室內空間設計論文精選(九篇)
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第1篇：室內空間設計論文范文
曲線在線條中最優(yōu)美、最生動活潑，極富韻律感。它使畫面的節(jié)奏、旋律進一步增強。大型流動的曲線表現(xiàn)優(yōu)雅，是一種輕松愉快的線條，人的眼睛很容易追隨這種線條而流動，在視線改變中把人們的視線引向主體。大型開敞的汽車展示空間中，曲線條的運用不僅迎合了汽車造型流動的個性，而且起到一種引導的作用，在曲線的結束或是匯合處必定會產生一個視覺空間，案例中線形的匯合處產生了一個展示空間。小型活潑的曲線在空間塑造時更加自如靈活，嫣然天使兒童醫(yī)院空間中采用了活潑的曲線，并賦予了線條柔軟的材質和豐富的色彩。流動的曲線將“夢幻家園”的主題貫穿于整個醫(yī)院的設計，大到整體上基于對兒童游戲、幻想、趣味等行為習慣的考慮而設計的空間布局，小到病房設計中營造的勝似兒童臥室般溫馨的空間感受。
（一）線的重復構成形成有節(jié)奏的空間
拉夫爾•沃納姆說過：“裝飾的第一原則好像是重復一系列間隔相等的細節(jié)，如裝飾線條的重復”。從此話中我們可以知道重復的重要性。重復構成是指相同的元素在空間裝飾中反復出現(xiàn)，在運用的時保持線形的大小、色彩、機理等一致性。重復的形式構成能達到空間的秩序化、整齊化，形成和諧富有節(jié)奏感的視覺效果，有利于加深人對形象的記憶。在室內空間設計中可以利用線形要素的重復運用來使空間產生整齊劃一，并產生宏偉又不失節(jié)奏韻律的空間感。日式服裝店的室內空間設計，設計中采用了線的重復應用，這種運用使整個空間充滿了感染力和視覺張力，產生了一種強烈的儀式感和秩序感，營造了氣勢恢宏的空間氛圍。
（二）線的對特異構成形成焦點空間
特異，是對規(guī)律的突破，產生變化的部分往往能引起人的注意和重視，成為人的視覺焦點。在一個重復構成的整體中出現(xiàn)一個與眾不同的事物，即整體中有一個兩事物的形狀、方向、大小、顏色、材料等的視覺元素與整體發(fā)生變化，都能起到突出的作用，從而使單調的整體變得不平庸。簡單來說，對規(guī)律性突破的同時也體現(xiàn)著差異性。法國斯特拉斯堡歐洲會議大廈大廳內景是線形元素應用特異構成手法的作品，整個空間已垂直和水平方向的線條為主，并采用了重復的構成手法，為了打破這種重復給人產生的視覺疲勞，設計師在大廳的中央設計了一個形狀特異的旋轉樓梯，其曲線與空間內大量的整齊的造型元素和豎直的線條相互對比，作為人們視覺上的焦點，吸引了視線，打破了單調，豐富了整個空間的構成方式。
（三）線的對比構成形成重點空間
對比，是相互比較，求差異，使互異的地方強調、突出。通過線的對比構成能夠達到線型之間相互襯托、相互呼應。但是對比有一個前提，是線的同一性和秩序感，在不破壞原有關系的情況下運用線型的對比。在對比的過程中產生相互抗拒的緊張感，從而使人們在視覺上感受到強烈的張力，給人清晰確鑿的感覺。在室內空間設計中，線元素的對比，主要通過形態(tài)大小、虛實、曲直、粗細、長短不同來進行對比。線形對比的本質在于要素的關系和比較的效果，再設計時還需要注意整體風格的同意，并掌握好對比的強度，從而取得理想的設計效果。
三、結語
第2篇：室內空間設計論文范文
論文關鍵詞：包豪斯色彩建筑空間
論文摘要：在包豪斯的色彩教學中，除了基礎課程中的色彩理論研究外，還有壁畫作坊（車間）中色彩的應用研究。利用色彩直接服務于空間的塑造工作，或者說色彩如何在建筑中應用的問題，是其中的核心內容。包豪斯壁畫作坊的青年教師們發(fā)展出一種使用大塊色彩平涂對基本建筑空間進行裝飾的新方法，逐步擺脫了用大尺度抽象繪畫作為室內壁面裝飾的傳統(tǒng)觀念。包豪斯在這一領域的實踐對以后建筑和室內空間中應用色彩的方式產生了深遠影響，并在當代西方建筑實踐中有了新的發(fā)展。
包豪斯除了基礎課程中的色彩理論研究外，還有壁畫作坊（車間）中的色彩應用研究。1923年的《包豪斯理念與組織》中正式規(guī)定了色彩為壁畫作坊的工作“材料”。最早擔任這個作坊形式師傅的是施勒默爾和伊頓，但從1922年起，由康定斯基負責指導。同他在基礎課程中開設的形式與色彩理論講座相連貫，康定斯基進一步在壁畫作坊中制定了詳盡的色彩研究計劃，即頒布于1924年春的《國立包豪斯壁畫作坊的工作綱領》。
在這個指導性文件中，康定斯基認為壁畫作坊的工作特點在于無法單獨用色彩就生產出一種產品，它通過增強或減弱形式的效果參與到空間的塑造活動中?？刀ㄋ够鶎⑸实奈锢怼⒒瘜W性質（如涂料的性質、膠合劑性能）與各種技術性工作聯(lián)系起來，將色彩的心理特性與各種分析與創(chuàng)作的實驗聯(lián)系起來，規(guī)定了色彩應用研究的兩個基本方面，這同他的色彩理論教學在結構上取得了一致性。在壁畫作坊的實踐中，兩類問題最為顯著，一類是利用色彩對于表面的裝飾與設計，這一類問題的解決通常是通過學徒們將模仿的康定斯基繪畫作品放大到壁畫的尺度涂刷到墻面上的方式進行，顯示了康定斯基教學方式的特點——使學生服從于教師的經驗，因而實質上沒有多少創(chuàng)造價值，常常在背后受人非議。但另一類問題卻引發(fā)了深遠的影響，即如何利用色彩直接服務于空間的塑造工作，或者說是色彩如何在建筑中應用的問題。
在理論上更早提出將色彩運用于空間實踐的，還有風格派。在1924年的《走向一個造型的建筑》一文中，凡·杜斯堡寫道：“現(xiàn)代畫家的任務是借助色彩創(chuàng)作一個和諧的整體，在新的四維的時空領域中，而不是兩維的表面?！比欢趯嵺`中，凡·杜斯堡的色彩應用方式更像是把他本人的繪畫作品直接貼到了建筑的墻壁或天花板上，最后得到的并不是色彩的面，而是漂浮在四面八方的色塊。另一位風格派建筑師里特維德(Rietveld)的方法更徹底一些，在著名的“紅黃藍椅子”這個作品中，他已經將體積的不同表面用色彩加以區(qū)別，大大改變了體積本身的觀感。包豪斯壁畫車間的色彩空間應用則更進了一步，他們把這種在體積外部使用色彩的方法引入到空間內的表面中去。
在康定斯基關于色彩心理效應的理論討論基礎上，壁畫作坊里的一些優(yōu)秀學徒如辛勒克·謝帕、阿恩特等人逐步擺脫了用大尺度抽象繪畫作為室內壁面裝飾的方法，而考慮使用大塊色彩平涂的手法，把空間中的各個界面涂刷成不同的顏色，借此強化或改變基本建筑空間的感受。這種想法在當時具有一種開創(chuàng)性的意義，還沒有人提出過一套完整的關于色彩在空間中應用的理論或方法。謝帕的試驗已經不僅僅是一種色彩的應用性研究，而是打開了一個全新的色彩研究領域，它突破了傳統(tǒng)色彩研究局限于平面效果的特點，把色彩的空間性研究從平面的視覺深度幻覺引向了真實三維空間中的色彩效果。在德紹時期，謝帕接任壁畫車間的主任，完全應用了他的色彩研究方法，放棄了制作大尺度抽象壁畫的工作，他的色彩設計方式引起了廣泛的追隨。
