音樂節(jié)目策劃精選(九篇)

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第1篇：音樂節(jié)目策劃范文

一、找準(zhǔn)節(jié)目定位

如今，各地廣播的音樂節(jié)目形式多種多樣，風(fēng)格也各不相同，如何讓音樂節(jié)目吸引更多聽眾？我們應(yīng)該把音樂融入到聽眾生活中，在音樂節(jié)目的策劃中融入休閑、生活化的服務(wù)信息，挖掘新素材，選擇新角度，只有精心策劃準(zhǔn)備好節(jié)目的內(nèi)容和定位，才能讓音樂節(jié)目更好地發(fā)揮休閑娛樂功能。

目前，主流的音樂節(jié)目類型包括：賞析類、專題類、情感類、點(diǎn)播類等，傳統(tǒng)單一元素的音樂形式，如老歌、新歌、點(diǎn)歌類的節(jié)目，形式固定，內(nèi)容受素材約束，時(shí)間一久，在原有的收聽群體基礎(chǔ)上，很難吸引新的聽眾，節(jié)目生命力降低。為防止單一元素的音樂固態(tài)形式，筆者主持的《都市音樂風(fēng)》定位在音樂雜志類，時(shí)長(zhǎng)90分鐘，運(yùn)用多種音樂元素，每天以不同內(nèi)容和風(fēng)格作為“音樂雜志”的一頁(yè)，用“音樂雜志”的形式進(jìn)行探索和實(shí)踐。欄目開設(shè)有融合娛樂新聞的“音樂讓我說(shuō)”、約請(qǐng)歌手分享成長(zhǎng)經(jīng)歷的“音樂飛行客”、本地知名KTV的“蘋果KTV點(diǎn)唱榜”、“汽車音樂”、“老歌不好找”、以主持人名字命名的“葛威私房歌”等環(huán)節(jié)，讓聽眾如閱讀雜志一般，享受不同音樂元素帶來(lái)的輕松與時(shí)尚。節(jié)目運(yùn)行五年多來(lái)，聽眾群體從幾歲的孩子到六七十歲的老人，在節(jié)目中都可以找到他們喜歡的音樂形式，多期優(yōu)秀節(jié)目還在中國(guó)廣播網(wǎng)聽天下板塊中交流、點(diǎn)播。

二、突出主持風(fēng)格和語(yǔ)言特色

音樂也是一種交流的語(yǔ)言，一首歌之所以能廣為傳唱，感人肺腑，正是因?yàn)橐魳纷髌匪鶄鬟f出的情感和形象，讓無(wú)數(shù)聽者喜悅、憂傷、勵(lì)志、回憶，這些情感變化都可以通過(guò)一首首歌曲表達(dá)出來(lái)。作為聽眾和音樂作品之間的橋梁，主持人要有獨(dú)特的音樂鑒賞力和鮮明的主持風(fēng)格，不僅要理解好音樂作品本身傳達(dá)的情感和意義，還要在節(jié)目中巧妙編排，并從細(xì)節(jié)著手，在生活中多欣賞音樂作品，積累閱歷，理解音樂作品的本質(zhì)內(nèi)涵，將音樂所要表達(dá)的情感和形象，融合自身對(duì)音樂作品的評(píng)價(jià)推介給聽眾，產(chǎn)生心靈上的共鳴。

三、豐富音樂節(jié)目的互動(dòng)方式

早些年音樂節(jié)目的互動(dòng)方式多為信件、熱線電話，互動(dòng)形式古板、單一。隨著互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，廣播節(jié)目的互動(dòng)形式也發(fā)生了很多變化，現(xiàn)如今的短信平臺(tái)、QQ群、論壇等網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)工具增加了直播節(jié)目的互動(dòng)性，主持人與聽眾實(shí)現(xiàn)即時(shí)交流。而近兩年出現(xiàn)的微博和微信，本是親友間的聊天工具，創(chuàng)新應(yīng)用在節(jié)目互動(dòng)中，可以讓主持人與聽眾的交流更加親切、便捷。

筆者主持的《都市音樂風(fēng)》開通微博后，每期節(jié)目的參與量大增，單期熱點(diǎn)互動(dòng)話題僅微博留言量就超過(guò)300條。多種節(jié)目互動(dòng)方式，特別是微博和微信的加入，加快了與聽眾互動(dòng)的響應(yīng)速度，擴(kuò)大了收聽群體，也使節(jié)目增加了時(shí)尚感，呈現(xiàn)出與主持人邊聽邊聊、享受音樂的節(jié)目氛圍。

四、用戶外活動(dòng)塑造節(jié)目品牌

一檔好的音樂節(jié)目不僅聽眾愛聽，還得讓聽眾參與其中。以節(jié)目為依托打造的大型晚會(huì)、音樂Party等戶外活動(dòng)，將凸顯音樂節(jié)目的延展力和品牌形象。

2011年5月，《都市音樂風(fēng)》策劃推出“男生女生秀”大型音樂選秀，讓平民百姓走上耀目舞臺(tái)?；顒?dòng)歷時(shí)兩個(gè)多月，共進(jìn)行了五場(chǎng)海選、兩場(chǎng)復(fù)賽、一場(chǎng)決賽，全市600多名選手參賽。決賽中，將舞臺(tái)交給百姓歌手，唱響生活、張揚(yáng)個(gè)性，活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)吸引3000多名觀眾，收到了較好的社會(huì)反響?？梢哉f(shuō)，大型戶外活動(dòng)的成功舉辦促進(jìn)了節(jié)目品牌塑造，擴(kuò)大了音樂節(jié)目的社會(huì)影響力。

五、廣告植入也精彩

傳統(tǒng)節(jié)目中插播的品牌廣告，時(shí)間固定、形式單一，容易產(chǎn)生聽覺疲勞。在廣播節(jié)目中創(chuàng)新地植入廣告，不但可以增加廣告創(chuàng)收，還可以讓音樂與廣告融為一體，既巧妙又不突兀?！抖际幸魳凤L(fēng)》從開播初期的一家KTV贊助，到如今的四家KTV全年聯(lián)合贊助，節(jié)目之所以得到了市場(chǎng)的肯定，靠的就是音樂與KTV等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的融合。如節(jié)目中開設(shè)“蘋果KTV點(diǎn)唱榜”、“海道船KTV競(jìng)猜歌名”、“開心果KTV報(bào)時(shí)提示語(yǔ)”、“歡樂迪KTV誰(shuí)是麥霸”等不同形式的廣告植入，合理平衡同行業(yè)廣告客戶，各有側(cè)重，使節(jié)目年廣告創(chuàng)收近十萬(wàn)元。

六、音樂節(jié)目的“整合發(fā)展”

隨著生活節(jié)奏的加快以及私家車群體的增加，聽眾對(duì)音樂的伴聽需求越來(lái)越高，很多城市將各時(shí)段音樂節(jié)目整合，開設(shè)了專業(yè)的音樂廣播，如沈陽(yáng)、大連、撫順等地。實(shí)踐證明，各地的音樂廣播都具有較高的收聽率和廣告承載能力。

第2篇：音樂節(jié)目策劃范文

很多綜藝產(chǎn)業(yè)報(bào)道中，都以“零差評(píng)”總結(jié)音樂綜藝《我想和你唱》。這檔以“星素結(jié)合”搭配“大小屏”互動(dòng)的節(jié)目，以“收視11連冠”的成績(jī)于上周收官，豆瓣評(píng)分獲得7.3的高分，微博話題閱讀量達(dá)31.4億，成為第二季度綜藝大戰(zhàn)中的一匹黑馬。此前飽受版權(quán)糾紛爭(zhēng)議的《中國(guó)新歌聲》在上周的首播中，以3.843的收視成績(jī)坐上榜首，甚至超過(guò)了《奔跑吧兄弟》第四季大結(jié)局的3.754收視，市場(chǎng)占有率突破30%，幾乎五倍于第二名。而7月8日新鮮出爐的方言類音樂網(wǎng)綜《十三億分貝》則以豆瓣評(píng)分7.2分的成績(jī)和《我去上學(xué)啦》第二季并列。

在《2005超級(jí)女聲》《中國(guó)好聲音》《我是歌手》之后，“現(xiàn)象級(jí)綜藝”被《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》等戶外真人秀節(jié)目搶占，音樂綜藝幾年中再難奪魁。而從如今的收視表現(xiàn)和口碑傳播來(lái)看，音樂綜藝再成爆款、輝煌重現(xiàn)成為可能。

然而，在這些節(jié)目播出前，節(jié)目制作方其實(shí)并沒有想象中的自信，甚至不想也不敢去預(yù)料可能的收視表現(xiàn)。本刊記者在《中國(guó)新歌聲》錄制首期，親見過(guò)節(jié)目宣傳總監(jiān)陸偉在后臺(tái)的緊張，如今的首播成績(jī)給他吃了一顆定心丸：“雖然之前我們從導(dǎo)師的反饋來(lái)講覺得是非常好的，現(xiàn)場(chǎng)錄像基本各方面也證明這個(gè)原創(chuàng)模式是成功的，但畢竟最后的結(jié)果是要收視率來(lái)檢驗(yàn)的，這個(gè)首播收視率給了我們驚喜?！薄段蚁牒湍愠返目倢?dǎo)演王琴雖然如今對(duì)收視率和排名“比較滿意”，但回想起節(jié)目之初，也表示“因?yàn)槭莻€(gè)新節(jié)目，也沒有試播的機(jī)會(huì)，會(huì)怎么樣并不是那么確定，具體會(huì)得到怎么樣的反饋、口碑和收視，是真的播出以后才知道”。

正如王琴所言，對(duì)于節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，“能做的就是盡力把一個(gè)前所未有的節(jié)目類型做到我們能做的最大化，把節(jié)目品質(zhì)做上去”。她所謂的“最大化”，不只是150多萬(wàn)人參與視頻的同框合唱的數(shù)量級(jí)最大化，更是電視端和網(wǎng)絡(luò)端、移動(dòng)互聯(lián)端深度結(jié)合的最大化，這種廣泛運(yùn)用手機(jī)音樂軟件實(shí)現(xiàn)全民參與的手段，正是創(chuàng)造這個(gè)連他們自己都“非常驚訝”的參與率的功臣。而其他的音樂節(jié)目，也都不再完全依靠國(guó)外模式引進(jìn)，而是在不斷本土化的摸索實(shí)踐中，構(gòu)建自己的原創(chuàng)概念和節(jié)目模式。

據(jù)《跨界歌王》導(dǎo)演陳偉、馬宏介紹，節(jié)目從“跨界”的原創(chuàng)概念入手，完成了升降穿越試聽空間、音樂表演秀空間、真人秀相關(guān)空間等三度空間的模式設(shè)計(jì)，以音樂劇和舞臺(tái)劇的呈現(xiàn)方式凸顯節(jié)目的音樂性，滿足觀眾們?cè)絹?lái)越高的視聽需求。《蓋世音雄》總導(dǎo)演車澈也表示，《蓋世音雄》主打電子音樂和經(jīng)典改編兩大概念，并采取歌舞秀結(jié)合的呈現(xiàn)，輔助以DJ的表達(dá)形式，“可以說(shuō)是一個(gè)完全原創(chuàng)的模式”。王力宏綜藝首秀就在《蓋世音雄》當(dāng)評(píng)委。而《中國(guó)新歌聲》啟用的“導(dǎo)師戰(zhàn)車”新玩法，也是節(jié)目組從150個(gè)方案中篩選而來(lái)。

