪畫都極其重視寫意性。這是中國文化的重要特點。不拘泥于具體的形式與章法，刻畫形象但又超脫形象。這是幾千年來中華民族的審美情趣、文化素養(yǎng)所形成的獨特文化特點。所以，這一重要的特點也深深地影響了音樂文化。中國的古曲都極其重視寫意性，那么固定的樂曲結(jié)構(gòu)是無法表達(dá)這一特點的。所以，中國古典樂曲的結(jié)構(gòu)大多都采用了衍展體的手法，一般由散拍子和自由的、緩慢的速度開篇，經(jīng)過一個過渡逐漸進(jìn)行到一個中速，再逐漸加快，推向之后，逐漸變慢變?nèi)?，回到散拍子結(jié)束。《春江花月夜》就采用了這一手法，樂曲結(jié)構(gòu)使音樂形象更具有詩意性與寫意性，不拘泥于形式，使音樂形象有一種意猶未盡感。

在音樂的樂曲結(jié)構(gòu)上這一點上是與西方音樂大不相同的，西方音樂遵循的是A+B+A的結(jié)構(gòu)，或者是A+B+A+C+A+D這樣的固定結(jié)構(gòu)，音樂有穩(wěn)定的拍子。而中國的樂曲是層層推進(jìn)，一環(huán)一環(huán)向前發(fā)展。中國的樂曲講究韻味，曲子開頭緩慢的散拍子和逐漸變快的主旋律，過后漸漸消失的意境感。這樣的結(jié)構(gòu)使樂曲的形象更加靈活多變，靈動自然。

三 個性化的樂器體現(xiàn)的獨特民族風(fēng)格

絲竹樂合奏的《春江花月夜》樂譜有多種樂曲參與演奏，如：古箏、簫、鼓、琵琶、中胡、木魚。中國的民族樂器都具有獨特的音色。古箏，它的音色優(yōu)美華麗，所彈奏的波音如同微波蕩漾的江水。簫，簫的音色憂郁唯美，如泣如訴，簫聲的儒雅飄逸的氣質(zhì)超凡脫俗。優(yōu)美的簫聲所奏出的主旋律宛如在耳邊低聲吟唱。鼓，它是中華民族最為悠久的樂器，由弱變強(qiáng)的同音重復(fù)的鼓聲，如同遠(yuǎn)處的鐘聲，悠悠的鼓聲由遠(yuǎn)及近，飄然而至。琵琶，它的聲音鏗鏘有力、清麗華美，琵琶演奏旋律高高低低，娓娓奏來，琵琶奏出的反向琵琶音，描繪的是波光粼粼的江水，琵琶的掃弦增添了熱烈歡快的氣氛與情緒。琵琶與中胡在低音區(qū)齊奏，音色深沉唯美，如泣如訴。簫在琵琶、木魚的伴奏下奏出主旋律，速度時快時慢，有如江中放歌時遠(yuǎn)時近，節(jié)奏錯落有致。旋律輕盈，樂思如流，意境超遠(yuǎn)，令人心醉。絲竹樂的合奏形式，以完美的編曲，使一首樂曲中表現(xiàn)了多種樂器的音色特點，各種樂器相得益彰。絲竹樂改編曲豐富了音樂的結(jié)構(gòu)織體，多種樂器的合作演奏，既突出了樂器自身的音色特點，樂器的音色和音樂的需求完美結(jié)合，使音樂自身的音樂形象更加鮮明，是一首經(jīng)典的絲竹樂合奏曲目。

四 富有民族特色的創(chuàng)作手法

中國的古典音樂大多采用的都是傳統(tǒng)的民族五聲調(diào)式?！洞航ㄔ乱埂返闹黝}旋律也是以五聲商調(diào)式為基礎(chǔ)的樂曲?！洞航ㄔ乱埂愤\用了傳統(tǒng)的支聲織體手法，樂曲中運用了許多四度、五度和聲，加入了很多在主題上作五聲音階的自由模進(jìn)和變化。例如，樂曲第一段主旋律進(jìn)行了向上移高四度的模進(jìn)，第二段主旋律移高模進(jìn)，轉(zhuǎn)入上方五度的“宮音”，第四段第三次移高，音樂通過節(jié)奏的變化，速度加快，時高時低的模進(jìn)，加強(qiáng)了音樂的活力。第五段，音樂突然變慢，而后由慢及快，節(jié)奏大尺度的變化，音樂旋律變得簡潔動聽，原譜只用四分音符和二分音符，節(jié)奏非常規(guī)則，兩個四分音符一個二分音符，通過速度的加快表現(xiàn)音樂的律動，推動音樂主題的發(fā)展。