色彩空間性研究的實驗，首先在德紹包豪斯教師住宅的室內設計中反映出來，雖然其中的三棟住宅是兩戶并聯(lián)式，且室內空間布局比較相似，但通過不同的色彩處理方案，充分顯示出主人不同的性格特點?？刀ㄋ够业纳试O計就十分有趣，餐廳被刷成黑白相間的顏色，包豪斯的其他人以為在這種環(huán)境中肯定很不舒服，但恰恰相反，黑色與白色的強烈反差創(chuàng)造出一種奇特的寧靜氛圍。起居室是粉紅色，還有一個不大的壁龕，它的側墻竟是金色，而臥室是綠色的，工作室是淡黃色，畫室與客廳是淺灰色，康定斯基妻子的小房間則是粉紅色?？死墓ぷ魇抑幸灿幸幻鎵Ρ凰⒊闪撕谏鳛閽旆抛髌返谋尘?。這種在建筑室內使用色彩的方式在當時是極其大膽的。除教師住宅外，謝帕還領導壁畫車間為德紹包豪斯新校舍的建筑室內作了色彩設計。同教師住宅相比，更多考慮了利用色彩進行空間的劃分和方向的指引，并將建筑、門、壁柜、燈具等不同要素清楚地區(qū)分出來。此外，在德紹市內，謝帕還指導了一些公共建筑的室內色彩設計。
第3篇：室內空間設計論文范文
設計思想通過設計來得以表現(xiàn)，傳統(tǒng)文化制約著室內設計的發(fā)展。設計思想與時代的文化有著密不可分的聯(lián)系，它具有文化的傳承屬性，每一種設計思想都伴隨著特定的文化底蘊和人文精神，在時代的發(fā)展和繼承中得以傳播，它反映的是具有地域民族特征的社會觀念和審美需求，體現(xiàn)歷史性的文化風貌。
室內設計中體現(xiàn)著傳統(tǒng)的設計思想。隨著設計的發(fā)展，許多現(xiàn)代室內設計理念層出不窮，在現(xiàn)代元素和文化的作用下，室內設計不斷創(chuàng)新發(fā)展。在發(fā)展創(chuàng)新的同時，它是以傳統(tǒng)文化為背景來進行重新的組合和構成，實際上更多的是在對傳統(tǒng)設計思想的一種延伸和理解。一些表現(xiàn)手法、語言、思想以另外的隱性途徑在潛移默化的影響著我們的設計，而且無處不在。
一、室內公共空間設計以及空間要素
室內公共空間設計是以為人們提供公共活動服務為目的的所營造的建筑空間環(huán)境。室內公共空間環(huán)境其類型和營造特點多樣：它可以是單一的空間環(huán)境，也可以作為整個室內空間的一個組成部分。室內公共空間設計以其廣泛性的空間環(huán)境特點，在對地域性傳統(tǒng)文化的繼承中占有特殊的優(yōu)勢。
室內公共空間的設計要素非常廣泛：空間的方位、空間的尺度、空間形態(tài)、空間色彩、空間界面等等，其中對傳統(tǒng)文化的表達，主要體現(xiàn)在空間尺度、空間形態(tài)、空間色彩和空間界面這幾個方面。
空間的尺度，即空間本文由收集整理的大小，體現(xiàn)人與環(huán)境空間的相互關系：不同的深度的空間帶給人們的不同感受，通過對空間漸變、重復、聚散等不同的空間設計手法表現(xiàn)空間有序和規(guī)律的變化，使空間被賦予不同的意義。
空間的形態(tài)，各種形式圍合空間所形成的不同空間感受。如：方形態(tài)、圓形態(tài)、菱形形態(tài)等。方形形態(tài)給人大方、規(guī)整的感覺，圓形形態(tài)在空間環(huán)境中給人一種柔和圓潤的感覺。不同的空間形態(tài)變換應用于不同的氛圍下的空間環(huán)境。
空間色彩，物質空間的基礎上所呈現(xiàn)的色彩定位在室內公共環(huán)境設計中起著重要的作用，色彩通過人們的視覺感知印象在內心深處產生相對應的影響，它影響著整體空間所傳遞的文化語言信息，同時它也影響著人們在空間中的活動行為。
空間界面，界面的含義原本被用于物理和生物領域的研究，在室內空間設計研究方面，它是用來表現(xiàn)空間于空間相連接的部分，具體體現(xiàn)于地面、墻面、頂面等空間構件，同時也包含它們的結構、肌理等因素。
二、傳統(tǒng)文化在室內公共空間中的應用及表現(xiàn)
室內公共空間中如何表達傳統(tǒng)文化的探索一直在發(fā)展和進行著，設計手法逐漸豐富，傳統(tǒng)文化含義的表達與體現(xiàn)在于對設計的創(chuàng)新，用現(xiàn)代方法和設計藝術形式為傳統(tǒng)文化注入新的血液。
（一）傳統(tǒng)圖形在公共空間中的應用
中國傳統(tǒng)文化內涵豐富，空間表現(xiàn)形式多樣。圖形和紋飾的發(fā)展變化體現(xiàn)著傳統(tǒng)文化藝術的時代性，傳統(tǒng)圖形對文化含義和意境的表述更為直接，圖形在不同的地域所呈現(xiàn)的處理方式也不同，反映了鮮明的地域性。在這些圖形的設計中，有些恰恰迎合了現(xiàn)代人們多元化的審美需求。因此在現(xiàn)代的公共空間設計中，采取直接引用的方式，把傳統(tǒng)的圖形直接引用到設計中，在表達傳統(tǒng)文化于現(xiàn)代設計的交融的同時，傳遞傳統(tǒng)的意喻。
隨著科技的發(fā)展，時代的進步，新材料和新技術不斷的被用于生活的各個方面，不同肌理，形式各異的圖形設計和創(chuàng)新讓人們對公共空間環(huán)境有了更深層次的認識，利用現(xiàn)代的設計手法對傳統(tǒng)的圖形進行抽象、簡化和夸張，使得傳統(tǒng)圖形在現(xiàn)代公共環(huán)境設計中又增加了新的含義，展示了一種全新的圖形特點，保持了傳統(tǒng)形式的韻味。
（二）傳統(tǒng)色彩搭配在公共空間中的應用
色彩搭配影響空間對人視覺和心理上的整體性感受，如何在整個空間環(huán)境中創(chuàng)造出適合空間氛圍的的色彩搭配，就成為了空間環(huán)境設計中極其重要的環(huán)節(jié)。中國傳統(tǒng)建筑空間環(huán)境中在色彩的使用上既注重了對材質本身色彩肌理效果的保留，又恰當?shù)氖褂昧巳藶榈呐渖?/p>
傳統(tǒng)的建筑以木質結構為主，除了在承重架構和裝飾紋飾上采用易雕刻、移動的木材構成之外，其他的空間圍合構件基本上都使用了原材料的本質肌理和色彩，譬如石階、走廊、地面和依附它們上面的細節(jié)裝飾。在構筑材料的選材上也十分廣泛，室內空間經常使用的木材如楠木、椴木等。石材的使用常有：漢白玉、花崗石、青砂石等。不同屬性的材料之間的結合搭配，使得整個空間環(huán)境豐富充實，色彩獨特。
在人為配色上，中國傳統(tǒng)的空間設計的使用是有規(guī)律的，根據色彩的變化依次為：黃、赤、綠、青、藍、黑、灰。如宮殿、寺廟一般使用象征權貴的黃色和赤色，它與中國傳統(tǒng)文化有著必然的聯(lián)系，作為炎黃子孫，黃自古以來就是正統(tǒng)的顏色，是使用最為廣泛和最為重要的色彩之一。另外，赤色象征著圓滿和希望，它和黃色象征著被太陽籠罩著的生命的一種延續(xù)和發(fā)展。在現(xiàn)代的生活中這兩種色彩也經常被用來表現(xiàn)傳統(tǒng)的主題和渲染氣氛。