很多業(yè)內(nèi)人士把2016年稱為“中國(guó)原創(chuàng)模式國(guó)際化元年”。即便認(rèn)為中國(guó)的節(jié)目模式走向國(guó)際的道路還很漫長(zhǎng)，但以音樂綜藝為代表的綜藝節(jié)目正在向國(guó)際節(jié)目模式“斷奶”是不爭(zhēng)的事實(shí)，而對(duì)于這個(gè)“斷奶”的過(guò)程，觀眾顯得十分寬容和鼓勵(lì)。 音樂節(jié)目的難與幸“求創(chuàng)新、搶時(shí)間、覓新歌”

陳偉和馬宏用很文藝的方式解釋了音樂節(jié)目的樂趣和長(zhǎng)性：“音樂永遠(yuǎn)都是人類娛樂活動(dòng)的‘主菜’?！彼麄?yōu)榇艘昧宋鳚h學(xué)者毛亨為《詩(shī)經(jīng)》所作的《大序》中的話：“情動(dòng)于中而行于言，言之不足故嗟嘆之；嗟嘆之不足故詠歌之；詠歌之不足；不知手之舞之足之蹈之也?！钡拇_，“詩(shī)言志，歌詠言”這是民族性中自古而來(lái)的表達(dá)傳統(tǒng)，也是音樂節(jié)目制作人內(nèi)在精神享受的來(lái)源。

而除了音樂本身帶來(lái)的視聽享受和精神放松，在陸偉看來(lái)，“音樂節(jié)目在全世界范圍內(nèi)是審美門檻最低的”，作為“合家歡類型”的節(jié)目，不論性別、年齡、學(xué)歷背景，“每個(gè)人都有權(quán)利進(jìn)行非常自我的評(píng)判”，這也是音樂類節(jié)目不會(huì)過(guò)時(shí)或消失的原因。其中，偏向娛樂的音樂綜藝類型，符合生活重壓下人們單純想要放松和快樂的心情，而“專注于做命運(yùn)感和儀式感的棚內(nèi)素人真人秀”，生命力也一樣頑強(qiáng)。

即便音樂節(jié)目制作者們都有這種“被需要”和“很想做”的心境，但做好一檔音樂節(jié)目卻顯得越發(fā)困難?！巴黄啤笔堑谝淮箨P(guān)鍵詞。車澈表示，“最大的困難是挑戰(zhàn)新的音樂形態(tài)，實(shí)際上是對(duì)團(tuán)隊(duì)已經(jīng)熟知的觀眾品位的突破?！倍畲蟮馁|(zhì)疑則來(lái)自電子音樂本身的“小眾性”，“必須權(quán)衡專業(yè)性和觀眾接受度”。

“時(shí)間”是第二大關(guān)鍵詞。王琴說(shuō)，作為一檔大型音樂綜藝節(jié)目，在藝人溝通、每期18個(gè)素人的選擇、音樂創(chuàng)作、節(jié)目制作等需要耗費(fèi)很多時(shí)間，而“快速上馬”使得《我想和你唱》“開始進(jìn)入到真正的籌備階段再到錄制第一期節(jié)目只有29天”，這給她的團(tuán)隊(duì)帶來(lái)了很大困難和第二季中需要去彌補(bǔ)的遺憾。而即便不是臨時(shí)上馬，同樣作為周播節(jié)目的《跨界歌王》留給節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)的時(shí)間也非常緊張。陳偉和馬宏坦言：“最大困難是時(shí)間。策劃時(shí)間、排練時(shí)間、制作時(shí)間、歌手的時(shí)間、創(chuàng)作的時(shí)間，第一次錄像之前的九天九夜，我們都是在導(dǎo)演椅上度過(guò)的。最難的是全季85個(gè)四分鐘音樂劇的設(shè)計(jì)、排練和真人秀氛圍的營(yíng)造與維護(hù)。”

“缺歌”是另一個(gè)關(guān)鍵詞。陸偉認(rèn)為：“現(xiàn)在的音樂節(jié)目翻來(lái)覆去唱的還是整個(gè)華語(yǔ)音樂最黃金時(shí)代的作品，總有被唱完的一天”。而他所在的素人音樂真人秀節(jié)目，每年錄像的學(xué)員可能就是120人左右，加上其他音樂節(jié)目，每年差不多有兩三百首歌被唱過(guò)，幾年下來(lái)幾千首歌就被唱完了。很多時(shí)候他都很無(wú)奈：“明明知道這個(gè)學(xué)員唱這首歌可以，但是因?yàn)檫@首歌已經(jīng)被詮釋過(guò)、演繹過(guò)很多遍了，空間就變得很有限，對(duì)我們來(lái)說(shuō)這是最痛苦的一件事?！北M管他們已經(jīng)盡力去發(fā)掘相對(duì)小眾的歌，如《南山南》《夜空中最亮的星》和在上周的節(jié)目中被唱紅的李志的《天空之城》，但“市場(chǎng)上原創(chuàng)的新歌或者說(shuō)大家審美上本來(lái)能夠接受的新歌太少了，這是我們遇到的非常大的困難”。 音樂綜藝拐點(diǎn)真的到了嗎？“音樂市場(chǎng)是一直存在的”

近四年來(lái)，不斷興起的戶外真人秀節(jié)目幾乎占據(jù)了綜藝市場(chǎng)的大半江山，這使得音樂綜藝所占的市場(chǎng)份額逐漸縮小，除了王牌如《我是歌手》《中國(guó)好聲音》外，其余的音樂綜藝節(jié)目似乎難以激起太大的波瀾。但從今年開始，新型的音樂綜藝節(jié)目開始陸續(xù)登場(chǎng)，有影視明星跨界試唱當(dāng)歌手的《跨界歌王》，也有“星素結(jié)合”歌手與素人一起合唱的《我想和你唱》，還有專注于小眾搖滾EDM領(lǐng)域創(chuàng)作的《蓋世音雄》。在真人秀綜藝霸占江湖許久的情況下，潮流似乎又準(zhǔn)備開啟一個(gè)輪回，音樂綜藝逐漸抬頭，出現(xiàn)了星星之火蓬勃而起的拐點(diǎn)。

作為多年音樂節(jié)目的幕后制作人，王琴表示近幾年的真人秀的確占據(jù)了大部分市場(chǎng)，“誰(shuí)都沒有辦法否認(rèn)，真人秀節(jié)目這幾年非?；?，也是大家非常愿意去看的，幾乎所有的明星都在參加各種各樣的真人秀節(jié)目，那在這一撥真人秀節(jié)目出現(xiàn)之前，以前的節(jié)目基本上都是棚內(nèi)節(jié)目，當(dāng)你看棚內(nèi)節(jié)目看膩的時(shí)候，真人秀節(jié)目出現(xiàn)，那就是包括我自己也會(huì)覺得非常好看啊，很愿意看，但屏幕上你不可能只有一種色彩，鋪天蓋地的真人秀所有臺(tái)都在做的時(shí)候，出現(xiàn)一些比較有趣的棚內(nèi)節(jié)目，大家也會(huì)覺得挺有意思。”在她的眼中，不同類型的綜藝節(jié)目輪番興起如同輪回，“節(jié)目可能每過(guò)幾年就會(huì)有一個(gè)新的風(fēng)潮，其實(shí)就是一波接一波啦，像一個(gè)輪回一樣。前幾年它的風(fēng)潮就是選秀，選秀到了一個(gè)高度以后，可能大家就會(huì)再想一個(gè)不同的形式，但是大家都是來(lái)唱歌的，要有參與感的，或者要么是像《歌手》那樣，它把音樂節(jié)目做到一個(gè)極致的高度，然后每個(gè)人都能沉浸其中。既有純明星的，然后也有草根參與的，這個(gè)浪潮其實(shí)是一波接一波的?？赡艽蠹医衲甓荚谔剿饕恍┬碌陌?，包括兄弟臺(tái)它們也會(huì)播。我們也有關(guān)注到，一季度二季度也是會(huì)有一些新形式的音樂節(jié)目出現(xiàn)在各大衛(wèi)視的屏幕上，說(shuō)明其實(shí)我們音樂類同行都在進(jìn)行探索和創(chuàng)新。”

王琴并不認(rèn)為如今是音樂綜藝的拐點(diǎn)，因?yàn)橛X得沒有所謂“拐點(diǎn)”的說(shuō)法，“我不覺得是一個(gè)拐點(diǎn)，音樂節(jié)目其實(shí)是始終會(huì)一直存在的，它有一個(gè)非常廣闊的基礎(chǔ)，大家內(nèi)心也都渴望有一個(gè)好的音樂類節(jié)目?！避嚦阂渤滞瑯涌捶?，“音樂始終是最主流的文化需求。音樂綜藝也始終是最被市場(chǎng)需要的文化產(chǎn)品。觀眾求新，制作者求變，但市場(chǎng)永遠(yuǎn)存在。” 未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)“看好音樂細(xì)分市場(chǎng)”

那么音樂綜藝未來(lái)的發(fā)展方向在哪里？每一個(gè)制作人都表示需要放眼在更遠(yuǎn)處，花樣也將玩得更多更全。陸偉表示：“以前的音樂類綜藝節(jié)目不外乎是素人的選秀和明星唱歌比賽，但是從去年開始出現(xiàn)了非常多的音樂和綜藝相結(jié)合的這種節(jié)目類型，類似于《蒙面歌王》這種，類似于《誰(shuí)是大歌神》或者是《跨界歌王》這種新型節(jié)目，它的共同特點(diǎn)是這里面有音樂，歌唱得好不好聽是吸引觀眾的原因之一，但是更多的其實(shí)是它比較強(qiáng)烈的這種綜藝感。比如說(shuō)像《蒙面歌王》，它是要猜?lián)尭枵呤钦l(shuí)。《誰(shuí)是大歌神》也是猜這么多素人里面誰(shuí)是真正的歌手本人，其他人都是假的。所以它都是有非常強(qiáng)烈的綜藝性在里面。它是以音樂為載體，這種以偏游戲性的玩法為特點(diǎn)的節(jié)目類型，明顯是一種新的音樂節(jié)目類型和形態(tài)，這種形式也蠻吸引的?！?/p>

第3篇：音樂節(jié)目策劃范文

時(shí)下，《中國(guó)好聲音》已然無(wú)可爭(zhēng)辯地成為最受歡迎的電視娛樂節(jié)目。這檔匯集了頂尖明星導(dǎo)師陣容、號(hào)稱“最專業(yè)”的音樂節(jié)目，自2012年7月在浙江衛(wèi)視播出之后，立即引爆全國(guó)，不光普通觀眾叫好，電視業(yè)界也一片贊賞之聲，而廣告商們拼命廝殺著硬要往進(jìn)沖的態(tài)勢(shì)，更是相當(dāng)火熱。這一切都說(shuō)明，節(jié)目成功了。

一個(gè)成功的電視欄目固然有其成功的因素和不可或缺的條件，但成功的核心在于策劃，說(shuō)白了，就是要找到節(jié)目背后的著力點(diǎn)。

我曾為央視策劃過(guò)一個(gè)節(jié)目名叫《家有妙招》，它是《夕陽(yáng)紅》欄目旗下的一檔日播子欄目。節(jié)目播出六年，吸引了大批“妙招迷”，同名DVD發(fā)行了兩套，系列圖書出版了六部，累計(jì)發(fā)行總量超過(guò)百萬(wàn)冊(cè)，毫不夸張地說(shuō)已是相當(dāng)成功。這個(gè)節(jié)目在策劃之初，就非常明確地找到了著力點(diǎn)：妙招。《家有妙招》節(jié)目的內(nèi)容是“招”，招就是方法、辦法、主意、點(diǎn)子。內(nèi)容的核心是“妙”，妙就是要巧、要奇、要絕。也就是說(shuō)，光有招還不行，還必須得是高明的招、意外的招，能稱得上“妙招”之名才行。核心是節(jié)目的靈魂，也是成功的關(guān)鍵。