《春江花月夜》在旋律的創(chuàng)作上獨具匠心，每一句旋律的末尾音都與下一句的開頭音相同，這種樂句首尾相連在創(chuàng)作手法被稱為“魚咬尾”，這種創(chuàng)作手法增加了樂句的流暢性和趣味性，是非常具有中國特色的民族創(chuàng)作手法。

五 現(xiàn)代鋼琴改編曲對古典文化的傳承

20世紀(jì)30年代，魯迅在“且介亭文集”中寫道，“只有民族的，才是世界的”。只有來自民族大眾的東西，經(jīng)過千百年提煉升華，才具有生命力和持久力，才能被世界認(rèn)同。五千年中華文化的魅力燦爛輝煌，民族精神的文化依然光彩耀人。1982年，著名的作曲家黎英海把《春江花月夜》改編為鋼琴曲，更名為《夕陽簫鼓》。保留了曲子的原貌，去掉了標(biāo)題，壓縮了篇幅，使音樂更為緊湊。改編后的曲子分為引子加七個變奏加尾聲。

引子用由慢及快，黎英海運用了巧妙的、多變的、靈動的裝飾音，把主旋律突顯得美輪美奐。

變奏一，與原譜相同主旋律進(jìn)行了向上移高四度的模進(jìn)，但結(jié)尾處稍加修改，刪減了原譜旋律的再現(xiàn)，改為提高八度的琶音，左手密集的快速琶音如同琵琶的掃弦音，用長顫音作為此段結(jié)尾和下一段的開頭，承上啟下渾然天成，使音樂結(jié)構(gòu)緊湊，改善了原譜的松散感，使兩個音樂段落的銜接巧妙自然。

變奏二，開頭顫音結(jié)束后，十六分音符的六連音，如簫似箏，左手是分解和弦，如同琵琶的輪指。節(jié)奏逐漸加快，運用了很多長顫音、六連音、相疊的琶音、八度重復(fù)音增加旋律的動感，展開曲子的音樂形象。左手的伴奏是五度的和弦，音色如同低沉的琴音，韻味十足。

變奏三，在旋律不變的基礎(chǔ)上加入了大量的上行與下行長琶音與短琶音。音樂音色清澈明亮，精巧多變的裝飾音音樂錯落有致，活潑跳躍。如同江邊清風(fēng)拂面，江水的浪花嬉戲，歌聲四起。

變奏四，音樂通過節(jié)奏的變化，速度加快，時高時低的模進(jìn)，加強(qiáng)了音樂的活力。鋼琴創(chuàng)作手法前半段，右手是優(yōu)美的旋律，左手精巧的三連音，句尾為長琶音，如同古箏的撫琴，左手用琶音和音階模仿琵琶的鏗鏘頓挫感，結(jié)尾處右手堅定有力的同音重復(fù)的和弦，是音樂形象如同水墨畫的濃淡暈染之美，渲染的音樂層次豐富多變。

變奏五，音樂突然變慢，而后由慢及快，節(jié)奏大尺度的變化，音樂旋律變得簡潔動聽，原譜只用四分音符和二分音符，節(jié)奏非常規(guī)則，兩個四分音符一個二分音符，通過速度的加快表現(xiàn)音樂的律動，推動音樂主題的發(fā)展。鋼琴改編為大量的長顫音，左手為有力的和弦，增加了旋律的緊張性。

變奏六，延續(xù)了變奏五的手法，進(jìn)一步加快，把音樂推向。原譜只用八分音符和四分音符，節(jié)奏也非常規(guī)則，兩個八分音符一個四分音符，比變奏六整體加快了一倍。為的到來做好鋪墊。前附點的節(jié)奏，長音用顫音，增加了音樂的緊張感。一長串的六連音琶音，把音樂推向了。

變奏七，音樂的，鋼琴改編曲改為全部是八分音符，八度音與單音的交替出現(xiàn)，增加了厚重感與緊張感，音色錯落有致，速度再加快，把上一段一長串的六連音琶音變?yōu)榫胚B音，音域加寬，使簫聲、鼓聲、琵琶聲齊鳴，一片歡騰熱烈的氣氛。