（三）傳統(tǒng)文化寓意在公共空間中的應用
中國豐富的傳統(tǒng)語言體系不僅具有裝飾化的形式表達，而其它能夠通過對空間的依附傳達出人們對時代精神文化的寄托，營造一種語言化的意場，傳統(tǒng)文化寓意大多以“吉祥”為主體，“吉祥”代表著人們對事物的期望，蘊含著勞動人民對美好事物的憧憬和向往。
轉貼于
空間設計中寓意的表達是以功能和形式為基礎，賦予空間的另一層文化含義，是在傳文化藝術設計中必須要考慮的重要內容。傳統(tǒng)文化寓意是在“形”與“義”的結合中得以傳遞，以社會文化、生活習俗為基本環(huán)境，其中承載著視覺形態(tài)與意義象征之間約定性的關系。這種關系是長期發(fā)展中不斷交流的結果，并且依照民族的地域文化背景逐漸形成一種共識。
中國的傳統(tǒng)吉祥物繁多動物如：龜、鶴、龍、鳳、象等；植物有松、竹、梅、蘭、石榴等，還有如意、獸石、禮器各種在文化發(fā)展中所形成的獨具特點的物品。像寓意美好的回形紋，象征四季皆福的“四蝠如意”，代表同心齊力，事業(yè)繁榮昌盛的同心方勝紋飾，都無不體現(xiàn)人們對生活對期望的表達。
從古至今對美好事物的追求同樣存在。中國傳統(tǒng)文化寓意是在東方獨特地域環(huán)境條件下所形成的廣泛性、多樣性的寶貴資源，它是不可替代的藝術表達形式，在傳統(tǒng)裝飾元素所體現(xiàn)的文化寓意同樣可以運用于現(xiàn)代的公共環(huán)境設計中，通過現(xiàn)代的設計手法對其進行簡化歸納、夸張和抽象的提取，從而適用于不同的空間環(huán)境氛圍，體現(xiàn)傳統(tǒng)文化內涵和深層的文化寓意。
三、現(xiàn)代公共空間中所體現(xiàn)的傳統(tǒng)文化
（一）貝聿銘—蘇州博物館
蘇州博物館位于江蘇省蘇州市的東北街，在整體上使用了最能象征當?shù)靥卣鞯膫鹘y(tǒng)園林布局，一些符合現(xiàn)代人審美觀念的，代表傳統(tǒng)文化特點的設計形式被直接運用到了其中，透過正菱形的側窗，我們可以看到宛如水墨畫般的徽派風景，沿用傳統(tǒng)符號特征并運用設計手法抽象了的疊落山墻體，粉墻黛瓦、淡雅、素凈、樸實無華的色彩搭配，都體現(xiàn)了貝聿銘對吳文化和蘇州地區(qū)地域特點的把握。除此之外，在設計中有意對整個空間環(huán)境進行了縮小的處理，留出了部分的庭院和水塘的面積，減少了整個建筑對人們心理所造成的壓迫感?？傮w空間環(huán)境為了協(xié)調周圍的建筑，高度并不顯得高大和突出，而是不張揚的融入了周邊的環(huán)境，體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化中中庸含蓄的特點。
（二）貝聿銘—香山飯店
香山飯店的設計特點也同樣延續(xù)著對傳統(tǒng)文化的表達，整個空間的布局猶如北京的四合院，客房各翼的屋頂設計采用了中國傳統(tǒng)園林中硬山和單坡的屋頂形式，深色的鋼材和淡色的玻璃依舊是對園林中黑椽和青瓦之間關系的詮釋。月洞門和菱形窗式以貫穿其間的流觴曲水達到空間上的交流，同時也深刻的體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)建筑的對稱性特點。香山飯店的設計通過對傳統(tǒng)文化歷史符號的運用和現(xiàn)代材料的結合，營造出了適合現(xiàn)代人生活而又體現(xiàn)傳統(tǒng)文化寓意的公共空間。
第4篇：室內空間設計論文范文
為了更好的探討高職課程標準制定的課題，現(xiàn)以公共空間室內設計課程為例。探討課程標準應突出職業(yè)能力培養(yǎng)。
1、課程定位
公共空間室內設計是裝飾工程技術專業(yè)培養(yǎng)裝飾設計師崗位能力的核心課程，是專業(yè)必修課。本課程的任務在于學生具備一定的專業(yè)素質基礎后，進行裝飾設計師進行專項任務設計時應有的知識技能訓練，能夠根據企業(yè)工作實踐完成虛擬設計任務。與該課程聯(lián)系較為緊密的平行課程有：《裝飾施工技術》、《計算機輔助設計》《畢業(yè)設計》等。它與這些平行課程一起構建學生的專業(yè)基礎學習領域，作為該模塊中核心課程，起到整合提高的作用形成室內裝飾設計師的崗位職業(yè)技能“必需”專業(yè)訓練平臺。
2、課程設計思路
（1）以職業(yè)工作過程為導向。
本課程以裝飾設計師的職業(yè)工作為導向進行課程設計，將課程分為若干個學習情境，每一個學習情境的學習過程，工作過程與學生的職業(yè)能力和個性發(fā)展聯(lián)系起來，將“課堂學習”與“工作過程學習”整合在一起，真正意義上的實現(xiàn)理論教學與實踐教學相結合的情境。
（2）以職業(yè)工作項目為載體。
課程以裝飾設計師崗位的具體工作項目為載體來設計與組織課程內容，形成以具體工作為任務、以技術實踐為目的，以技術理論知識為背景的課程內容新結構，完全實現(xiàn)課程內容由學科結構向工作結構的轉變。（3）以任務驅動的教學過程。公共空間設計課程以任務驅動式教學的方式，學生在任務完成的過程中須在教師的指導下單獨或者團隊完成課程設計，在這一過程中對于學生的自主性、積極性方面有顯著的提高。過去是教師講，學生聽，教師示范、學生模仿，驅動式教學將被動行為變?yōu)閷W生的主動探索行為來完成某一項工作任務，是學生通過課程學習切實獲取所需的職業(yè)能力。
3、公共空間設計課程目標
通過本課程的教學，學生能掌握中小型公共空間的設計方法，和專業(yè)的設計圖紙表達能力以及口頭方案匯報的能力。樹立良好的裝飾設計師、室內設計師的職業(yè)意識和職業(yè)修養(yǎng)，培養(yǎng)溝通能力及團隊協(xié)作精神；分析問題、解決問題的能力；勇于創(chuàng)新、敬業(yè)樂業(yè)的工作作風，自我更新與適應性發(fā)展的能力。
4、課程內容
本課程教學內容以“理論夠用、實踐為主”作為宗旨，以工作任務為線索，根據行業(yè)的實際需要，裝飾設計師職業(yè)崗位在承接設計項目工作環(huán)節(jié)應掌握的基本知識、技能以及職業(yè)能力與職業(yè)素養(yǎng)等內容作為課程教學的內容。“在工作中學習，在學習中工作”從而達到將學生的理論知識轉換成專業(yè)性技能、技巧。學習情境。據課程目標，高職裝飾《公共空間室內設計》課程共包括5個學習情境，如設計項目接收與前期準備、初步設計階段、方案匯報與設計優(yōu)化、設計深化、設計實施與評價每一個學習情境具體包括項目目標、項目任務、教學過程、教學方法建議、考核評價、教師能力及知識要求、學生知識與能力要求、教學儀器設備等內容。
5、課程實施建議
（1）教材選用建議。
本課程在高職裝飾工程技術專業(yè)中開設時間比較長，是一門專業(yè)核心課程，教材的種類比較多，有全國高職高專的規(guī)劃教材，教材的選取應該優(yōu)選實踐性強、按照工作過程循序漸進設置教學內容，而編寫的具有指導性、可操作性強的教材。