由此不難看出，《中國(guó)好聲音》的成功也在于抓住了節(jié)目背后的著力點(diǎn)，那就是三個(gè)字：好聲音。

這是一個(gè)有人演唱、有人評(píng)選的音樂節(jié)目。節(jié)目的內(nèi)容是“聲音”，內(nèi)容的核心是“好”，好就是對(duì)聲音評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)。但什么樣的聲音才算是“好聲音”呢·有四位超級(jí)大牌的明星導(dǎo)師聯(lián)合坐鎮(zhèn)，來(lái)為選手同時(shí)也為大家進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。一切都從“好聲音”出發(fā)，緊緊圍繞這個(gè)點(diǎn)展開來(lái)著力，這樣的節(jié)目勢(shì)必走向成功。

比如《中國(guó)好聲音》節(jié)目中那個(gè)成為亮點(diǎn)的轉(zhuǎn)椅設(shè)計(jì)。你說(shuō)憑什么讓四位明星導(dǎo)師坐在有弧度的高靠背轉(zhuǎn)椅上而背對(duì)選手的現(xiàn)場(chǎng)演唱·憑的正是聲音，這也是評(píng)判的唯一標(biāo)準(zhǔn)，每個(gè)導(dǎo)師只有認(rèn)可這是一個(gè)“好聲音”，才能轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)面對(duì)選手。轉(zhuǎn)椅的設(shè)計(jì)，恰好維護(hù)了他們“聽”聲音的純粹，而不受“看”演唱的干擾，能在評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)上幫助節(jié)目實(shí)現(xiàn)客觀。

比如選手的介紹。每個(gè)選手都會(huì)現(xiàn)場(chǎng)演唱一首歌，注意，節(jié)目著力展現(xiàn)的是聲音，與之無(wú)關(guān)的篇幅就必須縮減。因此我們看到，對(duì)選手身世背景的交代幾乎一帶而過(guò)，三句話能說(shuō)清楚的絕不啰嗦五句，而且這三句話，也都是緊扣著選手與歌唱之間的聯(lián)系去交代的。目的還是出于對(duì)“好聲音”的判斷考慮，避免先給觀眾聽故事，再讓人帶著主觀情緒聽唱歌。

第4篇：音樂節(jié)目策劃范文

關(guān)鍵詞：音樂專題 視聽語(yǔ)言 大眾傳播

一、音樂與電視的融合方式

音樂學(xué)作為一門古老的學(xué)科之一，已經(jīng)存在數(shù)千年之久，古希臘的畢達(dá)哥拉斯最早對(duì)音樂的理性元素進(jìn)行了比較系統(tǒng)化的論證，而在東方文明古國(guó)中國(guó)，《樂論》《樂記》等專著也突顯出中國(guó)古典音樂美學(xué)的獨(dú)有特色。到第三次工業(yè)革命到來(lái)以前，音樂學(xué)的研究語(yǔ)境一直處于傳統(tǒng)的、穩(wěn)定的、單一的格局發(fā)展之下，而電子技術(shù)及物理學(xué)的飛速發(fā)展，使音樂學(xué)的研究語(yǔ)境發(fā)生了翻天覆地的變化，而這場(chǎng)變革的觸發(fā)點(diǎn)就是電視的發(fā)明。電視的發(fā)明對(duì)于音樂藝術(shù)來(lái)說(shuō)，最重要的意義就是將抽象的聽覺語(yǔ)言進(jìn)行具象的視覺傳達(dá)，而無(wú)法具體表現(xiàn)的音樂情感也能夠通過(guò)電視節(jié)目中的語(yǔ)言進(jìn)行表現(xiàn)。而對(duì)于電視藝術(shù)本身來(lái)說(shuō)，音樂也為其注入了新的內(nèi)容及活力，傳統(tǒng)意義上的以敘事、新聞為主體的二分天下的電視內(nèi)容格局被打破，音樂成為抒情型電視節(jié)目的最直接表現(xiàn)方法。

音樂同電視的融合大致上有如下幾種方式：

首先是音樂電視：即帶有廣告性質(zhì)的MV，這同MV誕生的初衷密不可分，即利用可視化的媒介來(lái)對(duì)音樂進(jìn)行廣告營(yíng)銷，使某一音樂作品或音樂人獲得更為廣泛的受眾群體，MV剛好能夠達(dá)到這一目的，音樂人能夠通過(guò)在MV畫面中的直接或間接出現(xiàn)來(lái)獲取一定受眾的支持，音樂作品的表現(xiàn)方式也能夠因?yàn)楫嬅娴拇嬖诙兊糜迂S富。

其次是電視音樂：即為特定電視節(jié)目而配的旋律音樂。較為優(yōu)秀的電視節(jié)目能夠帶動(dòng)音樂作品的普及率，例如由于某一電視劇或電視綜藝節(jié)目而被廣大受眾所熟知的欄目音樂以及主題音樂。

再次是現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)轉(zhuǎn)播或音樂會(huì)錄像。這是音樂藝術(shù)通過(guò)電視媒介呈現(xiàn)的最直接方式，將本來(lái)存在的、正在演奏聽覺作品的視覺形象通過(guò)電視表現(xiàn)出來(lái)，等同于現(xiàn)場(chǎng)音樂演出，不同的僅僅在于電視媒介的加入。而電視媒介的加入則從某種程度上來(lái)講，優(yōu)化了受眾欣賞現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)演出的效果，由電視轉(zhuǎn)播所提供的畫面往往是專業(yè)人士進(jìn)行的優(yōu)化選擇，這使得觀眾更容易觀賞到最為精彩的演出瞬間。

最后則是本文所重點(diǎn)論述的音樂節(jié)目：即以介紹音樂家及其作品等為主要內(nèi)容的電視欄目。通過(guò)電視節(jié)目以達(dá)到將音樂知識(shí)獲取更廣泛的普及率的目的，尤其對(duì)于高雅音樂藝術(shù)來(lái)說(shuō)，其受眾范圍的狹窄使其普及范圍受到不同程度的限制，電視作為最廣泛的大眾傳播媒介，對(duì)高雅音樂藝術(shù)知識(shí)的傳播具有不可忽略的作用及價(jià)值。

《尋找貝多芬》正是這樣一檔介紹貝多芬人生及其音樂作品的電視欄目，它本身已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)音樂學(xué)研究領(lǐng)域的單向維度范疇，而開始朝向縱深方向發(fā)展，在傳統(tǒng)音樂學(xué)文本的基礎(chǔ)上，同傳播學(xué)、電視藝術(shù)學(xué)等多種學(xué)科相結(jié)合，表達(dá)樣式更加直觀立體而豐富，不僅將貝多芬自身的音樂故事進(jìn)行視聽化呈現(xiàn)，同時(shí)結(jié)合了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景及社會(huì)背景，使人物形象、音樂語(yǔ)言更為全面的表現(xiàn)出來(lái)。

二、電視音樂節(jié)目編排與后期剪輯

《尋找貝多芬》之貝多芬的愛情包括如下幾種探詢方式與角度：被采訪專家的評(píng)述、以第三人稱角度的客觀旁白、主持人總結(jié)出來(lái)的探詢線索、貝多芬歌劇的內(nèi)容暗示。

以上大致四種探詢貝多芬感情經(jīng)歷的角度按照插敘的方式進(jìn)行編排，通常由被采訪專家先對(duì)貝多芬的愛情進(jìn)行大體上的評(píng)述，然后穿插電影片斷并配合客觀旁白，回到貝多芬所處的年掘其情感線索。

接下來(lái)被采訪者以個(gè)人的角度繼續(xù)對(duì)影像中發(fā)掘的貝多芬感情線索進(jìn)行描述，主持人則對(duì)以上部分進(jìn)行總結(jié)并進(jìn)行下一階段的過(guò)渡。

歌劇選段的運(yùn)用是為了增加敘事的感染力并讓敘事形式更加豐富多彩，當(dāng)全篇完成時(shí)，編導(dǎo)卻發(fā)現(xiàn)了在歌劇選段剪輯過(guò)程中的一個(gè)缺憾：沒有將樂團(tuán)伴奏切入到畫面中來(lái)，因此對(duì)女主角不同景別、不同角度的切換略顯得單一。另外，作為音樂會(huì)主要形式的歌劇演出，其導(dǎo)播與切換節(jié)奏也能夠體現(xiàn)出其技術(shù)魅力。

配合以上四種探詢角度的畫面大致上有以下幾種類型：被采訪者現(xiàn)場(chǎng)、主持人現(xiàn)場(chǎng)、電影畫面、自然景物、建筑、貝多芬不同時(shí)代的畫像、歌劇演出現(xiàn)場(chǎng)。

電視專題片同影視劇的剪輯原則有所不同，以本片為例，其更具有特殊性，因?yàn)椤秾ふ邑惗喾摇凡粌H僅是一部電視專題片，更是一部音樂電視專題片，聲音元素在其中占據(jù)著舉足輕重的位置，剪輯更多所遵循的原則是聲音原則，或者說(shuō)是聲畫關(guān)系，畫面被放到了次要的位置。

主持人和被采訪者的畫面剪輯比較單一，每一個(gè)片斷基本上由三個(gè)或三個(gè)以下同一人物不同景別的鏡頭構(gòu)成。

當(dāng)?shù)谌朔Q進(jìn)行客觀旁白時(shí)，聲音和畫面構(gòu)成了同步和并行兩種關(guān)系，畫面更多的是根據(jù)解說(shuō)詞的內(nèi)容進(jìn)行切換。部分帶有自然景物的畫面，如鮮花、水面、云層等元素，起到了象征作用。如貝多芬的詩(shī)句“我的天使，我的一切，我的愛……”所配合的畫面就是美麗的花朵和風(fēng)景，象征著其內(nèi)心世界對(duì)愛情的憧憬及愛情本身的美好。

當(dāng)敘述者的聲音所講述的是一個(gè)相對(duì)完整的小故事時(shí)，片子的剪輯原則以畫面為主，此時(shí)，剪輯更大意義上被看成為影視劇本身的剪輯，鏡頭景別的匹配、角度的匹配以及軸線關(guān)系需要重點(diǎn)加以考慮，但還是或多或少受到了畫外音的制約。

編導(dǎo)在選取電影畫面時(shí)，還不得不面臨一個(gè)重要問題，即畫面內(nèi)容并不完全按照本片所表現(xiàn)的主題內(nèi)容一一呈現(xiàn)，尋找貝多芬的情感線索，還需要省略電影敘事中同本片主題無(wú)關(guān)的內(nèi)容，相應(yīng)填充進(jìn)來(lái)的是具有象征意義的自然景物、建筑以及不同時(shí)代貝多芬本人的畫像。

當(dāng)電影片斷、自然景物等元素被剪輯在一起時(shí)，我們要保證畫面的視覺連貫性。因?yàn)椴煌瑫r(shí)代、不同光線、不同設(shè)備所拍攝出來(lái)的畫面質(zhì)量自然有所差異，表現(xiàn)為清晰度的不同、明暗效果不同等等，這就需要后期進(jìn)行相應(yīng)的畫面處理，帶有懷舊感的電影片斷是畫面的主體，而現(xiàn)場(chǎng)用高清設(shè)備拍攝的自然景物以及建筑等則需要在明暗關(guān)系上稍做處理，達(dá)到兩者影調(diào)一致。而清晰度的不同一般后期很難修復(fù)，編導(dǎo)巧妙地借助解說(shuō)詞的作用，將敘述時(shí)空在過(guò)去時(shí)和現(xiàn)在時(shí)中穿梭，同兩種清晰度的畫質(zhì)進(jìn)行了嚴(yán)格的匹配。

三、結(jié)語(yǔ)

充分利用視聽化元素，豐富音樂藝術(shù)的表現(xiàn)手段，是電視音樂節(jié)目存在的意義和目的，這樣也有利于將音樂藝術(shù)進(jìn)行大眾化傳播，使高雅藝術(shù)得到普及，對(duì)于提升整個(gè)民族的音樂文化素質(zhì)起到至關(guān)重要的作用。電視音樂是音樂藝術(shù)的具象化表達(dá)方式，也是音樂藝術(shù)與電視藝術(shù)融合的最佳途徑。

參考文獻(xiàn)：

[1]游潔.電視策劃教程[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2007.