第3篇：黃浦江夜游范文

一、海南省旅游發(fā)展概述

海南，四面環(huán)海，是中國最大的海洋省。其旅游發(fā)展經(jīng)歷了以下4個階段即萌芽階段（建省辦經(jīng)濟(jì)特區(qū)之前）、起步階段（1988-1997年）、發(fā)展階段（1998-2010年）、提升階段（2011至今）。萌芽階段：海南創(chuàng)立了旅游管理機(jī)構(gòu)和旅游經(jīng)營企業(yè)，初步開發(fā)了一些旅游設(shè)施，確立了旅游作為一個產(chǎn)業(yè)的地位；起步階段：旅游業(yè)持續(xù)快速發(fā)展，成為海南經(jīng)濟(jì)發(fā)展的龍頭產(chǎn)業(yè)和支柱產(chǎn)業(yè)，帶動了各相關(guān)行業(yè)的發(fā)展；發(fā)展階段：2009年海南被定位為國際旅游島，旅游業(yè)發(fā)展初現(xiàn)突飛猛進(jìn)態(tài)勢。提升階段海南省旅游業(yè)發(fā)展將不斷優(yōu)化，旅游產(chǎn)業(yè)體系建設(shè)將逐步完善。如圖1所示，從接待過夜游客與旅游總收入我們可以看出海南省旅游發(fā)展呈現(xiàn)逐步上升的趨勢。從發(fā)展階段到提升階段，海南旅游總收入、旅游接待過夜游客人數(shù)均不斷增加，發(fā)展階段旅游總收入保持平穩(wěn)發(fā)展的態(tài)勢，游客人數(shù)在不斷增多，旅游業(yè)發(fā)展不斷增強(qiáng)。

二、海南、上海、北京旅游發(fā)展條件對比

1.旅游資源條件對比

海南是我國唯一的熱帶海島省，具有我國最大的海域。海南省的自然旅游資源體現(xiàn)在以下幾方面。第一，熱帶自然景觀地域性。海南有分隔河海最長的自然沙堤博鰲玉帶灘、五指山的秀美景觀等。第二、火山景觀的獨特性。海南省擁有我國唯一的熱帶海島城市火山群地質(zhì)公園海口石山火山口公園，具有我國最長的火山隧洞。第三，動植物自然保護(hù)區(qū)珍稀性明顯。海南有唯一的國家級珊瑚礁自然保護(hù)區(qū)，唯一的金絲燕自然保護(hù)區(qū)及我國最大的紅樹林自然保護(hù)區(qū)東寨港國家級紅樹林自然保護(hù)區(qū)。第四、3s（海水、沙灘、陽光）景觀的優(yōu)質(zhì)性。如三亞的天涯海角風(fēng)景區(qū)等。海南人文旅游資源體現(xiàn)在以下幾方面。第一，特有的貶謫文化。由于海南島地理位置偏遠(yuǎn)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展程度低，古代貶謫常選此，海南島由此注入了中原文化，文化遺產(chǎn)更加豐富多彩。第二，歷史古跡成為吸引國內(nèi)外游客的永久力量。如三亞的天涯海角、鹿回頭、?？诘奈骞?、文昌市的文筆峰塔等。第三，各市縣的職能清晰顯著，擁有歷史韻味。海口市是海南省政治、經(jīng)濟(jì)、文化、交通中心，聞名中外的濱海旅游城市。三亞是海南省南部的中心城市和交通通信樞紐。第四，騎樓文化。?？隍T樓老街展現(xiàn)了騎樓歷史和海南歷史的印記。

北京的自然旅游資源主要體現(xiàn)在以下幾方面。第一，季節(jié)性。北京四季分明，城郊名山香山的紅葉僅在秋天的時刻具有最佳的欣賞價值。第二，增智性。北京延慶的木化石是獲取古生物知識的旅游園地。第三，醫(yī)療保健性。北京小湯山溫泉便是突出體現(xiàn)了這個特征。第四，世界文化遺產(chǎn)豐富。北京是世界上擁有世界文化遺產(chǎn)最多的城市，至2011年6月，共有6處被聯(lián)合國教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)，2處國家重點風(fēng)景名勝區(qū)，1個國家歷史文化名城，1座中國歷史文化名村，99處全國重點文物保護(hù)單位，326處市級文物保護(hù)單位。北京人文旅游資源豐富主要體現(xiàn)在以下幾個方面。第一、都城皇家歷史性。厚重的三千年歷史文化，六朝都城的燦爛文化遺留使得北京擁有宏偉壯麗的宮廷建筑、帝王宮殿、廟壇和陵墓。第二、精神文化濃厚。京劇文化、胡同文化、四合院文化、燕京八景、廟宇、中軸線等為北京的旅游發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。第三、厚重的學(xué)術(shù)氛圍。高校云集，厚重的學(xué)術(shù)氛圍，為人文旅游資源注入了新的力量。第四、國際性顯著。北京的旅游發(fā)展對內(nèi)對外具有國際性，世界性的文化資源豐富。