（2）教學建議。
課程建議以裝飾設計師職業(yè)的工作過程為導向，工作項目為載體，采取項目任務驅動式教學法，情景式教學法、實訓案例式教學法等相結合的教學方法。按工作過程設計教學與學習過程，組織教學。即在每一個教學項目中，又分成若干學習任務，在虛擬工作情景引入教學內容，在工作情景中展開具體的學習任務，并在過程中給出可以實際操作的評價標準。教學過程中一般分為項目小組進行，以工作任務為導向，進行實訓，將專業(yè)知識融會貫通在完成任務的過程中，在做中學、學中做，理論與實踐一體化式教學，使學生掌握裝飾設計的基本知識和技能，提高的職業(yè)能力和職業(yè)素養(yǎng)，在教學過程中切實實行工學結合。從以上對于公共空間設計的課程標準的制定綜合來看，高職課程標準的制定應體現(xiàn)行業(yè)、企業(yè)對學生職業(yè)能力的基本要求。在專業(yè)課程開設計劃時應有企業(yè)（行業(yè)）的一線專家直接參與課程標準的開發(fā)設計；務必做到根據企業(yè)對人才的需求制定專業(yè)培養(yǎng)計劃與課程標準。在課程標準的制定上，應以對應職業(yè)、崗位所需的能力為主，圍繞職業(yè)能力的構建來設計并組織課程內容；在工學結合的原則下，以工作任務為中心，整合知識，技能和態(tài)度，從而切實反映職業(yè)崗位對從業(yè)人員的能力要求。課程內容也不過于的追求知識體系的完整性，而應該強調教學內容以實際、實用、實踐為主線，教學的知識理論以夠用為原則。
二、結語
第5篇：室內空間設計論文范文
【關鍵詞】室內設計；裝飾；整體藝術性
隨著經濟的高速發(fā)展，近年來我國住宅建筑行業(yè)取得了令人矚目的成就。室內空間作為住宅建筑空間的重要組成部分，其設計與裝飾的技術水平也隨著建筑技術進步而得到迅速提升。然而，由于室內空間的設計與裝飾往往是在住宅建筑整體結構建成后進行的，易受到建筑室內空間結構的限制，所以室內空間設計與裝飾還存在許多問題，亟待尋找新策略對其加以解決。
1 住宅建筑在室內空間設計與裝飾上存在的問題
（一）住宅建筑在室內空間設計上的問題
室內空間設計是住宅建筑裝飾工程的靈魂，好的室內設計是裝飾工程得以順利進行的前提。但是，目前我國住宅建筑在室內設計上還存在一些問題，需要我們正視。
1.室內設計的環(huán)境整體意識淡薄。住宅建筑的室內設計應當與建筑的整體環(huán)境相配套、相協(xié)調，也就是說建筑室內外設計應當是一體的，二者相輔相成。但是，現(xiàn)實中許多室內空間設計師的環(huán)境整體意識淡薄，未能將室內外空間環(huán)境結合考慮在進行設計，而過分注重室內空間的功能，孤立、封閉地展開室內設計。這就導致其設計的室內空間與建筑本身不配套甚至相分離，在裝修施工時不得不更改設計或破壞原有建筑體。
2.室內設計文化內涵與個性化缺失、缺乏創(chuàng)新。近年來，由于受“裝飾主義”思想的影響，設計師在設計時偏重于追求裝飾設計的豪華、花巧和多功能，而簡單地抄襲或照搬西方的住宅建筑室內設計風格，這就導致我國室內設計缺乏創(chuàng)新，同一化趨勢嚴重，設計個性化缺失。而且，西方的住宅建筑室內設計風格與我國居民的生活環(huán)境和習慣并不符合，這種追求形式美感的設計風格缺乏對人文、歷史與環(huán)境的關注，文化內涵不足，也不利于我國住宅建筑室內設計的長遠可持續(xù)發(fā)展。
（二）住宅建筑在裝飾施工上存在的問題
1.擅自破壞住宅建筑的結構。居民在對住宅建筑進行室內裝修時，往往更具個人需要隨意破壞原有住宅的主體結構，從而給住宅建筑的安全埋下隱患，也給其他住戶帶來不便。如有些住戶在進行地面、頂棚或墻體裝修時，隨意打孔或開槽，從而破壞樓板與墻體；還有些住戶在進行地下室裝修時，往往會鑿洞口而破壞地基。
2.隨意更改室內空間的使用功能。居民在對住宅建筑裝修時，傾向于對不合個人要求的室內空間進行人為改造。如有些住戶為增加客廳的采光和空間，往往將客廳與某小房間的墻體拆除，這就破壞了承重墻，導致頂棚承重力不足出現(xiàn)坍塌現(xiàn)象。還有些住戶為擴大臥室空間，拆除衛(wèi)生間的墻體，這就容易破壞防水設施，給個人或鄰里生活帶來不便。
3.隨意改造水電管線與通道。基于方便使用和美觀的考慮，有些住戶往往對住宅內的給排水管道進行改造，處理不當就會弄巧成拙；還有些人隨意改造屋內電氣管線并加以隱蔽，這就給線路漏電、短路等安全事故發(fā)生埋下隱患。
2 新時期住宅建筑室內空間設計與裝飾應遵循的原則
（一）整體性原則
我國住宅建筑室內無論是在空間設計上，還是在裝飾施工上，所有問題的根源在于缺乏整體性。因此，整體性原則是新時期住宅建筑室內空間設計與裝飾需遵循的首要原則，力爭做到建筑設計與室內裝修設計一步到位。這里的整體性包括兩方面內容：（1）在室內設計上，設計師需要秉承室內外建筑空間一體化的理念，在設計室內空間的功能時，考慮已有的內部建筑結構，還要兼顧公共空間等；（2）在裝飾工程施工上，不能隨意改造或破壞建筑結構與水電管線，具體的色彩、家具、燈飾的裝飾設計也要保持和諧搭配統(tǒng)一。
（二）以人為本原則
住宅建筑設計應注重人的行為，使住宅空間與住戶生活相適應[1]。人是在住宅建筑居住的主體，所以建筑室內設計師應當遵循以人為本的原則，將住戶的生活方式和習慣作為室內設計與裝飾的核心。從宏觀上來講，以人為本的原則要求住宅室內設計要根據不同民族、地域、文化和氣候因地因時制宜，采取差異化的設計策略；從微觀上來講，以人為本的原則要求設計師深入調查了解住戶生活的細節(jié)，嚴格根據用戶需求選擇和安裝裝飾材料、給排水設施、電器線路與開關、家具等。
（三）審美性原則
相比較住宅建筑的室外空間而言，室內設計與裝飾更強調美觀與藝術性。審美性原則就是要求設計師在設計與裝飾室內空間時，在實現(xiàn)空間基本使用功能的前提下，注重室內空間的美觀和特色處理，從而體現(xiàn)裝飾的審美性。當然，這里的審美性原則并不是要求一味的采用豪華、高檔裝飾和片面追求造型的花巧，而是注重文化內涵和個性化特色的滲入，從整體和細節(jié)上配合，創(chuàng)造室內空間強烈的美感和藝術特色。
（四）避免浪費原則
由于裝修設計的不合理與住戶片面追求豪華，住戶在裝飾室內空間時往往動用了大量的人力物力，造成了資源浪費，增加了室內設計與裝飾的成本。因此，應當在保證裝修質量的前提下，盡量避免材料、人力和物力浪費。建筑設計與室內裝飾設計一步到位的設計理念也是在避免浪費的原則下進行的，同時這也對設計師的能力提出了更高的要求。
3 住宅建筑室內空間設計與裝飾的創(chuàng)新策略
伴隨著西方先進的住宅建筑室內空間設計理念和裝飾技術的引入，新時期我國建筑室內設計與裝飾向著高度現(xiàn)代化與民族化的設計風格、綠色環(huán)?？沙掷m(xù)的發(fā)展觀念、整體藝術化的設計方法、多元化與個性化并存的趨勢發(fā)展。在這種趨勢下，必須在遵循室內設計與裝飾的基本原則的基礎上，對住宅建筑室內空間設計與裝飾的策略進行創(chuàng)新。