[2]張歌東.影視非線性編輯[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2005.

[3][德]貝多芬.貝多芬鋼琴奏鳴曲六首[M].北京：人民音樂出版社，2007.

第5篇：音樂節(jié)目策劃范文

英國(guó)真人秀塑造角色的利器

無(wú)論是名人還是素人，電視綜藝節(jié)目都在塑造“超越生活”的角色。論壇上，英國(guó)《好聲音》《達(dá)人秀》和《舞動(dòng)奇跡》總制作人Andrea Hamilton從選角到后期，深度解析了英國(guó)真人秀塑造角色的利器。

“選角之前，必須先弄清楚節(jié)目的定位、目標(biāo)觀眾和品牌價(jià)值，以及頻道需要吸引什么樣的觀眾、怎樣吸引新觀眾?！盇ndrea Hamilton表示，好的選角制作人不僅要對(duì)人很了解，還能從直覺上做出判斷，做過(guò)真人秀或其他娛樂節(jié)目的制作人通常知道怎樣讓角色和節(jié)目融合。而找到合適角色的方式有很多種，社交媒體、電視臺(tái)節(jié)目資源、出版社，甚至通過(guò)電話采訪，到街上發(fā)廣告都可以。

Andrea Hamilton還分享了英國(guó)《好聲音》的選角標(biāo)準(zhǔn)。在導(dǎo)師的選擇上，不僅要確保節(jié)目中有每個(gè)年齡段的導(dǎo)師，還要有新視角，更要和巨星合作擴(kuò)大節(jié)目影響力。為了協(xié)調(diào)導(dǎo)師之間的關(guān)系，節(jié)目組在試鏡過(guò)程中了解導(dǎo)師，讓導(dǎo)師之間可以更好地進(jìn)行協(xié)作。

在參賽選手的選擇中，團(tuán)隊(duì)做了大量幕后工作。據(jù)Andrea Hamilton介紹，英國(guó)《好聲音》有兩個(gè)選角負(fù)責(zé)人、三個(gè)選角助理，另外還有參賽選手尋找團(tuán)隊(duì)，“我們要確保在不同場(chǎng)景下，都有足夠資深的制作人能夠在現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)尖銳的眼光發(fā)現(xiàn)人才。”

當(dāng)然，也有專業(yè)的系統(tǒng)，幫助節(jié)目組找到合適的參賽選手?！拔覀冇幸粋€(gè)網(wǎng)格選角類型表，會(huì)把不同內(nèi)容綜合考慮進(jìn)去。如所謂的三項(xiàng)全能，就是好嗓音，高顏值，有個(gè)性并且有好故事。另外選擇的角色也要符合BBC人口學(xué)的要求，確保能夠擴(kuò)大節(jié)目吸引范圍，吸引不同音樂風(fēng)格的受眾?！盇ndrea Hamilton表示。

不容忽視的是，后期剪輯師對(duì)于角色的塑造同樣至關(guān)重要。Andrea Hamilton分享道，“我們會(huì)為剪輯師準(zhǔn)備角色特征卡，讓他們迅速了解人物特性，知道如何塑造角色，從而放大人物故事，把更多節(jié)目所要達(dá)到的預(yù)期展現(xiàn)到觀眾面前?！?/p>

綜藝節(jié)目本土化中，編劇干什么

如今，編劇成為綜藝節(jié)目中不可或缺的工種，論壇上，韓國(guó)綜藝編劇界教父柳成贊、新一代劇情綜藝代表編劇申明真、湖南衛(wèi)視《我是歌手》總編劇、執(zhí)行制片人孫莉共同探討了綜藝編劇的“挑戰(zhàn)”與“法則”。

《隱藏的歌手》《了不起的挑戰(zhàn)》《我是歌手》三檔韓國(guó)模式節(jié)目在引入中國(guó)后都進(jìn)行了本土化改造，從編劇的角度出發(fā)，其中的差別如何體現(xiàn)？

對(duì)此，柳成贊的解釋是，中國(guó)版和韓國(guó)版的《隱藏的歌手》大框架是一樣的，但每一輪淘汰的版本有所不同。韓國(guó)版的方式是：選出最不像原唱歌手的聲音，中國(guó)版則是投給最像原唱歌手的人。韓國(guó)版模唱素人是主角，中國(guó)版更像是把原唱歌手放到了更主要的位置。

“在策劃和制作節(jié)目時(shí)，要先了解節(jié)目的播出環(huán)境?！弊鳛楣?jié)目編劇，柳成贊在個(gè)人自尊心層面不太允許有了模式就完全照搬?！绊n國(guó)版《隱藏的歌手》是符合韓國(guó)電視觀眾形態(tài)的，大家通過(guò)節(jié)目談?wù)擁n國(guó)文化、社會(huì)和國(guó)民喜好。中國(guó)團(tuán)隊(duì)用自己的方式進(jìn)行了本土化改造，這是非常值得肯定的?！?/p>

同樣，《無(wú)限挑戰(zhàn)》中國(guó)版《了不起的挑戰(zhàn)》也在韓版模式基礎(chǔ)上，對(duì)節(jié)目播出周期、人物性格設(shè)置以及挑戰(zhàn)項(xiàng)目的選擇等方面做了本土化改造。申明真表示，韓國(guó)版《無(wú)限挑戰(zhàn)》本就沒有固定模式框架，節(jié)目圍繞“挑戰(zhàn)”這個(gè)大主題，不斷變換素材、內(nèi)容、挑戰(zhàn)形式進(jìn)行多種嘗試?！霸谥袊?guó)化改造過(guò)程中，制作組和編劇組必須了解中國(guó)國(guó)民衣食住行和社會(huì)文化，否則節(jié)目一定會(huì)失敗。”

“成長(zhǎng)為一個(gè)成熟的編劇需要多長(zhǎng)時(shí)間？”《我是歌手》總編劇孫莉曾問過(guò)韓版節(jié)目總導(dǎo)演金英熙，他的回答是15年，“沒有任何靈丹妙藥、寶典或者編劇技巧可以讓你立竿見影?！?/p>

事實(shí)上，在歐美真人秀的導(dǎo)演框架中是沒有編劇職位的，在韓國(guó)的制作團(tuán)隊(duì)中，延展出了以明星真人秀為樣式的亞洲真人秀類型，明確出現(xiàn)了真人秀節(jié)目當(dāng)中的編劇職務(wù)。

那么，真人秀編劇和導(dǎo)演的區(qū)別是什么？孫莉認(rèn)為，職業(yè)真人秀編劇需要塑造人，把這個(gè)工種單獨(dú)提取出來(lái)并職業(yè)化、系統(tǒng)化，涵蓋了節(jié)目前期準(zhǔn)備、中期拍攝乃至剪輯劇本等一系列工程。

當(dāng)然，也有不少觀眾提出質(zhì)疑，“節(jié)目中設(shè)計(jì)的內(nèi)容、情節(jié)是真是假？”孫莉這樣回答，“真人秀的重點(diǎn)是人，‘真’則需要辯證看待，所有高片比的節(jié)目都需要取舍。真人秀最大的不同是在假定時(shí)間、地點(diǎn)完成假定任務(wù)，而‘我’帶著真實(shí)的身份，說(shuō)出代表‘我’立場(chǎng)的話?！?/p>

在浴室里進(jìn)行的脫口秀

《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》的火爆讓中國(guó)電視人看到了喜劇節(jié)目的市場(chǎng)空間，而韓國(guó)《尋笑人》《搞笑音樂會(huì)》等喜劇節(jié)目長(zhǎng)久以來(lái)都有很高關(guān)注度。在“喜劇就要這樣做！當(dāng)喜劇人遇上尋笑人”論壇上，中韓兩國(guó)喜劇節(jié)目代表，把脈喜劇節(jié)目創(chuàng)作，探討未來(lái)走向。

談到韓國(guó)喜劇節(jié)目創(chuàng)作的思路，《尋笑人》總編劇，韓國(guó)喜劇教父崔恒瑞表示，喜劇創(chuàng)造最重要的一點(diǎn)是逆向思維。如脫口秀為什么一定要在華麗、莊重的空間展開，是否可以在浴室里進(jìn)行？“當(dāng)時(shí)，《Happy Together》的第一版本就是在浴室里進(jìn)行的，這檔節(jié)目克服了種種難點(diǎn)，維持了十年之久?！?/p>

“別把《笑傲江湖》當(dāng)喜劇節(jié)目，中國(guó)無(wú)喜劇節(jié)目成功先例?！痹凇缎Π两房倢?dǎo)演施嘉寧看來(lái)，喜劇是節(jié)目的外衣，其核心是喜劇人才的達(dá)人秀?！霸谥袊?guó)做純粹的喜劇節(jié)目是沒有活路的，只有一條路可以走――‘喜劇+明星真人秀’”。

事實(shí)上，施嘉寧團(tuán)隊(duì)也曾購(gòu)買了《尋笑人》《搞笑音樂會(huì)》的節(jié)目版權(quán)，試圖開出中國(guó)的喜劇之花，但最終證明水土不服。崔恒瑞將失敗的原因歸結(jié)為兩國(guó)文化的差異，“搞笑最重要的核心是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活。”

“《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》是中國(guó)人原創(chuàng)的模式，我的想法很簡(jiǎn)單，就是‘混搭’、‘解構(gòu)與重構(gòu)’、‘喜劇加真人秀’?！钡┘螌幰蔡寡裕?jié)目第三季面臨人才匱乏的問題?！斑@是中國(guó)喜劇的現(xiàn)狀，中國(guó)喜劇確實(shí)在倒退，人才的倒退，創(chuàng)作人的倒退。”

對(duì)于喜劇節(jié)目的創(chuàng)作方向，崔恒瑞和施嘉寧都強(qiáng)調(diào)，做節(jié)目要探討人心。但說(shuō)到喜劇節(jié)目的未來(lái)，施嘉寧則表示“當(dāng)我們這個(gè)民族還處在一半人是農(nóng)耕思維，一半人是現(xiàn)代思維這樣一個(gè)轉(zhuǎn)型期的時(shí)候，喜劇是有市場(chǎng)的。每個(gè)人都需要解壓，這是喜劇特別好的一個(gè)時(shí)間段。”

相比喜劇節(jié)目，音樂類節(jié)目在中國(guó)的發(fā)展較成熟，但如何將一檔音樂節(jié)目做成文化盛事？論壇上，以色列資深音樂節(jié)目創(chuàng)意人Yoav Tsafir與《音樂大師課》總導(dǎo)演、曉映傳媒總經(jīng)理姚小瑩展開對(duì)話。

Yoav Tsafir給予節(jié)目高度評(píng)價(jià)，“《音樂大師課》去掉了其他音樂節(jié)目中普遍存在的淘汰制，的確存在風(fēng)險(xiǎn)，但觀眾卻非常喜歡。因?yàn)楹⒆拥慕逃巧鐣?huì)所關(guān)心的問題，節(jié)目通過(guò)音樂巧妙地解決了這些問題，更用真誠(chéng)打動(dòng)了觀眾?！?/p>