上海的獨特地理位置，所造就的各具特色的灘涂海濱，佘山、淀山湖的山水風(fēng)光，為上海的自然旅游資源打下了堅實的基礎(chǔ)。上海自然旅游資源體現(xiàn)在以下幾方面。第一，島沙類自然資源的獨特性。上海擁有我國第三大島、第一大沙島的崇明島。第二、濱海湖泊類水系構(gòu)成了上海水域風(fēng)光。最典型的水域風(fēng)光黃浦江是上海旅游的重要內(nèi)容。第三、山地類資源豐富。諸如佘山等。第四、動植物類資源較多。如國家森林公園，上海樹王“銀杏樹”。上海人文旅游資體現(xiàn)在以下幾方面。第一、以國際化都市為背景，都市現(xiàn)代氣息濃厚。濃郁的都市社會風(fēng)情反映了上海人的飲食習(xí)慣、穿著風(fēng)格、生活情調(diào)、城市氛圍。第二、園林文化的藝術(shù)性。園林文化集合了古典園林和現(xiàn)代主題公園或者游樂園；第三、宗教文化的多樣性。宗教文化蘊(yùn)涵佛教、道教、天主教、基督教、伊斯蘭教豐富內(nèi)涵；第四、最享盛譽(yù)的建筑文化。昔日的“萬國建筑博覽會”和今日的新現(xiàn)代高樓，構(gòu)成上海都市風(fēng)光中最享盛譽(yù)的建筑文化。

總體來看，海南與北京、上海在自然旅游資源方面相比，海南的優(yōu)勢體現(xiàn)在其熱帶性、海島性、氣候性及海洋性。海南是中國唯一的熱帶海島省，由熱帶性所帶來的自然資源豐富，已開發(fā)和未開發(fā)資源較多，旅游資源價值大。海南屬于熱帶季風(fēng)氣候，長夏無冬。在北京、上海冬天來臨之際，海南成為了旅游的最佳地方。從島嶼性質(zhì)來看，海南島是中國第二大的島嶼，其資源豐富，擁有世界一流的熱帶海岸帶資源，可開發(fā)利用程度高，潛力大，提升空間廣闊。從海洋性來看，海南具有我國最大的海域，海洋資源豐富，這就為海南的旅游發(fā)展奠定了重要基礎(chǔ)。海南人文地理旅游資源與北京、上海相比，有一定差別。海南應(yīng)當(dāng)注重對海南的熱帶海島邊疆文化、熱帶海島生態(tài)文化、黎族文化、苗族文化的開發(fā)、利用和保護(hù)。突出對海島生態(tài)文化的建設(shè)，加大對文化與旅游的融合，促進(jìn)旅游資源的擴(kuò)大。

2.區(qū)位條件對比

海南省區(qū)位優(yōu)勢明顯。位于中國最南端，作為中國最大的經(jīng)濟(jì)特區(qū)，毗鄰香港和澳門，經(jīng)濟(jì)增長飛速的珠江三角洲影響著海南的發(fā)展；從旅游的角度看，其所處緯度帶與夏威夷、巴厘島等世界著名旅游圣地相近，區(qū)位優(yōu)勢明顯。

上海市發(fā)展都市旅游其區(qū)位條件得天獨厚。地處揚子江入?？?，長江三角洲前緣，面向太平洋，位于長江入?？谑沟弥袊c世界相互促進(jìn)。上海是世界重要的航運中心之一和世界主要的航空樞紐港，作為中國的經(jīng)濟(jì)中心，上海成為經(jīng)濟(jì)核心并引導(dǎo)周邊地區(qū)共同發(fā)展。

北京市作為首都，是全國的政治、文化中心，是世界著名古都和現(xiàn)代國際城市，是重要的洲際航空門戶和國際航空樞紐，國家鐵路、公路樞紐。作為環(huán)渤海經(jīng)濟(jì)地區(qū)的一部分，環(huán)渤海地區(qū)所處的東北亞經(jīng)濟(jì)圈中心地帶聯(lián)系著各優(yōu)勢地理位置，優(yōu)勢的地理位置促進(jìn)了環(huán)渤海區(qū)域經(jīng)濟(jì)的持續(xù)快速發(fā)展。