（一）巧妙運用與處理室內裝飾設計的各個要素
住宅建筑室內裝飾設計的要素包括空間要素、色彩要素、光影要素、構件要素、陳設要素和綠化要素等[2]?，F(xiàn)代住宅建筑室內空間的設計與裝飾需要建筑設計師全面掌握這些要素的處理和應用，具體而言：
（1）建筑設計師需掌握和改善空間，使空間合理化并給人以美的感受。這需要設計師打破傳統(tǒng)的審美觀念，探索新的空間形象。
（2）建筑設計師要善于運用色彩和光影效果，既要遵守一般的色彩規(guī)律，又要因時而變；還需要設計師掌握光影變換對室內空間美感的影響。
（3）建筑設計師對柱、墻、洞、樓梯等室內構件的處理可以從功能和外觀上加以美化和改造，還可以充分利用新裝飾理念、新裝飾技術和新裝飾材料等打造完美的室內空間環(huán)境。
（4）家具和陳設的擺放和設計應當相互協(xié)調，將其功能美和形式美統(tǒng)一起來，打造舒適的體的室內空間。
（5）建筑設計師還可以在室內移栽花木、擺放盆景，利用綠化環(huán)境來擴大空間感。
（二）注重傳統(tǒng)或現(xiàn)代文化內涵與室內裝飾設計的緊密結合
現(xiàn)代住宅建筑的室內設計與裝飾更注重藝術性，這就需要將中國傳統(tǒng)裝飾文化或現(xiàn)代化的裝飾特點融入到室內空間設計中去。運用傳統(tǒng)文化特色時，要做到從室內布局到家居裝飾，傳統(tǒng)文化的元素深入裝飾的每一個細節(jié)，展現(xiàn)傳統(tǒng)文化與裝飾藝術的完美結合；運用現(xiàn)代化文化特色時，要在室內設計中采用一切現(xiàn)代科技手段，使設計達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，創(chuàng)造出理想的現(xiàn)代化室內裝飾空間環(huán)境。
同時，還應當將綠色、環(huán)保和可持續(xù)發(fā)展的理念和以人為本的理念融入室內空間設計與裝飾中去，這也是現(xiàn)代文化的重要組成部分。
（三）采用整體藝術化的設計方法
室內設計藝術是整體藝術?，F(xiàn)代化的室內設計已經不再是豪華、高檔裝飾材料的簡單堆積和疊加，而是追求整體的藝術化美感。所以，室內設計與裝飾應該還空間予自然、統(tǒng)一、整體之美，力爭做到藝術與技術、空間與形體、色彩與虛實、意境與物質、人文與環(huán)境的整體協(xié)調統(tǒng)一[3]。
參考文獻
[1]朱紅麗,李晶源.當今住宅室內裝修的現(xiàn)狀及對住宅建筑設計的思考[J].南昌高專學報,2009(01):59
第6篇：室內空間設計論文范文
關鍵詞：物理空間；心理空間；室內設計
隨著當代社會的進步與發(fā)展，人們對居住條件有了翻天覆地的變化。居住的空間不僅要滿足基本的物理需求，更要滿足人們的心理需求。物理需求能夠決定一個空間是否在尺寸上夠用，而心理需求則是在居住的過程中，是否能給人感覺舒適，沒有壓抑感，并能夠保證絕對的私密空間。這便對室內設計師們有了更高的要求。在我從事室內設計這一段時間，對室內空間的物理空間需求和心理空間需求有了一定的認識，想以此論文初步探討一下我對室內空間物理與心理方面的想法與見解。
1 室內空間的物理需求與心理需求
室內空間的營造，是在既定的建筑空間的基礎上，通過設計師的創(chuàng)造與設計，形成適合人們居住、符合使用功能的處所。設計師們在室內空間設計中，最主要應考慮的便是室內居住者的物理需求與心理需求。物理需求，顧名思義，既是滿足人體工程學在室內設計中的應用。例如一個臥室應該放置多大的床，多少個柜子；廚房的櫥柜應該多高，每個櫥柜的寬度與推拉方向怎樣使使用者更加省力；衛(wèi)生間的洗手池、坐便器等怎樣放置更方便以及更符合人們使用習慣等等。這些都是考慮在物理需求的范疇內。
但隨著經濟的發(fā)展，社會的進步，人們對生活品質也提高了要求。僅僅滿足物理需求是遠遠不夠的，心理需求在室內設計中占的比重越來越大。心理需求的滿足是判定一個室內空間設計成功與否的重要標準。人們雖居住在建筑中，但并不是建筑本身給人們限定的一個四方六面的殼，而是通過建筑來劃分的具體空間。人與動物不一樣，具有思想和感知美的能力。所以提供給人的住所不能僅僅滿足基本的物理需求，更重要的是應滿足人們在心理上、視覺上、精神上的需求，這便是人們對室內空間的心理需求。[1] 在某種意義上說，心理需求的滿足與否，能夠決定一個人的精神狀態(tài)與心理健康。如果一個人長期處于比較壓抑或比較對比強烈的環(huán)境中，會造成極大的心理壓力，久而久之便會產生精神疾病。所以對于室內空間的設計，滿足人們物理需求與心理需求都是極為重要的。
2 物理空間與心理空間的契合度
物理空間能夠滿足人肢體上的伸展與行為，而心理空間則滿足人精神上、視覺上的舒適感。這兩者看似像兩個沒有交集的圓，但其實是有某些固定聯(lián)系的。在心理空間的設計中，并不是面積越大，就越覺得寬敞舒適，有時面積太大，給人太空曠的感覺，可能會使居住者沒有安全感，產生相反的效果。而如果居住的面積過小或房頂過低，則會使居住者產生壓抑感，有窒息或透不過氣的心理感覺，從而產生心理負擔。這些都是因為物理空間而使心理空間變化的表現(xiàn)。而心理空間并不僅僅是這些，對于不同的受眾者來說，其心里感覺是情況不一的。由于每個人都是不同的個體，其文化背景、生活習慣、工作狀態(tài)都有所不同，所以同一物理空間對不同的人產生的心理影響是不一致的。心理空間不僅包含客觀因素，并且包含很大程度的主觀因素，由于設計師的設計理念、設計經驗等的不同，受眾的欣賞水平以及文化的巨大差異，使得營造出的物理空間在不同人的眼中感受的心理空間大相徑庭。[2]
物理空間大多是客觀的，滿足絕大多數(shù)受眾者生理需求的空間，而心理空間則是主觀的，應滿足不同個體的心理需求。同樣的物理空間刺激到不同的人身上，則會產生不同的心理反應。設計師在給房主設計房屋時，就應當使某一固定的室內空間，其物理空間與心理空間達到最大的契合度，這樣才能滿足不同的房主對心理空間的需求。
3 怎樣營造舒適的物理空間與心理空間
舒適的物理空間營造是相對客觀的，有些可以量化，有些可以形成固定模式。例如廚房櫥柜的設計，無論從臺面到上柜下柜間的距離，從櫥柜每個柜門寬度到每個柜中分隔的距離，不同的功能設計相應的尺度，怎樣最符合人體工程學怎樣便是最舒適的物理空間。而心理空間則是比較感性的，沒有固定標準，相對主觀的。設計師能夠設計出使居住者舒適的心理空間是室內設計中巨大的挑戰(zhàn)。心理空間的營造并不僅僅靠室內空間的面積大小，而是在室內空間無法滿足心理空間需求時，靠許多不同的裝飾手法，例如對房間材質、燈光、過度空間等的裝飾在視覺上使心理空間得到滿足，給居住者舒適的心理感受。
營造舒適的心理空間可通過以下手段來進行實現(xiàn)：