《音樂大師課》的高收視和好口碑也讓姚小瑩倍感自豪，“在中國(guó)，所有的觀眾包括音樂人對(duì)節(jié)目的評(píng)價(jià)就是三個(gè)詞：真誠(chéng)、真實(shí)、感人?！薄兑魳反髱熣n》第二季的播出獲得了極大成功，網(wǎng)絡(luò)視頻點(diǎn)擊量高達(dá)8億。在她看來(lái)，與第一季相比，最精彩的內(nèi)容變化是故事性更強(qiáng)。

劇本類模式全球售賣數(shù)量增長(zhǎng)了70%

如今，劇本類模式的全球交流正在悄然興起，那么，劇本類模式在跨國(guó)合作中的障礙、磨合與創(chuàng)新是什么？論壇上，中外嘉賓一一解答。

The WIT公司在關(guān)于劇本類模式的調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，從2010年到2015年，劇本類模式的全球售賣數(shù)量增長(zhǎng)了70%，而引入劇本類模式最多的國(guó)家并非缺乏創(chuàng)意的國(guó)家，相反，最具創(chuàng)造力的美國(guó)市場(chǎng)是劇本類模式的全球最大買入商。而在所有全球交易的劇本類模式中，授權(quán)最多的類型是喜劇。

浙江衛(wèi)視總編室主任陶燕認(rèn)為，喜劇包含的歡笑元素是最容易打動(dòng)世界各國(guó)人民情感共鳴的，也更容易進(jìn)行跨文化移植；而相比綜藝節(jié)目，電視劇的復(fù)制難度更高，而喜劇更容易模式化和操作，當(dāng)然，喜劇的傳播性也更強(qiáng)。

那么，什么樣的海外劇本類模式更容易銷售或本造？華策克頓辛迪加總經(jīng)理鈕繼新表示，“首先是它的成功基因，如果它能在其他市場(chǎng)同樣具有適應(yīng)性，這是一個(gè)重要背書；其次要看題材、故事和內(nèi)容在中國(guó)是否具有普適性和當(dāng)下性；第三是配套支持，除了原始創(chuàng)意，還能提供多少技術(shù)等方面的支持。”

站在電視臺(tái)的角度，陶燕在選擇海外劇本模式時(shí)首先考慮的是模式的文化敏感性，其次也非常強(qiáng)調(diào)模式的可執(zhí)行化?！爱?dāng)然，有多大的市場(chǎng)為你買單，這也是非?，F(xiàn)實(shí)的問題，還要考慮市場(chǎng)需求?！?/p>

一旦選中了好的劇本模式，下一步就要進(jìn)行本土化改造和制作。在這一點(diǎn)上，購(gòu)買大國(guó)美國(guó)的態(tài)度發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變。

據(jù)Nordic World 總裁Espen S. Huseby介紹，原來(lái)美國(guó)市場(chǎng)只購(gòu)買理念，并不需要原作家和編劇參與制作，現(xiàn)在美國(guó)人也越來(lái)越希望原劇作者和制作者參與到美國(guó)本造中。同樣，2015年，中國(guó)聯(lián)合索尼一起將《新婚公寓》帶到中國(guó)，并聯(lián)合海外團(tuán)隊(duì)進(jìn)行本土化制作。

值得注意的是，以色列是全世界第二大劇本模式輸出國(guó)，但市場(chǎng)上很少看到希伯來(lái)語(yǔ)的成片，這是否意味著劇本模式比劇的成片更容易做國(guó)際發(fā)行？

對(duì)此，陶燕和鈕繼新都認(rèn)為，文化差異和生產(chǎn)方式的不同是劇本模式輸出的最大障礙，“當(dāng)然這不代表我們對(duì)模式輸出就此喪失信心，事實(shí)上，輸出的絕對(duì)值和占比都在上揚(yáng)，我認(rèn)為今年會(huì)成為劇本模式輸出的拐點(diǎn)年?！碧昭啾硎?。

提案包裝是模式市場(chǎng)中缺失的一環(huán)

如何將一個(gè)復(fù)雜的模式清晰解構(gòu)？如何將一個(gè)酷炫的模式點(diǎn)精彩呈現(xiàn)？如何一語(yǔ)道破模式的核心立意？論壇上，Missing Link Media總裁，F(xiàn)RAPA聯(lián)合主席Jan Salling就模式如何好包裝、巧提案進(jìn)行了解析。

30年的從業(yè)經(jīng)歷，讓他意識(shí)到良好的包裝和提案能讓模式更好地銷售出去，而提案包裝就是模式創(chuàng)意和國(guó)際市場(chǎng)中所“缺失的那一環(huán)”。

Jan Salling總結(jié)的規(guī)律是，要明確模式的定義，了解項(xiàng)目特點(diǎn)；確定銷售對(duì)象，了解買家情況；明確模式和客戶的關(guān)聯(lián)性；介紹模式時(shí)要充滿熱情；合理的提供銷售工具；精準(zhǔn)有效地包裝預(yù)告片，最好在30秒之內(nèi)吸引對(duì)方。

Jan Salling對(duì)如今的模式市場(chǎng)持樂觀態(tài)度，“市場(chǎng)愿意付錢去買模式，因?yàn)槟Ｊ桨怂械闹谱髟E竅，極大地降低了制作成本和失敗風(fēng)險(xiǎn)?！钡矎?qiáng)調(diào)，銷售給制作商還是廣播公司？小公司還是大公司？他們的市場(chǎng)定位和需求是什么？這幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)都需要明確。

在明確模式與客戶的關(guān)聯(lián)性上，Jan Salling舉例，自己曾在戛納電影節(jié)上介紹過(guò)一個(gè)關(guān)于糧食問題的北歐模式，它和當(dāng)時(shí)敘利亞的難民潮有關(guān)聯(lián)性，容易和客戶、市場(chǎng)的需求息息相關(guān)。

第6篇：音樂節(jié)目策劃范文

【關(guān)鍵詞】 地域文化；民俗文化；電視藝術(shù)；表現(xiàn)形式

文化向來(lái)關(guān)注的是一個(gè)民族的生存狀態(tài)。人類生存所面臨的客觀現(xiàn)實(shí)，首先是自然界，也就是不同的地域；不同的地域環(huán)境，既是人類生存的前提，同樣也是人類文化創(chuàng)造的前提，從而使得不同民族、不同地域的文化烙上了個(gè)性鮮明的印痕。因此，作為電視工作者應(yīng)緊緊把握住這一特點(diǎn)，充分領(lǐng)略民族特色，并在不同的地域文化層面上，創(chuàng)作出不同的風(fēng)格、不同特色、觀眾喜聞樂見的電視藝術(shù)作品。

用電視手段表現(xiàn)地域文化，所展示的并不應(yīng)該成為一種狹隘的文化；電視藝術(shù)化的地域文化作為電視文化整體中的一種文化現(xiàn)象，不僅極大的豐富了熒屏，更重要的是促進(jìn)了不同地域、不同民族之間文化的交流與溝通，進(jìn)一步增強(qiáng)了民族文化自信。早在電視手段誕生之前，這種交流與溝通便是存在的，如京劇的發(fā)展便是在吸收秦腔、皮黃等地方劇種特點(diǎn)的基礎(chǔ)上逐步形成的，所以電視工作者應(yīng)該關(guān)注到這種溝通與交流，在更加深入的反映現(xiàn)實(shí)、反映生活的同時(shí)，必須到深厚的民族文化中汲取營(yíng)養(yǎng)，挖掘素材，努力創(chuàng)新，開拓前人未曾利用的新手法、新形式、新觀念、新表現(xiàn)，更好地展示地域文化的獨(dú)特魅力。以寶雞電視臺(tái)參加首屆全國(guó)城市電視臺(tái)電視音樂節(jié)目展評(píng)活動(dòng)并獲得的作品《黃土情》為例，最初，當(dāng)我們看到鳳翔泥塑，看到周公廟內(nèi)數(shù)千年樹齡的老樹，看到北首嶺遺址7000年前的文明時(shí)，我們只是關(guān)注到了它們的個(gè)體美，關(guān)注到了各自具有的特色，如果用簡(jiǎn)單的連綴、組接，這樣展示給觀眾的也只能是一種最初的客觀的狀態(tài)。但當(dāng)我們從更深層面上關(guān)注這一個(gè)個(gè)視覺元素時(shí)，我們從黃土這一脈絡(luò)感知到了它們伸向外部世界的觸覺。泥塑與兵馬俑、北首X與黃河流域文明，進(jìn)而大樹與中華民族之根這種深層面上的聯(lián)系與挖掘，擴(kuò)展了節(jié)目的空間和內(nèi)涵，引起了較大層面上的共鳴。在此次展評(píng)活動(dòng)中，《黃土情》不僅獲得了金獎(jiǎng)，同時(shí)還獲得編導(dǎo)獎(jiǎng)、攝像獎(jiǎng)和作曲獎(jiǎng)，究其原因，除了音樂元素之外，最為重要的一點(diǎn)就是對(duì)極具地域特色的黃土文化這一主線的深度挖掘。由于編導(dǎo)、攝像通過(guò)高超的攝像技巧與光影調(diào)度，使得許多看起來(lái)毫無(wú)動(dòng)人之處的景物，通過(guò)后期編輯的疊加組合和強(qiáng)調(diào)畫面的揭示功能，給觀眾視覺上產(chǎn)生強(qiáng)大的沖擊力，展現(xiàn)出高品格的文化內(nèi)涵。如片頭那姍姍開啟的大門及推出炎帝祠恢弘的大殿，疊加出青銅器編鐘、黃河瀑布和秦始皇雕塑等特寫畫面，這種寓意源頭的視聽藝術(shù)處理，讓觀眾感受到了凝重、深厚，找到了文明的源頭，也體味到了生命的根基。這一切，將中華文明和炎黃文化博大精深的生命力高度地概括了出來(lái)，使得人們從中得到了某種哲理的感受。

在電視藝術(shù)化表現(xiàn)地域文化時(shí)，除了避免狹隘性外，電視工作者更應(yīng)該具有時(shí)代精神和創(chuàng)新精神，從而賦予地域文化以嶄新的生命和活力。我們?cè)?jīng)做過(guò)不少反映寶雞地方特色、地域文化的節(jié)目，如《鳳翔曲子》、《六營(yíng)泥塑》、《馬勺臉譜》、《西秦山社火》等等，但當(dāng)這些節(jié)目播出過(guò)一、二次后再也不會(huì)拿出來(lái)重播時(shí)，連編導(dǎo)者自己都認(rèn)為是陳年老調(diào)。地域文化不能等同于封閉、保守的世外桃源，雖然在它的主基調(diào)上不能喪失傳承，不能變味，但它不能是孤立的存在，而應(yīng)與生活同呼吸，與時(shí)代共發(fā)展，隨時(shí)吸收、借鑒現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的有利因素，充實(shí)、完善和發(fā)展自己，與火熱的生活同步發(fā)展，這同樣也是電視工作者的任務(wù)和使命。