總體來看，在區(qū)位條件方面，海南、北京、上海各有其區(qū)位優(yōu)勢。區(qū)位優(yōu)勢所帶來的區(qū)域性市場聯(lián)動將會加強(qiáng)，海南可以更好地分享兩廣、泛珠三角、泛北部灣、東南亞等周邊不斷壯大的客源市場。海南省離中國的海南島主要門戶香港和澳門很近，靠近經(jīng)濟(jì)增長速度居全國前列的珠江三角洲的區(qū)位優(yōu)勢將不斷受到前者的輻射作用，旅游發(fā)展也將得到快速發(fā)展。

3.經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)條件對比

（1）經(jīng)濟(jì)水平對比

結(jié)合表2中數(shù)據(jù)及實際的發(fā)展?fàn)顩r，可以看出海南自建省辦經(jīng)濟(jì)特區(qū)以來，經(jīng)濟(jì)實力不斷提高，綜合實力不斷加強(qiáng)。而上海經(jīng)濟(jì)增長迅速，2013年，上海GDP總量位列全國第12。上海因設(shè)立第一個國家級自由貿(mào)易試驗區(qū)等綜合因素的驅(qū)動與影響，為2013年中國最具競爭力的城市。北京經(jīng)濟(jì)實力雄厚，以發(fā)達(dá)的第三產(chǎn)業(yè)為主導(dǎo)，以先進(jìn)的第二產(chǎn)業(yè)為依托，以現(xiàn)代化的第一產(chǎn)業(yè)為基礎(chǔ)，其2012年的全國31個省、市、區(qū)經(jīng)濟(jì)綜合競爭力處于上游區(qū)第3位.

總體來看，海南的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平明顯滯后于北京、上海。2013年北京旅游總收入達(dá)到3963.2億元，占GDP的20.323%，上海旅游總收入達(dá)1400.8億元，占GDP的6.48%；海南旅游收入達(dá)到229.96億元，占GDP的7.3%。這一系列的數(shù)據(jù)表明海南旅游業(yè)提升空間很大。在未來的發(fā)展空間上，海南省的發(fā)展空間較大，發(fā)展?jié)摿^大。

（2）產(chǎn)業(yè)體系對比

海南、北京、上海的產(chǎn)業(yè)體系也有不同（如表3所示）。海南要建設(shè)多樣化、品牌化的旅游產(chǎn)品體系，現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)體系，發(fā)展熱帶特色現(xiàn)代農(nóng)業(yè)；北京則要構(gòu)建服務(wù)經(jīng)濟(jì)時代的產(chǎn)業(yè)體系，培育發(fā)展戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè)，優(yōu)化提升先進(jìn)制造業(yè)，加快推進(jìn)農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化；上海則要構(gòu)建首都現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)體系，推進(jìn)重大科技成果產(chǎn)業(yè)化，推進(jìn)創(chuàng)新成果產(chǎn)業(yè)化。

三、海南、上海、北京旅游發(fā)展的特點對比

海南、北京、上海旅游的發(fā)展各具特色，各有各自的實際特征。歸納起來北京旅游發(fā)展可以歸納為如表4所示的特點。

四、結(jié)論與建議

本文已從海南、北京、上海的旅游發(fā)展的旅游資源條件、區(qū)位條件及經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)條件進(jìn)行了分析，分析了三地的差異性，同時對北京、上海、海南的旅游發(fā)展特點進(jìn)行了對比分析，得到了以下幾個結(jié)論：

（1）海南與北京、上海在自然旅游資源方面相比，海南島的優(yōu)勢體現(xiàn)在其熱帶性、海島性、氣候性及海洋性。海南人文地理旅游資源與北京、上海相比，有一定差別。海南的特色文化為海南的人文地理旅游資源增添了一筆亮麗的色彩，為海南旅游發(fā)展提供了人文地理旅游資源的保障。

（2）在區(qū)位條件方面，海南、北京、上海各有其區(qū)位優(yōu)勢。區(qū)位優(yōu)勢所帶來的區(qū)域性市場聯(lián)動將會加強(qiáng)，海南可以更好地分享兩廣、泛珠三角、泛北部灣、東南亞等周邊不斷壯大的客源市場。海南離香港和澳門很近，靠近珠江三角洲的區(qū)位優(yōu)勢將不斷受到前者的輻射作用，旅游發(fā)展也將得到快速發(fā)展。

（3）從經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平來看，海南的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平明顯滯后于北京、上海。但海南旅游業(yè)提升空間很大。在未來的發(fā)展空間上，海南省的發(fā)展空間較大，發(fā)展?jié)摿^大。北京、上海、海南三地在產(chǎn)業(yè)完善發(fā)展中都取得了相應(yīng)的成績。