（1）通過空間的劃分與結構線營造舒適的心理空間?？臻g形狀的不同給身處其中的人的感受也極為不同。一個四四方方的空間給人很寬敞的感覺，而一個三角形或梯形的房間就會給人感覺有些狹窄，有些尖銳，心理極為不舒服。而不是所有的建筑空間都可以保證是規(guī)整的方形空間，現(xiàn)代建筑為了保證建筑外觀的美感，不惜犧牲室內空間來達到整體效果。這對于室內設計師來說就是一個難題。舒適的心理空間一定要保證居住者在其空間居住或工作時心理無負擔，所以遇到這種問題時，就需要設計師對整個空間的平面進行重新規(guī)劃與設計，保證居住者經常呆的房間，尤其是臥室以及客廳，都必須是規(guī)整的。結構線能給人視覺延伸的感覺。橫向或豎向的直線都能使空間有向外或向上的延伸感，對于室內空間較小或舉架較低的房屋來說，用橫向或豎向的直線來達到視覺延伸，保證心理空間的舒適感都是很不錯的選擇。而曲線則個人靈動、活潑的感覺。在比較浪漫的空間，例如婚房或兒童房，都可以使用靈動的曲線裝飾吊頂或墻面，來達到溫馨浪漫的心理感受。
（2）通過色彩和材質營造舒適的心理空間。人的視覺與觸覺對心理造成的影響都是非常大的。所以通過色彩冷暖的運用和不同材質的拼搭也是營造舒適心理空間必不可少的手段。色彩和材質能夠表達的感覺是非常強烈的，不同的場所需要配以不同的色彩以及不同的材質。在酒吧或餐廳這種聚會場所，各種不同強烈的色彩交錯營造了可以聚會、玩鬧、盡情歡樂的地方。材質方面也是可以用反光度強的鏡面材質或金屬材料來體現(xiàn)現(xiàn)代感。而在每個居住者的家中，色彩則不適宜特別強烈。尤其是在臥室中，臥室是用來休息的地方，色彩適宜比較柔和并且昏暗的，太強烈的燈光會使居住在其中的人有緊張感，精神無法得到放松。臥室的墻面以及地面色彩都應比較柔和，墻紙不宜帶有金屬感的材質，而是普通的壁紙即可，地面大多用暖色的地板或鋪上天鵝絨的地毯在床下，是極好不過的。而在客廳或餐廳這種家人聚集的地方則可以使用明亮些的燈光，餐廳可以使用不同種暖色燈光，都可以促進家人間的親密感，使溝通和交流更容易。墻面和地面的材質則可選用耐用且光滑的墻磚與地磚，或帶有金屬感、玻璃感的材質，來體現(xiàn)不同風格的室內裝飾。所以色彩和材質會給人帶來很不同的心理感受，營造舒適的心理空間與這兩點也密不可分。[3]
（3）通過過渡空間以及小擺件來營造舒適的心理空間。過渡空間在室內設計中起到非常大的作用。過渡空間可以連接兩個不同的空間，也可以使整個室內空間更有靈性與生氣。過渡空間的巧妙利用對于營造舒適的心理空間作用也是非常大的。過渡空間可以模糊邊界的清晰性，是各個不同空間在同一空間內的互動與交錯。[4] 巧妙的運用過渡空間可以使某個空間或幾個空間在視覺上與心理上都得到擴大，而不用具體的擴大某個空間的實際面積，幾個空間來共用一個過渡空間，達到了空間層次感的不同，更使心理空間更為舒適。室內中的小擺件在室內設計中也能增添不少情趣。例如家人之間親昵的照片，幾盆漂亮的花花草草，一款設計有個性的臺燈等等，都能為室內增添幾分生動與情趣。
4 結語
物理空間與心理空間在室內設計中是兩大并行的空間范疇，都與受眾者密切相關，缺一不可。室內空間設計最基本的就是滿足物理空間，在滿足物理空間的基礎上，設計師們絞盡腦汁來營造最適合受眾者使用與居住的心理空間。這也成為了當代室內設計最主流的話題?，F(xiàn)代建筑設計小戶型較多，有些僅僅能夠滿足物理空間的需求，那么通過各種手法來擴大心理空間感受更是顯得尤為重要。當代社會越來越提倡“以人為本”，而研究物理空間與心理空間最大化的舒適度正是“以人為本”的體現(xiàn)。
參考文獻：
[1]郭巍巍.室內心理空間營造要素分析[J].大眾文藝，2011，6（25）：7879.
[2] 程彥鴻.物理空間與心理空間的契合度分析[J].科技信息（學術研究），2007，9（05）：151152.
[3] 杜慧.論室內空間的視覺延伸[J].美術界，2011，2（15）：95.
[4] 史華偉.論以過渡關系為起點的室內空間設計[D].東北師范大學，2012，5（1）：810，1721.
作者簡介：魏靖琳（1989―），女，東北林業(yè)大學2011級設計學，碩士。
第7篇：室內空間設計論文范文
析室內設計的功能與藝術美
摘 要:隨著社會的進步,人們的心理、觀念意識以及文化背景都有所改變,居住方式也相應發(fā)生變化,人們對居住環(huán)境的要求越來越高。室內設計的功能服從和服務于人們的生活和工作的物質要求,同時室內環(huán)境的藝術美滿足人民的精神需求。本文從室內設計的作用、室內功能美、室內藝術氛圍的營造幾方面進行探討。
關鍵詞:室內設計; 功能美; 藝術美;論文下載
隨著我國社會經濟的發(fā)展,人們的生活水平的提高,現(xiàn)代化住宅不只是簡單的棲身之所,而且是能讓人們在工作之余,調節(jié)精神生活,實現(xiàn)個人愿望和愛好,從事學習、社交、娛樂等活動的多功能場所。“設計是一個不可分割的全過程,在講功能的同時,經濟性與美感享受是同時交融的。”[1]因此,我們除了充分重視現(xiàn)代化條件下的物質需求即使用功能外,也要著重強調精神需求即藝術美。
一、現(xiàn)代室內設計
室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環(huán)境和相應標準,運用現(xiàn)代物質技術手段和建筑美學原理,創(chuàng)造出功能合理、舒適美觀、滿足人們物質和精神生活需要的室內空間環(huán)境。室內空間環(huán)境既有滿足相應的使用功能的要求,同時也反映了一定的精神因素。
室內設計的目的是將滿足人們的物質和精神生活需要的室內空間環(huán)境,這正是以人為中心,為創(chuàng)造出美好的生活、生產的室內空間環(huán)境。從廣義上講室內設計是一門大眾參與很廣泛的藝術活動,是設計內涵集中體現(xiàn)的地方。室內設計是人類創(chuàng)造更美好的生存和生活環(huán)境條件的重要活動,通過運用現(xiàn)代的設計原理進行功能與藝術的設計,使空間更加符合人們的生理和心理需求。
二、室內設計的功能美
如今人們對居住環(huán)境的要求不斷提高,室內空間的合理劃分和室內設施的功能性顯的尤為重要。功能美在室內設計中的地位越來越顯著,人們對物的功能的要求不再像以前那么簡單,而是由功能性提升為功能美。在滿足人們物質需求的前提下充實其精神生活,將實用性與藝術性相結合所形成的功能美在室內空間中的運用極其重要。室內設計的功能是物質的,也是最起碼、最基本的要求。室內設計功能美主要體現(xiàn)在空間設計和功能的合理規(guī)劃上。