對(duì)此，在寶雞電視臺(tái)這幾年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的創(chuàng)作實(shí)踐中，我們有著較為深刻的體會(huì)。比如說(shuō)，在寶雞民間有一種高蹺社火表演，表演者通過(guò)身穿驢造型的道具，伴著鑼鼓點(diǎn)進(jìn)行廣場(chǎng)表演。這種社火雖然極具地域特色，但一直以來(lái)只能進(jìn)行廣場(chǎng)表演。能不能將其搬上舞臺(tái)呢？經(jīng)過(guò)創(chuàng)作人員的重新梳理、編排，給這種原本單純的廣場(chǎng)社火表演注入了情節(jié)、沖突、人物等戲劇要素，從而使得這種高蹺社火表演擺脫了原先簡(jiǎn)單的模式，成了一個(gè)特色鮮明的文藝節(jié)目，并被成功搬上了舞臺(tái)，受到了觀眾的普遍好評(píng)。受這一思路的啟發(fā)，陸續(xù)有《虎娃樂》、《板蹬龍與陳倉(cāng)漢》、《鼓魂》、《八打棍》、《鉸窗花》、《蒸花饃》、《板蹬龍》、《趕犟驢》等一批頗具地域特色的文藝節(jié)目，相繼在舞臺(tái)上、熒屏上精彩亮相，給一個(gè)個(gè)簡(jiǎn)單的民俗文化活動(dòng)注入了活力與生命。這些節(jié)目?jī)?nèi)容健康，形式多樣，富有強(qiáng)烈的電視藝術(shù)語(yǔ)言和濃郁的地域特色，集中體現(xiàn)了當(dāng)前城市電視臺(tái)在電視文藝方面的主觀方向和創(chuàng)作面貌，不僅充分展示了地域文化融入電視藝術(shù)后的系統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，也進(jìn)一步證實(shí)了“具有地域性，就愈具有民族性，而愈有民族性，就更有世界性”這一論點(diǎn)。

電視文藝作為可視性的綜合藝術(shù)，它的價(jià)值首先取決于受眾的認(rèn)可和時(shí)間的考驗(yàn)。我們常常講要雅俗共賞，其實(shí)受眾有自己的生活趣味和審美習(xí)慣，雖與專家相比存在距離，但卻是決定一個(gè)電視文藝節(jié)目收視率的關(guān)鍵。從全國(guó)范圍來(lái)看，城市電視臺(tái)對(duì)地域文化傾注的熱情仍然有增無(wú)減，原因至少有以下三點(diǎn)：一是城市電視臺(tái)的電視文藝工作者大多為土生土長(zhǎng)的當(dāng)?shù)厝耍瑢?duì)地域文化有著相當(dāng)?shù)恼J(rèn)同感，在關(guān)注地域文化方面具有得天獨(dú)厚的條件；二是地域文化經(jīng)受了長(zhǎng)時(shí)間的考驗(yàn)，當(dāng)?shù)仉娨暿鼙妼?duì)它具有強(qiáng)烈的貼近感，成為城市電視臺(tái)在熒屏大戰(zhàn)中爭(zhēng)得一席之地的優(yōu)勢(shì)；三是地域文化作為優(yōu)秀民族文化的重要組成部分，是電視媒體必須關(guān)注的對(duì)象。

正是基于這樣的認(rèn)識(shí)，我們寶雞電視臺(tái)在連續(xù)三屆參加全國(guó)城市電視臺(tái)電視音樂節(jié)目展評(píng)活動(dòng)中，首先將創(chuàng)作目標(biāo)定位在了地域文化上，始終將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了民間藝術(shù)，對(duì)準(zhǔn)了厚積著周秦文化風(fēng)情的西秦大地，對(duì)準(zhǔn)了人民群眾生活中的平凡瑣事。電視音樂風(fēng)情片《黃土情》、城市音樂風(fēng)情片《炎帝故里?寶雞》和《青銅祭》等獲獎(jiǎng)節(jié)目，就是本著這樣的原則創(chuàng)作完成的。當(dāng)然，完成這些節(jié)目的過(guò)程，也是我們重新認(rèn)識(shí)地域文化和電視藝術(shù)融合的一次次實(shí)踐。

音樂是音樂電視的主體，同樣也是電視音樂的主體，拍攝地域文化體裁的電視音樂節(jié)目，關(guān)鍵在于選材，要去偽存真，好中選優(yōu)。寶雞作為周秦文化的發(fā)祥地，有著極為豐富的民間音樂資源。傳統(tǒng)的西府曲子、關(guān)中道情、跑鼓套三槐等民間音樂歌舞，歷經(jīng)了一代又一代人的不斷錘煉，已經(jīng)相當(dāng)成熟和優(yōu)秀。但如果用它來(lái)反映現(xiàn)代生活，因?yàn)楸憩F(xiàn)手法和傳播載體的相對(duì)局限性，已無(wú)法承擔(dān)“反映現(xiàn)實(shí)生活，表達(dá)人民心聲”的時(shí)代責(zé)任。所以我們只有在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新，賦予它新的活力，做到不脫離傳統(tǒng)，又不局限于傳統(tǒng)；既有鮮明的地方特色，又有強(qiáng)烈的時(shí)代精神；既為本地人民喜聞樂見，又能被更大范圍的觀眾所理解和接受。如在城市音樂風(fēng)情片《炎帝故里?寶雞》的音樂素材、結(jié)構(gòu)和主題的選擇上，縱向繼承了中國(guó)民族音樂文化傳統(tǒng)，橫向廣泛吸納了西府曲子等民間音樂素材，結(jié)構(gòu)上摒棄了以往音樂電視作品單線條的敘述性，采用高胡這一民族樂器主奏的形式，巧妙地構(gòu)成高反差、強(qiáng)對(duì)比、多點(diǎn)散體的交響結(jié)構(gòu)，在強(qiáng)調(diào)時(shí)代性的同時(shí)，用音樂文化把寶雞的神秘、歡樂、美好和繁榮以主題顯示、主題發(fā)展、主題變奏的版塊形態(tài)，階段性地、交叉性地融合展示，大大增強(qiáng)了音樂作品的感染力，深層次地顯示了該片音樂文化的審美韻致。應(yīng)該肯定，是地域文化影響了《炎帝故里?寶雞》的思維方式和敘事結(jié)構(gòu)，同時(shí)，地域文化的特點(diǎn)也豐富了它的表現(xiàn)語(yǔ)言。

民間藝術(shù)作為地域文化的物化符號(hào)，往往體現(xiàn)的是平凡、簡(jiǎn)單、質(zhì)樸、熱情。這樣的東西一旦登上熒屏，自然會(huì)比那些矯揉造作的靚男俊女忸怩作態(tài)的表演更有意義，更令人振奮。正因?yàn)槿绱?，寶雞電視臺(tái)一直以來(lái)并未放松這樣的藝術(shù)實(shí)踐，通過(guò)對(duì)地域文化更深層次的挖掘，也讓我們對(duì)電視文藝與地域特色文化的關(guān)系有了更為細(xì)致的體會(huì)。

首先，地域文化是電視文藝必須反映的一個(gè)方面。電視文藝與其他藝術(shù)手段相比，在傳播上具有高科技的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，擁有廣泛和大量的觀眾，是弘揚(yáng)民族文化最為有效的手段之一。我國(guó)是一個(gè)地域廣袤、歷史悠久的國(guó)度，地域文化豐富多樣，這些歷經(jīng)千百年傳承的地域文化對(duì)各地民的性格和生活產(chǎn)生的影響是巨大的。因此，利用電視手段反映極具地域特色的文化是十分重要的。

其次，電視文藝節(jié)目突出地域特色可以使其產(chǎn)生特有的藝術(shù)感染力。電視文藝在發(fā)展過(guò)程中已經(jīng)越來(lái)越民族化和多樣化。但從目前流行的文化趨勢(shì)來(lái)看，“西化”的苗頭在社會(huì)意識(shí)形態(tài)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，而突出地域文化的宣傳，則可以將一些質(zhì)樸的、充滿生活情趣的文藝節(jié)目反映給觀眾，會(huì)產(chǎn)生對(duì)母體文化的溝通感和親切感，增強(qiáng)民族文化的自信心和熱情。

第三，從電視文藝本身的發(fā)展規(guī)律來(lái)看，地域文化是土壤，電視文藝是苗，二者密不可分。地域文化作為在長(zhǎng)期生活中積淀下來(lái)且有著較為固定的意識(shí)形態(tài)，并非一成不變，隨著現(xiàn)代生活的改變，地域文化也會(huì)發(fā)生相應(yīng)變化。但地域文化所具有的價(jià)值觀念及其審美情趣卻有著它的持續(xù)性，作為母體文化，它必然影響當(dāng)代電視文藝的發(fā)展。

綜上所述，世界是由許多地域組成的，人們生存于各自生活的地域，創(chuàng)造了各個(gè)地域的不同文化。在未來(lái)的歷史發(fā)展中，地域文化由于社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展，電視文藝因地域文化的影響而豐富多彩。作為綜合性的藝術(shù)手段，電視文藝依舊離不開地域文化的熏陶，地域文化還將是生活和藝術(shù)的重要組成部分。雖然一些民間藝術(shù)由于時(shí)代的改變而發(fā)生變化或者失傳，但新的生活必將產(chǎn)生新的地域文化，而這些新的地域文化一旦成熟，必然會(huì)成為大眾關(guān)注的對(duì)象，電視作為大眾的傳媒手段不可能不關(guān)注它們，并受到它們的影響。因此，從各個(gè)層次、多種角度探討和研究地域文化與電視文藝之間的關(guān)系，是電視藝術(shù)發(fā)展必須面對(duì)的課題。

【作者簡(jiǎn)介】

第7篇：音樂節(jié)目策劃范文

2013年7-10月，《中國(guó)好聲音2》繼續(xù)在中國(guó)引發(fā)收視狂潮。央視的CSM46城收視數(shù)據(jù)顯示，《好聲音2》總計(jì)15期節(jié)目，每期的收視率都位居全國(guó)同時(shí)段節(jié)目第一名。

《好聲音》的爆紅也讓燦星制作的名字家喻戶曉，它與浙江衛(wèi)視共同引進(jìn)了荷蘭《The Voice》的版權(quán)，并擔(dān)當(dāng)了節(jié)目制作方。

燦星制作CEO田明把《好聲音1》的躥紅首先歸功為其模式的“耳目一新”——由“導(dǎo)師”背對(duì)選手進(jìn)行挑選，一切以聲音來(lái)決定選手的去留。這樣的定位下，梁博、吳莫愁等草根學(xué)員紛紛上演“屌絲逆襲”，給觀眾以驚喜。

《好聲音》的成功亦離不開其“大投入，大制作”。重金邀請(qǐng)的四位導(dǎo)師是《好聲音1》的靈魂人物，而幕后陣容也十分強(qiáng)大，請(qǐng)來(lái)了奧運(yùn)會(huì)開閉幕式的音響總工程師金少剛擔(dān)任音響總監(jiān)，負(fù)責(zé)節(jié)目錄音的是為王菲錄音的錄音師李軍，樂隊(duì)總監(jiān)是有中國(guó)第一貝司手之稱的零點(diǎn)樂隊(duì)王笑冬等。而且設(shè)備也堪稱一流，除了四把身價(jià)80萬(wàn)元的轉(zhuǎn)椅外，現(xiàn)場(chǎng)的一套音響就耗資2000萬(wàn)元。

這些努力之下，《好聲音》在2012年迅速贏得文化精英人士的喜愛和熱議。但到了2013年，《好聲音》的新鮮度降低，文化精英們的興致大不如前，而在中國(guó)的電視熒屏上，椅子到處很忙，各地電視臺(tái)同期有13檔音樂選秀節(jié)目。

《好聲音2》也做了一些創(chuàng)新。比如，去年的四位導(dǎo)師中，劉歡、楊坤被換成了汪峰、張惠妹；第二季還增加了“搶人”環(huán)節(jié)。

田明曾表示，要在電視音樂節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)激烈的格局下立于不敗之地，“找人”是核心任務(wù)。《好聲音》通過(guò)網(wǎng)絡(luò)版、廣播版、街頭版“好聲音”等全媒體平臺(tái)的推廣，目的只有一個(gè)——搜羅好聲音選手。

與2012年不同，2013年出現(xiàn)了像姚貝娜、鐘偉強(qiáng)等已成名歌手的參與。要不要對(duì)這些曾經(jīng)成功的學(xué)員開放？最終，燦星還是堅(jiān)持了既定的理念：聲音是唯一的通行證。

但當(dāng)這些成名歌手以平民身份出現(xiàn)在《好聲音》的舞臺(tái)上，整個(gè)節(jié)目的調(diào)性就發(fā)生了變化。浙江衛(wèi)視總編室副主任許繼鋒認(rèn)為，如果將《好聲音》第一季定調(diào)為“草根性”，第二季就應(yīng)該是“平民化”，張惠妹、汪峰加入導(dǎo)師團(tuán)后，也營(yíng)造出一種平等、歡樂的氛圍。

這使得《好聲音2》的收視人群發(fā)生變化。2012年，《好聲音》的收視主要集中在“城市網(wǎng)”，即大城市人口。而2013年，收視人口在“城市網(wǎng)”和“省網(wǎng)”的分布更均勻，換言之，《好聲音2》在二線城市實(shí)現(xiàn)了更好的滲透。其次，2012年的收視主力是35—44歲，高收入、高學(xué)歷人群；在2013年，他們?nèi)允侵匾M成部分，但更關(guān)鍵的是，“4—14歲”、“15—24歲”兩個(gè)人群組也成為《好聲音2》的“收視大軍”。

如何深耕音樂產(chǎn)業(yè)鏈賺大錢？

投入8000萬(wàn)元，回收3億元，這是《好聲音》2012年做出的好生意。2013年，在制作成本變化不大的情況下，僅廣告收入就超10億元。2013年11月，騰訊宣布斥巨資拿下《好聲音》第三季的獨(dú)家網(wǎng)絡(luò)版權(quán)，而在2013年搜狐拿到《好聲音2》獨(dú)家網(wǎng)絡(luò)版權(quán)的代價(jià)是2億元。

這些數(shù)字背后，燦星無(wú)疑是最大的贏家。

《好聲音》的成功，除了內(nèi)容，還與它的制度設(shè)計(jì)密不可分。其中，最經(jīng)典的就是它與浙江衛(wèi)視的對(duì)賭協(xié)議：先由燦星出資制作節(jié)目，當(dāng)收視率達(dá)到一定標(biāo)準(zhǔn)，燦星將直接參與廣告分成，收視率越高，燦星獲得的收益越大。具體比例外界不得而知，曾有人猜測(cè)，“燦星最終的分成會(huì)占70%”。

“這種模式實(shí)際上是保證了我們節(jié)目創(chuàng)作人的利益，極大地激勵(lì)了綜藝節(jié)目、電視節(jié)目的創(chuàng)作能量?！碧锩髡J(rèn)為。

而在第二季，除了廣告，《好聲音》還向演唱會(huì)贊助、影像音頻版權(quán)出售等各種方向延伸，財(cái)源滾滾。2013年4月，《好聲音》與中國(guó)電信簽署“天翼飛Young中國(guó)好聲音”全國(guó)巡回演唱會(huì)合作協(xié)議，由電信提供2億元贊助，燦星制作內(nèi)容。

2013年，《好聲音》還跟蘇寧電器、阿里巴巴合作，開設(shè)“好聲音”產(chǎn)品店，做“好聲音”的電器、耳機(jī)、服裝鞋帽、各種禮品等。

這些衍生收入，有些是浙江衛(wèi)視與燦星共享，有些則完全歸屬燦星。

依托《好聲音》，燦星還有更大的收入想象。2014年1月，燦星《好聲音》團(tuán)隊(duì)最新策劃的節(jié)目《中國(guó)好歌曲》將在央視三套播出。這是一檔原創(chuàng)音樂真人秀節(jié)目，旨在讓音樂創(chuàng)作人成為主角，為華語(yǔ)樂壇輸送新生代創(chuàng)作力量。

“‘好歌曲’選作品，‘好聲音’選人，新人、新作會(huì)為華語(yǔ)音樂輸送新鮮血液，這是華語(yǔ)音樂能做大的根本?！碧锩髡J(rèn)為，“好聲音”+“好歌曲”的戰(zhàn)略模式一旦形成，可以打造一個(gè)華語(yǔ)流行音樂的平臺(tái)，扶持所有的唱片公司、藝人公司、演出公司。

目前燦星旗下的夢(mèng)想強(qiáng)音，已經(jīng)涉足藝人經(jīng)紀(jì)、商業(yè)演出、唱片發(fā)行、數(shù)字音樂、現(xiàn)場(chǎng)音樂等領(lǐng)域。

第8篇：音樂節(jié)目策劃范文

新形象 新品牌

2009年初,浙江交響樂團(tuán)經(jīng)浙江省委、省政府批準(zhǔn)獨(dú)立,并于2009年7月正式成立。隨后,指揮家湯沐海開始兼任浙江交響樂團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)。半年多來(lái),樂團(tuán)在湯沐海的悉心指導(dǎo)下,通過(guò)引進(jìn)年輕演奏人才,不斷提高藝術(shù)水平,已開始形成自己獨(dú)樹一幟的演奏風(fēng)格。2009年樂團(tuán)共計(jì)演出68場(chǎng)。而獨(dú)立后的9月至2010年1月,樂團(tuán)平均每月演出近13場(chǎng),觀眾購(gòu)票率和上座率平均達(dá)到95%,其中個(gè)別場(chǎng)次更達(dá)到120%,出現(xiàn)了一票難求的現(xiàn)象。

如今的浙江交響樂團(tuán),不但能夠精準(zhǔn)地演奏西方經(jīng)典交響樂曲目,亦能以其獨(dú)特的方式展示中國(guó)音樂藝術(shù)的魅力。

中西合璧 曲目創(chuàng)新

樂團(tuán)獨(dú)立初期,社會(huì)各界關(guān)于該樂團(tuán)定位問題曾展開討論,而最終浙江交響樂團(tuán)選擇了一條走交響樂民族化的發(fā)展道路,注重發(fā)揮地域音樂優(yōu)勢(shì),創(chuàng)作老百姓聽得懂、喜歡聽的交響樂。樂團(tuán)獨(dú)立至今,創(chuàng)作和改編中國(guó)音樂,特別是浙江地方音樂的改編,已達(dá)11首之多,其目的在于形成浙江交響樂團(tuán)的江南藝術(shù)特色。許多作品已成為日常演出中觀眾喜聞樂見的保留節(jié)目。

本次音樂會(huì)上,觀眾將有幸聽到帶有濃郁江南風(fēng)格的曲目,如《龍騰虎躍》、《西湖夢(mèng)尋?水月?魚樂》、《雙星鑒》、《三五七》等。另外,由浙江交響樂團(tuán)駐團(tuán)作曲家、旅歐作曲家陳牧聲特別為樂團(tuán)本次赴國(guó)家大劇院演出創(chuàng)作的第一交響曲《西湖》之第二樂章《春》,將用全新的音樂語(yǔ)言詮釋人間天堂杭州的美麗風(fēng)光。

紀(jì)念誕辰150周年

2010年,正值“作曲巨匠”誕辰150周年,因此,浙江交響樂團(tuán)特別策劃排演了《第一交響曲》(《巨人》)作為音樂會(huì)下半場(chǎng)的節(jié)目?jī)?nèi)容。除向廣大愛樂者完整呈現(xiàn)演奏西方經(jīng)典作品的藝術(shù)水準(zhǔn)之外,也想要表達(dá)對(duì)這位“現(xiàn)代音樂會(huì)演出模式締造者”的奧地利作曲家――古斯塔夫?先生最崇高的敬意。

浙江交響樂團(tuán)簡(jiǎn)介

浙江交響樂團(tuán)是浙江省政府于2009年1月批準(zhǔn)建立的省級(jí)準(zhǔn)公益性事業(yè)單位。

樂團(tuán)前身是成立于1958年的浙江民間歌舞團(tuán)管弦樂隊(duì),(后更名為浙江歌舞劇院交響樂團(tuán)),50年多來(lái),通過(guò)幾代音樂工作者的不懈努力,樂團(tuán)由原先30余人的單管編制樂隊(duì)發(fā)展為2008年的60余人的雙管樂團(tuán)。樂團(tuán)業(yè)務(wù)素質(zhì)及藝術(shù)水平取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。樂團(tuán)曾先后與國(guó)內(nèi)一流指揮家湯沐海、陳燮陽(yáng)、鄭小瑛、張國(guó)勇、俞峰、黃貽鈞、黃曉同、樊承武、水蘭、林友聲,以及日本、美國(guó)、加拿大、意大利、澳大利亞等國(guó)的著名指揮家和朗朗、孔祥東、錢舟、秦立巍、薛偉等演奏家進(jìn)行過(guò)成功的合作。

浙江省歷史悠久,文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。河姆渡曾出土距今7000年的多孔笛。公元1138年,南宋建都杭州,各地藝術(shù)精華因此融匯貫通,形成中國(guó)歷史上一個(gè)空前繁榮的藝術(shù)發(fā)展時(shí)期,為今天浙江的民間音樂留下珍貴的遺產(chǎn)。為此,近年來(lái),樂團(tuán)在演奏世界交響樂經(jīng)典節(jié)目的同時(shí),已嘗試從民間音樂中吸取養(yǎng)分,創(chuàng)作并演奏了如《原始狩獵圖》、《春閨夢(mèng)》、《鷓鴣飛》等一批具有濃厚地域文化特征的交響樂作品,受到觀眾的普遍贊賞和熱烈歡迎。樂團(tuán)曾攜帶以中國(guó)音樂節(jié)目為主的音樂會(huì)赴韓國(guó)、法國(guó)、瑞士、德國(guó)等國(guó)巡回演出,樂團(tuán)的演出被這些國(guó)家的觀眾評(píng)價(jià)為是他們所聽到的最具東方情調(diào),也是最美妙、最令人神往的音樂會(huì)。

獨(dú)立后的浙江交響樂團(tuán)樂團(tuán)編制為105人。主要承擔(dān)交響樂創(chuàng)作、演奏和教育、推廣等工作。作為浙江省文化標(biāo)志性的交響樂團(tuán),浙江交響樂團(tuán)藝術(shù)取向是既能精準(zhǔn)演奏西方的交響樂經(jīng)典作品,同時(shí)又致力于交響樂本土化的嘗試,通過(guò)中國(guó)音樂作品和浙江地方音樂的創(chuàng)作、積累,形成樂團(tuán)鮮明的地域文化標(biāo)簽。

特邀指揮張國(guó)勇簡(jiǎn)介

張國(guó)勇,中國(guó)著名指揮家,1983年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院指揮系,1987年被莫斯科國(guó)立柴科夫斯基音樂學(xué)院授予音樂博士學(xué)位。先后師從著名指揮家、音樂教育家黃曉同教授和俄羅斯著名指揮大師羅日杰斯特文斯基?，F(xiàn)任上海歌劇院院長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān),上海音樂學(xué)院指揮系教授,中國(guó)音協(xié)副主席。

在多年的藝術(shù)生涯中,先后與國(guó)內(nèi)外著名歌劇院、交響樂團(tuán)合作指揮演出了一系列歌劇、芭蕾舞劇、交響合唱等經(jīng)典作品,尤其擅長(zhǎng)指揮俄羅斯作品,是目前國(guó)內(nèi)公認(rèn)的肖斯塔科維奇交響曲的最佳詮釋者。