“功能雖不是產品設計的唯一目標,但卻是造物的首要目的,產品的設計和生產必須滿足人們的某種使用功能的需求,功能美是產品的最基本、最普通的屬性,是人們生活的物質基礎,也是產品設計的核心。”[2]室內空間設計也如產品設計一樣應注重實用性,具有功能美的空間體現(xiàn)出人性化特征,室內空間是營造空間環(huán)境的主體,一個能夠令人身心愉悅的居住環(huán)境,首先應當滿足在功能上的需求,注重科學的人體空間比例,其次要注重空間中材料運用的宜人性以及結構劃分的科學性。也體現(xiàn)著空間的功能性和形式美感,達到功能美與形式美的協(xié)調統(tǒng)一。
“技術與藝術的統(tǒng)一,使用和審美的統(tǒng)一,并不是哪一個人的發(fā)明,而是客觀規(guī)律的必然?！盵3]合理的功能劃分是前提條件。居室空間是家庭成員居住、活動、交流、休息的場所,應處理好各空間層次關系,使居室空間更好地體現(xiàn)其功能價值。經過設計改造后,會讓布局變得合理而實用。例如對原格局不合理的戶型進行拆除改造劃分,給空間重新定位,賦予空間新內涵。原有客廳大而不當,餐廳小而不能且有過道。經過整體修飾變化,空間頓時開朗明亮,視覺得以延伸及穿透,改變了小空間的局促與不良采光。雖然面積不大,但各功能的設計卻恰到好處。
三、室內空間藝術美的塑造
室內空間藝術美塑造體現(xiàn)了室內設計具有物質功能和精神功能的兩重性,設計在滿足物質功能的基礎上,更重要的是要滿足精神功能的要求,精神功能的創(chuàng)造也就是藝術美的體現(xiàn)。室內藝術美塑造主要依靠視覺,涉及到布局、軟裝飾、陳設及色彩等要素的搭配所形成的風格,進而產生對空間整體形態(tài)的印象美。如今建筑物不斷增多,空間形態(tài)也各具特色,人們對家居室內環(huán)境有了更高的追求,居室的藝術美越來越受到人們的重視,其表現(xiàn)主要體現(xiàn)在色彩、軟裝飾及陳設上。
(1)色彩
在室內環(huán)境中色彩設計占有重要地位,室內空間是否富麗堂皇、艷麗多彩或淡雅清新與色彩搭配密切相關。室內色彩搭配必須符合空間構圖原則,及色彩對空間的美化作用,正確處理協(xié)調和對比、統(tǒng)一與變化、主題與背景的關系。同時色彩設計還要體現(xiàn)穩(wěn)定感、韻律感和節(jié)奏感。
(2)陳設
室內環(huán)境中如果沒陳設品,給人的感覺將是平淡無味的。陳設品不僅能豐富空間的層次,還可以使空間具有藝術與個性特點。陳設主要包含具有日常生活使用功能物品的陳設布置,與具有純粹裝飾藝術美化功能物品的創(chuàng)意設計,也包含對固定在室內空間建筑界面上的藝術配套、呼應可移動物品的陳設布置設計,使他們符合室內總體空間藝術的構思、創(chuàng)意,做到功能要求與藝術形式的和諧統(tǒng)一。
(3)軟裝飾
第8篇：室內空間設計論文范文
【關鍵詞】人性化；現(xiàn)代住宅；室內設計；健康性；舒適性；居住環(huán)境
一、現(xiàn)代住宅室內的健康性設計方法研究
（一）基于空氣質量控制的室內設計
一般來說，家居室內最容易產生空氣污染，它主要來源于烹飪油煙、煤氣燃燒所釋放出的有害氣體，而另外一部分污染較重的是衛(wèi)生間，多數(shù)家庭的衛(wèi)生間內空氣質量都存在問題。如果希望改善室內空間空氣質量，可以采用以下措施。室內在平面布局方面最好采用獨立空間，比如獨立式的書房、客廳、衛(wèi)生間和廚房。由于家居結構一般都是封閉一體式的，它在空間分割上并沒有太嚴謹?shù)脑O計規(guī)格，像客廳這樣的大面積空間很難達到獨立式標準，但廚房由于空間小且較為封閉，是可以采用獨立式設計的。對于廚房設計及裝飾材料應該盡量選擇綠色環(huán)保材料，而避免放射性有害及有毒材料的選用，提高廚房裝修材料的再循環(huán)、可循環(huán)回收利用意識。
（二）基于光環(huán)境控制的室內設計
家居室內設計要以自然采光模式為主，如果自然光不能滿足室內照射需求才考慮利用人工光輔助方法?，F(xiàn)代家居空間利用天窗和側窗來吸引自然光。而如果沒有天窗設置，也可以盡量在普通窗口下布置低矮家居，保證室內各處的自然光線照射覆蓋率。在現(xiàn)代空間設計中，陽臺落地窗結合玻璃門也是不錯的選擇，它更加利于自然光的采光，而且設計時尚大方，符合現(xiàn)代人的審美風格。再者也可以利用平衡照明的采光方式，保持室內工作區(qū)與周圍人工輔助燈光的光照平衡性，以保護室內住戶的眼鏡避免強光刺激作為基本原則。在一些日照較強的地區(qū)，室內設計可以安裝透明度較低的窗簾或百葉窗，防止日光的直射入室，避免眩光效果的產生。而亞光材料的選用也可以利于對室內光環(huán)境的控制，相對而言，則要少用或不用光滑材料，防止反光現(xiàn)象。
（三）基于聲環(huán)境控制的室內設計
在室內設計中，首先要保證平面規(guī)劃的動靜功能區(qū)分，它所遵循的目的是安靜的室內空間不會受到相鄰空間噪音的干擾。墻壁方面的設計則不宜過于光滑，因為過于光滑的墻壁會增加聲音的回響率，進而提升噪音音量。
二、基于人機工程學及舒適性原則的室內設計研究
人在舒適的空間環(huán)境下其心跳、脈搏、血液、肌肉等生理機能才能運行舒暢，更加利于身心健康。住宅室內設計中有必要考慮各方面設計對于人的舒適性。因此，本文提出了基于人機工程學的室內設計理論，它主要以人的視覺、行為和觸感等重要日常生理需要為核心，探討了人在生理與心理變化中相對于室內環(huán)境設計的最適宜舒適感適配?？梢哉f，這種理論所探討的正是人——物——環(huán)境三者之間的相互關系，而其輔助的研究理論則包括了環(huán)境心理學、生理學、人體測量學等多個方面。人體行為的舒適度原則就是指室內空間規(guī)模與功能對于人體活動要求的適應度。在家居室內裝修中除了書房、臥室等私密封閉空間，其他空間都屬于相對的公共環(huán)境，它要為群體使用需求舒適度考慮，所以它的基本設計原則是能夠滿足群體間行為活動的最低功能使用區(qū)域空間。在人機工程學中，室內空間的制約因素無外乎兩點：建筑構件的尺寸與建筑空間使用功能構造，而它們所影響的最終制約因素就是人體尺寸。介紹了人在幾種動作環(huán)境下的合理空間尺寸范圍。其中人體直立于某一空間的合理尺寸應該在500~700mm之間范圍內，而女子的行走步幅約為620mm左右、男子的行走步幅為680mm，所以正常講一間房間的最小空間范圍應該在步幅的7~8倍以上長度，也就是人在室內可以走7到8步才不會由于空間小而感覺壓抑。因此在有限的空間范圍內，對室內空間的合理布局就是對使用者心理的合理布局。它涉及了人生活的舒適度、工作效率甚至室內的電能能耗等等。
三、結語
“人性化”問題一直是近年來現(xiàn)代住宅室內設計的關鍵探索元素，它改變了設計的評價標準，這也是基于人們生活理念和對生活質量的不斷需求所帶來的結果。以相對客觀的標準并融入室內居住者所希望的風格和設計思維，才是現(xiàn)代住宅室內設計應有的發(fā)展方向。
參考文獻：
[1]鄧過皇.現(xiàn)代住宅廚房空間環(huán)境與整體設計[D].楊凌:西北農林科技大學,2006.