第9篇：音樂節(jié)目策劃范文

【關(guān)鍵詞】大型電視文藝晚會(huì)；創(chuàng)新；研究

面對(duì)近年來(lái)國(guó)內(nèi)大型電視綜藝晚會(huì)的同質(zhì)化現(xiàn)象，本文在晚會(huì)主題與視點(diǎn)、內(nèi)容與風(fēng)格、節(jié)奏與藝術(shù)規(guī)律三方面提出了創(chuàng)新性的分析與建議。

一、主題與視點(diǎn)創(chuàng)新

電視綜藝晚會(huì)是一門綜合各門類表演藝術(shù)于一體，集思想性、時(shí)效性、娛樂性、藝術(shù)性于一爐，具有形象生動(dòng)、寓教于樂、愉悅心神、陶冶情操的審美功能的藝術(shù)形式，其主要特征是：采用電視的技術(shù)和藝術(shù)手段，將戲劇、音樂、舞蹈、曲藝、雜技、小品等文藝節(jié)目組織在一起，經(jīng)過(guò)主持人的串聯(lián)將文藝和娛樂融為一體，其主題藝術(shù)風(fēng)格的把握，力求生動(dòng)活潑，幽默風(fēng)趣，生活氣息濃厚。一臺(tái)電視綜藝晚會(huì)的好壞，除了節(jié)目?jī)?nèi)容吸引觀眾，清晰的主題脈絡(luò)、迭起的整體氛圍是決定晚會(huì)成敗的重要因素。所有的藝術(shù)都尋求創(chuàng)新和突破的道路，創(chuàng)新也是觀眾對(duì)大型電視綜藝晚會(huì)的最高要求。

主題及視點(diǎn)的創(chuàng)新突破需要根據(jù)不同節(jié)日或不同晚會(huì)背景得以實(shí)現(xiàn)。導(dǎo)演在策劃晚會(huì)過(guò)程中，首先要把握好晚會(huì)的主題。事實(shí)上，無(wú)論是節(jié)慶的綜藝晚會(huì)還是專題行業(yè)性質(zhì)的綜藝晚會(huì)，都存在主題問題。主題就是根，是辦好晚會(huì)的最終目的，是晚會(huì)的靈魂，有了主題才能衍生出晚會(huì)的結(jié)構(gòu)和節(jié)目?jī)?nèi)容。因此，晚會(huì)創(chuàng)作之初就必須主題先行。如中央臺(tái)的春節(jié)晚會(huì)每年都有一個(gè)主題：2011年的是“歡天喜地，創(chuàng)新美好生活；歡歌笑語(yǔ)，共享合家歡樂”；2012年的是“回家過(guò)大年”，蘊(yùn)含著團(tuán)聚、團(tuán)圓的氣氛；2013年的是“新春中國(guó)”；每一年都有重點(diǎn)，每一年都有變化，總體離不開的是過(guò)大年“喜慶、祥和、團(tuán)圓”的美好的愿望。例如，中秋佳節(jié)的大型電視文藝晚會(huì)，為觀眾提供了一系列的以中秋傳統(tǒng)文化為背景的綜藝節(jié)目，增強(qiáng)節(jié)日氣氛，給人們帶來(lái)更好的節(jié)日體驗(yàn)。湖北衛(wèi)視曾在我國(guó)江南三大名樓這樣古典、風(fēng)雅的背景環(huán)境之中舉辦中秋文藝晚會(huì)，獨(dú)特的背景生動(dòng)地詮釋了晚會(huì)的主題，能夠讓觀眾中秋觀月的情感自然地融入到晚會(huì)之中。

再如，?？陔娨暸_(tái)與新疆電視合打造的春晚《天之北、海之南》，兩地多民族原生態(tài)的精品節(jié)目同臺(tái)競(jìng)技：海南的黎錦、鼻簫，新疆的艾迪萊絲、太孜木卡姆，具有鮮明地域特色的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得到精彩呈現(xiàn)，直接體現(xiàn)了兩地傳統(tǒng)文化藝術(shù)的融合與交流，還展示了新疆、海南各族人民安定團(tuán)結(jié)、和諧安康的精神風(fēng)貌。主題是文藝晚會(huì)的靈魂，視點(diǎn)是引導(dǎo)晚會(huì)走向的脈絡(luò)，因此，導(dǎo)演對(duì)晚會(huì)主題的設(shè)計(jì)、視點(diǎn)確認(rèn)，是關(guān)系到晚會(huì)展開和走向的重要環(huán)節(jié)。

二、內(nèi)容風(fēng)格創(chuàng)新問題

電視綜藝晚會(huì)的主題一旦確定，節(jié)目?jī)?nèi)容的編排和節(jié)目的風(fēng)格確立，就要圍繞主題來(lái)策劃創(chuàng)作。內(nèi)容與風(fēng)格是電視文藝晚會(huì)相互關(guān)聯(lián)的兩項(xiàng)因素，從某種角度上來(lái)說(shuō)，晚會(huì)內(nèi)容可以呈現(xiàn)晚會(huì)的風(fēng)格，而晚會(huì)的風(fēng)格可以決定晚會(huì)內(nèi)容。

內(nèi)容和風(fēng)格的確定需要根據(jù)不同的晚會(huì)背景和晚會(huì)主題得以完成，如果是兩岸文化交流等反應(yīng)祖國(guó)繁榮昌盛的晚會(huì)，就可以采用二胡表演《二泉映月》、歌曲《五月賽龍舟》等具有傳統(tǒng)文化藝術(shù)特色的節(jié)目，既能迎合兩岸人民友好往來(lái)的主題與愿景，還能解他鄉(xiāng)游子的思鄉(xiāng)之情。

如果是公益性的大型電視綜藝晚會(huì)，多數(shù)以“眾志成城”、“人間大愛”作為晚會(huì)主題，晚會(huì)中的歌舞、小品、詩(shī)朗誦多以情感動(dòng)人、以勵(lì)志壯行。從情感的角度來(lái)看，此類文藝晚會(huì)更注重人間大愛和深層次情感的表達(dá)和帶動(dòng)，應(yīng)采用原創(chuàng)作品，增強(qiáng)節(jié)目與現(xiàn)實(shí)生活的聯(lián)系，以高度的情感共鳴為晚會(huì)最高目標(biāo)，以平實(shí)質(zhì)樸的內(nèi)容實(shí)現(xiàn)觀眾的情感共鳴。

校園電視綜藝晚會(huì)應(yīng)以母校育人與開拓發(fā)展的壯闊背景，設(shè)計(jì)不同年齡、不同地區(qū)校友共慶環(huán)節(jié)，采用校園生活題材的音樂節(jié)目、小品及互動(dòng)節(jié)目，讓學(xué)生欣賞節(jié)目并引發(fā)思考和共鳴，同時(shí)也要鼓勵(lì)學(xué)生自主創(chuàng)作音樂、舞蹈及其他節(jié)目，鼓勵(lì)全校師生共同為文藝晚會(huì)量身創(chuàng)作主題曲或詩(shī)歌、繪畫、微電影，既能起到很好的宣傳作用，還能帶動(dòng)晚會(huì)氣氛、突出主題。

三、節(jié)奏和藝術(shù)規(guī)律創(chuàng)新

每一臺(tái)電視綜藝晚會(huì)就像一部文學(xué)作品，它有章有節(jié)，有事件的發(fā)展也有事件的推進(jìn)，要根據(jù)電視機(jī)前觀眾的收看情緒對(duì)節(jié)目的安排做合理的規(guī)劃――要有間隔、有變化，并且在每個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)上都有或大或小的，這種錯(cuò)落有致的起承轉(zhuǎn)合賦予了晚會(huì)的節(jié)奏感。一場(chǎng)電視綜藝晚會(huì)成功與否，很大程度上取決于其整體節(jié)奏是否合理，晚會(huì)組織過(guò)程中，要注意每一個(gè)節(jié)目的開端、發(fā)展、、收尾的把握，節(jié)目與節(jié)目之間的有效銜接和順序調(diào)整也是掌握整場(chǎng)晚會(huì)起承轉(zhuǎn)合的關(guān)鍵，這個(gè)過(guò)程要求創(chuàng)作者根據(jù)晚會(huì)背景創(chuàng)作出有適宜的開端、發(fā)展、及結(jié)尾的節(jié)目，也需要導(dǎo)演根據(jù)以往經(jīng)驗(yàn)及晚會(huì)實(shí)際特點(diǎn)對(duì)不同的節(jié)目進(jìn)行安排，同時(shí)也離不開主持人根據(jù)晚會(huì)中不同的節(jié)目狀況及晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)氣氛、觀眾情緒特點(diǎn)游刃有余地變換晚會(huì)節(jié)奏。

每年的中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，都會(huì)緊緊圍繞著主題，從總體構(gòu)思出發(fā)，努力尋找每個(gè)節(jié)目之間的內(nèi)在邏輯和脈絡(luò)，構(gòu)筑起一個(gè)完整的藝術(shù)框架，把整臺(tái)節(jié)目有機(jī)地聯(lián)系在一起，主題鮮明、結(jié)構(gòu)緊湊、節(jié)奏流暢，渾然為一體。熱烈和溫馨、歡快與深情、喜與悲、鬧與靜，完全符合現(xiàn)代觀眾的審美情趣與心理節(jié)奏。

藝術(shù)規(guī)律的把握決定了晚會(huì)的成敗，但并不是電視綜藝晚會(huì)只能默默遵守一成不變的藝術(shù)規(guī)律，在明確晚會(huì)主題、視點(diǎn)、內(nèi)容、風(fēng)格的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)根據(jù)晚會(huì)的大體構(gòu)架及風(fēng)格特點(diǎn)制定出專屬于本場(chǎng)晚會(huì)的藝術(shù)規(guī)律，應(yīng)當(dāng)注意的是，藝術(shù)規(guī)律的創(chuàng)新不是沒有節(jié)制的顛覆，而是有目的的調(diào)整與提升。例如，在大型的節(jié)日綜藝晚會(huì)中，應(yīng)當(dāng)莊重與隨和并重，既要保持大型電視節(jié)目應(yīng)有的莊重感，還應(yīng)注重綜藝晚會(huì)的節(jié)日背景，強(qiáng)調(diào)觀眾的情感交流與生活體現(xiàn)，創(chuàng)作者及導(dǎo)演不得過(guò)分受制于所謂的藝術(shù)規(guī)律而忽視合理的節(jié)目創(chuàng)新，要敢于發(fā)掘每一個(gè)節(jié)目的獨(dú)到之處，尊重每一個(gè)節(jié)目的策劃與創(chuàng)意，突破規(guī)律限制，提升晚會(huì)效果。

結(jié)語(yǔ)：

任何電視綜藝晚會(huì)都應(yīng)首先確立一個(gè)有創(chuàng)意、有吸引力的主體，并以其獨(dú)特的視點(diǎn)帶動(dòng)整場(chǎng)晚會(huì)；綜藝晚會(huì)源于生活而高于生活，要緊跟人們生活狀態(tài)與社會(huì)發(fā)展步伐在內(nèi)容上作出調(diào)整、大膽突破組織與表現(xiàn)形式的束縛、開創(chuàng)新的風(fēng)格形式，還要調(diào)動(dòng)導(dǎo)演、主持人、演員及所有工作人員與觀眾共同把握獨(dú)特的晚會(huì)節(jié)奏和藝術(shù)規(guī)律，也可大膽采用微電影等形式創(chuàng)新宣傳營(yíng)銷，全方位提升大型綜藝晚會(huì)檔次。

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