第9篇：室內空間設計論文范文
關鍵詞：家居陳設；室內空間；布局設計
在信息與經濟高速發(fā)展的時代，當今人們對家居環(huán)境的要求也在不斷地提高。特別是表現(xiàn)在家居與陳設設計方面，從以功能為主轉化為更具有美觀的實用性價值，如果說硬裝是建筑的“骨骼”的話，家居軟裝與陳設就是其空間的“血肉”精髓部分?，F(xiàn)代家居陳設在室內空間中的體現(xiàn)形式呈現(xiàn)出了風格各異的多樣化設計。據了解，我國的家居陳設與軟裝飾設計于2006年開始受到國內業(yè)內人士的高度關注，家居陳設包括家具、燈飾、窗簾布藝、裝飾畫、其它裝飾陳設、室內綠化等。根據目前市場精裝房的需求與銷售形式，“家居陳列設計”已成為國內熱門的新行業(yè)之一。因此，從事室內設計專業(yè)可以從家具陳設及配飾等軟裝飾元素的造型、材質、肌理、色彩、圖案這幾方面入手。把握好它的造型與美學基礎便可構建空間、柔化空間，調節(jié)室內色彩、塑造風格、彰顯個人品位。在設計方案中家居陳設是構成整體室內環(huán)境的重要因素，設計師可以依據每個人不同的居住生活方式設計出不同的住宅陳設布局。
具體設計方法：
按照空間的功能劃分，首先定位整體的風格、搭配的色彩與家具陳設樣式；這些確定后再進行對每間室內空間界面的頂棚、墻面、地面進行裝修裝飾設計。在室內空間方面最好能將軟裝與硬裝相互結合，應用家具設進行空間的組合、分割、延續(xù)、對比、裝飾等形式來布局設計。
1 空間的組合
組合室內空間是結合建筑功能要求進行整體的籌劃，從整體到分割的單體空間進行有序列的組織，表現(xiàn)在對空間的大小、能容納的家居物體進行排序，形成室內空間與家居陳設之間的有機聯(lián)系，在功能和美學上達到協(xié)調和統(tǒng)一，這也是室內空間設計的基礎。簡單地說，例如客廳是由成套沙發(fā)座椅、茶幾、地毯、柜子、燈具、電視機、電視柜、窗簾等家具陳設組合而成的空間，提供給了人們休閑、會客、聚會、視聽的功能區(qū)域。臥室可以由床、床頭柜、衣柜、電視、梳妝臺、燈具等組合而成，主要提供給人休息的空間。將各個室內的功能空間進行組合表現(xiàn)的形式較多，如有軸線對稱式、集中組合式、輻射式等。
1.1 軸線對稱式
這種組合方式由軸線對空間進行定位，并通過軸線關系將各個空間有效地組織起來；每個空間也可以有自己的軸線，依據軸線來擺設家具物體，這樣可以有序地起到引導作用，使室內空間關系清晰有序。另外，一個室內空間中的軸線可以有一條或多條，多條軸線之間要有主次之分。
1.2 集中組合式
集中式布局通常是一種穩(wěn)定性的向心式構圖，它由一定數(shù)量的家居陳設圍繞一個大的占主導地位的中心空間構成，處于中心主導空間一般為相對規(guī)則的形狀。
1.3 輻射式
這種空間組合方式兼有集中式和分散的特征。由一個中心空間和若干呈輻射狀擴展的串聯(lián)家居物體組合而成，輻射式組合空間通過現(xiàn)行的分支向外伸展。
2 空間的分割
各個空間除了有一定的聯(lián)系外，也有各自的獨立性，這主要是通過分隔的方式來體現(xiàn)的。空間的分隔與聯(lián)系是對空間在垂直和水平方向進行分隔和聯(lián)系，良好的分隔應構成有序，虛實得宜，自成體系，這對整個空間設計的效果上有著重要的意義，能呈現(xiàn)出獨特的設計風格和特色，利用家居陳設進行空間的分隔方式具體來說有以下幾種處理方法：
2.1 局部分隔
局部分隔是利用屏風、較高的柜子等家具阻隔空間，但又不完全封閉空間，讓空間的采光有透氣的感覺。常見于傳統(tǒng)的設計布局中。
2.2 象征分隔
象征性的分隔是采用玻璃、綠化、色彩、材質、高差、懸垂物等因素分隔空間，在空間劃分上體現(xiàn)了隔而不斷的效果。這種分割方式體現(xiàn)在現(xiàn)代家居設計中居多。
2.3 彈性分隔
彈性分隔是利用折疊式、升降式等活動，如：隔斷和簾幕等家具陳設分隔空間，可以根據使用要求而關閉或移動，空間也就隨之可分可合，自由舒張。
2.4 虛擬分隔
虛擬分隔是在同一個空間利用家具、地毯、頂棚不同擺放或獨立設計而形成兩個空間的感覺，而形成的兩個不同的功能空間是獨立的也是共享的。這種設計手法通常適用于空間較小或是開敞式的格局中。
3 空間的延續(xù)
空間的延續(xù)即空間的過渡和引導是在空間界面上應用點、線、面等構圖元素，使界面的處理產生一定的導向性。在設計方案中室內家居陳設在空間延續(xù)上的作用可以通過頂棚、墻面、地面這些界面上的設計，再結合室內空間中陳設的家居物體形成一種具有強烈方向性或連續(xù)性的視覺符號，例如頂棚上的統(tǒng)一的造型與燈具裝飾可以延續(xù)兩個不同的空間；墻面上的有重復花紋或者幾何形的壁紙圖案、掛畫，可以擴大室內空間產生立面上的相似性；地面上鋪設的相同的地磚、地毯上有序的圖案等也可以延續(xù)一個空間的視覺感。
4 空間的對比
家具與室內空間關系應該符合人體工程學，其體積的大小、色彩的變化也直接影響人的心理空間?？臻g的對比也可以通過家居陳設的高低、大小、色彩來合理地調節(jié)，使空間產生錯落有致的節(jié)奏感，形成韻律美。
設計師常應用家具與陳設物體的比例使其融入室內空間的設計創(chuàng)意中。體量體現(xiàn)在家居陳設中物體的大小與空間形成的對比關系上，如案例圖1中一進門的門廳背景墻上男士外形模樣的雕塑與圖2中的肖像畫的大小不但奠定了這個房間的格調，而且它提升了整個空間的分量和厚重感，這2米多高的雕塑與墻面的掛畫將整個視點推到了、前衛(wèi)、時尚感極強的氛圍中。圖3中圓弧形的大理石拼花形成了獨特的視覺感受，簡明的黑白兩色搭配高飽和度的明黃色沙發(fā)極為醒目，在色彩對比的同時也產生了線、面、體的對比，讓人真正體會到設計師在藝術中捕捉視覺之美的能力。
5 空間的裝飾
5.1 造型的特色
家具與陳設在室內空間中占有很大的面積和分量。因此，家具的造型樣式對室內設計的風格具有重大的影響，如：新中式、田園風、地中海、新古典、東南亞、現(xiàn)代簡約等，他們所對應的家具的造型與線條各有特色。一般中式線條較硬朗，色調較沉穩(wěn)，慣用直線形的家具與界面裝飾；田園、地中海、新古典等這樣的歐式家具與陳設在轉角處較多地應用的是弧線型，特別是田園風多數(shù)應用了花瓣、枝葉的元素；而現(xiàn)代簡約的家具與陳設線條較簡練，色彩相對活潑。
5.2 材料的搭配
從面料材質上看，室內家具陳設的材料有天然的也有人工加工而成的。天然材料中的竹、木、藤、棉、麻等材料的家具舒適溫暖常給人以質樸親近的感覺；如果方案采納的家具是自然的材料那么墻體等界面上的材質就可以應用青磚或是水泥面板、木裝飾板材進行裝修。人工加工而成的皮質、塑料、鐵、玻璃等工業(yè)化的家具材質給人現(xiàn)代的時尚感，應用這種風格材料的家具在室內空間界面上通常會應用大理石、瓷磚進行拼貼。因此，不同的材質材料的家具陳設在界面中的應用可以搭配出不同的效果，體現(xiàn)出不同的風格特色。
5.3 色彩與圖案
家具是室內空間中的主體色調，處理好家具主色調與空間背景色的關系，能夠獲得較好的藝術效果。家具與空間界面上的搭配最明顯地表現(xiàn)在色彩上，一般有鄰近色與同類色的搭配方式，這種搭配方式使室內空間較協(xié)調，視覺感受較舒適，但搭配不佳，容易呆板。高純度或者是對比色的搭配，可以使室內空間明亮有色彩感，但要注意面積的把控，遵循“大調和，小對比”的配色原則。應用一個中性色做大色調，其他在選擇性的協(xié)調搭配。
圖案會豐富人的視覺感官，在選擇圖案時可以充分考慮空間的大小、格局、用途，適用于不同人的性格、年齡層次、興趣愛好及在室內產生的意境效果。圖案可以是具象的、抽象的、有色彩的或無彩的，它從屬于環(huán)境并起到烘托氣氛的作用，它是裝飾個性化家居必不可少的裝飾元素。如圖4在《艾力楓社》別墅設計中孟也設計師將當代感知的視覺元素：蜂窩、彩塊，融入至整體設計中，做出了有力量感、沖擊感的設計效果，在這個非現(xiàn)實性與超現(xiàn)實性的空間里可以感受到輕松、快樂。
5.4 陳設品
陳設品是室內空間的畫龍點睛部分，家居陳設品類別多樣：有裝飾性的陳設品含工藝、紀念、觀賞的價值；有功能性的陳設品含家中所有能使用的器物。陳設品在家中的作用可以體現(xiàn)以下幾個方面：豐富家的氣氛、調節(jié)室內色彩、塑造風格、凸顯個性，因此，它起到舉足輕重的作用。如圖5客廳設計中掛在墻上的斑馬搭配檸檬黃的吊燈既有古典藝術的氣息，又帶有現(xiàn)代風格的明快，同時為空間帶來雕塑的力量；圖6中臥室墻面的麋鹿、山羊、犀牛等裝飾物，帶來一股北歐森林的童話色彩，營造出了輕松愉悅的空間氛圍。
